Antes de comenzar este pequeño artículo, llevo mucho tiempo acumulando y analizando materiales fotográficos y de video de varios documentales y programas. Cabe señalar que, lamentablemente, los materiales de fabricantes tan eminentes como National Geographics y otros similares se encuentran en el último lugar de la lista de hechos útiles desde el punto de vista del video. Mentiras constantes del locutor, repetición repetida de frases estúpidas, filmaciones absolutamente ajenas, aquí hay una breve lista de la "saturación" de estos programas sobre la antigüedad.
Sin embargo, un par de tomas para probar la tendencia que noté se pueden encontrar incluso en estas manualidades. En contraste con esto, en las películas de productores "domésticos", a menudo filmadas por el dinero recaudado con dificultad para la película, hay tantos materiales que a veces es necesario ver tres o más veces, para no perderse ni bagatelas ni fotogramas, tanto en cada segundo de valiosos y único. En primer lugar, esto lleva a sospechar de la descripción sin escrúpulos del pasado desde el lado oficial. Con las capacidades financieras, los permisos y el potencial de sus equipos de filmación, no es nada difícil encontrar y filmar metraje aún más raro que en expediciones privadas. Pero no vemos nada por el estilo. Y más aún, varias veces me he encontrado en películas extranjeras, filmadas después, sobre un flagrante plagio de ideas y conclusiones,que vi mucho antes en películas realizadas por nuestros autores.
Por ello, dejemos de lado las teorías de los profesores de sillón, que huelen a naftalina, con su evolución del Homo sapiens y la cronología de los acontecimientos, y consideraremos lo que vemos desde el punto de vista de los hechos y una nueva teoría sobre el papel del hombre en el planeta. Y desde el punto de vista de esta teoría, no somos los primeros ni los más inteligentes aquí. Además, parece que somos los más sin memoria y los más tercamente reacios a aceptar la verdad sobre nosotros mismos.
¡El hecho de que alguien razonable ya haya estado aquí es prácticamente innegable! Pero la principal diferencia fundamental puede residir en si era una mente de origen local, perdida, desaparecida, etc. ¿O era una mente que vino de algún lado? Ambas teorías tienen pruebas muy sólidas, incluidas las materiales. Pero en principio, esto es de gran importancia, porque si una civilización es "nuestra", entonces hay más posibilidades de que seamos "parientes" de ella que si la civilización es "ajena". Es decir, la posibilidad de que seamos de la misma "raíz". Y por eso nos serán más leales por este motivo. Porque en el caso de los extraterrestres, solo tenemos tres opciones, no muy reconfortantes. ¡Fuimos "modificados" en el acto a partir del material que encontramos! (monos), una variante de la creación de esclavos auxiliares. ¡Fuimos "creados" para funcionar en las condiciones planetarias dadas en el lugar!(lo mismo o colonización). Y nos trajeron con ellos. ¡Cómo traemos bacterias, virus y animales!
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¿Te gusta? El lugar del rey de la naturaleza es de alguna manera asombroso, ¿no es así? Ésta, por cierto, es la principal razón por la que la ciencia oficial ignora por completo los hechos. No es fácil ver la verdad, cambia la cosmovisión y las metas de la vida, es difícil psicológicamente.
Darnos cuenta y experimentar el hecho de que no somos los principales, ni los primeros, que la teoría de la evolución, en cuyo proceso surgió la razón, no es nuestra historia, sino la historia de quienes nos crearon !!! ¿Pero quién? ¿Y cuando?
El famoso egiptólogo del siglo XX M. A. Korostovtsev, que puede atribuirse con seguridad a los científicos que creían firmemente en los viejos postulados académicos clásicos, mientras estudiaban las "fuentes" del antiguo Egipto, sin embargo, no se desvió de una conclusión completamente lógica.
Son precisamente conclusiones tan asombrosas las que a veces se desprenden de la pluma y el lenguaje de muchos, incluso los más ávidos partidarios de las versiones "clásicas". Esto sucede cuando abren las puertas de su conciencia a lo que está frente a ellos, y no sofocan lo obvio con dogmas descabellados.
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Fue gracias a esta mirada que Flinders Petrie pudo ver rastros de mecanizado en los monumentos del antiguo Egipto. Es gracias a este enfoque que François Champillien, habiendo descifrado ya los jeroglíficos, como él dijo.
Esto lo dijo un brillante lingüista, un hombre a sus espaldas ni siquiera doscientos años de estudio detenido de los restos del antiguo Egipto. Hoy sabemos con absoluta certeza que toda la historia del "desarrollo" de la antigua civilización egipcia, incluida la lengua escrita, es la historia de la degradación de la sociedad, una vez encabezada por los "dioses".
Ahora que hemos cubierto, por así decirlo, los conceptos básicos, es hora de ir a los hechos. Por lo tanto, están tratando de ignorar, ignorar, a veces simplemente destruir evidencia incontrovertible. Todo lo que se describe a continuación habría sido imposible sin el trabajo literalmente titánico de cientos y miles de entusiastas, cuya única tarea es lograr la verdad a toda costa. Fueron ellos los que buscaron fondos, salieron de expediciones, se arriesgaron, en una palabra, dieron todo para romper el telón de acero de mentiras y obstáculos que construyeron los poderosos de la ciencia académica moderna, pero en realidad, pseudociencias, en camino de responder a la pregunta, ¿Quiénes somos y de dónde somos?
¡Principio de construcción absolutamente idéntico del período megalítico! Enormes bloques de varias toneladas como componente principal de todos los edificios. ¡Alrededor del mundo!
El principio del procesamiento de piedra es exactamente el mismo (inexplicablemente perfecto) en cualquiera de estos lugares.
La forma de mover e instalar los materiales de construcción es inexplicable, pero definitivamente nos indica, a modo de pista, cuál es más perfecta que nuestras modernas.
Considerando la perfección del procesamiento, los materiales y lo que queda de todo esto ahora, sin duda, la era de la creación de estas estructuras es mucho más lejana que las fechas y períodos históricos actualmente aceptados.
¡Al menos 10,000 AC! Por cierto, los primeros egiptólogos, incluido Champillon, se adhirieron a la misma opinión en relación con las pirámides y los templos más antiguos de Egipto. Y solo desde principios del siglo XX, por alguna razón, prevaleció la teoría de fechas históricas más cercanas. Los egiptólogos de la nueva generación estaban obsesionados por los enormes intervalos de tiempo de los reinados, que, pensaban, ¡eran imposibles solo porque no conocían la larga esperanza de vida de un hombre moderno!
Estos son los cuatro puntos que conforman algo unificado, lo que nos demuestra que quien lo hizo, a pesar de las distintas partes del mundo, es uno.
Y ahora puedes ir a los detalles. Personalmente, desde hace tiempo me interesan los detalles y algunas de las características que marcan la diferencia entre los edificios de los "dioses" en diferentes partes del mundo. Como el principio de construcción y lo anterior hablan de una fuente, estas características hablan de diferencias. ¿Qué nos pueden decir estas diferencias? ¿Sobre el gusto artístico de un diseñador en particular involucrado en el diseño de la fachada? Indudablemente. Sin embargo, no solo sobre esto. Aquí está la técnica de uso del instrumento, aquí está el gusto, aquí, al final, una determinada escuela de arte prevalece en un lugar determinado, específico.
Empecemos por América. En su parte norte, para nuestro gran pesar, debido al clima y la gran cantidad de personas que vivieron durante mucho tiempo en estos territorios, prácticamente nada quedó en su forma original. Un cuadro similar se puede observar en Israel, Líbano, Siria, Irak. ¡Pero los monumentos de Tiahuanaco y Puma Punku, Machu Picchu y Silustani en Perú y Bolivia son impresionantes!
¡Podemos decir con seguridad que de alguna manera son incluso superiores a los egipcios! La facilidad para trabajar con formas abstractas, en contraste con las estrictamente geométricas egipcias, sugiere un período de construcción anterior y un mejor dominio de las herramientas. Alguna, diría yo, estilización de la antigüedad da una caligrafía especial del estilo sudamericano de "dioses". Y creo que bajo SU antigüedad. Casi todas las piedras grandes de las paredes exteriores se procesan en el estilo de "madera". En todas partes, los "nudos" que quedan no son exactamente protuberancias geométricas de manera caótica dispuestas entre sí y en todas las partes de la superficie. ¡En el rostro hay un elemento indiscutible de decoración, diseño, estilización! (foto 1)
Foto 1.
En ningún otro lugar del mundo donde se hayan conservado tales monumentos hay un diseño similar. Existe un tipo de procesamiento: en Egipto, pero no existen tales elementos de decoración. De las versiones de trabajo, la más probable: es solo una escuela local. Con un estilo artístico inherente solo a ella. Esto ha sido común desde la antigüedad entre nuestras escuelas de arte en diferentes partes del mundo. Estilo egipcio, indio, maya, japonés. Tanto en arquitectura como en arte. Y con todas las diferencias, un observador externo puede resumir correctamente todo esto con un breve resumen, DIFERENTES CORRIENTES ARTÍSTICAS DE LA HUMANIDAD, GENTE.
¿Por qué no hacemos lo mismo? Además, hay mucha evidencia. Compare la foto anterior con la de abajo. (foto 2).
Foto 2.
El primero de América del Sur, el segundo de Egipto. ¿No es la superficie de la piedra tratada técnicamente similar? Como si estuvieran afeitando una piedra. Al mismo tiempo, se dejaron algunas protuberancias a propósito, que luego se les dio una forma de nudo o una forma cuadrada (en la segunda foto). Es muy posible que debido al enorme intervalo de tiempo simplemente hayamos perdido todos esos monumentos que habrían hecho que estos estilos estuvieran relacionados, tal vez había "nudos" en Egipto, simplemente no los hemos encontrado todavía o no podremos encontrarlos.
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De una forma u otra, como dicen, ¡el hecho está en la cara! El momento principal de procesamiento es el mismo para todos. Aquí están solo las piedras mismas en América del Sur, a menudo como si estuvieran dobladas en el estilo de un mosaico. (foto 3).
Sin embargo, en Egipto a menudo se pueden encontrar ruinas de enormes mosaicos en los templos.
Foto 3.
Aunque las superficies de las juntas son perfectas, en Egipto y en el este, prevalece una forma cuadrada y rectangular uniforme. Sin embargo, en Puma-Punku, todas las piedras con el mismo tratamiento que en Egipto y todos los demás lugares pueden simplemente dejarse de lado de forma segura y lejana. La forma y el procesamiento de estas piedras se parecen más a los espacios en blanco técnicos de un transportador de alta tecnología. ¡No existen tales formas y ángulos, tal complejidad del patrón en ningún otro lugar del mundo!
(Foto 4, 5, 6,).
Foto 4.
Foto 5.
Foto 6.
No solo el sentido común habla sobre la no aleatoriedad de tales formas, sino también una reconstrucción aproximada del dibujo, ¡que sería necesaria para hacer algo como esto a partir de un bloque sólido de piedra! (foto 7).
Foto 7.
Considero que es especialmente adecuado en este caso subraya fuertemente la opinión de los arqueólogos oficiales y otros "científicos" que esto fue hecho por los indios, que están en el nivel de desarrollo de la Edad de Piedra Cobre !!!!!!
Pero dejemos la perfección de las piedras Puma-Punku, en cuanto a mí, esta es una geometría separada y un tema de conversación. Esta "base" es geométricamente perfecta y diferente de todos los demás lugares. Y por cierto, ¡no está tan lejos de las mesetas de Nazca y Palpa!
Volvamos al diseño y la decoración "divinos". Parece un poco grosero, pero ¿quién sabe qué sentido del gusto y medida de belleza tenían? ¿Deberíamos juzgar? ¡Quizás, a juzgar por la calidad del procesamiento, su arte es la geometría ideal de juntas, ángulos y proporciones! ¿Por qué el arte no es para ti? Sin embargo, podemos decir con seguridad que este no es el único punto. Si, según los monumentos de América del Sur, los elementos del arte en nuestro entendimiento no son tan pronunciados, y solo podemos hablar de procesamiento perfecto y algunos elementos de diseño, entonces en Egipto "ellos" demostraron un dominio tan ideal del estilo artístico que no tenían el mismo, el nuestro, gusto artístico, simplemente tonto. Sin embargo, puedes prestar atenciónque este dominio sobrenatural de la forma en el más mínimo detalle (obra escultórica) de alguna manera delata "su" actitud hacia la transferencia de formas como tales. Desde el lado geométrico, por así decirlo, técnico, y no como es habitual en nuestro país, "de corazón". Este es, quizás, el único momento que despierta cierta sospecha en mí, ¡¿pero no estaban haciendo todo esto algunos robots ?! De lo contrario, "ellos" son geniales.
Al final del tema de la decoración al estilo de las "perras", daré algunas fotos más que demuestran claramente que incluso en pequeñas inserciones de piedras ¡intentaron enfatizar este estilo! (foto 8).
Foto 8.
Preste atención al hecho de que las líneas de los bloques encajan perfectamente y al mismo tiempo NO son suaves. Las líneas parecen dibujadas con lápiz sobre papel, la curva es suave y no tiene signos de geometría estricta. Los propios bloques tienen huellas de "afeitado" a partir del cual, como ya hemos visto, se hicieron elementos decorativos.
Y aquí hay incluso bloques con nudos, ahí mismo en Sudamérica (foto 9).
Foto 9.
En las siguientes fotos, el proceso de transformar más protuberancias cuadradas en “nudos” de estilización es muy claramente visible. (foto 10, 11).
Foto 10.
Foto 11.
Todas las fotos anteriores muestran que, en algunos casos, lo más probable es que se trate de una construcción sin terminar. Es decir, según la lógica, los "nudos" deben "asignarse" finalmente, si la construcción se completó por completo. Pero de hecho, vemos hasta tres etapas, una preliminar, cuando se deja una repisa cuadrada tecnológica durante el "afeitado" de la piedra. Semi-palanquilla, cuando la protuberancia es redondeada y definitiva, cuando la protuberancia es casi idéntica al nudo de madera cortada.
¡Algunas de las repisas terminadas incluso están inclinadas y son más anchas en la base! ¡Así crecen las ramas de los árboles! E incluso si asumimos que durante miles de años las protuberancias ya terminadas fueron derribadas por otra persona, la presencia de lugares cuadrados y en blanco testifica precisamente a favor de la suposición de un proceso inacabado. Bueno, o ELLOS, lo dejaron todo por claridad, lo cual es completamente ilógico desde nuestro punto de vista.
Además de la estilización descrita anteriormente, aparentemente no se encontró un diseño más pronunciado de edificios y estructuras. Las depresiones y otras protuberancias en las paredes exteriores, independientemente de la parte del mundo, tienen rastros de naturaleza tecnológica en lugar de un indicio de al menos algo de arte local.
Es aún más sorprendente encontrar otro elemento decorativo en un lugar puramente técnico de juntas de bloques de piedra, que, lógicamente, la mayoría de las veces está completamente oculto a la vista. En América del Sur, el 99% de estas articulaciones se encuentran en Puma Punku. Hay recortes en forma de varilla con una perilla y en forma de tirachinas.
Por cierto, las juntas de tirachinas se encuentran en monumentos griegos antes del período romano, bloques de columnatas, etc. ¡Esto plantea serias dudas sobre el momento de su correcta datación!
Incluso hay voluminosos, en dos lados a la vez. Estamos hablando de los recortes en la unión de los bloques en los que se inserta un clip de metal o piedra. Su propósito es mantener juntos grandes bloques, colocados de punta a punta sin mortero. Sin embargo, cabe señalar que la pajarita es poco común en América del Sur. Pero en Egipto es prácticamente el único en todos los casos. (Foto 12).
Foto 12.
Además, hay muchas variaciones sobre el tema del "arco": más delgado, más grueso, más largo y más corto. Parecería, bueno, ¿por qué todo esto? Si hay una plantilla, ¿estándar? ¡Y lo que es especialmente incomprensible es que el elemento de diseño en esta forma se aplica en lugares que, en la inmensa mayoría de los casos, se planearon para ocultarse para siempre bajo el espesor de cimientos y paramentos!
En los monumentos egipcios, a veces se pueden encontrar cierres de “lazo” incluso como elemento estructural, por lo que a menudo se utilizan para unir piezas (Foto 13.14).
Foto 13.
Foto 14.
Es extremadamente difícil, e incluso discutible, afirmar, y tanto más imposible, sobre la base de la lógica y los datos disponibles, probar de manera convincente lo que es primario. Unificación geométrica egipcia o variedad sudamericana de formas de regla. Lo único que se puede rastrear de manera absolutamente indiscutible es su fuente común, principios y técnica de procesamiento. Modales y lógica de construcción.
Un ejemplo sorprendente del hecho de que una junta en forma de arco es un elemento de diseño, a diferencia de todas las otras formas de junta, es la forma más rara de una junta de arco-corona (como yo la llamaría).
Quién sabe, tal vez así es como los constructores, guiados por sus tradiciones y reglas artísticas, notaron incluso los elementos más pequeños de algunas estructuras especiales. Al mismo tiempo enviando al futuro un cierto mensaje, ¡que ahora vemos frente a nosotros! (Foto 15).
Foto 15.
En las esquinas inferiores izquierda y derecha, se ve claramente una muesca en V adicional muy bien resaltada. A continuación se muestra el "arco" estándar. (foto 16)
Foto 16.
Además, al analizar las formas antiguas, me viene a la mente el pensamiento del simbolismo egipcio posterior. El llamado ANKH es notable. ¿No fue una herramienta de construcción de los dioses? Tres lazos con una especie de lazo (¡los lazos en forma de lazo se encuentran en América del Sur!). Ahora se considera un símbolo de vida y eternidad, ¡pero de hecho bien podría ser una herramienta o un icono de un capataz!
Autor: DMITRY NECHAY
