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En el interior, la catedral también es bastante notable. Como constructor y terminador, estoy extremadamente interesado en comprender qué y cómo se hace allí. Eso es lo que haremos. Además, ayudará a determinar qué es del remake y qué es antiguo. Y tal vez muy antiguo.
Comencemos con el hecho de que 3/4 de la decoración actual de la catedral fue creada por restauradores soviéticos después de la Gran Guerra Patria en el curso de obras a gran escala de 1947-1963. Repetiré - ¡por 3/4! Para que nadie se haga ilusiones de que realmente hay pinturas de Karl Bryullov, el altar de Klenze, etc … Aquí hay una foto de las gradas dentro de la propia catedral.
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Tenga en cuenta aquí que la moldura de estuco se adjuntó a una base reforzada. El refuerzo con un cierto paso en filas es muy claramente visible. Para mí, como constructor, es bastante obvio que este refuerzo se inserta en una base perforada y se corta con una herramienta de corte. Esto solo significa que en el momento del acabado anterior, se utilizó una herramienta similar a un taladro percutor moderno y una amoladora moderna. ¿La única pregunta es cuándo? El hecho es que se llevaron a cabo trabajos de restauración a gran escala en los años 20-30 del siglo XX, así como durante todo el último cuarto del siglo XIX. Pudo haber sido bajo Montferrand. Pudo haber sido antes. Sólo Dios sabe cuántas veces se ha modificado la moldura de estuco de este lugar. Y en general, tal vez no la moldura de estuco estaba originalmente aquí.
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Miramos en qué estado estaban las pinturas.
Era.
Así se convirtió.
Según la historia oficial, toda la decoración de la catedral sufrió por el frío. Como no hubo calefacción durante la guerra, en invierno todo se congelaba y por tanto todo se caía. Pero no es así. El caso es que no hubo calefacción en la catedral hasta los años 60 del siglo XX. Recién en los años 60 se suministró calefacción central a la catedral en el sótano, desde donde se abastecía a través de los conductos de ventilación del interior de la catedral. Hace varios años, se llevaron a cabo renovaciones y ahora todo el sistema de calefacción es moderno. Los guías te dirán que antes había estufas en los sótanos y que la calefacción era realmente una estufa. Pero esto no es cierto. Anteriormente, la pregunta asesina para los guías era: ¿a dónde iban las tuberías de las estufas? No hubo respuesta. Después de mi artículo del año pasado, aparentemente les enseñaron a dónde iban las pipas y ahora le dicen eso al Jardín de Catherine. Pero la siguiente serie de preguntas también los desconcierta y los deja sin respuesta. En primer lugar, ¿dónde está el lugar por donde salieron las tuberías? O una pipa. Muestre un punto específico, porque la tubería no debe ser pequeña, porque se necesita toda una sala de calderas para calentar tal volumen. Y una confirmación documental de esto, porque tal tubería debería ser dominante y visible desde lejos. ¿Dónde está ella en fotografías, pinturas y grabados? No podía esconderse detrás de los árboles, porque el jardín en sí es relativamente joven, fue fundado solo en 1874. Más lejos. Inevitablemente debe haber un punto de intercambio de calor. Este es el lugar donde el humo caliente o el calor de un fuego calentarán el aire que posteriormente se suministrará a la catedral. No le darás humo a la catedral. Muestre tal punto de intercambio de calor. En teoría, tampoco debería ser pequeño. A continuación, ¿cómo iba el suministro de aire? Tanto en el horno como en el punto de intercambio de calor.¿Dónde está la entrada de aire o, en términos modernos, dónde está la ventilación forzada? ¿Y dónde se almacenaba el carbón o la leña?
Durante la guerra, se hicieron estufas en el sótano para calentar el sótano mismo, porque contenía exhibiciones de la catedral, el Hermitage y otros museos. Pero no tienen nada que ver con calentar la catedral. Es como calentar un apartamento con fósforos. Aquí está una de estas antiguas estufas.
Vayamos más lejos. Desde el sótano subimos las escaleras.
Estos son los lugares dentro de la catedral donde ahora se suministra aire caliente. Según los guías.
Hay alrededor de una docena de ellos en la catedral, definitivamente no los conté. En mi profunda convicción, esto es solo una vieja ventilación de extracción, porque grandes masas de personas se reunieron en la catedral, además de que la iluminación era la luz de las velas. Todo esto es necesario para tirar de la ventilación, de lo contrario las velas no se quemarán y la gente se asfixiará. Es posible que los ingenieros soviéticos hayan podido alimentar este sistema a través del sistema de calefacción de la ciudad, pero hasta los años 60, simplemente no había ningún sistema de calefacción en la catedral. Quizás fue hace mucho tiempo, pero como resultado de la catástrofe y la destrucción subsiguiente, estaba completamente fuera de servicio. Ni Rinaldi ni Montferand pudieron restablecer u organizar el suministro de calor. Ahora en el piso dentro de la catedral hay varias rejillas de ventilación (foto del piso al final del artículo), supongo que es a través de ellas que se suministra el calor principal a la catedral,y estas aberturas de ventilación en las paredes son solo puntos auxiliares o, muy probablemente, en general, simplemente suministran ventilación y los guías simplemente no saben de qué están hablando.
Pasemos a las columnas de la decoración de interiores. Son sorprendentes. En un momento, Alexei Kungurov señaló correctamente que estas columnas están hechas de piedra sólida y están hechas mecánicamente. Es decir, procesado por la herramienta. Aquí hay una fotografía que identifica claramente dos columnas hechas de una pieza de piedra. El patrón de textura es simétrico.
La misma columna cerca y al lado.
Examiné todas las columnas durante mucho tiempo y llegué a la conclusión inequívoca de que la parte inferior, la llamada base, está unida. Al principio, parece que primero se puso esta base como base y ya se le está colocando una columna. No, no así. La columna está unida a la pared, y todas las decoraciones de arriba (capiteles) y de abajo (bases) son solo elementos decorativos independientes adicionales. Como rompecabezas insertados en su lugar. Esto sugiere que toda la decoración de la catedral se realizó con un cierto método de flujo. Es decir, había una determinada plantilla o patrón según el cual se hicieron todos los elementos decorativos. Esto se aplica no solo a las columnas. Toda la catedral es esencialmente un juego de Lego. Todas las partes son iguales e intercambiables. Solo se usó una piedra diferente. Hay blanco, hay gris, hay rojo, hay …
La tecnología es la siguiente. Una especie de base de ladrillo, muro de carga. Primero, se le adjunta una columna decorativa (media columna) y luego se le unen "tiras". En este caso, las pilastras de mármol blanco juegan el papel de tiras de cobertura. Es como ahora un rincón de plástico decorativo o un filete en los apartamentos. Aquí vemos dos columnas sobre base de ladrillo de carga, con pilastras de mármol blanco a los lados, que cubren el extremo del muro de carga.
Donde la columna tiene una geometría curva, las pilastras se liman de manera adecuada y el espacio se sella con sellador.
Aquí hay una columna de malaquita, la tecnología es la misma. La pilastra está unida a la columna.
O más bien, casi lo mismo. Porque la columna en sí no es completamente de piedra. Es esencialmente un mosaico. Una columna de metal, un tubo, o más bien un medio tubo, sobre el que se pegan y posteriormente se procesan piezas de malaquita. Observe que hay un agujero negro en el vacío del hueco. El sellador se cayó.
Por cierto, todo sobre piedra. Las columnas planas (pilones) tienen unos 15-20 cm de espesor. No lo medí exactamente, pero en algún lugar así. Más de diez metros de altura. Si tomamos condicionalmente un grosor de 15 cm, un ancho de 1 metro y una altura de 10 metros, obtenemos el peso de la columna en 4 toneladas. Este forro, por cierto, es muy frágil, porque es fino. ¿Cómo se crió? Me parece que en este caso, ciertas costillas de refuerzo de la parte interior de la columna son simplemente inevitables, de lo contrario, simplemente se romperá (romperá) con cualquier movimiento descuidado. Lo más probable es que se inserten los mismos refuerzos en algunas ranuras del ladrillo (base de apoyo). Como constructor, haría precisamente eso.
Ahora a las columnas redondas. Más bien, medias columnas. Al principio pensé que se trataba de columnas enteras y que también tenían una función de soporte de carga. Pero no fue así. Se fijan a una base de ladrillo portante de la misma forma que las columnas planas (pilones).
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Asimismo, se adjuntan la parte inferior (base) y la parte superior (capitel), el mismo conjunto de Lego. Lo bien que está todo pensado en términos de ingeniería, simplemente te sorprende. Es interesante que la columna no se haya cortado a la mitad, ya que parece razonable según la lógica de las cosas. Bueno, como aserrado por la mitad y aquí hay dos medias columnas ya hechas. No, no así. Nuestros antepasados no siguieron un camino fácil. La media columna tiene un ángulo mayor que la mitad recta. La parte más pequeña, aparentemente, fue trillada. Quizás fui a otras catedrales o palacios, no lo sé. Quizás los mismos refuerzos se hicieron desde la parte posterior, que, como "pama-mama", se colocaron en los surcos destinados a ellos. Esto es lo más probable. En cualquier caso, el trabajo es difícil, muchas preguntas: cómo cortaron, cómo cortaron, cómo sujetaron, etc.que todas las columnas son de piedra natural mediante herramientas mecánicas. Es mecánico, es instrumental y no manual. Nadie recogió con un cincel y cortó con un hacha. Y estas no son tecnologías concretas. Hay tanto herramientas de perforación como herramientas de afilado, fresado, corte, en general un paquete completo. De qué material estaban hechos los cortadores y las sierras sigue siendo un gran misterio. Ahora todo esto se hace con metales de carburo con diamantes. También es una pregunta lógica: cuál fue el impulso de estas herramientas. ¿Vapor, agua, …? Después de todo, cortar piedra, especialmente granito, implica una velocidad angular muy alta, lo que significa revoluciones muy altas del disco de corte. Un molinillo moderno, por ejemplo, tiene hasta 11 mil rpm. Nadie recogió con un cincel y cortó con un hacha. Y estas no son tecnologías concretas. Hay tanto herramientas de perforación como herramientas de afilado, fresado, corte, en general un paquete completo. De qué material estaban hechos los cortadores y las sierras sigue siendo un gran misterio. Ahora todo esto se hace con metales de carburo con diamantes. También es una pregunta lógica: cuál fue el impulso de estas herramientas. ¿Vapor, agua, …? Después de todo, cortar piedra, especialmente granito, implica una velocidad angular muy alta, lo que significa revoluciones muy altas del disco de corte. Un molinillo moderno, por ejemplo, tiene hasta 11 mil rpm. Nadie recogió con un cincel y cortó con un hacha. Y estas no son tecnologías concretas. Hay tanto herramientas de perforación como herramientas de afilado, fresado, corte, en general un paquete completo. De qué material estaban hechos los cortadores y las sierras sigue siendo un gran misterio. Ahora todo esto se hace con metales de carburo con diamantes. También es una pregunta lógica: cuál fue el impulso de estas herramientas. ¿Vapor, agua, …? Después de todo, cortar piedra, especialmente granito, implica una velocidad angular muy alta, lo que significa revoluciones muy altas del disco de corte. Un molinillo moderno, por ejemplo, tiene hasta 11 mil rpm. Ahora todo esto se hace con metales de carburo con diamantes. También es una pregunta lógica: cuál fue el impulso de estas herramientas. ¿Vapor, agua, …? Después de todo, cortar piedra, especialmente granito, implica una velocidad angular muy alta, lo que significa revoluciones muy altas del disco de corte. Un molinillo moderno, por ejemplo, tiene hasta 11 mil rpm. Ahora todo esto se hace con metales de carburo con diamantes. También es una pregunta lógica: cuál fue el impulso de estas herramientas. ¿Vapor, agua, …? Después de todo, cortar piedra, especialmente granito, implica una velocidad angular muy alta, lo que significa revoluciones muy altas del disco de corte. Un molinillo moderno, por ejemplo, tiene hasta 11 mil rpm.
La misma columna está un poco más cerca. Se ve muy claramente que la parte inferior (base) no es nativa, de una piedra diferente. ¿Ves el agujero negro en la base?
Este agujero está de cerca y se dispara con un flash. Detrás está el mismo ladrillo de la base del cojinete.
Debo decir que tuve suerte. Este es el único hoyo, recorrí toda la catedral varias veces. Si no fuera por ella, habría sido un misterio cómo funciona todo. Y ahora está claro.
Siga adelante. Estamos ante un elemento tan decorativo. Tiene dos partes. El cuadrado superior "con rosas espeluznantes" es el primer elemento, la "lengua flácida" inferior está separada. También constructor de Lego. Insertado en un lugar habitual para ello.
La textura del mármol no deja lugar a dudas de que se trata de una piedra natural. Es por eso que no está del todo claro con qué herramientas de corte fue tallada esta "terrible rosa". No se pega, no se inserta, no es un elemento independiente. Un elemento independiente es el "cuadrado" completo. Aquí se inserta realmente y el espacio se cubre con sellador. Por cierto, hay muchos de esos cuadrados, docenas.
La "lengua" también se corta y todo el elemento es todo el rectángulo hacia abajo. No está claro por qué tales dificultades. Aparentemente en ese momento fue fácil. Ahora, seguro, nadie haría eso.
Me sorprendieron mucho los artículos de bronce. Hay mucho en la catedral. Incluyendo candelabros.
De cerca.
Casting aparentemente banal. Sin embargo, tras un examen más detenido, las cosas características del procesamiento mecánico se escabullen. El hecho de que no se puede obtener una fundición con un pulido posterior.
¿Te gusta eso? De hecho, esta es la misma herradura de una pulga. Si se trata de un yeso, ¿cómo? Si esto se hace de otra manera, es aún más confuso. Incluso si admitimos que se trata de un yeso, incluso con un yeso, puedes hacer que todos estos granos se pongan de punta. Está bien, ahí, en una pequeña cosa, en una especie de candelero, puedes sufrir. Pero estamos hablando de decenas de columnas, decenas de candelabros y otros elementos, de los que hay muchos. Y todos son grandes y los candelabros son enormes. Y mucho, como resultó después de un examen más detenido, se hizo de esta manera. Fantástico. Solo conozco una forma de obtener tales granos: este es el método de acuñación. Cuando martilla con un núcleo desde atrás. En realidad, toda la tecnología de acuñación se basa en esto. Pero no se trata de ninguna moneda. Si alguien sabe cómo se hace esto, por favor escriba.
Ahora miremos el suelo. Es mármol por todas partes con algunas inclusiones de otras piedras. Examiné cuidadosamente todo el piso varias veces y llegué a la conclusión inequívoca de que estaba hecho en toda el área de la catedral al mismo tiempo y con los mismos materiales. Sin opciones. Se podría suponer que la parte de la catedral que ha sobrevivido de Rinaldi o, en general, el original de los antiguos primeros constructores tendrá rastros de mayor desgaste, pero esto no se ha advertido. Hay una diferencia, pero se expresa precisamente en lugares donde, por razones obvias, acudió menos gente. Esta es la parte del altar y esta es la estrella central. El mayor desgaste en el piso se encuentra en el área del adorno de la esvástica, donde la gente realmente se apiña, así como en el área de entrada y salida.
Este es el salón principal. Zona de entrada (salida).
Por cierto, presta atención a las rejillas. Creo que es de ellos que se suministra el calor a la catedral, pero lo que muestran los guías y yo mostramos al principio del artículo es solo ventilación.
Área del patrón de la esvástica.
Y esta es la subida a la parte del altar. El desgaste del suelo es notablemente menor.
Aquí puedes ver cómo los rodillos de la puerta dejaron una huella en el suelo.
La conclusión inequívoca es que todo el sexo no es más antiguo que el período de Montferrand. Quizás más joven, definitivamente no mayor.
Así ocurre con la datación de las puertas de la catedral. Todos son bíblicos. Y esto significa que todas las puertas no son más antiguas que la época de Montferrand, pues el proyecto de Rinaldi tenía claros signos paganos y no podía haber motivos bíblicos en la decoración de la catedral por definición. Además, las puertas de la catedral tienen un episodio del bautismo de Rus por el príncipe Vladimir, que representa el derrocamiento de la estatua de Perun en Kiev.
Qué se puede decir al final. El interior de la catedral nos muestra que no podemos encontrar nada más antiguo que el período de Montferrand. Es posible que algunas de las columnas fueran heredadas de Rinaldi, y él, en consecuencia, de los antiguos constructores, pero esto no viola el concepto general y la composición, y es absolutamente cierto que durante el período de Montferrand existían tecnologías para procesar piedra y bronce de muy alto nivel. Al menos el revestimiento de paredes y suelos habla de esto. Y las cúpulas no dejan ninguna duda al respecto, y definitivamente se hicieron en la era de Montferrand. En cuanto a las columnas de granito de las columnatas inferior y superior del exterior del edificio, Montferrand las heredó de Rinaldi y, en consecuencia, de los antiguos constructores. De lo contrario, tendrá que admitir el pensamiento de queque en el siglo XVIII (Rinaldi) existía la posibilidad técnica de procesar la piedra utilizando tecnologías de las que hoy no disponemos. Estoy convencido de que estas columnas son muchos años más antiguas de lo que implica la época de Montferrand o Rinaldi. Estas columnas, como el edificio principal de la catedral, deben estar fechadas en cierta época "antigua", cuando existía una sola cultura en todo el mundo. Esto es Baalbek, esto es Alejandría, esto es Atenas, esto es Roma, etc … Esto es lo que en los siglos 17-19 los artistas ruinistas retrataron como el legado de la difunta ecumene. Por ejemplo, como Pietro Belotti en el siglo XVII.que en los siglos 17-19, los artistas ruinistas retrataron como el legado de la ecumene perdida. Por ejemplo, como Pietro Belotti en el siglo XVII.que en los siglos 17-19, los artistas ruinistas retrataron como el legado de la ecumene perdida. Por ejemplo, como Pietro Belotti en el siglo XVII.
Y así lo muestra el propio Montferrand en 1836….
En esto me despido.
Autor: zodchi1
