Este es quizás el fantasma teatral más famoso del mundo. Según la leyenda, reside y reside permanentemente en la Gran Ópera de París, que hasta la década de 1970 fue el teatro de ópera más grande de Europa. Vale la pena recordar aquí que una vez la construcción del teatro casi fracasa debido a la acumulación de aguas subterráneas bajo los cimientos del futuro edificio.
Por esta razón, los constructores no pudieron colocar la fachada de ninguna manera. Al final, el arquitecto Charles Garnier ideó una salida: cercar el sótano con una pared doble.
Fue dentro de este muro donde el escritor Gaston Leroux, autor de la novela El fantasma de la ópera, colocó su sala de tortura ficticia, tras lo cual se escenificaron varias películas y el famoso musical.
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En el libro de Leroux, resulta que el fantasma es un hombre de carne y hueso, un Eric feo y aterrador. Sin embargo, la mayoría de los investigadores están convencidos de que se trata precisamente de una entidad mística y que esto no es en absoluto ficción.
Se desconoce quién fue el desafortunado durante su vida, pero según la leyenda, un misterioso fantasma todavía aparece en la Gran Ópera en uno de los palcos del teatro.
En los contratos de los directores de teatro siempre hay una cláusula que prohíbe a los espectadores alquilar el palco número 5 en el primer piso. Dicen que allí se observa el fantasma de forma sistemática: suele aparecer poco después del inicio de la actuación. Y si en este momento hay alguien más en la caja, las consecuencias pueden ser muy graves.
Una vez, en 1896, la ópera regalaba Gella del compositor Duvernois. Cuando la actriz, la diva Rosa Karon, fue convocada para un bis, un enorme candelabro de bronce y cristal cayó repentinamente del techo. Por alguna razón desconocida, uno de los contrapesos que sostenían a este coloso se rompió. La estructura de setecientos kilogramos se derrumbó sobre las cabezas del público.
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Muchos resultaron heridos, pero solo una persona murió: la conserje Madame Chaumette, que vino especialmente a escuchar el canto de Karon. Por supuesto, en la desgracia que sucedió, todos vieron de inmediato un cierto signo místico. Como era de esperar, este incidente se atribuyó incondicionalmente a los trucos del Fantasma de la Ópera, gracias a los cuales Gaston Leroux hizo de la caída del candelabro uno de los episodios clave de su novela.
No hay nada de extraño en el hecho de que el fantasma esté tan apegado al teatro, porque la ópera parisina está ubicada en una zona obviamente anómala. La energía en lugares donde el agua subterránea brota del suelo siempre es patógena. Además, el edificio tiene una historia difícil: en 1871, los comuneros fueron ejecutados en los sótanos del local, y un año después hubo un terrible incendio.
Debo decir que la propia Grand Opera (Teatro Garnier) es también un estándar de arquitectura ecléctica. El edificio llama la atención por su belleza y sorprende por el lujo de su decoración interior. Fue construido por orden de Napoleón III en 15 años, pero algunas de sus partes quedaron sin terminar. La estructura es enorme, pero la mayoría de los visitantes no visitan su parte principal: las mazmorras. Están ubicados en varios niveles y tienen muchos pasillos.
Actualmente, la mitad de los sótanos están destruidos, pero los constructores no están realizando trabajos de restauración por temor al derrumbe. Es de destacar que debajo del centro de la Ópera hay un lago subterráneo real: esta es una de las "bahías" del Sena, por lo que es imposible bombear agua. En el siglo XIX, este depósito de agua se utilizó con fines técnicos.
En 1908, se descubrió en el sótano de la Gran Ópera un esqueleto de un hombre con el cráneo mutilado y un anillo de mujer en el dedo. Según el periodista y apasionado del teatro Garston Leroux, que realizó su propia investigación, pertenece al legendario Fantasma de la Ópera.
El teatro lleva el nombre del arquitecto jefe, pero, según las leyendas teatrales, Charles Garnier no fue el único arquitecto. Cuando los trabajadores de la pared rota del sótano descubrieron un esqueleto, empolvado con ladrillos, Leroux se sorprendió por el contraste entre la monstruosa deformidad del cráneo y la presencia de un elegante anillo femenino en su dedo. Publicó la imagen del anillo en todos los periódicos con la esperanza de que alguien reconociera la reliquia y respondiera, pero no existían.
A juzgar por el esqueleto, la tragedia ocurrió hace unos 30 años, por lo que todavía era posible encontrar trabajadores que estaban construyendo el edificio. Leroux consiguió que varios de ellos hablaran. Recordaron que uno de los arquitectos era un hombre con el rostro lisiado. Para ocultar la fealdad, se puso una máscara, y si se la quitaba, incluso los albañiles que habían visto mucho en su tiempo se asustaban y se santiguaban con una cruz. Realmente no se sabía nada de él, pero corrían rumores de que el desafortunado nació en un pueblo francés. Su madre lo concibió fuera del matrimonio y durante el embarazo trató de ocultar su condición.
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apretando el vientre con un corsé, por lo que el niño nació desfigurado. Luego, la mujer vendió la descendencia a los gitanos como curiosidad y el niño viajó con ellos a los países del este. De alguna manera se las arregló para entrar en el estudio de un arquitecto, realizar una formación y convertirse en un buen arquitecto.
Después de dominar la profesión, el joven arquitecto llegó a Francia y participó en la construcción de la Gran Ópera. La dirección le facilitó un pequeño apartamento en el propio edificio, al igual que otros empleados del teatro. Cuando se completó la construcción, el arquitecto se quedó a trabajar en la Ópera para mantener el edificio y se instaló cerca. En ese momento, una niña llamada Dae cantaba en el coro de ópera.
El monstruo se enamoró de ella, pero ella no correspondió. Además, Dae tenía un mecenas adinerado. Una vez, el arquitecto la atrajo a su casa y la mantuvo en el sótano durante dos semanas. No se sabe qué hizo con ella allí, pero luego soltó a la desafortunada mujer y desapareció. Comenzaron a circular rumores de que se suicidó de manera sofisticada, encerrado en las mazmorras de la Ópera.
Fue después de esto que un fantasma comenzó a aparecer en los pasillos del teatro, y penetró por cualquier lugar, incluso pudo atravesar las paredes. Gaston Leroux, después de escuchar esta historia y escribirla, decidió darle un aire más siniestro. Llamó al misterioso fenómeno Eric y lo convirtió en un compositor brillante.
Según él, el "Ángel de la Música" le enseñó a cantar a la joven corista Christina. Abrió la puerta al escenario con la ayuda de crímenes violentos. A Christine se le "dio" un noble prometido, Raoul de Chagni. Así apareció el famoso thriller "El fantasma de la ópera", publicado en 1910.
Al principio, el público en general no se percató de la obra mística, pero después de 4 años se realizó su primera adaptación cinematográfica. La película se llamó "El fantasma del violín", pero los realizadores no se molestaron en comprarle los derechos de la película al autor. Leroux, que también era abogado, logró prohibir la proyección de la película "pirateada". La segunda adaptación cinematográfica apareció en 1925 con el título "El hombre de las mil caras".
Esta versión cinematográfica se considera la más espeluznante, pero al mismo tiempo, la más exitosa. Lon Cheney, quien interpretó el papel principal en esta película, se maquilló y logró crear una máscara verdaderamente de pesadilla a partir de su cara bastante bonita. Su "fantasma" permaneció insuperable en este sentido.
En 1998, el famoso director italiano Dario Argento hizo un thriller erótico con El fantasma de la ópera. En su versión, el fantasma se desvía algo de la tradición clásica. Es un misántropo que mata a cualquiera que se atreva a entrar en sus posesiones subterráneas, así como la gente mata a las ratas que se atreven a aparecer arriba.
Pero la historia tampoco terminó ahí. En 2002, el cineasta Joel Schumacher propuso una película musical. En Gaston Leroux, el desafortunado Eric murió en las mazmorras de la Ópera por amor y anhelo, pero en la adaptación cinematográfica del musical se le dio un destino diferente. Se hizo una máscara especialmente para el musical, cubriendo solo una parte del rostro de Eric.
El debate sobre si existió un prototipo real del Fantasma de la Ópera aún está en curso. Garston Leroux afirmó existir, y de carne y hueso. Otros historiadores creen que el fantasma es una leyenda. Durante la Comuna de París, se instaló una prisión en el sótano de la Ópera, decenas de personas fueron fusiladas y los cadáveres quedaron encerrados en las paredes de los pasillos.
Más tarde, los trabajadores encontraron estos esqueletos. Se encontraron rastros de balas en las paredes y huesos, y en el piso había manchas marrones de sangre derramada una vez. Quizás una de las víctimas se haya convertido en el fantasma que ahora está presente de manera invisible en el edificio y escucha hermosos cantos en el lugar para los invitados de honor.
Los visitantes impresionantes de la Ópera a menudo ven una figura oscura con una máscara blanca en la parte posterior de la quinta caja. La crítica de teatro francesa Madame de Weil publicó los resultados de su investigación en 1994. Sus muchos años de investigación confirman la versión de Gaston Leroux.
