Han existido en todas partes y en todo momento. Las menciones de actores errantes se encuentran tanto en tablillas de arcilla sumerias, como en las paredes de las tumbas del Antiguo Egipto y en manuscritos chinos de hace mil años. El teatro, la literatura y el teatro modernos, sin mencionar el escenario y el circo, surgieron del arte de los cómicos itinerantes. Y siempre y en todas partes no encajaban en el marco y las leyes establecidas por las autoridades seculares y eclesiásticas; vivían su propia vida especial …
NUESTRO TECHO ES EL CIELO AZUL
Esto se manifestó con especial fuerza en la Europa medieval. El mundo antiguo se derrumbó bajo la presión de la nueva religión cristiana y las nuevas relaciones económicas. Y junto con él, todo el arte antiguo, incluido el teatro y el circo, quedó relegado al olvido. Pero la gente no solo quiere orar y trabajar. También quieren reír y llorar, maravillarse y admirar, amar y odiar. Y esta oportunidad, de experimentar sentimientos vívidos en poco tiempo de la actuación, los hombres del espectáculo se la dieron a todos. Y por una tarifa muy razonable.
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En diferentes países, los actores errantes se llamaban de manera diferente: mimos, histriones, vagabundos, bufones, malabaristas, spielmans, juglares, maskharabozes, kyzykchi, dandies … Cada uno de estos nombres tiene su propia historia, rasgos del repertorio, estilo. Pero todos ellos estaban unidos por el hecho de que eran, en palabras de un poeta medieval, "amados parias". Fueron realmente queridos y sus actuaciones fueron vistas con deleite, pagando generosamente con aplausos y dinero.
HIJOS DE LA HUMANIDAD
Se consideraba bastante decente con un malabarista o vagabundo sentarse en una taberna, pero a nadie se le habría ocurrido dejarlos dormir en su casa. El hecho es que las autoridades eclesiásticas de aquellos tiempos consideraban pecaminosa esta profesión y su arte: payasadas demoníacas. La iglesia persiguió a los comediantes errantes no solo durante la vida, sino incluso después de la muerte: se les permitió ser enterrados a la par con los suicidas solo fuera de la cerca del cementerio, en un terreno no consagrado. ¿Por qué? Porque la iglesia cristiana relativamente joven luchó ferozmente contra todo lo que iba en contra de los dogmas religiosos y distraía las almas humanas del temor de Dios y del servicio al señor feudal. Y no solo "brujas" con "hechiceros" quemados en los fuegos de la Inquisición, también hubo actores errantes que fueron declarados hijos de Satanás y la ramera babilónica. Bueno, ¿cómo invitar a esas personas a la casa? Mire, usted mismo caerá bajo la desgracia de los eclesiásticos y perderá no solo sus propiedades, sino también su vida. Y así sucedió que durante mil años, hasta el comienzo del Renacimiento, los artistas fueron condenados a la carretera de por vida, desde su primera aparición en escena hasta su muerte.
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CASA SOBRE RUEDAS
La furgoneta era para los comediantes que viajaban todo un mundo, su propio planeta, fuera del cual se extendía un Universo ajeno y poco amistoso. Aquí vivían: comían, dormían, daban a luz, crecían y morían. La camioneta era un transporte bastante conveniente. En la práctica, era un carro grande sin resortes, pero con piso sólido. Había cinco o seis personas en él, rara vez más, ya que la tensión no contribuyó a un clima moral favorable, y las disputas en un equipo así son especialmente peligrosas. Después de todo, los artistas tenían que trabajar todos los días, realizando los trucos más difíciles que la gente común consideraba imposibles sin la ayuda de los espíritus malignos. En estas condiciones, la amabilidad e incluso el parentesco, la hermandad de profesión, eran absolutamente necesarios.
La camioneta se convirtió fácilmente en un escenario. Se sacaron escudos especiales, se cubrieron con alfombras o trapos y se colocaron en la parte trasera de la camioneta o en el lado reclinable. Entonces el carro se convirtió en un escenario donde se desarrollaban pasiones violentas y tan atractivas.
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UNIVERSALES
Hay una larga historia que contar sobre el repertorio de actores errantes. Se trataba de pequeñas obras de teatro que luego dieron lugar a la comedia del arte, y las más complejas composiciones a partir de bocetos acrobáticos, acompañados de malabarismos con todo tipo de objetos, y bocetos sobre temas de actualidad, y pantomimas con animales entrenados, y espectáculos de marionetas, y mucho, mucho más. Las actuaciones exigían habilidades perfeccionadas, por lo que en el camino de pueblo en pueblo, los cómicos tenían que hacer largas paradas para ensayar en el seno de la naturaleza, lejos de miradas indiscretas. No solo no podían pagar por el truco, sino que también podían golpearlos con palos …
¿De dónde vino la "población" de este pequeño mundo? Básicamente estaba formado por estudiantes universitarios y … sacerdotes degradados. Los niños de las aldeas en las que actuaban solían ser llevados al grupo: los niños eran más animados y las niñas más amables; la necesidad era generalizada y la vida en un teatro de circo ambulante garantizaba al menos algún tipo de comida. Y en el centro de la compañía, como regla, había una pareja casada: el propietario, el jefe de todos los oficios y su fiel asistente.
PALABRA Y HECHO
No vivían en el lujo. Como escribió Víctor Hugo, "una piedra rodante no crece con musgo". Pero tampoco había pobreza. La mayoría de las veces ganaban dinero durante las vacaciones, incluidas las fiestas religiosas. Al preparar las representaciones misteriosas, la iglesia hizo la vista gorda ante el arte "diabólico" de los show-men, que se reunieron en grandes artels para servir el carnaval y representaron decentemente escenas bíblicas.
Los participantes adultos dividieron las ganancias de acuerdo con las acciones acordadas previamente. No hubo contratos, pero romper el acuerdo se consideró un crimen imperdonable y pocas personas se atrevieron a hacerlo. En general, las relaciones entre las diferentes comparsas fueron excelentes y … paradójicas. De vez en cuando se reunían en fiestas o ferias de la ciudad, y después del "lleno", en alguna taberna, coincidían amistosamente en que no volverían a encontrarse. La convención se cumplió estrictamente, y si, sin embargo, alguien la violó, entonces el tribunal fue administrado por los suyos y el castigo podría ser muy severo, hasta la privación de la vida. Se consideró muy provechoso invitar a la compañía al castillo, especialmente si algún barón o duque resultaba ser su dueño. A veces la estancia en el castillo se retrasaba varios meses, pero el pago "por las molestias" merecía la pena. Los artistas que ganaban un gran premio podían irse a tierras lejanas donde no conocían su profesión, comprar casas allí y convertirse en buenos campesinos, artesanos o incluso comerciantes-comerciantes.
OTROS NO CAMINAN AQUÍ
La compañía vivió como una sola familia. Y aunque no abusó de su "moralidad estricta", y el trabajo a tiempo parcial de las actrices en la prostitución no se consideró vergonzoso, no llegó a un callejón sin salida. La iglesia no se casaba con comediantes, pero las parejas siempre se notaban en las comparsas, si no matrimoniales en el sentido estricto, entonces más o menos permanentes. Tuvieron hijos que, desde los primeros años de su vida, se unieron a la hermandad de actores, convirtiéndose en ciudadanos de pleno derecho de este mundo. Sus títeres eran los mismos títeres que bailaban, peleaban y lloraban sobre la pantalla durante los espectáculos de títeres, y ahora el niño ya está conduciendo el títere por el escenario antes del inicio de la actuación, entreteniendo y atrayendo al público más respetable … La vida es una continuación del juego. A veces cruel, a veces emocionante. Pero siempre, un juego que no se detuvo ni un segundo,incluso cuando el sencillo escenario se extendía y los cansados comediantes se calmaban en la furgoneta que se balanceaba. Es por eso que la gente del pueblo se sintió atraída por ellos, porque amaba, ¡y por eso odiaba a estos extraños comediantes!
Nikolay Ugrin
