“… Se asustan con platos, dicen, vil, vuelan,
Ahora tus perros ladran, luego tus ruinas hablan.
- (V. S. Vysotsky)
A veces, todavía es útil olvidar todos los conocimientos adquiridos en la escuela y el instituto, para mirar de una manera nueva, cosas simples y conocidas desde hace mucho tiempo. Y entonces ciertamente se revelará algo nuevo. Propongo reflexionar sobre el contenido de las pinturas de la colección de reproducciones de pinturas de pintores del siglo XVIII y principios del XIX, que logré recopilar.
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Para empezar, un pequeño prefacio. Para comprender el curso de mis pensamientos, y ellos mismos no parecen tan increíbles.
Todos, moral y físicamente sanos, tarde o temprano se dan cuenta de que toda la vida es una carrera continua en un círculo. Bueno, o una cebra, como quieras. Sin embargo, la esencia es la misma: un día te despiertas por la mañana y te das cuenta de que has gastado mucha vitalidad en verter de vacío en vacío. Empiezas a hacer todo de nuevo, teniendo en cuenta la experiencia anterior, y como resultado, llega la mañana siguiente cuando tienes que repensar todo una vez más.
Y resulta que muchos son incapaces de admitir que lo que consideraban inquebrantable es en realidad un engaño. Nos enseñaron la resiliencia, ¿verdad? Estamos convencidos de que debe haber algunas verdades que deben seguir siendo la base de todo, sin cuya existencia comenzará el caos. Por tanto, una persona que renuncia a sus creencias no provoca el respeto de nadie. Respeto por los "firmes soldados de plomo". Y este es el principal problema. Es muy difícil captar esa delgada línea entre la verdad y el error.
Y el tiempo pasa al mismo tiempo … Y todo a su alrededor está cambiando rápidamente. No puede seguir sin pensar las instrucciones obsoletas. Pero aún más, uno no debe desviarse de las normas de la moral, de lo contrario se producirá inevitablemente un "estancamiento en picada", que conducirá al desastre. La Biblia describe la muerte de Sodoma y Gomorra, y se trata precisamente de aquellos que decidieron que las normas de moralidad estaban desactualizadas y no eran obligatorias. Espero que nada como esto suceda en nuestro mundo. La humanidad cambiará de opinión y no permitirá que surja una situación en la que sea necesario asegurarse de que las normas de la moralidad sean verdaderamente inquebrantables. No están sujetos a revisión. De lo contrario, tendremos que admitir que el INFIERNO existe y que estamos exactamente en él.
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Entonces, tratemos de desviarnos de los dogmas, pero al mismo tiempo, no crucemos la línea y no caigamos en el misticismo. Aquí hay algunas pinturas llamativas de varios artistas que son menos famosos que la obra de Giovanni Battista Piranesi, pero que están unidos no solo por la época, sino también por el contenido.
Artista desconocido de la segunda mitad del siglo XVIII.
Pierre Patel el Viejo.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresde. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruinas en un paisaje de dunas Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Este maestro (Nicolaes Pieterszoon Berchem) pintó bastantes paisajes en los que los protagonistas son, sin duda, las ruinas. Lo llamé Nikolai Petrovich Medvedev, y esto no es una broma, como mucha gente entiende.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
La pregunta es razonable: - “Tienen eso, en la Europa de los siglos XVIII-XIX. no quedó ningún edificio que no haya sido destruido”? Hay una explicación razonable para esto por parte de historiadores e historiadores del arte. De hecho, es simple y lógico, y cuestionarlo es una verdadera locura. A primera vista, realmente, ¿por qué "cercar el jardín", es solo una tendencia cultural, de moda, o como ahora está de moda decir: - "tendencia".
Si. Los gustos y estados de ánimo, pensamientos y sentimientos de millones están sujetos a la moda y el estilo. Todos vemos ejemplos de imitación al borde de la locura en todas partes. En cuanto aparecen en el cuadro algunos famosos y ricos en el esquí de montaña, cientos de miles de seguidores comienzan a barrer el material de esquí de las estanterías de las tiendas, y se confiesan en secreto que desde pequeños sólo han soñado con subirse a los esquís …
Bien, volvamos a nuestros carneros. Y también a los toros, ovejas y cabras, en el contexto de ruinas "antiguas". Esta es también una "tendencia". Lo mismo que los pastores y lavanderas en los paisajes de esos años. ¿Esta "corriente" ha afectado a Rusia? No dudes. ¿Aunque el recuerdo de las ruinas rusas se borró cuidadosamente en el siglo XIX? e incluso en el siglo XX, pero algo aún sobrevivió. Aquí estás:
Kievsky Detinets. Artista desconocido.
Ashnya-Ruin en el Parque Catalina de Tsarskoe Selo.
Ahora se ve como debería. Bonito y caro "calidad europea", brillo y glamour. Pero más recientemente parecía estar en línea con la "tendencia" europea del siglo XVIII. Un guijarro con una fecha europea, pero representado en números rusos, es digno de mención.
& quot; Garabatos & quot; en la parte inferior significa el número 1762.
Para ser honesto, la confiabilidad de esta placa me parece muy dudosa. De muchas maneras. Pero esto no es de extrañar. La escala de la "limpieza" de la verdadera historia de Rusia es tal que no cabe en mi cabeza cómo fue posible lograr todo esto. Después de todo, todo lo que pudimos aprender sobre el imperio prerromano se obtuvo de fuentes que estaban fuera de la zona de "limpieza", es decir, en las universidades y bibliotecas occidentales.
Este hecho no deja dudas sobre quién "limpió" exactamente la historia. Por supuesto un ganador. Y este ganador claramente no es uno de nuestros antepasados, de lo contrario escribiríamos la historia de los anglosajones, y no ellos a nosotros. Aunque … Este no es nuestro método. No estamos en contra del gran pasado de la antigua civilización europea, que por supuesto existió …
Por supuesto, no supongo que las hordas de alemanes caminaron por los bosques y campos y arrasaron todos los edificios antiguos en el territorio de Tartaria con excavadoras. No. Basta con no prestar atención a los "residuos de la construcción" y no preocuparse por la conservación. ¡Eso es todo! Y las fuentes escritas fueron destruidas de manera similar. La verdad ya es, en mayor medida, intencionada y con un propósito.
Tanto bajo Pedro como bajo Catalina, se quitaron libros a los campesinos con el pretexto de conservarlos y se transportaron carros enteros a Moscú y Petersburgo, después de lo cual se perdió su rastro. Está claro que la "herejía del viejo creyente" simplemente se quemó.
Los bolcheviques hicieron lo mismo con los archivos de los propios Romanov en los años veinte. No es de extrañar que digan: - "No escupir en el pozo de otra persona …"
Bueno, Dios sea su juez. Veamos las pinturas de otro destacado representante de la tendencia "ruinista" en la pintura europea: Giovanni Paolo Pannini o, como yo lo llamo, Ivan Pavlovich Panin.
Giovanni Paolo Pannini.
Como puede ver, el personaje principal de las creaciones son las ruinas antiguas. Nada nuevo, solo las ruinas no son campesinos con ganado, sino "europeos normales". Clase media y saber. Pero esto no cambia la esencia. Algunas ruinas todavía existen en forma de estructuras restauradas o reconstruidas. Pero la mayor parte de lo que rodeaba a la gente hasta hace poco fue saqueado irremediablemente, robado para necesidades económicas urgentes.
Todos estos temas están unidos por un hecho: - los artistas capturaron fotográficamente la realidad circundante, sin pensar en la posterior interpretación de sus creaciones por parte de sus descendientes. Y los descendientes resultaron ser ingratos, consideraron a sus tatara-tatarabuelos medio-ingeniosos, oscuros, soñadores sin educación, inclinados a exagerar y embellecer.
Esto es lo que escriben todas las enciclopedias y libros de referencia modernos - pintura "ruinista": - "_ SUSTITUYE EN ESTE LUGAR EL NOMBRE DE CUALQUIERA DE LOS ARTISTAS ANTERIORES _ - es conocido por fantasías pictóricas, cuyo motivo principal son los parques y lo real, y más a menudo imaginario" en palabras de Diderot), muchos bocetos para los que realizó durante su estancia en Italia.
Giovanni Paolo Pannini.
¿Y debemos creer esto? ¿Porque la autoridad ha hablado? Y si no quiero confiar en su palabra y, viendo todo este esplendor, no puedo creer que el artista reprodujera con precisión fotográfica esos edificios que han sobrevivido hasta nuestros días, y los que ya no están, ¡simplemente se sacó de la cabeza! ¿Por qué es esto de repente?
Lo cierto es que los artistas no inventaron nada, documentaron el mundo que los rodeaba, y vemos que en el siglo XVIII, según los estándares históricos, AYER, la civilización de los pastores campesinos europeos, gobernada por un puñado de los que llevaban trapos más caros en el cuerpo, existía sobre las ruinas de gigantescas estructuras megalíticas, que ellos mismos claramente no construyeron.
Giovanni Paolo Pannini
Y la explicación de los mayores de que en realidad fueron sus antepasados quienes la construyeron, pero luego comenzó la “era del oscurantismo medieval”, que duró mil años, y todos se olvidaron de cómo construir semejante milagro … Y también se olvidaron para qué son las pirámides. Y como no está claro qué hacer con ellos, entonces deben ser declarados "mausoleos" de Cestio o de algún otro emperador. Probablemente para luego hacer una gira por Egipto y volver a "abrir" las pirámides, solo que esta vez egipcias.
Giovanni Paolo Panini.
Entonces resulta que el Coliseo es solo un teatro, por lo que todavía se puede ver hoy, pero no fue posible inventar el propósito de la pirámide, por lo que fue declarado "mausoleo". Muy en el espíritu de su tiempo, porque las pirámides egipcias, que se acababan de abrir, fueron confundidas con las tumbas de los faraones, por lo que trasladaron este concepto a las pirámides de Roma.
No está claro de qué está hecha la estela en la imagen de Egipto, que, según la versión oficial, se trajo solo en el siglo XIX.
En este sentido, me gustaría hacer una pregunta simple y obtener una respuesta simple e inteligible. EGIPTÓLOGOS Y ARTÍSTICOS, dígame, ¿cómo podría un hombre (Giovanni Paolo Pannini) representar una pirámide y estela "imaginarios" en Roma si murió siete años antes del "descubrimiento" de las pirámides egipcias y este estela? !!!
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Giovanni Paolo Panini. "El apóstol Pablo predicando en las ruinas" (Apóstol Pablo en el Areópago).
Es imposible no notar la similitud entre el sonido de las palabras "areópago" y "sarcófago". Creo que hay muchas razones para creer que la fuente del origen de las palabras es la misma. Sí, conozco su etimología oficial. Pero también sé que la lengua del "griego antiguo" es demasiado joven, es incluso más joven que el latín y se escribió sobre la base del latín. También se sabe que en estos lenguajes artificiales, las letras a menudo se reemplazan entre sí. Por ejemplo, anteriormente no existían dos letras "V" y "U", en ambos casos se escribía: - "V". Por ejemplo, "avgvst" y "august". El sonido "F", existía en forma de diptongo, y se escribió primero como "P", luego como "F", a partir del cual se mantuvo una regla de escritura de este sonido como la combinación "PF" (fon - sonido).
Por lo tanto, "Areópago" bien podría haber sido originalmente "Areófago". Y si es así, el significado de la palabra cambia drásticamente, llenando la imagen de Panini con un contenido diferente. Permítanme recordarles que "sarcófago" significa literalmente: - "carne devoradora", luego areop (f) ag, significará "aria devoradora". Bueno, o, según los científicos, "Ares devorando", o "Ares que devoró a alguien". Sin embargo, esto es solo una sospecha. Ni siquiera una suposición.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
La pirámide, debo decir, está representada de manera inusual. Ahora no se están construyendo. Las proporciones no se corresponden, la relación entre la longitud de la base de la pirámide y su altura es completamente diferente a la de todas las pirámides ahora conocidas, incluso egipcias, incluso estadounidenses, incluso chinas, incluso las mismas europeas (Visoko, en Bosnia). ¿Qué tipo de "ciprés de piedra" es este? Y claramente no es un "mausoleo" alguno. Dudo que en el interior tuvieran alguna cavidad que pudiera usarse durante la operación. ¿Entonces que es eso? Bueno, no por el bien de la estética, ¿verdad? Y una especie de tamaño "decorativo".
Para mayor claridad, considere la "Pirámide de Cestius" (¿o Kestia?), Que ahora está siendo fotografiada por turistas:
Pirámide de Cestio. Roma. Italia.
¿Eso? Apenas. En la pintura del artista, las proporciones son diferentes. ¿El "ojo torcido" de Panini? Nadie lo creerá. Una persona no puede mantener perfectamente todas las proporciones, todos los objetos de la imagen, excepto los más importantes. Entonces la conclusión: - Hoy a los turistas se les muestra un cien por cien falso. Además, con evidente intención de inducir a error, respecto al tipo de estructura original. Alguien quería construir su propia pirámide romana casera sobre el proyecto egipcio, solo que más pequeña. Bueno … como en el chiste sobre un gato y un perro:
El perro pregunta:
- ¿Quién eres tú?
- Un leon.
- ¿Por qué es tan pequeño?
- Estaba enfermo de niño …
Giovanni Paolo Panini. Arco de Tito.
Y aquí hay un artista menos famoso. Pero también sucumbió a las tendencias de la moda por el "catastrofismo":
Caspar David Friedrich.
¿Qué más llama la atención? Tamaños de techos y aberturas. Para un hobbit normal y moderno, como todos, a juzgar por las imágenes, contigo, estas dimensiones parecen indecentes.
Desde el punto de vista de la construcción, no es racional, es demasiado costoso, requiere demasiado tiempo. Desde el punto de vista del usuario, no tiene sentido y es un desperdicio. Una vivienda con tal "ventilación" no es relevante incluso en un clima mediterráneo. No se puede calentar en invierno y en verano no hay escapatoria de los abrasadores rayos del sol.
Y si la explicación de un cambio climático radical parece convincente, todas las demás preguntas quedan sin respuesta.
Hay dos versiones, o los constructores eran gigantes, o para ellos construir estructuras tan gigantescas era como ir a la tienda.
Si fueran gigantes, ¿a dónde fueron sus restos? Todos los informes de los hallazgos de esqueletos gigantes, e incluso dedos o dientes, resultaron ser falsificaciones. No había humanoides de tamaño inusual en la tierra, excepto algunos únicos. Si lo hicieron, ¿cómo lograron evacuar a todos y cada uno y nadie olvidó sus pantuflas?
Además, habrá reproducciones de pinturas del gran Hubert Robert (Hubert_Robert), en mi opinión, Yuri Robertovich, quien es considerado un estudiante del gran Piranesi.
Huber Robert. Templo antiguo, 1787.
Sí, nos encanta construir algo significativo, voluminoso, que influya en la psique de una personita, como el edificio de la Universidad Estatal de Moscú en Moscú o el Fisht Arena en Sochi. Pero básicamente, construimos casas y dormitorios comunes de cheburek, que por un malentendido se llaman "casas".
Pero tenemos:
- escuelas e institutos de formación de personal, - normas uniformes (y esta es toda una red de instituciones científicas), sin las cuales es imposible la construcción a gran escala, - industrias de minería, materias primas y energía, - producción industrial de materiales de construcción, herramientas, accesorios, máquinas y equipos, - sistema desarrollado de transporte y comunicaciones, - sistema de comunicación, - esferas financieras y presupuestarias centralizadas, - un sistema de gestión unificado (energía centralizada).
Pero según los científicos, los constructores de todo ese esplendor, cuyos restos están plasmados en las pinturas, no podrían haberlo sido en principio. La mayoría lo cree …
Hubert Robert.
En ausencia de al menos una de las condiciones enumeradas, la construcción a gran escala es imposible. Pero incluso para su existencia se requiere un sistema de recolección, análisis y acumulación de conocimiento científico, que no existe. Al menos en el dominio público.
Por todas partes resulta que nos enfrentamos a lo imposible. Con conocimientos avanzados. Y esto empuja a "volcar" en el misticismo. Los extraterrestres volaron, compartieron tecnologías o los dioses volaron, le enseñaron a la gente … Etc.
Hubert Robert. Terraza en Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
No me gustan las dos versiones. No estoy en contra de la existencia de otras razas, como Atlantes, Hiperbóreos y Lemurianos, pero no estoy del todo seguro de que existieran en el mismo mundo o dimensión que nosotros. Más precisamente, tengo dudas de que podamos interactuar con ellos en el plano físico. Ya convivimos con millones de formas de vida que realmente nos rodean, pero no nos cruzamos de ninguna manera, no las vemos, no las escuchamos, no les hablamos para nada. ¡De la palabra "absolutamente"!
Por lo tanto, sin descartar todas las demás versiones, dejaremos la única real: - Todo lo que está representado en las pinturas fue construido por nuestros antepasados, solo el nivel de su desarrollo fue inconmensurable incluso con el actual. Somos como mascotas para ellos. Mascotas capaces, de rápido aprendizaje, pero aún comunes, como gatos o perros para nosotros. Solo que mucho más útil. Sabemos sustentarnos, e incluso alimentar a los dueños, a diferencia de los gatos, por ejemplo, que no nos alimentan ni nos visten, sino que al contrario, somos esclavos para ellos, los alimentamos.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Me atrevería a hacer una suposición. Imagínense, estamos NOSOTROS que producimos naves espaciales y plantas de energía nuclear, barcos, aviones y cohetes, y están ELLOS. Los que se alimentan de cestas de mimbre para pescar y lazos para cazar aves. Estamos indefensos sin un teléfono inteligente y una computadora, y ELLOS pueden sentirse cómodos con un palo y una punta puntiaguda hecha de hueso o silicona. De repente, comenzamos a compartir algo.
Comienza una verdadera guerra mundial "caliente", como resultado de la cual el mundo se convierte en ruinas. Los hobbits restantes, privados de electricidad, computadoras, teléfonos y memorias USB con enciclopedias y manuales como "Cómo cultivar trigo", o "Cómo sacar hierro y forjar un cuchillo con el que te puedes apuñalar para no sufrir", comienzan a reinventar formas Cazar sin armas de fuego. Y todo, todo empieza de cero.
Pero al mismo tiempo, una tribu sigue viviendo en Chukotka, que no aprende nada sobre esta guerra. ELLOS, como antes, criarán y comerán ciervos. Y eso es todo … ¿Crees seriamente que algún día esta tribu se desarrollará al nivel en que se requieren aviones, barcos, computadoras? Es muy dudoso. ELLOS han comido ciervos durante miles de años y seguirán comiendo, ¡porque no necesitan nada más! No porque sean atrasados, son simplemente "extraterrestres". Soy tan bueno. Tienen diferentes valores de vida y saben que esa felicidad no proviene de libros y películas de ficción, ¡sino de Dios el creador! Son uno en este mundo con este mundo, pero nosotros no. Necesitamos construir algo, pero no entendemos que al construir uno, estamos matando a otro.
¿Y qué pasará como resultado de una guerra global, en la que sobrevivirán fracciones del uno por ciento de los Estados Unidos que se consideran civilizados? Supongo que es obvio. La gente con lanzas y arcos vendrá a las ruinas de las ciudades, donde los encontraremos y los "bendeciremos" con nuestra democracia "altamente desarrollada". Les enseñaremos SUS habilidades, suficientes para que trabajen y cosechen los frutos del trabajo: NOSOTROS. Pero pasarán 200 años y ELLOS empezarán a hacer preguntas y exigir más y más privilegios para sí mismos. ¿No se parece a nada?
Hubert Robert.
Me pregunto qué hay a la derecha, en la montaña. ¿Faro de Alejandría? ¿O tal vez el pedestal de la estatua del propio Coloso, que da nombre al COLISIO, el Coliseo?
Ahora de nuevo sugiero jugar con las palabras. Esta vez, KOL AXIS. "UM" no cuenta. Este final es artificial, agregado al latín cuando se toma prestada una palabra extranjera incomprensible. Estaba KOLOS, y en latín - KOLOSI (UM). ¿Qué significa la palabra KOL / KOLO en ruso? Sabemos que este es el centro de rotación (WHEEL, BELL, KOLOROROT, etc.), pero conectado en significado, ¡está la palabra AX!
Solo si KOLO es un concepto más amplio que significa un círculo, un círculo, luego OS / AXIS, este es un pin específico. Resulta que el centeno, o la RUEDA de trigo era de suma importancia, es comprensible, "El pan es la cabeza de todo". Esto significa que el Coloso, cuya estatua estaba ubicada junto al Coliseo, en la ciudad que ahora se llama Roma, claramente no era el espíritu del agua o del fuego.
- Parte 2 -
Autor: kadykchanskiy
