A menudo miras los lugares de interés "en el extranjero", los admiras y no sabes que en tu país no hay monumentos arquitectónicos menos interesantes, hermosos y valiosos. Ver por ejemplo:
La Iglesia del Signo de la Santísima Theotokos en la finca Dubrovitsy del distrito de Podolsk de la región de Moscú es uno de los monumentos más extraordinarios de la arquitectura de la iglesia a finales de los siglos XVII y XVIII. Ningún otro templo cerca de Moscú es tan misterioso como este. No sabemos con certeza ni el autor de esta obra maestra, ni los maestros que trabajaron aquí. Solo podemos decir con confianza que tanto artesanos extranjeros como rusos trabajaron en la creación del templo en Dubrovitsy.
Descubramos más sobre este monumento arquitectónico …
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La construcción de la Iglesia del Signo se remonta a la época en que la propiedad de Dubrovitsy era propiedad del educador de Pedro I, el príncipe Boris Alekseevich Golitsyn. En 1689 fue calumniado ante el rey y éste le ordenó retirarse a su aldea. La ira del soberano pasó bastante rápido, y ya en 1690 Boris Alekseevich fue convocado a Moscú y se le concedió la dignidad de boyardo. Se cree que fue como un signo de reconciliación con Pedro I que el príncipe decidió erigir una nueva iglesia de piedra blanca en Dubrovitsy.
Originalmente, en el sitio de la Iglesia de la Señal se encontraba una iglesia de madera en nombre del profeta Elías. Fue erigido en 1662 y en 1690 se trasladó al pueblo de Lemeshevo, adyacente a Dubrovitsy.
La Iglesia del Signo del Santísimo Theotokos se construyó con piedra blanca local, que se encuentra en todas partes de la región de Podolsk. Este material, por un lado, es fácil de trabajar y, por otro lado, es lo suficientemente resistente para trabajar detalles delicados, como finas tallas de la decoración del templo.
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No hay duda de que la construcción del templo se completó en 1699, y tal vez incluso antes. Sin embargo, pasaron cinco años más antes de su consagración. Probablemente, esto fue causado por la intención del Príncipe B. A. Golitsyn de invitar a Pedro I a Dubrovitsy para la consagración de la Iglesia del Signo, lo cual fue imposible hasta 1704, ya que el zar apenas visitó Moscú en ese momento. Pero, en primer lugar, el príncipe tuvo que obtener permiso para consagrar un templo tan inusual, construido en estilo barroco y decorado de manera europea, del Patriarca Adrian. Es posible que durante el proceso de construcción se hicieran cambios al plano original, y los artesanos tardaron varios años más en construir la galería de piedra blanca del templo.
Después de la muerte del patriarca Adrian, el metropolitano Stefan (Yavorsky) de Ryazan y Murom se convirtió en el locum tenens del Trono Patriarcal de Moscú. El 11 de febrero (estilo antiguo) de 1704, el locum tenens consagró una nueva iglesia en Dubrovitsy. Al servicio de ese día asistieron el propio zar Pedro I y su hijo Tsarevich Alexei. Las celebraciones en esta ocasión duraron toda una semana y se invitó a todos los vecinos. Después de eso, Peter I, aparentemente, ya no visitó Dubrovitsy.
En el plan, la iglesia es una estructura céntrica: una cruz de igual punta con hojas redondeadas. La altura del templo con cúpula es de unos 42,3 m. Alrededor del templo, repitiendo el contorno de su planta, hay una galería estrecha, que se eleva diez escalones sobre el suelo y vallada con un alto parapeto. El sótano del edificio y el parapeto están cubiertos con toda una red de ornamentos.
Todo el templo está ricamente decorado con una escultura redonda de piedra blanca, algo sin precedentes para esa época. Cerca de las puertas occidentales están las figuras de dos santos: Gregorio el Teólogo y Juan Crisóstomo. La estatua de San Basilio el Grande se encuentra sobre la puerta occidental de la iglesia. Las esculturas representan a ancianos altos vestidos con túnicas.
Las estatuas de cuatro evangelistas están instaladas en las esquinas de la entrada del sótano, en la base de la torre octaédrica hay figuras de ocho apóstoles, además, la fachada está decorada con muchas imágenes diferentes de Ángeles.
La bóveda esférica del pilar de la Iglesia del Signo se cierra con ocho arcos puntiagudos de una corona de metal dorado. Esta terminación en forma de corona del templo es bastante original. En otra finca cerca de Moscú B. A. Golitsyn, Bolshoy Vyazem, el príncipe también decoró la iglesia con una corona. Sin embargo, se diferenciaba de la corona de Dubrovitsky en forma y estaba hecha de piedra blanca.
El interior del templo de Dubrovitsky también tiene una abundante decoración escultórica. Las composiciones en relieve ocupan una parte importante del espacio. Las tramas de esculturas realizadas con la técnica del estuco son muy diversas, pero tienen una cosa en común: todas están realizadas según motivos bíblicos y están ubicadas en un determinado sistema. Las esculturas se realizaron en el lugar utilizando un marco de metal y una base compuesta por ladrillos rotos y mortero. La base se cubrió con una mezcla especial, luego se cortó el contorno a través de la solución húmeda y finalmente se modelaron las figuras.
La composición escultórica más grande del interior de la iglesia es "La Crucifixión", la trama central del ciclo "La Pasión del Señor". A la derecha de la "Crucifixión" hay una inscripción, que está indicada por dos Ángeles sentados. Textos similares acompañan a otras escenas y se ubican en cartelas decoradas con una concha, hojas de acanto y guirnaldas. Inicialmente, las inscripciones se hicieron en latín, pero durante la restauración del siglo XIX. a petición del Metropolitano de Moscú Filaret (Drozdov), fueron reemplazados por citas del Evangelio en eslavo eclesiástico. Durante el trabajo de restauración realizado en 2004, los textos latinos fueron restaurados a su forma original.
En el pilón noroeste del templo hay una pequeña puerta que conduce a una escalera que conduce al coro de dos niveles, que ocupa toda la parte superior del saliente occidental. Una escalera de piedra de un pilón conduce al nivel inferior, que es un balcón que sigue el contorno del muro del vestíbulo occidental de la iglesia. Pilares ligeros tallados sostienen el segundo nivel del coro, que parece un puente. Fue aquí donde durante la consagración de la iglesia en 1704 oró Pedro I. Es notable la talla del iconostasio y los coros de dos niveles.
Los iconos están en perfecta armonía con la parte tallada del iconostasio. Su creación se atribuye a los maestros de la Cámara de Armería del Kremlin de Moscú. No hay duda de que las imágenes, así como la decoración del templo, fueron influenciadas por la iconografía europea occidental.
Durante sus trescientos años de historia, la Iglesia de Dubrovitskaya ha pasado por tres restauraciones importantes, y solo una de ellas se completó. Se remonta a la época en que el conde Matvey Alexandrovich Dmitriev-Mamonov era dueño de Dubrovitsy.
Restauración del templo en 1848-1850 fue confiado al académico Fyodor Fedorovich Richter. Hasta 300 artesanos participaron en el trabajo en Dubrovitsy.
En 1781, la finca fue comprada por Grigory Aleksandrovich Potemkin (1739-1791) al teniente Sergei Golitsyn, que debía una gran suma de dinero. Pero pronto la propia Catalina II quiso adquirir esta finca, que visitó Dubrovitsy en su camino de regreso de Crimea el 23 de junio de 1787. Catalina II se dio cuenta de Dubrovitsy no por ella misma. Entre las personas que la acompañaban estaba un nuevo favorito, el ayudante de campo Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov (1758-1803), a quien quería distinguir con especial gracia, incluso a expensas del fiel Potemkin.
En diciembre de 1788, Dmitriev-Mamonov se convirtió en propietario de la finca. Él, como la mayoría de los niños nobles de esa época, comenzó su servicio en la guardia y pronto se convirtió en el ayudante de Potemkin, quien presentó a Alejandro a la emperatriz. Mamonov la encantó. Según el testimonio de los contemporáneos, el joven era inteligente, educado, honesto, modesto, bien educado, y casi todos lo trataban con gran simpatía. Mamonov es el único entre los favoritos de Catherine que no utilizó su influencia para saldar cuentas personales. Las gracias se derramaban sobre él continuamente. Se convirtió en chambelán, ayudante general, caballero de varias órdenes y, finalmente, conde del Sacro Imperio Romano Germánico. El joven conde casi no interfirió en los asuntos estatales, limitándose a participar en el círculo literario de la corte de Catalina.
Pero la prosperidad no duró mucho. El motivo de la ruptura con Catalina fue el amor del favorito por la dama de honor de la emperatriz princesa Daria Fyodorovna Shcherbatova (1762-1802), nieta del famoso príncipe Alexander Bekovich-Cherkassky. Tenía 33 años menos que Catherine. La Emperatriz en esta difícil situación se comportó con dignidad: al principio lloró durante mucho tiempo, cerrándose a todos, y luego, aparentemente, se recompuso y asignó todos sus regalos a Mamonov. Luego organizó una boda magnífica para los jóvenes, ella misma limpió a la novia hasta la corona. La boda tuvo lugar el 1 de junio de 1789.
Pronto la pareja se fue a Moscú, prometiendo no comparecer nunca ante el tribunal. Su matrimonio no tuvo éxito. El conde pronto se retiró y vivió sin descanso en Moscú, luego en Dubrovitsy, dedicándose a criar a su hijo Matthew. El nuevo propietario concibió y llevó a cabo una importante remodelación de las fachadas y el interior de la casa principal de acuerdo con la nueva moda de construcción señorial.
El templo, que anteriormente ocupaba una posición central, ha pasado a un segundo plano desde el siglo XVIII, sometiéndose a la casa principal en cuanto a composición y arte. La moda de la decoración barroca es cosa del pasado. Se están construyendo nuevos palacios al estilo del clasicismo. Fue difícil reconstruir completamente la casa, por lo que solo decidieron reemplazar el exterior. La parte central del edificio en el lado sur estaba decorada con un pórtico de seis columnas. Una amplia escalera de piedra blanca conducía ahora a la entrada principal, cuyas barandillas y logias estaban decoradas con celosías de estilo Imperio. Hay dos leones de mármol sobre altos pedestales de piedra. Un arquitecto desconocido colocó amplias terrazas abiertas en los extremos de la casa principal (más tarde fueron cerradas y acristaladas). La parte más espectacular de ellas es el porche de piedra blanca con escaleras circulares.
Se instaló un jardín de flores y una fuente en la entrada central del palacio. Desde el lado del río Desna, el edificio recibió la decoración principal: una terraza semi-rotonda con diez columnas de orden corintio.
A finales del siglo XVIII, apareció otro eje compositivo en Dubrovitsy: se dispuso un parque regular de tilos en la parte occidental de la finca, separando la zona del palacio del complejo de edificios de servicios.
También se llevaron a cabo importantes reformas en el interior del palacio. Desaparecieron las habitaciones pequeñas, en su lugar apareció una suite de habitaciones grandes que conducen al vestíbulo central (área de unos 200 m2), que tiene una forma alargada. Para darle a la sala alargada un aspecto más ovalado, sus paredes se pintaron de piso a techo con una técnica especial: pintura en perspectiva de tipo paisajístico-arquitectónico: imágenes repetidas de una perspectiva multifacética de motivos arquitectónicos góticos (arcadas, logias, composiciones decorativas). Los tonos de rosa en perspectiva profunda se convierten en marrón, que se utiliza para las columnas del primer plano. Las columnas representan diseños repetidos de escudos de armas, uno de los cuales pertenece a la familia de los condes Dmitriev-Mamonovs. La pintura de la sala fue restaurada en 1968-1970. Ahora es la sala de reuniones del Consejo Académico del Instituto de Investigación Científica de la Ganadería de toda Rusia.
Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov, el único de los favoritos de Catalina II, logró mantener buenas relaciones con Tsarevich Paul y después de la subida al trono de este último, el día de su coronación el 5 de abril de 1797, recibió el conde del Imperio Ruso. El conde murió repentinamente en 1803 y fue enterrado en el monasterio Donskoy en Moscú.
El heredero de Dubrovits es el hijo de Mamonov, Matvey (1790-1863), que en ese momento solo tenía 13 años. El nieto fue criado por su abuelo, Matvey Vasilievich. Pronto, el joven recibió el rango de junker de cámara y, algún tiempo después, con la ayuda de un pariente lejano, el poeta I. I. Dmitriev, el conde de veinte años se convirtió en fiscal en jefe de uno de los departamentos del Senado. Servicio, sin embargo, Matvey Alexandrovich fue de poco interés, y comenzó a estudiar historia.
Con el estallido de la guerra de 1812, el conde entró en el servicio militar, participó en las batallas en Borodino, Tarutin, Maloyaroslavets y, lo que es más importante, formó un regimiento por su propia cuenta, que recibió el nombre oficial de "Regimiento del Conde de cosacos de Moscú Dmitriev-Mamonov". V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky y otras personas famosas se inscribieron.
Durante la maniobra de Tarutino, un pequeño destacamento de nuestras tropas cruzó el Pakhra y se detuvo en Dubrovitsy. Así es como recuerda el general Nikolai Nikolayevich Muravyov (1794-1866): “En Dubrovitsy, en la finca del conde Mamonov, en la que estuvimos del 3 al 6 de septiembre, el mayordomo Alexei … invitó a desayunar a los oficiales que pasaban de buen grado. Tuvimos suerte, ya era hora de irnos, y aprovechamos al máximo su hospitalidad, donde tuvimos un descanso digno, porque dormimos tranquilos, cenamos bien y fuimos a la casa de baños, lo que hizo que mis piernas enfermas se sintieran mejor.
Los franceses también visitaron Dubrovitsy. Un pequeño destacamento de la caballería de Murat salió de Dubrovitsy el 10 de octubre de 1812, robando e incendiando pueblos cercanos.
El propietario Matvey Alexandrovich Dubrovits recibió el sable dorado "For Bravery" el 21 de diciembre de 1812, y en marzo del año siguiente fue nombrado jefe de su regimiento y ascendido a mayor general. En 1816 se jubiló y en 1817 finalmente se instaló en Dubrovitsy. Aquí comienza la "historia" de la organización secreta fundada por Matvey Alexandrovich - la "Orden de los Caballeros Rusos". El propio conde escribió su estatuto - "Una breve instrucción para los caballeros rusos" y consultó sobre este tema con MF Orlov y MN Novikov.
En el documento elaborado por Orlov y Mamonov, junto con la “abolición de la esclavitud en Rusia”, se propuso a “pares hereditarios”, es decir, “caballeros rusos”, fortalezas (“forteses”), haciendas y tierras.
Dmitriev-Mamonov no estaba menos interesado en la idea de la fortificación como la residencia del "par" que en sus reflexiones sobre la implementación de reformas democráticas republicanas. Se reflejó en el desarrollo de la construcción en Dubrovitsy. Por orden de Dmitriev-Mamonov, se construyó una valla de piedra extendida con almenas medievales alrededor de su finca, incluida la casa principal, un parque regular, dependencias y un patio de caballos, dando a la finca la apariencia de un castillo.
No se ha identificado al arquitecto que llevó a cabo esta inusual orden. Es posible que el proyecto fuera desarrollado por el propio conde, que conocía la fortificación y estaba bien versado en los dibujos. El muro, que no tenía ningún valor arquitectónico, fue finalmente desmantelado en la década de 1930.
El deseo de Mamonov de rodear todo con un aura de secreto no podía dejar de preocupar al gobierno. El motivo del arresto fue la golpiza del ayuda de cámara por parte del conde, en la que sospechaba que el agente informaba al gobernador general de Moscú, el príncipe D. V. Golitsyn. En julio de 1825, el obligado Mamonov fue llevado a Moscú, donde resistió enérgicamente a la policía. La comisión médica formada bajo la dirección de Golitsyn incluía a cuatro médicos que se suponía que debían certificar oficialmente la locura del conde. El famoso médico moscovita F. P. Gaaz, habiendo examinado al "paciente", se negó a dar su opinión sobre la enfermedad del conde. Sin embargo, Mamonov comenzó a ser "tratado". Su trato fue salvaje, coercitivo. Estaba obligado a obedecer a las autoridades. Finalmente, después de la negativa del conde en 1826 a jurar lealtad al nuevo emperador Nicolás I, fue declarado oficialmente loco.y se estableció una tutela sobre él.
Unos años más tarde, Dmitriev-Mamonov aceptó su puesto. Durante casi cuatro décadas, hasta su muerte el 11 de junio de 1863, el conde vivió en la finca Vasilievskoye en Vorobyovy Gory, que los moscovitas llamaron "Dacha de Mamonova". M. A. Dmitriev-Mamonov fue enterrado en el territorio del monasterio Donskoy cerca de las tumbas de su padre, madre y abuelo.
Mientras el conde estaba detenido en Moscú, se llevó a cabo la primera restauración de la iglesia de Dubrovitsy (1848-1850), encabezada por el académico de arquitectura Fyodor Fedorovich Richter (1808-1868). El arquitecto recibió una educación clásica en la Academia de Artes de San Petersburgo, pasó por una buena escuela con O. Montferrand en la construcción de la Catedral de San Isaac.
Después de la restauración "… (el templo) ya no puede ser reconocido", escribe el director de la Armería del Kremlin AF Veltman en su libro "Renovación de la Iglesia del Signo del Santísimo Theotokos en el pueblo de Dubrovitsy, distrito de Moscú", la cruz dorada y la corona dorada de la cúpula reflejan brillantemente la luz nuevamente día y noche; sus paredes estampadas, todas las estatuas externas están torneadas, limpiadas con un cincel - no hay rastros del tiempo, no hay daños - el templo parece ser completamente nuevo, recién creado a imitación de lo antiguo, sin el más mínimo cambio ".
Pero por dentro, se hizo más rico. El iconostasio antiguo y los coros de magnífica talla no podían quedarse sin dorado, el color amarillo de las hojas parecía ser una preparación para el dorado; pero nadie pensó en ello hasta la restauración del templo en 1850.
La iglesia renovada fue consagrada el 27 de agosto (estilo antiguo) de 1850 por el Metropolitano de Moscú Filaret. En recuerdo de su visita a la iglesia de Dubrovitsk, el santo dejó en ella un lavabo de plata dorada y un plato, que se utilizaron en la realización de los servicios divinos.
Las inscripciones latinas y los versos debajo de las imágenes en alto relieve han desaparecido; para ellos ha pasado el tiempo; fueron reemplazados por texto de las Sagradas Escrituras.
“Se coronaron cuatro filas de imágenes del iconostasio y las Puertas Reales, y los coros y los coros de dos niveles parecían estar cubiertos de hojas de parra doradas. El trabajo de estuco y todas las esculturas a la altura de la iglesia se separaron y se volvieron más aireadas”, escribió AF Veltman.
En 1864, Sergei Mikhailovich Golitsyn se convirtió en el propietario de Dubrovits. Nació en 1843 y provenía de una antigua familia principesca. Su padre, Mikhail Alexandrovich Golitsyn (1804-1860), diplomático, bibliógrafo, coleccionista, vivió en el extranjero durante mucho tiempo. Sobre la base de la colección más rica que había reunido, su heredero, S. M. Golitsyn, inauguró el 26 de enero de 1865 en Moscú en Volkhonka, 14 el Museo Golitsyn, que se encontraba en cinco habitaciones en el segundo piso de su casa. El museo se ha convertido en uno de los centros de la vida cultural de Moscú; más de tres mil visitantes acuden a sus salas anualmente. En 1886, la colección Golitsyn por 800 mil rublos fue comprada por S. M. Golitsyn hizo muchos esfuerzos para mejorar su amada Dubrovitsy. Esto se hizo, en primer lugar, con la expectativa de los residentes de verano adinerados. En el lado del río Desna y parcialmente alrededor de la propiedad, un muro de piedra fue desmantelado por su orden. En el plan de 1915, se marca un gallinero en el sitio del ala noreste.
El período soviético de nuestra historia resultó ser más cruel en relación con los monumentos de Dubrovitsky que el momento de la invasión napoleónica. A principios de marzo de 1930, según el periódico "Podolsky Rabochy", se obtuvo el permiso para cerrar la iglesia en Dubrovitsy, y el 8 de marzo se planeó retirar las campanas allí. Un año antes, por resolución del Comité Ejecutivo de Volost, todos los clérigos y clérigos fueron desalojados de sus hogares en el territorio de Dubrovitsy, sus viviendas y tierras fueron transferidas a la granja estatal de Dubrovitsy. Esta fue la apertura de una página trágica en la historia de este magnífico templo.
El último rector de la Iglesia del Signo fue el sacerdote Mikhail Andreevich Poretsky, quien fue exiliado en 1930 a la ciudad de Semipalatinsk, de donde no regresó.
A finales de la década de 1950. el templo pasó a la jurisdicción del Instituto de cría de animales de toda la Unión, que se encuentra en la finca de Dubrovitsy. Durante 40 años, el instituto llevó a cabo trabajos de restauración en la iglesia, que, lamentablemente, nunca se terminaron.
Desde octubre de 1989 hasta octubre de 1990, los creyentes lucharon por el regreso de la Iglesia Dubrovitsky de la Iglesia Ortodoxa Rusa. El 14 de octubre de 1990 se realizó el primer Servicio Divino en la Iglesia del Signo. Estaba encabezado por el obispo (ahora arzobispo) de Mozhaisk Gregory.
Desde entonces, se han realizado trabajos de restauración en la iglesia y en su territorio gracias al esfuerzo de la parroquia. En 2004, la Iglesia de Znamenskaya celebró el 300 aniversario de su Gran Consagración. En la víspera de este evento, se renovaron altos relieves únicos de finales del siglo XVII y principios del XVIII, se restauraron las Puertas Reales del iconostasio y se completaron las obras en el sótano de la iglesia.
En 1910, el arquitecto Sergei Makovsky dijo sobre el templo de Dubrovitsky: “… no se puede encontrar nada como esto en la Gran Rusia nuevamente; nada más extravagante … ¡simplemente no más encantador! Estas palabras, habiendo pasado por tiempos de persecución y devastación, avivamiento y restauración, no han perdido su relevancia. ¡Y hoy, todo el que viene a Dubrovitsy, la Iglesia del Signo del Santísimo Theotokos fascina de la misma manera que hace siglos!
Las características de la decoración arquitectónica de la iglesia fueron dictadas por extranjeros, lo que afectó la abundancia de esculturas, que rara vez se encuentran en la arquitectura de los templos rusos.
El edificio principal del templo, un octágono en un cuadrilátero, de acuerdo con la tradición rusa, se eleva sobre un pedestal alto, y en su nivel hay un gulbische abierto con cuatro entradas de escalera redondeadas. El fondo monumental rusticado termina con una cornisa tallada que cubre el techo. La base de la torre octaédrica es casi invisible. Tiene articulación horizontal y remata con una cúpula que lleva una corona dorada. Toda la fachada de la iglesia, desde los escalones de las escaleras hasta la cúpula, está decorada con tallas (en su mayoría diseños florales).
Frente a la entrada occidental desde el costado de las escaleras, hay estatuas de santos de piedra blanca: Juan el teólogo y Gregorio Crisóstomo, en la base del octágono hay esculturas de los apóstoles, en las esquinas internas del sótano hay cuatro evangelistas: Marcos, Lucas, Juan y Mateo.
En la decoración interior de la iglesia destacan relieves de estuco de temática evangélica. El material de alta calidad y el trabajo profesional han determinado su durabilidad. Los coros tallados de dos niveles y el iconostasio de cuatro niveles están bien conservados.
