El autor, al examinar la supuestamente antigua ciudad romana de Pompeya, destruida por un volcán, demuestra que se debe poner una cruz audaz en toda la historia tradicional. Estrictamente dentro de la misma historia tradicional, lo que sucedió en Pompeya equivale al 79 d. C. con 1631.
Como resultado de muchos años de investigación, el autor llegó a la sensacional conclusión de que Pompeya desapareció de la faz de la tierra no en el siglo I d. C., sino como resultado de la poderosa erupción del Vesubio el 16 de diciembre de 1631. Esta versión fue confirmada en los testimonios escritos de los contemporáneos de esta erupción. Al final resultó que, hay muchas pruebas de que se menciona a Pompeya como una ciudad medieval e incluso como contemporánea del Renacimiento. La posición del autor está respaldada por numerosas fotografías de sus expediciones al lugar.
PREFACIO
norte
Todo el mundo sabe que el Vesubio entró en erupción el 24 de agosto del 79 d. C., y como resultado de esta erupción se llenaron las antiguas ciudades de Herculano y Pompeya. Pero, ¿cómo surgió esta cita? ¿Quién, cómo y cuándo decidió que Pompeya pereció por la erupción del Vesubio en el siglo I d. C.? Toda la literatura oficial, los libros de texto, las guías de viaje, todo Internet está lleno de casi palabra por palabra, un cuento de hadas sobre las cartas de Plinio el Joven a Tácito, donde describe la erupción del Vesubio, que supuestamente provocó la muerte de Pompeya. ¿Por qué un cuento de hadas? Porque sin cuestionar siquiera la realidad de Plinio y Tácito como personajes históricos y discrepancias en las fechas y textos de traducciones de diferentes años, basta con prestar atención al menos al hecho de que Plinio el Joven no menciona a Pompeya y Herculano en sus cartas, ni como ciudades de la costa. ni, además,como falleció junto con su tío, Plinio el Viejo, como resultado del mismo desastre.
Cabe señalar que en todas las primeras ediciones impresas, no existe el concepto de "en qué año" ocurrió la erupción, y solo más tarde, cuando los años de vida de los personajes mencionados por Plinio se coordinan con la cronología del Mundo Antiguo, adoptada según otros autores antiguos, aparece un año.
La descripción de la muerte del tío Plinio el Joven en sus cartas a Tácito se parece más a un extracto de una obra de ficción. Plinio el Viejo, al ver una nube inusual sobre el Vesubio, inmediatamente ordenó equipar una cocina ligera de alta velocidad, liburnia, e invitó a su sobrino a navegar con él a Stabia, pero él se negó. Justo antes de zarpar, Plinio el Viejo recibe una carta de la esposa de su amigo Tassius, en la que pide ayuda. Su casa estaba al pie del Vesubio, en Retina (en otras versiones, Retina, o Resina, resulta ser el nombre de esta mujer). Los caminos estaban cubiertos de una gruesa capa de ceniza y toba. Solo había una forma de escapar por la bahía. Plinio cambia inmediatamente su plan y ordena que los quadrirems estén preparados: galeras pesadas con cuatro filas de remeros a cada lado. El cuadrirreme de Plinio, pasando rápidamente la mayor parte del golfo de Nápoles,entró en la zona de ceniza densa. Sobre los barcos cayeron trozos de piedra pómez y pequeños trozos angulares de lava. Ya no era posible atracar en algún lugar de la zona de la moderna Torre Annunziata: la costa se elevaba varios metros. Plinio decide navegar a Stabia a Pomponian, el hijo de su amigo y patrón Pomponius Secundus. Stabia (ahora Castellammare) estaba a solo 8-10 km de Pompeya, pero la caída de ceniza aún no era fuerte allí.
Después de aterrizar en la orilla y cargar rápidamente las cosas de Pomponian en el quadrireme, Plinio no pudo navegar de inmediato: había viento en contra (norte o noroeste). Decide pasar la noche en la casa de Pomponian. Le costó la vida. Plinio estaba dormido y la casa temblaba por los frecuentes golpes subterráneos. Debido a la caída continua de cenizas, fue imposible abrir las puertas. Por la mañana temprano, Plinio el Viejo se dirigió a la orilla del mar. Era completamente negro, con una piedra pómez ligera y porosa que volaba desde arriba. Se acostó en la vela desplegada, con una almohada sobre la cabeza para evitar que la piedra pómez cayera. El aire se volvió más caliente y todo el mundo olió el creciente olor a azufre. Plinio se levantó con la ayuda de sus dos esclavos e inmediatamente cayó muerto, muriendo repentinamente, aparentemente de un infarto.
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Gaius Suetonius Tranquil en "La vida de los doce Césares" da otra versión de la muerte de Plinio el Viejo:
El famoso historiador ruso Tatishchev (kn. 1-4, 1768 - 1784) escribe sobre Plinio Segundo el Viejo: “Este glorioso filósofo nació en el año de Cristo en el 20, por lo tanto, antes del final de la vida de Estrabón. Murió en el verano de Cristo en el 76 en el Monte Vesubio, que por curiosidad, con ganas de inspeccionar, se asfixió de fumar de él”.
En 1631, la historia se repitió. El 16 de diciembre, comenzó una erupción y la población de pueblos y aldeas cercanas huyó presa del pánico hacia Nápoles. Cenizas y bombas volcánicas se durmieron en las cercanías del Vesubio. Al día siguiente, siguiendo los destructivos flujos de barro - lahar, los flujos de lava se precipitaron hacia el mar. El 18 de diciembre la erupción fracasó y el 19 de diciembre, al igual que en Plinio, se organizó la evacuación de los supervivientes por mar. Según diversas fuentes, como consecuencia de esta erupción murieron de 4 a 18 mil personas.
Después de la erupción del "año 79", varias fuentes informan de hasta once erupciones entre los años 202 y 1140. Pero durante los próximos 500 años, hasta la erupción de diciembre de 1631, no hay información más o menos confiable sobre las erupciones del Vesubio. Parece un volcán activo, con una regularidad envidiable, ¡el volcán se calmó repentinamente, acumulando fuerza, hasta por 500 años! A partir de 1631, el Vesubio ya no deja de molestar a los habitantes de Campania con su actividad hasta la última erupción de 1944.
¿Podría ser que Pompeya pereciera como resultado de esta erupción de diciembre de 1631? ¿Existe evidencia documental de este cataclismo natural relativamente tardío? ¿Existe algún otro paralelismo con la descripción anterior de Plinio el Joven? Resulta que existe tal evidencia y hay bastantes de ellas.
En el libro Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, publicado en Nápoles en 1860, se dan diarios de excavaciones para el período de 1748 a 1808. Entre otras cosas, describe el artefacto bajo inv. 16, descubierto el 16 de agosto de 1763 en forma de estatua con una inscripción atribuida a Svedy Clemens, que menciona Pompeya y supuestamente se conserva en el Museo de Nápoles.
EX AVCTORITAR
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Entonces, de hecho, esta estatua no está allí y nadie sabe nada al respecto. Tampoco está en el catálogo de "inscripciones antiguas" del museo. Además, según este libro, la inscripción estaba en el pedestal de alguna estatua de travertino, y en Pompeya hoy una piedra ordinaria con el mismo texto se encuentra en medio de la carretera en una colina. ¿Cómo puede ser esto? Y así. Era necesario que los millones de turistas que visitan Pompeya cada año confirmaran al menos de algún modo "documentalmente" que la ciudad a la que aspiran desde todo el mundo es precisamente la propia Pompeya.
O tal vez eso inicialmente, cuando Pompeya fue excavada en el siglo XVIII y se hizo la pregunta: ¿qué excavamos? - ¿Hubo un malentendido, consciente o no, pero una MISUALIDAD, UN ERROR y desde entonces, lamentablemente, todos los trabajos científicos, disertaciones, trabajos históricos y casi históricos se basan únicamente en este malentendido?
La historia de las excavaciones de Pompeya y Herculano es un tema amplio separado que requiere una consideración especial y detallada. Por tanto, aquí sólo lo tocaré levemente, sin entrar en detalles y sin someter las fuentes primarias a un análisis crítico. Me detendré solo en la clave, inconveniente para algunos investigadores, momentos que son silenciados de todas las formas posibles o, por el contrario, son balbuceados por partidarios de la versión clásica de la muerte de Pompeya el 24 de agosto del 79 d. C.
En la enciclopedia de Brockhaus y Efron, el célebre arquitecto-ingeniero papal Domenico Fontana es mencionado como el primer descubridor involuntario de Pompeyo, entre otras cosas, famoso por la finalización de la construcción de la Catedral de San Pedro en el Vaticano, el traslado e instalación del obelisco egipcio en su plaza principal y la construcción del Palazzo Reale. …
El conducto de agua fue encargado, a finales del siglo XVI, por el Conde Sarno, al arquitecto Domenico Fontana, para abastecer de agua a Torre Annunziato. Desde principios de la década de 1900, fue utilizado por los campesinos como herramienta de riego para el riego de los campos y funcionó hasta la década de 1960, cuando cesó el uso del canal y se deterioró.
De estas palabras, podemos concluir que el ingeniero Fontana se dedicó a la realización de obras de minería y túneles para tender un túnel a cierta profundidad y, en el proceso de esta obra, se topó con los techos y paredes de las casas, enterradas bajo una capa de cenizas de varios metros, una ciudad. Parece que aquí no hay nada de sorprendente, si no se hace la pregunta, pero ¿cómo, puramente técnicamente, logró caminar casi dos kilómetros en suelo volcánico, que de ninguna manera es fragante, emitiendo metano y dióxido de carbono, sin ventilación forzada de la obra minera?
Un interesante artículo fue publicado en el sitio italiano Antikitera.net el 26 de febrero de 2004, refiriéndose a su vez a la publicación del sitio Culturalweb.it el 23 de enero del mismo año, que dice sobre el canal del ingeniero Fontana, en particular lo siguiente:
Resulta que Domenico Fontana, conduciendo una galería subterránea, de 1764 metros de largo, a través de la colina de Pompeya en 1592, logró llegar tan lejos no solo bajo tierra, sino incluso bajo los cimientos de edificios y muros de la fortaleza, aparentemente construidos en el siglo I d. C., que en su camino no tocó ni dañó a ninguno de ellos! Particularmente interesante deberían ser los "numerosos pozos", que, dado el espesor de varios metros de las rocas volcánicas que enterraron a Pompeya como las tuberías del "Titanic", deberían adornar el paisaje pompeyano actual. ¿Pero hay alguno disponible allí?
En el camino de Nápoles hacia el sur hasta la Torá de la Annunziata, a 15 kilómetros de Nápoles, se puede ver un monumento, un epitafio en la fachada de la villa del faraón Mennela a los que murieron en la erupción del Vesubio en 1631, dos placas de piedra con texto en latín.
Figura: 1 Villa Pharaone Mennella en Torre del Greco.
En uno de ellos, junto con RESINA y PORTICI, las ciudades de POMPEIA y HERCULANUM se mencionan en la lista de ciudades muertas !!!
EN O
VIII ET LX POST ANNO XVII CALENDARIO (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, ELUCTANES DE EXITUM. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS INMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE CAUTES, INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS
TRIUNFO DE VASTUMQ (UE).
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
NE PEREAT
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT ES RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
RESTITUIT COELO, RESTAURAVIT VIAM, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (UNO) VICI.
Esta es probablemente la evidencia física más inconveniente para los historiadores del fracaso de la versión tradicional de la muerte de Pompeya en el siglo I d. C.
La historia de este epitafio se remonta a los siglos XVII y XVIII. El viajero francés Misson, que visitó Italia en 1687-88, publicó en 1691 un libro sobre su viaje a Italia, que contiene un capítulo sobre su visita al Vesubio. La edición de Amsterdam de 1743 contiene el texto latino del epitafio sin traducción. Mussinot, en su libro "Descripción histórica y crítica de la ciudad subterránea descubierta al pie del Vesubio …" publicado en Aviñón en 1748 en la página 19, también da el epitafio completo en latín sin traducción. Así, en los siglos XVII y XVIII se conocía el Epitafio, pero a nadie le interesaba, pero ¿qué está escrito realmente allí?
De todo lo anterior, gran parte de lo cual me llamó la atención el historiador e investigador alternativo ruso Yevgeny Shurshikov, se deduce que la datación de la famosa erupción catastrófica del Vesubio, que condujo a la muerte de Pompeya, Herculano y Stabia, se basó en datos medievales poco fiables, a su vez basados en datos antiguos. manuscritos de dudosa procedencia.
Estoy de acuerdo en que tenía buenas razones para ir a Campania lo antes posible y tratar de resolver estas "pruebas materiales" en el acto.
CAMPAÑA
Al principio, bajo la impresión de lo que vi, ya sea en el museo arqueológico o al día siguiente en Pompeya, admito honestamente que estaba dispuesto a estar de acuerdo con la versión oficial de la profunda antigüedad de todo lo presentado. Pero en el proceso de conocimiento crítico de la exposición y las excavaciones, dudaba cada vez más del período de "dos mil años" que separa "nuestro hoy" de "su ayer".
1. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles
Inscripción de Clemens
Para ser honesto, esperaba más. Información mínima en placas de acompañamiento. La pobreza de la colección pública es sorprendente. ¿Y esto es en una región donde han estado excavando durante trescientos años? Muchos de los frescos familiares de los libros y de Internet faltan por completo. ¡Una gran variedad de copias y réplicas! ¡Está en el museo! ¿Dónde, entonces, están los originales mismos? Debemos rendir homenaje para señalar honestamente que las exhibiciones son copias. Pero no lo esperaba de todos modos.
Ninguno de los trabajadores de museo de nivel medio, y estos son titulados universitarios de las Facultades de Historia y Filosofía, conocen a Svedia Clemens y su inscripción. Se ha sugerido que la piedra puede estar en la "Sala de las Inscripciones Antiguas", que, sin embargo, ha estado cerrada al público durante varios años, aparentemente en relación con trabajos de construcción en la estación de metro debajo del museo. Y en un folleto especial dedicado a la sala de inscripciones antiguas, no hay una palabra sobre la piedra Swedy Clemens.
A pesar de que estaba en el museo un día laborable de la semana y durante el horario laboral, no pude hablar con la administración del museo. Para hacer esto, debe enviar un correo electrónico con anticipación. una carta donde indicas la esencia de la pregunta, tu autobiografía, la talla de botas, año de redacción, etc., que no garantiza en absoluto que serás aceptado. En general, sin un "control facial" previo, los funcionarios temen entablar conversaciones espontáneas sobre temas históricos. Y no solo en el museo, sino también en el Instituto de Vulcanología y, y, y, y … Esta es la impresión.
La famosa "palabra cruzada" cristiana de Pompeya también se guarda en algún lugar en un lugar especial (no en un museo) y para verla, es necesario escribir un correo electrónico. mail con algún profesor de Roma o del Vaticano (no recuerdo el apellido). Bueno, Dios la bendiga.
De cara al futuro, diré que encontré la estela de Clemens en Pompeya, fuera de la puerta de Porta di Nucera, en la necrópolis, justo en el medio de la carretera. Todos pueden adivinar qué tan antigua es esta piedra. Lo que llama la atención de inmediato es que él está aquí, un cuerpo extraño. "Ellos no se quedaron aquí". Dónde se desenterró y si fue desenterrado, de hecho, desafortunadamente, no pude averiguarlo …
Figura: 2 Stella Svedia Clemens en Nukeria Gate. Pompeya.
Gracias de Pompeya (Charites):
Incluso un guía turístico común nota la clara discrepancia entre los artefactos pompeyanos y el siglo I d. C., pero, de manera puramente intuitiva, lo compara con la Edad Media, donde estos artefactos encajan muy bien.
Particularmente sorprendente es la asombrosa similitud, incluso en los detalles, de las composiciones del fresco pompeyano "Tres Gracias" y el muy posterior Rafael. Vemos la misma trama en la pintura de Francesco del Cossa "El triunfo de Venus" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Tres gracias", c. 1640 y en una composición escultórica de Cirene, de autor desconocido, que se remonta al siglo III aC … personalmente me sorprende esto y preguntas que nadie me puede responder hasta ahora. Admito que había una especie de canon entre los artistas, ¿cómo retratar la gracia, pero no en los detalles? ¿Fue prescrito por el Papa? ¡Esto es plagio obvio! ¡O Rafael dibujó un mural en Pompeya, habiendo trabajado previamente con una pala, o Rafael tenía una máquina del tiempo!
Figura: 3 Tres Tres Gracias. Rafael, 1504
Figura: 4 Tres gracias. Fresco pompeyano. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Papiros
Al excavar Pompeya y Herculano, los arqueólogos no esperaban encontrar monumentos escritos hechos en materiales blandos, en papiro, lino o pergamino. Después de todo, durante la erupción del volcán, todo lo que podía arder fue destruido. Pero sucedió un milagro: en Pompeya, en la villa de Lucius Cecilius Yukunda, se encontró un cofre intacto, y en él había alrededor de cien libros escritos. Ya se han leído ciento veintisiete de ellos. El resto están tan pegados entre sí que es imposible separarlos. Por ahora. Desafortunadamente, aquellos que tuvieron la suerte de leer resultaron ser documentos contables. Y en Herculano, en el siglo XVIII, se encontró una biblioteca completa: ¡mil ochocientos papiros griegos! Sobre todo las obras de Philodemus. La mayoría de ellos fueron encontrados en el sitio de la llamada Villa de los Papiros. Hasta ahora, solo se ha leído una pequeña parte. Que yo sé,este hallazgo fue generalmente el primer hallazgo de papiros. Después de eso, los papiros comenzaron a encontrarse en Egipto y en todo el Mediterráneo en masa. Se llama la atención sobre el hecho de que el papiro, como planta silvestre en Egipto, no se encontró, incluso Napoleón en su tiempo lo estaba buscando allí sin éxito, pero el papiro se siente bien en Sicilia, no lejos de la antigua Siracusa. Hasta el siglo XX existía una cooperativa de producción de papiro para cubrir las necesidades de los turistas en souvenirs "antiguos".cerca de la antigua Siracusa. Hasta el siglo XX existía una cooperativa de producción de papiro para cubrir las necesidades de los turistas en souvenirs "antiguos".cerca de la antigua Siracusa. Hasta el siglo XX existía una cooperativa de producción de papiro para cubrir las necesidades de los turistas en souvenirs "antiguos".
Según informes de prensa, los arqueólogos británicos han establecido recientemente nuevos métodos para descifrar manuscritos antiguos, por lo que el descubrimiento de nuevos rollos parece ser muy importante, sobre todo porque después del siglo XVIII no se ha encontrado nada similar en Herculano.
Sin embargo, los partidarios de la continuación inmediata de las excavaciones en capas más profundas de las ruinas tienen oponentes. Por lo tanto, el profesor Andrew Wallace-Hadrill, un reconocido experto en Herculano, cree que la Villa de los papiros no se puede desenterrar completamente de la capa de cenizas y lahar en este momento. En su opinión, el trabajo forzado podría llevar al hecho de que las paredes y el techo del edificio se derrumben, lo que podría destruir los rollos restantes. Probablemente él lo sepa mejor.
Existe un libro de 1792, que contiene cartas de un tal Juan Andrés a su hermano Don Carlos Andrés, que describe su viaje por las ciudades de Italia en 1785 y 1788. También visitó Pompeya con Herculano. Juan Andrés señala que los textos griegos de la Villa de los Papiros se parecen sospechosamente a los textos griegos contemporáneos a él:
Juan Andrés se refiere aquí a los signos diacríticos, acentos y aspiraciones que, hasta donde yo sé, no se encuentran en documentos que datan del siglo II. ANUNCIO y su uso, junto con la puntuación y las ligaduras, se hizo común en la Edad Media. Pero, de hecho, ¡el proceso de estandarización de los signos diacríticos se completó solo con el comienzo de la impresión!
No tengo casi nada que agregar a lo que ves en la foto. Llama la atención que haya más para leer aquí. Lo leído cuelga en las paredes del museo en forma de carteles. Solo queda creer que el texto (todo en griego) pertenece a los rollos reducidos a cenizas …
Figura: 5 Rollo de papiro de Herculano. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 6 Texto recuperado de uno de los papiros. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Instrumentos médicos y de ingeniería
Los instrumentos pompeyanos son prácticamente indistinguibles en forma y técnica de los modernos, quizás hechos de bronce. Ángulo recto perfecto, brújulas, pinzas, instrumentos dentales, bisturís … Nótese el hilo del instrumento ginecológico (Speculum uteris). ¿Sin torno? Hasta donde yo sé, los tornillos con tuercas cuadradas aparecieron hacia finales del Renacimiento, y solo se hacían a mano, con limas o limas. El primer proyecto de una máquina para la producción de tornillos fue propuesto en 1569 por Besson (Francia). Pero el relojero Hindley (Inglaterra) aplicó la idea de Besson en la práctica solo en 1741.
De Leonardo da Vinci (15 de abril de 1452 - 2 de mayo de 1519), se ha conservado un boceto de una máquina más perfecta: un prototipo de torno de corte de tornillos. Tenía varias ideas revolucionarias a la vez: en primer lugar, se podía cambiar el paso del tornillo a cortar seleccionando un conjunto de engranajes, en segundo lugar, el cortador no estaba en la mano del trabajador, sino en un soporte rígido, y en tercer lugar, se usaba un sentido de rotación constante (en contraste de antiguas máquinas de tiro con arco). Es decir, no es necesario hablar de tornillos de tal calidad, que vi en el Museo Nepolitano, antes de finales del siglo XV. Además, en uno de los sitios de Internet encontré información de que en América, en el Museo Nacional Americano de Historia, se guardan instrumentos ginecológicos similares de Pompeya, donde el tornillo central del instrumento se describe como acero. Tal vez los estadounidenses, como de costumbre, se equivocaron,pero tal vez no, y el tornillo es realmente de acero. ¿Acero en el siglo I d. C.? Eso es mala suerte …
Las aleaciones de acero utilizadas en cirugía tienen una historia de más de 300 años. La primera mención se remonta a 1666, cuando Fabritius, un cirujano médico, utilizó por primera vez anillos de acero para reparar una fractura, pero los instrumentos médicos de bronce prevalecieron en la medicina hasta principios del siglo XX, cuando se introdujo el acero quirúrgico inoxidable aleado con cromo. Y esto es comprensible. El cobre oxidado y sus aleaciones son menos peligrosos para la salud que el acero oxidado. Hasta el día de hoy, los chefs profesionales usan ollas y sartenes de cobre, al igual que sus compañeros cerveceros y destiladores.
Lo mismo puede decirse del dibujo, la carpintería y otros dispositivos e instrumentos de medición. Hasta principios del siglo XX, la gran mayoría de ellos estaban hechos de bronce.
Figura: 7 Herramientas de ingeniería. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 8 Instrumentos médicos. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 9 Instrumentos médicos. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 10 Instrumentos médicos. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Instrumentos musicales
D. Rogal-Levitsky, en su libro "La Orquesta Moderna" escribe que en 1738, durante las excavaciones de Pompeya, se descubrieron dos excelentes trombones, forjados en bronce y con boquillas de oro. El rey de Nápoles presentó uno de estos trombones al rey inglés que estuvo presente durante la excavación, y según la leyenda que ha sobrevivido desde entonces, este antiguo trombón antiguo aún se conserva en las colecciones del Castillo de Windsor. Los tubos curvos con una parte móvil del tubo ya se conocían en el siglo IX. Son estas trompetas "deslizantes" las que son los trombones reales, llamados por los contemporáneos Sakbut. La palabra "sakbut" es de origen francés antiguo. Consiste en dos verbos, sacquer y bouter, donde el primero significa "tirar con un tic" y el segundo significa "empujar". Sin embargo, los británicos, que han conservado este antiguo nombre para el trombón casi hasta el día de hoy,disputan los datos franceses y sostienen que el "sakbut" del siglo IX no es un trombón, sino que el verdadero "sakbut" surgió sólo en el siglo XIV en España, donde este nombre se encuentra por primera vez en las fuentes literarias correspondientes. Fue desde España a principios del siglo XV que este nombre penetró en Francia, y de allí, a finales de siglo, en Inglaterra.
Ya sea un trombón o un sakb, pero todavía no es una campana fundida. El proceso de fabricación de un instrumento de viento de paredes delgadas, su campana, alas, tubos de flexión es imposible no solo sin un nivel apropiado de desarrollo tecnológico, sino también sin una determinada base de herramientas y máquinas.
Jaroslav Kesler, en su artículo "Orquesta de la civilización", sostiene que la formación de la tecnología de fabricación de instrumentos musicales, que predeterminó el surgimiento de la cultura musical moderna, se remonta tradicionalmente al siglo XVII. y poco que ha cambiado desde entonces comenzó no antes que en el siglo XVI … Es difícil estar en desacuerdo con él en esto.
Desafortunadamente no encontré el trombón. En cualquier caso, no está representado en la exposición del museo. Pero lo que se presenta no es menos interesante. Flauta de pan, flautas de bloque (una de ellas es de plata), platillos, sistras (algo intermedio en el sonido entre un triángulo y una marcossa). Sin embargo, en uno de los mosaicos pompeyanos del museo se puede ver algo muy parecido a un trombón, con un leopardo.
Y también, aunque no sea un instrumento musical, ¡un grifo de agua! Casi exactamente lo mismo hoy se puede comprar en cualquier tienda de plomería. Estas grúas y válvulas más grandes se pueden encontrar al aire libre en Pompeya. Las grúas, si cree en la descripción, son una estructura sellada de tres partes: un cuerpo, un buje con un orificio pasante y una válvula cilíndrica de cierre a tierra. Es difícil imaginar que esto se pueda hacer usando herramientas primitivas, “en la rodilla”. Las grúas de Pompeya no estaban reguladas y servían como válvulas de compuerta. Las tuberías principales y de suministro eran de plomo. Por cierto, en Inglaterra todavía hay muchas casas antiguas, quién no sabe, las tuberías también están hechas de plomo. En general, el sistema de suministro de agua de Pompeya hoy en día es admirado por su sofisticación de ingeniería. Desde la estación dispensadora de agua en Vesuvian Gateen el punto más alto de la ciudad, el agua fluía por gravedad a través de tuberías hacia varias torres de agua locales, que sirven para reducir el exceso de presión en el sistema y la acumulación de agua intermedia para cada trimestre. Las torres de agua suministraban agua a las casas cercanas y a los calentadores de agua públicos. El agua en Pompeya, como dicen, “fluía como un río”. Probablemente no siempre fue así, teniendo en cuenta que en Pompeya también hay viejos pozos, de hasta 30 metros de profundidad, heridos a través de varias capas de lava hasta el acuífero."Corría como un río". Probablemente no siempre fue así, teniendo en cuenta que en Pompeya también hay viejos pozos, de hasta 30 metros de profundidad, heridos a través de varias capas de lava hasta el acuífero."Corría como un río". Probablemente no siempre fue así, teniendo en cuenta que en Pompeya también hay viejos pozos, de hasta 30 metros de profundidad, heridos a través de varias capas de lava hasta el acuífero.
Figura: 11 Instrumentos musicales. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 12 Grifo de agua. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Vaso
Aparte de frascos, frascos de perfume, vidrios de colores de varios tonos, hay bastantes elementos de paredes delgadas absolutamente transparentes en las vitrinas del museo, los mismos jarrones de vidrio están representados en los frescos. En comparación con los pompeyanos, otros productos de vidrio que han sobrevivido hasta nuestros días y que datan del primer milenio no difieren mucho en transparencia. Todo esto es tanto más sorprendente si se tiene en cuenta que el primer vidrio transparente se recibió a mediados del siglo XV en Venecia, en la isla cerrada "restringida para viajar" de los sopladores de vidrio de Murano, Angelo Barovir. Durante mucho tiempo después de eso, el secreto de su producción se mantuvo en Venecia a los competidores como la niña de un ojo.
En Herculano, se encontraron cristales en tamaños estandarizados de 45x44cm y 80x80cm (Fig.15.16). No se sabe nada sobre el método de fabricación de este vidrio plano. En Europa, los primeros cristales hechos de barro, así llamado. El vidrio de luna para ventanas de iglesias en 1330 en el noroeste de Francia se fabricó mediante el método primitivo de "centifugación en un palo", y el primer vidrio de ventana se produjo mediante el método de laminación en 1688 en St. Gobain.
El vidrio de la ventana, sin embargo, no está claro. Quizás esto sea una consecuencia del impacto secundario de la alta temperatura de la tormenta piroclástica. ¡El grosor del vidrio de la ventana es sorprendentemente uniforme! Como si estuviera hecho de vidrio.
Juan Andrés, mencionado anteriormente por mí, escribe lo siguiente sobre esto:
Admito que el autor tuvo la suerte de ver marcos de madera, aunque deteriorados, pero aún sosteniendo el vidrio 150 años después de la erupción de 1631, pero su conservación durante 1700 años plantea serias dudas.
Figura: 13 Jarrón de vidrio de Sepino. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 14 Jarrón de vidrio de Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 15 Vidrio de ventana de Herculano. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 16 Vidrio de ventana de Herculano. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Arma
Se llama la atención sobre las espadas o sables de mosquetero "antiguos", completamente diferentes a las espadas-dagas romanas cortas, en una variedad de exhibidas en frescos, colgadas en las columnas y paredes en forma de decoración tradicional, muy extendida hasta nuestros días, o tal vez sea siempre a mano, en las casas de los pompeyanos.
Por cierto, en el museo no se presentan armas de Pompeya, a excepción de un par de cuchillos de cocina. La ciudad era bastante grande, algunos, si no un ejército, entonces carabinieri, como la policía, deberían haber estado allí.
Figura: 17 Fresco con armas de Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Fig.18 Fresco con armas de Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Monedas
¡NO hay monedas de Pompeya y Herculano en la exposición pública del museo!
Pintada
Las inscripciones en Pompeya, de las que pasó a ver, están en mal estado. Los que están disponibles para inspección están cubiertos con plástico transparente. Sobre todo hay grafitis dejados por turistas. Incluso hay "Vasya estuvo aquí", de principios del siglo XIX.
Muy interesantes, en mi opinión, son las declaraciones de Juan Andrés sobre el graffiti y la escritura latina, que le parecieron muy parecidas al guión de su época:
El autor se pregunta involuntariamente sobre la edad real de Pompeya. La presencia de inscripciones etruscas le parece especialmente extraña, que, según las teorías tradicionales, no deberían haber estado allí en absoluto:
Figura: 19 Fragmento de una pared del lupanario. Pompeya. Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Figura: 20 Graffiti. Calle de la abundancia. Pompeya.
Figura: 21 Graffiti. Calle de la abundancia. Pompeya.
Figura: 22 Fragmento de la pared. Villa de los Misterios. Pompeya.
Ladrillo
Esto no es un zócalo, es un ladrillo estándar real que mide aprox. 23х13х3 cm. También hay otros tamaños, especiales, por ejemplo, para hacer columnas redondas. El ladrillo es de alta calidad, bastante homogéneo en su estructura, prácticamente no se estratifica, lo que indica que la arcilla está bien mezclada y curada antes de la cocción. La cocción en sí se llevó a cabo a una temperatura alta de aprox. 1000 C, el ladrillo todavía suena cuando se golpea. Los ladrillos pompeyanos no fueron hechos a mano, como la producción de adobe en moldes de madera. Si observa de cerca, puede ver rayas longitudinales en los bordes laterales, que generalmente se forman durante el proceso de fabricación de ladrillos con una prensa de banda, si el marco de formación tiene rebabas. El uso de una prensa de cinta formadora también está indicado por la compleja forma de onda de las tejas de Pompeya.
Hay pocos ladrillos en Pompeya. Se utilizó principalmente para dibujar esquinas, arcos y aberturas. Las pistas y los muros principales estaban hechos de escombros volcánicos. Las paredes se enyesaron con una capa de yeso bastante gruesa, de hasta 5 cm, y se pintaron. En el interior, en lugar de papel tapiz, se pintaron frescos. En Herculano, la piedra arenisca aserrada o la roca de concha se usaban más para construir casas que el ladrillo.
Toda Nápoles y Roma fueron construidas con ladrillos absolutamente idénticos. Esto se nota mucho en todos los edificios del Renacimiento, donde el yeso se ha derrumbado. Y Ercolano moderno en el centro antiguo, si le quita el yeso, excepto por el ancho de las carreteras, nada diferirá de Herculano. Incluso las piedras (superficie de la carretera) en las carreteras son idénticas, excepto que las modernas están un poco mejor procesadas. Muchos edificios en Pompeya muestran tales rastros de destrucción previa, seguida de restauración, ya sea como resultado de hostilidades e incendios, o erupciones que preceden al fatal.
Figura: 23 Ladrillo pompeyano. Pompeya.
Figura: 24 Ladrillo pompeyano. Muro con rastros de reparación. Pompeya.
2. Pompeya
Impresiones generales
La ciudad está sobre una colina. La mayoría de los edificios eran de varios pisos. Al menos de dos pisos, pero posiblemente mucho más alto. No hay restos del material de construcción de los pisos superiores en forma de derrumbes en Pompeya. De esto podemos concluir que todo lo que no estaba cubierto de ceniza fue retirado y utilizado por los vecinos del entorno como material de construcción gratuito. Como resultado, el anfiteatro y ambos teatros de hoy no tienen los bancos de piedra del espectador superior. Solo las columnas y vigas del primer piso han sobrevivido en el foro (no hay fragmentos del segundo piso), lo mismo se aplica a casi todos los edificios pompeyanos. Si la ciudad estuviera intacta, entonces todos los escombros de los pisos superiores colapsados quedarían a nivel cero, o un poco más alto. Nada de esto está ahí. Los arqueólogos han restaurado algunas de las estructuras solo con el material que encontraron. Faltaba el resto.
Esto significa que Pompeya no desapareció por completo de la faz de la tierra. Los pisos superiores de los edificios, sus esqueletos siempre fueron visibles. Por lo tanto, la ciudad abandonada muerta se llamó "Civita" - la ciudad. A diferencia de Pompeya, Herculano fue enterrado no tanto bajo una capa de cenizas, sino bajo un poderoso lahar de barro de muchos metros, que no dejó a las generaciones futuras la oportunidad de deshacerse de los escombros de los edificios. Gracias a esto, hoy está claro que la ciudad incluso tenía edificios de cinco pisos !!!
Al final resultó que, con la excepción de áreas pequeñas y una grande donde hay un edificio que, a primera vista, parece una iglesia y una extraña estructura esférica con cables de sujeción, como un globo o un radar militar, y que probablemente nunca será excavado. Pompeya está casi completamente excavada. Pero los visitantes no pueden ingresar allí y en los mapas estos lugares continúan designados como "puntos blancos". Hoy se están llevando a cabo excavaciones en dos o tres lugares, pero no noté mucha actividad en esta dirección.
Quería tomar una foto de un mural de piña en la casa de Ephebus, pero vi un castillo de granero oxidado en él. Uno de los empleados me expresó su simpatía, pero alzó las manos, no tiene llave y, lamentablemente, no puede ayudarme en nada. Solo me consoló diciendo con orgullo que Pompeya tiene toda una colección de frescos de frutas exóticas como naranjas y piñas, que se pueden ver en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles (que ni siquiera está cerca de la exposición abierta). ¡Mi pregunta sobre cómo llegó la fruta sudamericana a Pompeya antes de que Colón la llevara al estupor más natural!
Figura: 25 Puerta marítima de Pompeya.
Figura: 26 Anfiteatro. Pompeya.
Figura: 27 calles de Pompeya.
norte
Hierro en "bronce" Pompeya
Había hierro en Pompeya. El bronce se usaba para joyería (en un estado sin oxidar brillaba como el oro), artículos para el hogar y platos. Como hoy, las ollas y sartenes de cobre se utilizan mucho en gastronomía y los grifos de latón en fontanería. Las cerraduras, las bisagras de las puertas, los pestillos y los pestillos estaban hechos de hierro. Ellos, por alguna razón, de los visitantes, no es que se escondan, pero no sobresalgan. Logré fotografiar algo. Por ejemplo, las bisagras de la contraventana de la Villa de los Misterios, la extraña decoración (¿perchas?) De las puertas de Pompeya, y los restos de una cerradura atornillada en la puerta de mármol de una de las tumbas. Ya he mencionado los kilómetros de tuberías de agua con plomo.
Cabe señalar que hasta la Edad Media, el estaño no se distinguía del plomo. Plinio el Viejo distingue entre plomo y estaño, usando los nombres plumbum nigrum (plomo negro) y plumbum album (plomo blanco). Por cierto, el nombre plumbum atestigua el uso principal del plomo en la antigüedad: para obstruir los vasos sanguíneos. Incluso en el siglo XVI. G. Agricola también usa una terminología similar: tiene plumbum nigrum - plomo, plumbum candidum - estaño y plumbum cinereum - bismuto. Este hecho se puede utilizar con cierto grado de certeza para fechar artículos de bronce por su composición química (monedas, válvulas de agua y “trombones”). ¿No sabes si se usa?
Figura: 28 Decoraciones para puertas. Pompeya.
Figura: 29 Contraventanas de la Villa de los Misterios. Pompeya.
Figura: 30 Bisagra para contraventana metálica. Villa de los Misterios. Pompeya.
Figura: 31 Puerta de la tumba de mármol con tirador de hierro. Pompeya.
Estratigrafía de Pompeya
En las fotografías de arriba, que tomé en el borde extremo de la excavación de la necrópolis en la Necrópolis directamente en el Anfiteatro Piazzo, que se encuentra en el nivel moderno, se ve claramente que por encima de la capa superior de ceniza y pequeños guijarros-lapilla que enterraron a Pompeya, hay capas menores de erupciones posteriores mezcladas con muy delgadas capas de humus e inmediatamente viene una capa moderna de humus de 30-40 cm de espesor. Si estamos de acuerdo con la versión de la muerte de Pompeya por la erupción "pliniana" del año 79, entonces ¿dónde está la capa de la erupción, no menos significativa según los contemporáneos, en 1631? Todo esto no se parece en nada a una estratigrafía de dos mil años. Para estar convencido de esto, no es necesario ser un arqueólogo profesional o un vulcanólogo, basta con mirar estas imágenes o "conducir" con una regla a Pompeya.
Figura: 32 Estratigrafía. Pompeya.
Por cierto, aquí el ladrillo se ve muy moderno, de 5 centímetros de grosor. Directamente de acuerdo con GOST.
Figura: 33 Estratigrafía. Pompeya.
3. Herculano
De hecho, Ercolano (Herculano) obtuvo su nombre recién en 1969, rindiendo homenaje a la versión de los historiadores que creen que excavaron aquí el antiguo Herculano y, muy probablemente, en relación con la peregrinación de los turistas, para que los turistas no duden a qué estación deben ir. Antes de eso, se llamaba Resina (Retina). La nueva aldea se construyó literalmente sobre las paredes de los difuntos, usándolas como cimientos de tiras prefabricadas, como se puede ver en las fotografías. También es visible la identidad del material de los nuevos edificios con el material de los antiguos. Es decir, la nueva ciudad, aparentemente, se estaba construyendo en el sitio antiguo casi inmediatamente después de la erupción, y no después de milenios.
La estratigrafía también es muy claramente visible aquí. Las cenizas cubrieron la ciudad hasta la altura del crecimiento humano. Luego hubo el primer asalto piroclástico. En principio, estos son solo gases pesados incandescentes. No tengo foto, pero las puertas han sobrevivido, solo quemadas en la parte superior. La parte inferior estaba oculta por cenizas. Todo esto se inundó con varias corrientes de barro volcánico - lahara, como una torta de Napoleón, que luego se convirtió en una especie de hormigón, preservando la ciudad. La capa más grande, naturalmente, se encuentra en la parte inferior cerca de la costa, desde donde se tomó una de las fotografías con el Vesubio de fondo. En la Fig. 34, el tercer piso de los edificios es visible. Las paredes laterales indican la presencia de al menos un cuarto piso. El número de pisos se puede determinar aproximadamente por los agujeros en las paredes para las vigas del piso. En la Fig. 36 es muy claramente visible,que las casas modernas se construyeron sobre las paredes de las casas perdidas y con los mismos materiales. Al parecer, esta casa fue reubicada en relación con las excavaciones.
Figura: 34 Herculano. Vista desde arriba.
Figura: 35 Herculano. Estratigrafía.
Figura: 36 Herculano. Edificio moderno.
Figura: 37 Herculano. Vista desde el mar.
4. Epitafio
Nadie tiene la más mínima idea sobre este epitafio, ni siquiera los lugareños. La dirección del Museo de Pompeya se quedó boquiabierta cuando les mostré una copia impresa de un sitio web italiano. “¿Es esto un monumento histórico? ¡Es extraño, pero no sabemos nada de él! " El interés por él fue tan grande que me regalaron un coche con chófer y salimos a buscarlo. Dos horas más tarde, habiendo conducido casi toda la Via Nazionale hasta Nápoles y de regreso, deteniéndonos cada minuto y preguntando a los lugareños, ¡todavía lo encontramos! No podré describir el asombro que se imprimió en el rostro del "chófer" (de hecho, el subdirector del Museo de Pompeya) cuando lo leyó. Guardó silencio durante mucho tiempo y luego admitió que siempre le atormentaban vagas dudas sobre la versión oficial de la muerte completa y definitiva de Pompeya en el siglo I d. C.
Figura: 38 Villa Faraón Mennella. Torre del Greco.
Figura: 39 Epitafio a los muertos en la erupción de 1631. Torre del Greco.
Figura: 40 Placa conmemorativa a los constructores de la carretera en 1562. Torre del Greco.
VIAM
NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
PLANITIE EXAEQVATA
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Junto al epitafio se encuentra una placa explicativa de la Asociación Cultural "Prometeo" de la ciudad de Torre del Greco, antes Herculano …
Figura: 41 Tablilla de la asociación cultural * Prometheus *. Torre del Greco.
5. Ingeniero de conductos de agua Domenico Fontana
A pesar de los carteles y vallas prohibitivas, logré caminar casi todo el conducto de agua desde la puerta de Sarno hasta el foro, lo que provocó un evidente descontento en el personal, que, habiendo aprendido lo que me interesa, comenzó a seguirme sin descanso, deteniendo mis intentos de "infiltrarse" en la reserva para territorio de turistas. Les estoy agradecido de todos modos, porque fue uno de ellos quien primero me mostró algunos pozos de observación y dijo que a lo largo de su longitud el conducto de agua se profundiza prolijamente debajo de la superficie de las calles y debajo de estructuras importantes. A todos los simples mortales se les muestra esta sección particular del conducto, contando la historia del descubrimiento de Pompeya. Quienes no han visto el resto de los sitios, se "comen" tranquilamente una férula especial para turistas, equipada con puentes y desagües. ¡Sí Sí! Fue como una férula que inicialmente consideré esta estructura. Era necesario presentar de alguna manera visual, voz, que dejó una huella impresa en la historia, información sobre una tubería de agua realmente existente y, hasta hace poco, en funcionamiento regular que abastecía de agua a las fábricas de Torre Annunziata.
Después de todo, cuando estaban cavando, no encontraron una tubería gigante (2 metros de sección transversal) que perforara bárbaramente las paredes de las casas con pozos de observación no menos gigantescos, similares a las tuberías de un vapor. ¿Y cómo pudo el famoso ingeniero papal, que, entre otras cosas, erigió hábilmente un obelisco en la plaza frente a la Catedral de San Pedro en el Vaticano y construyó un palacio en la Place de la Reale en Nápoles, haber hecho tal fealdad? ¡Esta es la única sección a lo largo de toda la longitud del conducto donde sobresale del nivel cero!
Figura: 42 El conducto de agua del ingeniero Fontana en Via di Nocera. Pompeya.
Figura: 43 Placa conmemorativa. Pompeya.
Figura: 44 El conducto de agua del ingeniero Fontana en Via di Nocera. Pompeya.
Figura: 45 El conducto de agua del ingeniero Fontana, cruzando la Via di Nocera. Pompeya.
De la historia del conducto de agua
A finales del siglo XVI, el primero en planear aprovechar la energía del río Sarno con fines industriales fue el conde de Sarno más rico (y más desafortunado) de Campania, Muzio Tuttavilla. El problema era que el río Sarno, en su curso más bajo, serpenteando, se estaba aplanando, el nivel del agua en él estaba sujeto a fluctuaciones estacionales. El lecho del río era pantanoso y servía como una especie de incubadora para los mosquitos de la malaria.
Por lo tanto, Tuttavilla decidió utilizar directamente las tres fuentes más al norte, la principal, del río Sarno y construir un canal artificial que supuestamente llevaría libremente sus aguas a Torre Annunziata.
La construcción del conducto resultó ser una empresa difícil y costosa, especialmente cuando los trabajadores tropezaron con los flujos de lava prehistóricos del Vesubio, sobre el que se encontraba la antigua Pompeya, donde, durante la construcción de la galería, tropezó con las ruinas de una ciudad más antigua.
Pero el empresario -el conde no se desesperó exigiendo que el célebre arquitecto pontificio Domenico Fontana solucionara todos los problemas que surgieron, y que el conducto de agua estuviera listo para cuando se terminara la construcción de tres molinos en Torre Annunziata.
Los herederos de Tuttavilla no pudieron hacer negocios, los acreedores exigieron altos intereses, lo que finalmente condujo a la confiscación de los dos primeros molinos por parte del Ministerio de Hacienda Real (utilizados desde 1654 para la producción de pólvora por el vicegobernador español) y a la venta de un tercero a particulares.
Supuestos iniciales
1. El conducto de agua no se construyó para el suministro de agua de Pompeya y ni siquiera para el suministro de agua potable de Torre Annunziata, sino para evitar fluctuaciones estacionales en el nivel del agua en el río Sarno, que todavía no está lleno de agua para el buen funcionamiento de los molinos. Por tanto, no tenía nada que ver con el sistema de abastecimiento de agua de la propia ciudad. El conducto de agua tenía, en un grado u otro, importancia militar-estratégica, por lo que apenas se tuvo en cuenta la opinión de la población local. Me refiero a las posibles molestias o bloqueo de las carreteras habituales, etc. Y aquí admito que Fontana, tal vez, no tuvo otra salida, ante un obstáculo insuperable, como el basalto o la lava milenaria, cómo, al fin y al cabo, estropear una de las calles de la ciudad. Supongo que su conducto de agua, a casi un metro de altura desde la calzada, no se convirtió en un obstáculo insuperable para los aurigas pompeyanas y sus caballos.acostumbrado a superar numerosos "pasos de peatones" en forma de huecos en el medio de la vía. Se llama la atención sobre las tuberías de alcantarillado pluviales colocadas con prudencia para que el agua de lluvia no se acumule en este lejos del mejor "milagro" de la ingeniería pensado por el arquitecto de la corte papal D. Fontana. ¿Por qué haría esto si la calle descansara bajo una capa de ceniza de varios metros?
2. El conducto de agua no podría ubicarse más alto que las casas pompeyanas, aunque solo sea por el hecho de que Pompeya está ubicada en una colina, y la diferencia de altura entre el nacimiento del río Sarno y el nivel del mar es relativamente pequeña. Fontana, como ingeniero, no inventaría un canal italiano "Volga-Don" con un complejo sistema para elevar el agua en un par de decenas de metros más, sino que evitaría la colina de Pompeya, que sería mucho más barata para el proyecto. Trató de hacer esto, pero se lo impidieron las murallas de la ciudad y el antiguo foso defensivo, que con el tiempo perdió su importancia estratégica y es utilizado por los habitantes como necrópolis. Por eso tuvo que trazar una ruta por la ciudad.
3. Si el conducto de agua que examiné realmente pertenece a la "pluma" del ingeniero Fontan, entonces los pozos, al menos uno, deberían haber sido dejados por los arqueólogos "para la edificación" de las generaciones posteriores. Cualquier arqueólogo, sin estar seguro del valor de lo que excavó, antes de destruir algo, como una réplica sin interés, primero lo fotografiará, describirá o dibujará algo. En Pompeya, estos mismos pozos están ubicados a una distancia de 100 metros entre sí, al menos. ¿Debería haber quedado al menos una "tubería de vapor"? No se han ido. Porque no había tuberías. No, también, y sus restos. Solo hay un extraño montón de piedras en una de las calles, como un artefacto para los turistas.
4. También se puede suponer que Fontana, habiendo limpiado el conducto de agua existente de los tiempos de algún "emperador, quince veces César, Vespasiano (es decir, una avispa parecida a un insecto) de agosto y todo …" Pero aquí vuelven a surgir problemas de ventilación y mantenimiento, que Fontana simplemente tuvo que resolver, trabajando en un túnel de casi dos kilómetros bajo la ciudad enterrada. Pero no hay pozos de ventilación ni rastros de ellos en Pompeya.
Tubería de agua del ingeniero Domenico Fontana (en detalle)
Durante la construcción de una tubería de agua dentro de los límites de la ciudad, Fontana tuvo que enfrentar al menos tres problemas:
1. Pompeya se encuentra en el antiguo idioma de la lava, a través del cual es imposible atravesar sin perforaciones y voladuras. Con una altura de conducto de agua de 2 metros y un espesor medio de la capa de suelo en Pompeya, 3 metros, menos la profundidad de los cimientos del edificio, su colocación se vuelve similar al trabajo de joyería.
2. Fontana tuvo que observar las pendientes necesarias para que el agua fluyera por gravedad, pero no a gran velocidad.
3. La conducción de agua tuvo que realizarse en una ciudad residencial, sin perturbar su vida normal.
El tramo del conducto de agua de Pompeya de unos 1.700 metros, que Fontana colocó bajo la ciudad, corresponde a la topografía de la zona, sus pendientes naturales. Fue un ingeniero verdaderamente brillante. ¡Se las arregló para resolver estos tres problemas! Solo queda envidiarlo.
Entonces, considere la ruta del conducto de agua del ingeniero Domenico Fontana a través de Pompeya. Como punto de partida, tenía conmigo un dibujo de hace doscientos años, que refleja el período de excavaciones en el territorio de Pompeya desde 1755 hasta 1812.
Figura: 46 Plano de Pompeya del siglo XVIII con recorrido de conducción de agua.
Gracias a este dibujo, pude recorrer, en la medida de lo posible, casi todo el recorrido del conducto de agua, tomar fotografías en lugares clave e intentar enlazar con las imágenes de Pompeya desde el espacio (¡Gracias a Google Earth!).
Figura: 47 Foto de Pompeya desde el espacio con el recorrido del conducto de agua.
Consideremos ahora algunas áreas con más detalle. El conducto de agua ingresa al territorio de la ciudad en el área de la puerta Sarno, cruza las calles Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice debajo de la superficie de la tierra (aproximadamente desde el mismo punto, se tomó una fotografía del anfiteatro. en tonos de material de construcción, la profundidad de su ocurrencia real en el momento del inicio de las excavaciones) y pasa en forma de zanja abierta (P. 1) en el jardín del patio Casa della Venere en Conchiglia desde el lado de Palestra Grande, donde se cruza un puente arqueado de piedra. No sé si hubo un conducto de agua en este lugar del tipo originalmente abierto, o si fue "abierto" por arqueólogos que estaban desactualizados en su tiempo. Luego se sumerge bajo el Vicolo della Venere y, casi de inmediato, aparece como el primer pozo (R.2) en la intersección de Via di Castrico y Vicolo di Octavius Quartio.
Figura: 48 Una instantánea de la parte interior de Pompeya desde el espacio con una ruta de conducción de agua y pozos.
Figura: 49 Vista del anfiteatro cerca del punto R.1.
Figura: 50 Vista del conducto de agua en el punto P.1.
Figura: 51 Pozo de conducción de agua en el punto P.2.
Además, el conducto de agua cruza “aproximadamente” Via di Nocera (P. 3), este es el único lugar en toda su longitud donde se colocó con una violación de la superficie de la carretera, pasa por debajo de las calles Vicolo dei Fuggiaschi y Vicolo della Nave Europa, manifestado por pozos (P. 4) y (P. 5 (Casa della Nave Europa)) en los patios, sin tocar ningún edificio.
Figura: 52 Conducto de agua en el punto P.3.
Figura: 53 Pozo de conducción de agua en el punto R.4.
Figura: 54 Pozo de conducción de agua en el punto P.5.
Sin "estropear" la lujosa Casa del Menandro y la calzada del Vicolo del Citarista, el conducto de agua atraviesa la siguiente cuadra, discurriendo entre los muros traseros ciegos de los edificios, como a lo largo del corredor (P.6) y más profundo por debajo de Via Stabia, de modo que, pasando bajo el templo de Asclepio (Tempio di Asclepio), aparecen nuevamente en los patios del templo de Isis (pág. 7) y Palestra Sannitica, antes de sumergirse bajo Via del Tempio d 'Iside (pág. 8).
Figura: 55 Pozo de conducción de agua en el punto R.6.
Figura: 56 Pozo de conducción de agua en el punto R.7
Figura: 57 Elevación de la carretera por encima del conducto de agua en el punto P.8.
Bordeando el Edificio di Eumachia en su camino, el conducto de agua pasa por debajo del foro cerca del Templo de Júpiter y se dirige hacia el oeste bajo las murallas de la ciudad, dejando Pompeya.
Resultados preliminares
Según el reconocimiento realizado por mí en el terreno, se puede observar lo siguiente:
1. El recorrido del conducto de agua investigado coincide completamente con el recorrido del conducto marcado por el ingeniero Domenico Fontana en el mapa de las excavaciones de Pompeya a finales del siglo XVIII y principios del XIX.
2. El material de construcción del que está hecho el conducto de agua es completamente idéntico al material de construcción de la propia ciudad, en particular, se utilizó ladrillo cocido de tamaños estándar (ver Fig. 58).
Figura: 58 Bóveda de ladrillo del conducto de agua en el punto R.6.
Hasta donde logré "filtrarme" a través de las rejas … las paredes son de piedra, las bóvedas son de ladrillos. Todo desde el interior está completamente enlucido. El yeso todavía dura, a menos que, por supuesto, la tubería de agua no haya sido reparada completamente en nuestro tiempo.
Aquí hay otra instantánea de (P. 6), aquí se puede ver que el conducto de agua se profundiza un par de metros, antes de pasar por debajo de Via Stabiana. La diferencia de elevación es aquí de izquierda a derecha. De acuerdo en que si Fontana estuviera construyendo un conducto de agua en una ciudad muerta, no tendría que hacerlo.
Figura: 59 Vista interior del pozo de conducción de agua en el punto P.6.
3. La profundidad del conducto es insignificante en relación con el nivel cero de Pompeya, pero, con la excepción de una sección (ver arriba), el conducto pasa por todas partes debajo de las calles, paredes de casas, doblando cuidadosamente alrededor de edificios religiosos más o menos significativos.
4. Los pozos de inspección están hechos de muy alta calidad, en lugares públicos están pulcramente canteados, aparentemente nuevos, con ladrillos colocados "a tope", cerrados con rejillas metálicas y al ras con la superficie de la carretera o el suelo. En la dovora, las paredes de los pozos están hechas simplemente de piedra y se elevan sobre el nivel del suelo hasta una altura de hasta medio metro.
5. El diseño y la apariencia del conducto de agua no deja ninguna duda de que el conducto de agua no fue construido por el método de la mina de conducción horizontal, sino por el método de trinchera, con excavación, colocación de muros y bóvedas "en una cuña" al aire libre.
Pozo del templo de Isis
En una postal de finales del siglo XIX con el Templo de Isis, logré ver el pozo del conducto de agua. Está al fondo, detrás de las columnas. Compare con mi instantánea actual (punto P.7). Resulta que los "restauradores" lo exageraron, bajándolo al nivel del suelo y dejándolo al descubierto con ladrillo antiguo. Esto significa que en los lugares públicos los pozos eran incluso más altos que en los patios, pero todavía no se parecían a las "tuberías del Titanic". Estos tubos están ausentes y en el dibujo de Pietro Fabris aprox. 1770, realizado por él durante la excavación del templo.
Figura: 60 Foto del Templo de Isis, siglo XIX.
Figura: 61 Templo de Isis. Pietro Fabris, aprox. 1770 g.
Aquí hay otra imagen temprana del Templo de Isis con el pozo de Fontana. Grabado de Francesco Piranesi, siglo XVIII, Templo de Isis después de la excavación. Se ve claramente que el pozo originalmente tenía biseles laterales, aparentemente cerrados por tapas de puertas, típicas de los pozos de la ciudad y el pueblo. Se puede ver cómo la gente mira el pozo con curiosidad. Lo más probable es que estos mismos biseles contribuyeron indirectamente a una disminución en la carga de emisiones volcánicas en la cubierta del pozo y el conducto de agua conservó su operatividad después de la erupción.
Figura: 62 Grabado de Francesco Piranesi, siglo XVIII
A mayor aumento, se puede apreciar que el pozo está equipado con la letra "F", que Piranesi da la siguiente explicación en una nota al pie: "Un pozo con dos ventanas cubiertas con cubiertas móviles, donde se arrojaron las cenizas de las víctimas".
Figura: 63 Grabado de Francesco Piranesi. Fragmento agrandado.
Creo que vale la pena prestar especial atención a este hecho. Supongo que las tapas de los pozos están hechas de madera. Bronce, plomo, hormigón, titanio, etc. - más que dudoso. El material era práctico, barato y las tapas eran funcionalmente capaces de "deslizarse" o simplemente levantarse. ¿Cuánto tiempo se puede almacenar la madera en ambientes agresivos y en condiciones húmedas? ¿De uno y medio a dos mil años? Difícil de creer. Si consideramos que en Herculano (Resina), todo lo que no se quemó, se pudrió y las cubiertas del pozo estuvieron expuestas a la humedad no solo desde arriba, sino también desde abajo, por evaporación del agua, entonces la única explicación para el hecho de que fueron desenterrados intactos en el siglo XVIII. es que no duraron mucho bajo tierra. Digamos que cien años para que un árbol sobreviva en condiciones adversas es más plausible que 1700, ¿no?
El hecho de que durante la excavación del templo de Isis los trabajadores se encontraran con las tapas del pozo, también se anota en el diario de excavación.
Continuando con las excavaciones en el templo de Isis, en ese lugar ya excavado, luego de retirar el lapilli, se descubrió una estructura que podría confundirse con la parte aérea (corona) del pozo, si no se hubiera encontrado tapado con una tapa, en cuyo fondo se encontraron frutos quemados … Al estar cerca de la superficie, este fondo no puede ser antiguo, pero el canal que pasa por este lugar, que lleva agua a la fábrica de pólvora, lleva tanta agua que es imposible cavar más profundo . - Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Por lo tanto, Piranesi y Alcubierre confirman sin saberlo mi suposición de que al principio el pozo se confundió con una parte integral del complejo del templo de Isis. El pozo del conducto de agua de Fontana en el territorio del complejo del templo de Isis fue el primero de los pozos excavados, por lo que en la época de Piranesi aún no se habían adivinado qué amenaza representan estos pozos para la versión oficial de la muerte de Pompeya en tiempos inmemoriales.
Antes del comienzo de las excavaciones, no se marcaba ni un solo pozo en los primeros mapas topográficos de Pompeya, porque todos los pozos de la ciudad se descubrieron solo durante el proceso de excavación. Si Fontana colocara un conducto de agua debajo de un estrato de varios metros, entonces los pozos tendrían muchos metros de largo. Estarían marcados en mapas topográficos. El pozo del Templo de Isis es un ejemplo típico de la situación de los pozos al comienzo de las excavaciones. En el siglo XVIII, estos son pozos de ciudad ordinarios con tapas inclinadas en ambas direcciones, en el siglo XIX ya están con un tapón cortado, en el XX, en los caminos de los peregrinos-turistas, no hay ninguna parte aérea. En lugares inaccesibles para los turistas, aún se conservan los restos de sus partes aéreas.
En la fotografía de 1851, el pozo está en primer plano, todavía en su forma original. La verdad ya está sin tapas.
Figura: 64 Smith, John Shaw * Cella del Templo de Isis. Pompeya. Septiembre 1851 * - CORTESÍA GEORGE EASTMAN HOUSE.
Ernest Breton escribió sobre este pozo, identificándolo con el pozo "fuente" mucho más tarde, solo en 1870, cuando ya se entendía que el pozo, muy probablemente, no era un pozo de sacrificio. Lo descubrieron tanto que para nuestro tiempo han "restaurado" lentamente todos los pozos descubiertos "a cero".
Figura: 65 Primer plano del pozo del templo de Isis.
El hecho de que los arqueólogos en su diario, describiendo la excavación del pozo, que encontraron al chocar con su tapa, lo vinculen al conjunto del templo como un "eliminador" de los restos de los sacrificios es bastante natural. Naturalmente, el barro negro en su fondo se percibe como tal. Realmente no pudieron investigarlo, no fue "el agua que rezumaba" lo que interfirió, sino el flujo del agua. Incluso admito que fue así, y que los sacerdotes del templo, ahorrando en las tarifas municipales para la eliminación de basura, no dudaron en verter la ceniza barrida del altar cercano en el pozo recién construido del conducto de agua (¡gracias a los dioses y al ingeniero!), Fuera de la vista. El agua lavará todo rastro y los dioses son inocentes. Admito plenamente que los arqueólogos encontraron allí frutas quemadas con una vida útil caducada, algunas de las cuales fueron entregadas al museo y el resto se comió en el acto, como el cráneo de un pollo.los restos de un jarrón de vidrio y varias medallas de bronce (todos estos elementos se enumeran en el registro de excavación), que también puede ser visto por alguien sacrificado, pero esto en sí mismo no excluye la posibilidad de que estos elementos caigan fuera del pozo de sacrificio (no he oído hablar de tales no en ningún otro templo "antiguo"), sino en el pozo de observación (técnico) del conducto de agua. ¿Nunca se sabe quién arroja algo a los pozos?
Se puede suponer, por supuesto, que los pozos fueron construidos por arqueólogos especialmente para turistas en nuestro tiempo, y exactamente en los puntos clave (cambio de dirección, desnivel). Pero me estoy inclinando hacia una opción más razonable, a saber, que los pozos son una parte integral del conducto de agua y llevan (llevan) funciones tecnológicas: ventilación, limpieza. De la misma manera que los pozos de acceso a los servicios públicos subterráneos urbanos que nos son modernos. Además, es difícil imaginar que Fontana, como un gusano, cavara un cerro pompeyano con una pala y un pico a una longitud de unos dos kilómetros sin ventilación forzada en el suelo volcánico, y ni siquiera en línea recta y con asombrosa observancia de pendientes. Donde hay topógrafos de minas modernos antes que él.
Resulta que los animadores de ancientworlds.net, o más bien los re-animadores que crean la Pompeya virtual, también se dieron cuenta de este pozo, representándolo, por casualidad o no, ¡pero en su forma original!
Figura: 65 Complejo del Templo de Isis. Reconstrucción.
¿Qué objetivos se persiguen cuando los monumentos antiguos se modifican deliberadamente e incluso se destruyen en Pompeya?
6. Oplontis
¿Una mosca en el ungüento en un barril de miel?
Esto es lo que pude encontrar en las descripciones de las excavaciones modernas de Oplontis:
Se puede suponer que, en Oplontis (Torre Annunziata), el conducto de agua de Fontana pasa SOBRE las ruinas de la villa …
Pero no hay que apresurarse a sacar conclusiones. En el epitafio no se menciona a Oplontis ni a la Annunziata. El primer pensamiento: Oplontis murió NO JUNTO con Pompeya, sino como resultado de una catástrofe anterior y, a diferencia de Pompeya, no fue restaurado. En muchas paredes de Pompeya, los rastros de esta catástrofe anterior son perceptibles, no un terremoto, sino una erupción con un característico "carbonizado", ver fig. 24.
En cualquier caso, la situación del conducto de agua en Oplontis no explica el paso del conducto de agua en Pompeya por debajo de los edificios y estructuras.
Bueno, averigüémoslo más. Una mosca en el ungüento solo agrega picante a la miel.
Todas mis dudas, que tenía antes con respecto al presunto paso por el conducto de agua de Oplontis, se disiparon cuando llegué a sus excavaciones. El conducto de agua frente a la entrada de la fábrica no pasa SOBRE Oplontis. Desafortunadamente, debido a la vegetación que reina allí, no pude hacer fotografías expresivas y confirmadoras. Antes de que el conducto de agua pase por debajo de la calle que separa Oplontis de la fábrica de municiones (¡increíble, esta fábrica de pirotecnia del siglo XVII, después de haber sido arrebatada al conde Sarno Muzio Tuttavilla por deudas, sigue en funcionamiento!) se profundiza 5 metros desde el nivel actual y, según mis estimaciones, pasa por debajo de Oplontis. Las profundidades se pueden reconocer aproximadamente en una de las fotografías en el punto (Op. 1). En este punto, el conducto de agua está equipado con una torre de observación y tecnología. De hecho, las excavaciones posteriores de Oplontis no se ven obstaculizadas por el propio conducto de agua, que es lo suficientemente profundo, sino por sus paredes aumentadas, por lo que parece una especie de desfiladero. Estos muros son bastante explicables por los trabajos de restauración, tras la erupción de 1631, que duró casi 25 años. Como resultado de estas obras, se excavó el conducto de agua y se aumentaron sus muros para evitar el desmoronamiento del suelo.
Figura: 66 Conducto de agua del ingeniero Fontana frente a su entrada a la fábrica.
Figura: 67 Excavación de Oplontis (conducto de agua a la derecha al fondo).
Figura: 68 Trazado del conducto de agua en su tramo final por Oplontis.
En el fondo de la imagen del punto Op. 2 no es una valla, sino las paredes muy edificadas del conducto que obstaculizan nuevas excavaciones. En otra imagen, la vegetación adivina el conducto de agua. A la derecha está la misma fábrica que sigue funcionando.
Figura: 69 Trazado del conducto de agua en su tramo final por Oplontis. Punto Op. 2.
Figura: 70 Trazado del conducto de agua en su tramo final. Al fondo está la Fábrica del Conde Sarno.
Figura: 71 Fotografía en el punto Op. 3 hacia Oplontis.
Figura: 72 Una instantánea del conducto de agua en el punto Or. 3.
El conducto de agua está muy lleno de basura y cubierto de hierba. Casi a lo largo de toda su longitud desde Pompeya, va en forma abierta, pero parcialmente empotrada de la superficie actual. Es difícil decir si este era su aspecto original o si el conducto de agua fue privado de su bóveda como resultado de los trabajos de restauración en el siglo XVII.
7. Y nuevamente Pompeya
Figura: 73 Una instantánea del área de Sea Gate desde el espacio.
A la salida de Pompeya, el conducto de agua se abre con un pozo en forma de "L", hoy abierto en la parte superior, con escalones y una entrada lateral. Todo esto está naturalmente cubierto de barras. Este pozo está ubicado en el área restringida para turistas (punto No. 1). Aquí tuve algunos problemas serios con el personal. Y si no fuera por mi conductor Franco, nadie habría visto estas fotos, y habría perdido mi CASIO …
En el punto N. 2, se ven las huellas exteriores del conducto que sale de Pompeya. Pido disculpas por las fotos borrosas tomadas en movimiento literalmente "desde la axila" …
Figura: 72a Foto del conducto en el punto N.1.
Por cierto, para los interesados en el cristianismo embrionario en Pompeya, quinientos metros al norte de las murallas de la fortaleza, hay una antigua iglesia de un estilo arquitectónico muy interesante, incluso diría de estilo bizantino-árabe, sin cruces, hoy muy quemada y abandonada. Su base no es superior al nivel pompeyano. Ella no se encuentra en ninguna de las guías e inventarios de iglesias locales disponibles para mí.
Figura: 73a Instantánea del área de la vía fluvial en el punto N.1.
Y, finalmente, una prueba más de que el conducto de agua del ingeniero Fontana fue construido "durante la vida" de Pompeyo. Sí, otro pozo, pero ¡qué! En Vicolo del Citarista (K.1) carril de la acera, apoyado modestamente contra el muro de la Villa Menander, para no interferir con el movimiento, hay un pozo de conducción de agua con PUERTA LATERAL!
Figura: 74 Recorrido del conducto de agua en la zona de la Villa Menandro.
Figura: 75 Un conducto de agua con una puerta lateral en el punto K.1.
Cabe señalar que los pozos del conducto de agua, destinados a su mantenimiento, están equipados con escalones de piedra en voladizo inclinados en diagonal desde la superficie hasta el fondo (ver, por ejemplo, la Fig. 51). Esto significa que bajaron a los pozos como a un sótano ordinario. Si los pozos fueran míos y a una profundidad de hasta 8 metros, entonces a nadie se le hubiera ocurrido hacer tales escalones, habrían colocado soportes metálicos o le habría costado una escalera de cuerda.
¿Qué sabemos sobre la construcción de túneles en suelo suelto a finales del siglo XVI y principios del XVII? Pero eran las cenizas volcánicas sueltas y los lapilli los que se convertirían en un obstáculo insuperable para Fontane si abriera una deriva horizontal debajo de Pompeya. Sería prácticamente imposible arreglar la bóveda, e incluso lograr diseñar un arco continuo de la bóveda con ladrillos en tales condiciones. ¿Fontana era topógrafo? Incluso hoy en día se confunden decenas de metros, sobre todo con los taludes de las labores mineras y con los arcos. Conclusión, Fontana estaba construyendo un conducto de agua de manera abierta. Y si es así, inevitablemente desenterraría la ciudad. Su pulcritud durante la construcción también es completamente inexplicable: no rompió un solo muro, no tropezó con ningún edificio, profundizó antes de cruzar las calles (a excepción de una), hizo pozos de observación en el nivel cero, algunos de ellos con entrada lateral. No existen tales coincidencias. Uno solo puede creer en ellos, pero explicar …
Conclusión
Todo lo anterior nos permite afirmar con seguridad que este conducto de agua fue construido (1594-1600) en una ciudad “viva”, sujeto a todas las reglas modernas para el tendido de comunicaciones urbanas. Por tanto, la ciudad de Pompeya, hoy excavada, es la ciudad que pereció durante la erupción del Vesubio en 1631, lo que está confirmado indirectamente por el epitafio de esa época en la Torre del Greco, donde Pompeya se menciona junto a Herculano, Ottaviano, Resina y Portici en la lista de víctimas de esta erupción.
A. Churilov
