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CAPITULO XIX. ¿POR QUÉ PESCA ANZUELO VERDE?
Una vez, hace unos siete años, en el foro, alguien con el sobrenombre de Black Glimmung se dirigió a mí:
- ¿Podría intentar averiguar objetivamente cuál es el artefacto en una de las imágenes de la A-17?
norte
Figura: XIX-1. Una de las imágenes de la misión Apolo 17.
A medida que aumentaba el brillo, aparecían pequeñas líneas verdes en la sombra de la piedra (Figura XX-2).
Figura XIX-2. Fragmento de una fotografía que muestra la ubicación del artefacto (izquierda) y el mismo fragmento con brillo creciente (derecha).
En respuesta, escribí lo siguiente:
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Las capas sensibles a la luz de la película reversible están dispuestas de la siguiente manera - ver Fig. XX-3. Arriba hay una capa sensible al azul (numerada 1), después de la exposición y el procesamiento, se forma un tinte amarillo en ella. El número 2 es una capa de filtro amarilla, que se decolora durante el blanqueo y la fijación, 3 es una capa sensible al verde, se forma un tinte púrpura en ella, 4 - una capa sensible al rojo después de la exposición y el procesamiento produce un tinte cian, 5 - una capa antihalos - se elimina durante el procesamiento (permanece capa gelatinosa vacía), 6 - base transparente, aproximadamente 8 veces más gruesa que todas las capas combinadas.
Figura XIX-3. La estructura de la película de color reversible: a) - antes de la exposición, en las capas de emulsión hay una sustancia sensible a la luz (triángulos), b) - después de la exposición y el procesamiento, se forman los tintes.
Las capas de emulsión son muy finas, de algunas micras de espesor, y aunque están bien endurecidas, la película debe manipularse con mucho cuidado. Si un rasguño pasa sobre la emulsión, primero se quita el tinte amarillo, lo que le da al rasguño un tinte azul (el tinte magenta restante + cian). Un rasguño más profundo hace que las dos capas superiores, dos tintes, amarillo y magenta, se eliminen, dejando solo cian en la película. Por lo tanto, los rayones de la emulsión en la película reversible son azules o celestes - Fig. XIX-4.
Figura XIX-4a. Los rayones en la película de inversión son diapositivas azules de 6x6 cm.
Figura XIX-4b (gif). Los rayones en la película de inversión son diapositivas azules de 6x6 cm.
Las películas de alta sensibilidad - negativa y reversible (película deslizante, película reversible), tienen la misma disposición de tintes a medida que pasa la luz: amarillo - magenta y cian. Los tintes se ubican de manera bastante diferente en materiales positivos insensibles: papeles fotográficos y películas positivas (películas impresas). En la fabricación de estos materiales, se tuvo en cuenta la peculiaridad de la visión humana, el hecho de que el tinte amarillo prácticamente no lleva información sobre la nitidez (Fig. XX-5).
Figura: XIX-5. De los tres tintes, el amarillo tiene la menor capacidad de información.
Si la información sobre la nitidez que crean los tres tintes se toma como 100%, entonces solo el 10% es amarillo. Pero, ¿qué sucede durante la exposición? Las propias capas de emulsión (antes del revelado) son un medio muy turbio, dispersan fuertemente la luz. Por lo tanto, en la capa superior, se encuentra la resolución más alta (la nitidez es mejor), y en la más baja, la resolución (en líneas por milímetro) es una y media a dos veces menor debido a la dispersión de la luz. Con la disposición clásica de tintes (w-n-d), la resolución máxima recae en el tinte amarillo y el ojo no ve prácticamente nada allí, no ve ningún pequeño detalle. En este sentido, la empresa Kodak a mediados de los años 50. El siglo XX estrenó películas con capas desplazadas: el tinte amarillo se fue hasta el fondo.
El grupo que desarrolló papeles fotográficos de colores creía que la mayor capacidad de información la transportaba el tinte cian, por lo que lo colocaron en la parte superior. Si tomamos unas tijeras y comenzamos a raspar con cuidado la emulsión de la fotografía en color, veremos que primero se eliminará el tinte cian, y los rasguños en este lugar serán rojos; estos son otros dos tintes: púrpura y amarillo (Figura XX-6).
Figura XIX-6. Al raspar la emulsión sobre papel fotográfico, primero se quita el tinte azul, haciendo que las rayas se vuelvan rojas.
Con más raspado, se ve un tinte amarillo en la parte inferior - Fig. XIX-7.
Figura XIX-7. Raspado secuencial de tintes sobre papel fotográfico (cian - magenta - amarillo).
Otro equipo de desarrollo que trabaja en materiales basados en películas descubrió que el tinte magenta era más informativo que el cian porque la curva de absorción del tinte magenta era más similar a la curva de visibilidad del ojo. Es por esto que los desarrolladores pusieron un tinte violeta arriba. Todas las películas positivas, como Eastman Print Film 5381 o la moderna película Kodak 2383, tienen tinte magenta en la parte superior. Y durante muchos años, la banda sonora solo se grabó en la capa superior de emulsión para mejorar la nitidez. En medio del procesamiento, después del blanqueo, la banda sonora se procesó adicionalmente con un revelador en blanco y negro, como resultado de lo cual se formó una imagen plateada en la misma capa, negro oscuro, como en una película en blanco y negro. Esta pista de audio (pista en blanco y negro + pintura magenta) se veía de color púrpura oscuro y se denominó magenta alto (Figura XX-8).
Figura XIX-8. La pista de sonido estéreo (izquierda) es de color violeta oscuro.
Luego hay un enlace a un artículo, desde el cual puede averiguar por qué la banda sonora se procesó adicionalmente con un revelador en blanco y negro, y cómo cambió el color de la banda sonora durante los últimos 80 años de existencia del cine en color. Sobre el color de la pista de audio.
Si al comienzo de una película de sonido, la luz de una lámpara incandescente se dirigía a la banda sonora (era similar en tamaño a una lámpara en la luz lateral de un automóvil), entonces en 2005 se usó un láser rojo en lugar de una lámpara, y la banda sonora comenzó a consistir en un color opuesto al rojo, desde el azul. colorante. La disposición de los tintes en el color positivo de Kodak no ha cambiado desde mediados de los años 50. Siglo XX. Si comenzamos a rayar el positivo de la película, los rayones se volverán amarillo verdosos (Fig. XX-9).
Figura: XIX-9a. Las rayas de la emulsión en la película positiva se ven verdes.
Figura: XIX-9b (gif). Las rayas de la emulsión en la película positiva se ven verdes.
Dado que los archivos
Archivo de video: Rayas de colores en diapositiva, papel fotográfico y película positiva.
Por cierto, en las diapositivas que se encontraron en la caja, hay rayas sobre un fondo oscuro y son verdes (Fig. XX-10).
Figura XIX-10. Rayón verde cerca de las perforaciones.
Todo esto atestigua el hecho de que ante nosotros hay una imagen no en película reversible, sino en positiva. Y esto no es una diapositiva, sino una película positiva. Y como la película es positiva, la imagen se imprimió a partir del negativo. Y este no puede ser el original de ninguna manera, ya que esta es la copia más común, obtenida por un método "negativo-positivo" de dos etapas.
CAPITULO XX. ¿En qué se diferencia la película de diapositivas de lo positivo?
En diapositiva y película positiva, se obtienen visualmente las mismas imágenes: positivas. Esto lleva al hecho de que la mayoría de la gente dice que la película de diapositivas es positiva, aunque hay una indicación inequívoca de su tipo en el empaque de la película. En las películas POSITIVAS hay una indicación de que esta película está destinada a la impresión - película de impresión en color - figura XX-1. Esta película se imprime a partir del negativo.
Figura XX-1. Caja de 600 metros y etiqueta de película Kodak positiva en color moderna.
En las películas de diapositivas está escrito lo siguiente: “para diapositivas en color” (es decir, para diapositivas en color) - figura XX-2 o “para transparencias en color” (para imágenes en color transparentes) con la adición de “película invertida” - fig.. XX-3.
Figura XX-2. Película fotográfica * Kodak Ektachrom * para diapositivas en color.
Figura XX-3. Hay una indicación en el paquete de que se trata de una película invertida y que está destinada a disparar a la luz del día, 5500K.
Para grandes desenrollados, por ejemplo, 122 metros (eso es 400 pies), la película se entrega en cajas de hojalata. La etiqueta indica en letras grandes que se trata de una película de inversión - Figura XX-4.
Figura XX-4. Una caja de película reversible de 122 metros (400 pies).
En el número de identificación 7266 el número “7” significa que se trata de una película ESTRECHA, de 16 mm de ancho; en el caso de la película de 35 mm, el número “5” sería el primero. El segundo dígito, "2", se asigna a las películas negativas y reversibles; inmediatamente hay una indicación de que esta no es una película positiva. Para los materiales positivos, el número "3" está en segundo lugar (por ejemplo, la película positiva moderna 2383 o 5381 en los años 60-70 del siglo XX). Y “66” es una modificación de la película, y este número puede cambiar, por ejemplo, 8-10 años después de que se haya realizado cualquier mejora en la reproducción del color en este tipo de película o cuando se cambie la estructura de los granos de emulsión. Por ejemplo, ahora la empresa Kodak produce películas en circulación con el índice "80" - 7280. Al mismo tiempo, los dos primeros dígitos permanecen sin cambios, "7" y "2", y el empaque todavía indica que se trata de una película "Ektahrom" - fig. XX -4.
Figura XX-4. Película moderna reversible de 8 mm de ancho (tipo 7280).
La letra "T" en el nombre de la película "64T" indica que la película está equilibrada para la luz de lámparas incandescentes (3200 K). "T" es la primera letra de la palabra tungsteno - tungsteno - una lámpara incandescente se ilumina al calentar una bobina de tungsteno. Hay una tabla en la caja que indica que con una lámpara incandescente (se dibuja una lámpara doméstica), el filtro no está instalado, y a la luz del día (dibujo del sol), se requiere un filtro W-85B naranja (W es el número de catálogo de Retten, Wratten).
Las películas cinematográficas positivas son muy diferentes de las reversibles y no se pueden reemplazar entre sí. Esto se debe principalmente al área de su uso. Los materiales reversibles se utilizan para filmar y deben tener una alta sensibilidad. Por ejemplo, para filmar en tiempo soleado, se utilizan películas con baja sensibilidad a la luz, 64 unidades ASA, y para interiores y locales, Kodak produce películas de alta sensibilidad, desde 400 (Fig. XX-5) a 1600 unidades (Fig. XX-6).
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Figura XX-5. Film reversible 400 unidades.
Figura: XX-6. Película reversible de alta sensibilidad de 1600 unidades.
La situación es completamente diferente con materiales positivos. Nadie los carga en la cámara. Los materiales positivos se imprimen con una imagen del negativo, como en papel fotográfico, y esto sucede en el laboratorio. La copia de un negativo no se realiza en la oscuridad, sino bajo una iluminación especial de laboratorio, bajo una iluminación muy débil de color verde amarillento o amarillo anaranjado (Figura XX-7).
Figura XX-7. Iluminación en el departamento de copiado cuando se trabaja con películas en color positivo.
La fotocopiadora tiene paneles luminosos para que pueda leer el número de pedido, los valores del prefiltro y otra información de servicio, además, los botones "inicio", "parada", "retroceso", indicadores de velocidad de la película, reguladores de voltaje de la lámpara de imagen y luces de la pista de sonido están iluminados etc. (Figura XX-8).
Figura XX-8. Un director de fotografía moderno para películas de 35 mm.
Al mismo tiempo, la fotocopiadora no solo debe monitorear el trabajo de la fotocopiadora, observando el proceso, sino que debe constantemente (cada 15-20 minutos) cambiar el rollo positivo impreso por un nuevo rollo no expuesto, instalar clips negativos de otro orden, etc. … Todo esto debe ser visto por el fotocopiadora, y la película positiva no debe iluminarse durante al menos 15 (o 30) minutos bajo una luz de laboratorio. Por lo tanto, la película positiva debe tener una sensibilidad a la luz muy baja. Por ejemplo, la sensibilidad de la capa roja de positivo es aproximadamente 10,000 veces menor que la sensibilidad de una capa similar de película reversible para interiores (compare 0.04 y 400 ASA).
Para exponer una película tan insensible, las fotocopiadoras utilizan lámparas incandescentes de alta potencia, como 1200 vatios (Figura XX-9).
Figura: XX-9. Una lámpara incandescente quemada de una fotocopiadora de película con una capacidad de 1200 vatios.
Entonces, la principal diferencia entre las películas positivas y las películas de diapositivas es que todas tienen una sensibilidad muy baja, la sensibilidad máxima (para la capa azul) nunca supera una unidad y media, mientras que la sensibilidad para la capa roja es 20-40 veces menor que la de la capa azul.
La segunda diferencia son las condiciones de luz en las que operan los materiales sensibles a la luz. Las películas de diapositivas suelen estar equilibradas para la luz del día (5500 K); la luz de un flash fotográfico proporciona aproximadamente la misma composición espectral. Dado que la luz del día está cerca de la luz blanca EQUAL ENERGY, las tres capas de la película de inversión deben tener la misma sensibilidad y no se requiere un filtro de lente para la fotografía diurna.
Ahora bien, si hablamos del equilibrio de color de las películas positivas y los papeles fotográficos de colores, entonces la temperatura de color a la que se equilibran (películas y papeles fotográficos de colores) es difícil de evaluar en una palabra o un significado. Por un lado, la fotocopiadora contiene una lámpara incandescente, pero esto lleva a una conclusión apresurada y errónea de que los materiales positivos están supuestamente equilibrados bajo una lámpara incandescente con una temperatura de color de 2800-3200K. Esto no es verdad. Antes de obtener una película positiva, la luz de la lámpara pasa a través del negativo y todos los negativos están enmascarados, son de color marrón anaranjado. Esta máscara es visualmente similar (pero ligeramente más oscura) al filtro de disparo tipo W-85B, que reduce la temperatura de color de 5500 K a 3200 K. Si dicho filtro está ahora instalado frente a la lámpara incandescente de la fotocopiadora,entonces la temperatura de color bajará de 3200 K a aproximadamente 2200 K. Pero eso no es todo. Para equilibrar la película positiva de color en capas (normalización de la película positiva), se instala un prefiltro de luz melocotón en la trayectoria de la luz, lo que reduce aún más la temperatura de color, a aproximadamente 1900 K. Este es el valor de temperatura de color más bajo para el cual se equilibra la película positiva de color. Entonces, si alguien quiere disparar una película positiva en un clima soleado, después de haberla cargado en la cámara, tendrá que colocar al menos dos filtros de luz naranja W-85B frente a la lente y establecer la velocidad de obturación durante aproximadamente 1 segundo.lo que reduce aún más la temperatura de color a aproximadamente 1900 K. Este es el valor de temperatura de color más bajo con el que se equilibran las películas de color positivo. Entonces, si alguien quiere disparar una película positiva en un clima soleado, después de haberla cargado en la cámara, tendrá que colocar al menos dos filtros de luz naranja W-85B frente a la lente y establecer la velocidad de obturación durante aproximadamente 1 segundo.lo que reduce aún más la temperatura de color a aproximadamente 1900 K. Este es el valor de temperatura de color más bajo con el que se equilibran las películas de color positivo. Entonces, si alguien quiere disparar una película positiva en un clima soleado, después de haberla cargado en la cámara, tendrá que colocar al menos dos filtros W-85B anaranjados frente a la lente y establecer la velocidad de obturación durante aproximadamente 1 segundo.
La tercera diferencia es la ubicación de las capas sensibles a la luz. La película de diapositivas tiene una disposición tradicional de tintes en capas: amarillo-magenta-cian (de arriba a abajo), y el positivo tiene capas desplazadas: tinte magenta en la parte superior, luego cian y amarillo en la parte inferior.
Y, por supuesto, hay una diferencia fundamental más: diferentes procesos de procesamiento. Para las películas positivas, este es el proceso ECP-2D (ver etiqueta en la Figura XX-1), y para los portaobjetos, es E-6 (ver Figura XX-3 o XX-4). Estos procesos son completamente diferentes entre sí.
Cualquiera que sea la película que tomemos, en blanco y negro o en color, en negativo, en portaobjetos o en positivo (incluido el papel fotográfico), en todos estos materiales, las sales de plata son una sustancia sensible: cloruro de plata, yoduro o bromuro de plata. Pero todos los materiales (negativos, positivos, reversibles) tienen diferentes procesos de procesamiento.
El proceso de procesamiento de negativos y papeles fotográficos en blanco y negro es más o menos claro. Después de la exposición del material en blanco y negro, primero se revelan películas y papel fotográfico. En este caso, una parte de la sustancia fotosensible, sobre la que incide la luz, se oscurece en el revelador (la sal de plata se convierte en plata metálica de grano fino) y una parte de la sustancia fotosensible permanece sin utilizar. Para que no brille (la sustancia sensible a la luz restante), se retira de la película con un fijador. El tiosulfato de amonio, que forma parte del fijador (anteriormente era tiosulfato de sodio), disuelve las sales de plata y se disuelven. Las sales de plata se acumulan en el fijador, por lo que, en las grandes empresas, nadie vierte fijadores por el desagüe, se pueden extraer hasta 5 g de plata de cada litro de fijador usado (por electrólisis). Después de la fijación, la película se lava y se seca. La imagen final en negativos en blanco y negro y en papeles fotográficos en blanco y negro consiste en plata fina, se ve negra.
Pero la imagen final en materiales coloreados consiste en tintes. Dado que los tintes en sí no son sensibles a la luz, las sales de plata todavía se utilizan como sustancias fotosensibles en todos los materiales coloreados. Pero las sales de plata durante el desarrollo solo pueden convertirse en plateadas (negras) y dan una imagen en blanco y negro. Por tanto, en el proceso de revelado de un material coloreado, además de la imagen en color, se forma necesariamente una imagen en blanco y negro a partir de los tintes en las capas de emulsión, que no necesitamos. En relación con estos procesos de color, se introduce una nueva etapa, el blanqueamiento, el proceso de eliminación de una imagen plateada en blanco y negro. Por ejemplo, así es como se ve el proceso de procesamiento de un negativo de color, que se llama C-41: Desarrollo - Blanqueamiento - Fijación - Estabilización - Fig. XX-10.
Figura XX-10. La secuencia de etapas en el proceso C-41 (procesamiento de color fotonegativo).
Durante el desarrollo del color, las sales de plata iluminadas se transforman en plata, y alrededor de estos granos aparecen nubes de tintes, que repiten las formas de los microcristales, por lo que se forman dos imágenes en las capas de emulsión durante el proceso de revelado: una es en blanco y negro, hecha de plata, y la segunda es de color. de tintes.
En la siguiente etapa, en lejía, la imagen en blanco y negro desaparece, se convierte en una sal plateada. Y las sales de plata se disuelven en el fijador. Debido al hecho de que después del blanqueamiento hay fijación, la imagen en blanco y negro se elimina completamente de la película, solo quedan tintes en las capas, que forman la imagen en color. Naturalmente, la fijación también elimina la sustancia fotosensible no expuesta disolviéndola. Después de la fijación, la película se lava en un estabilizador (agua + formalina o agua + ácido dicloroisocianúrico, algo así como lejía) y se seca.
El proceso de procesamiento de la película de color positivo es fundamentalmente el mismo que el del negativo de color (C-41), solo que después de cada etapa de procesamiento se agrega lavado. Pero, en principio, la esencia de las etapas del procesamiento positivo de color es exactamente la misma: primero, se forman dos imágenes simultáneamente en el revelador de color (en los lugares de exposición), en blanco y negro y en color, luego, con la ayuda del blanqueo, se elimina la imagen plateada en blanco y negro y en el fijador se elimina de la película … El fijador también disuelve las capas sensibles a la luz no utilizadas de la sal de plata y, al final del tratamiento, solo quedan tintes dentro de las capas gelatinosas.
El proceso de procesamiento ECP-2D, que se muestra en el sitio web de Kodak, parecerá un poco abrumador al principio. Contiene opciones para procesar películas positivas para tres tipos diferentes de blanqueadores, y también menciona etapas adicionales asociadas con el procesamiento separado de la banda sonora, etc.
La complejidad del procesamiento surge de la necesidad de amplificar la pista de audio. Pero como vio que no hay una banda sonora en la película de 70 mm, donde se representan las "tomas de la luna", consideramos que el tema de discutir varias opciones para el procesamiento de sonido adicional no es fundamental e innecesario en las etapas de procesamiento de película positiva en color en nuestra presentación. Seguimos inclinados a creer que la NASA usó un proceso negativo-positivo para obtener una imagen positiva de 70 mm, lo que implicó copiar el negativo en una película positiva insensible en lugar de filmarlo en una película de diapositivas con un proceso de inversión.
Capítulo XXI. ¿CÓMO FUNCIONA EL PROCESO DE REFERENCIA?
El proceso de conversión es fundamentalmente diferente del procesamiento de negativo y positivo. Este proceso es familiar para muchos aficionados al cine de la generación anterior, porque el rodaje de crónicas familiares y películas de aficionados se realizaba anteriormente exclusivamente mediante un proceso inverso.
El proceso de dos pasos, negativo-positivo, era demasiado caro y engorroso para el cineasta. Después de todo, para ver su película "casera" en la pantalla, utilizando un proceso de dos etapas, el entusiasta del cine primero tenía que filmar y procesar el negativo. Luego, este negativo debe imprimirse en otra película, positivo, utilizando una fotocopiadora especial. Esta segunda película debe procesarse en un revelador diferente, según una receta diferente, y solo entonces se obtiene una imagen positiva. Para trabajar en un proceso de dos etapas, un entusiasta del cine, además de un proyector de películas, tenía que comprar una fotocopiadora, y cada película consistiría en dos películas: negativa y positiva.
Utilizando la película reversible y el proceso de procesamiento correspondiente, el cineasta aficionado recibió inmediatamente una imagen positiva, solo en una única copia. Pero no requirió una fotocopiadora y dos procesos de procesamiento diferentes. Y en lugar de dos (negativo y positivo), era necesario comprar solo una película: reversible.
Aquellos que comienzan a familiarizarse con el proceso inverso se sorprenden mucho al saber que en medio del proceso de procesamiento, la película se expone a una luz brillante, se ilumina y luego reaparece, y que durante el procesamiento de la máquina bajo la cubierta de la máquina de revelado hay una lámpara fluorescente para iluminar la película.
Echemos un vistazo más de cerca al principio del proceso. Comencemos con un material en blanco y negro.
Primero, como de costumbre, el objeto (Figura XXI-1) se filma con una cámara.
Figura XXI-1. Disparar un objeto.
Aquellos que sacaron una hoja de papel fotográfico de una bolsa negra y la sacaron a la luz saben que la sustancia sensible a la luz en sí (sal plateada) tiene un tinte amarillo lechoso. Cuando se expone a la luz, aparece una imagen latente en la capa de emulsión sensible a la luz (Figura XXI-2).
Figura XXI-2. Imagen latente después de la exposición.
Debido al revelado, la imagen latente se amplía millones de veces y se obtiene una imagen visible, un negativo (Figura XXI-3).
Figura XXI-3. Imagen negativa.
Donde la mayor cantidad de luz cae sobre la superficie del material, se forma más plata, y estos lugares, que son claros en el objeto, resultan ser los más oscuros después del revelado. No ha reaccionado toda la sustancia sensible a la luz de la emulsión. Donde había lugares oscuros en el sujeto que reflejaban poca luz, por ejemplo, cabello, allí en el negativo la sustancia sensible a la luz (tinte amarillento) permanecía casi intacta. El fijador, que generalmente se aplica después del revelado, simplemente disuelve estas áreas sin reaccionar con sales de plata. Pero no se utiliza ningún fijador en el proceso de blanqueo.
En cambio, el negativo se enjuaga y se sumerge en lejía. El ingrediente principal de la lejía es la sal de sangre roja (hierro-cianuro de potasio) o dicromato de potasio (pico crómico). Estas sustancias le dan a la lejía un color amarillo brillante (en el primer caso) o naranja brillante en el caso de un pico crómico. La lejía corroe la plata, el color negro desaparece, el negativo se elimina.
A esto le sigue una etapa de clarificación que elimina el tono amarillo anaranjado. En este punto, la imagen se parece a esto: fig. XXI-4.
Figura XXI-4. Imagen después del blanqueo, imagen negativa eliminada.
Los lugares que estaban oscuros en el negativo se vuelven casi transparentes, y en los lugares no expuestos, queda una sustancia sensible a la luz: una sal plateada amarillenta.
Después del blanqueo, las operaciones se realizan a la luz. Primero, el material se expone durante 1-2 minutos y luego la película se sumerge en el revelador. A esto se le llama la segunda manifestación. La sal plateada resaltada en el revelador se oscurece rápidamente, vemos que el cabello de la niña es casi negro. La imagen está invertida. El resultado es positivo (Figura XXI-5).
Figura XXI-5. Formación de una imagen positiva después del segundo desarrollo.
En este momento, se consume toda la sustancia sensible a la luz contenida en las capas de emulsión: parte de la sustancia se usó para construir una imagen negativa, el resto de la sustancia, reducida a plata, crea una imagen positiva. Y en principio, no hay nada más que registrar. Por lo tanto, muchos entusiastas del cine no usaron un fijador cuando procesaron películas reversibles en blanco y negro en casa, aunque se incluyó en el kit de reactivos para su procesamiento.
Si describimos en palabras en etapas el esquema para obtener una imagen invertida, resultará así. Primero, después de fotografiar, se revela la imagen y se obtiene un negativo. Solo se consume una parte de la sustancia sensible a la luz para la formación de un negativo. Luego, con la ayuda de lejía, el negativo se elimina por completo y la sustancia fotosensible restante se ilumina y revela. Como resultado de la segunda manifestación, se obtiene un positivo.
El proceso de tratamiento del color es algo más complicado, pero fundamentalmente sigue siendo el mismo. Asimismo, en la primera etapa de desarrollo, se forma una imagen negativa en blanco y negro, y el proceso se realiza inicialmente en la oscuridad. Parte de la sustancia sensible a la luz se gasta en la construcción del negativo. Luego, la película se expone a la luz y, después de la exposición, el material se revela en un revelador de color. En esta etapa, se forman dos imágenes a la vez: una positiva de plata, es decir, blanco y negro, imagen positiva de tintes, color. Luego, el blanqueador disuelve todas las imágenes plateadas en blanco y negro, y en el fijador se disuelven. Solo quedan los tintes de imagen positiva (Figura XXI-6).
Figura XXI-6. El proceso de procesamiento de película reversible en color.
Flare estaba en el proceso de orbital E-4, pero a mediados de los 60. En el siglo XX, durante el proceso E-6, la exposición fue reemplazada por un baño de tratamiento químico de cloruro de estaño.
Se pueden encontrar más detalles sobre el proceso de circulación del color en el libro de A. Redko "Fundamentos de los procesos fotográficos" (páginas 345-351 del libro).
Capítulo XXII. ¿POR QUÉ EL ESPACIO NEGRO SE VUELVE VERDE?
En 2005, las imágenes lunares se volvieron a escanear a alta resolución (1800 dpi) y se publicaron en Internet "para toda la humanidad".
En Flicker, puede encontrar originales escaneados sin procesar en "niveles", y aquí está lo extraño: en todos estos marcos, el espacio negro se ha vuelto verde.
Esto es especialmente sorprendente si hay un borde negro cerca.
Figura XXII-1. El espacio negro parece verde oscuro.
Y esto no es un solo disparo, es una regla. Esta es una tendencia que parece inexplicable a primera vista. El espacio negro profundo se ve verde oscuro, y esto claramente no es una combinación de película fotográfica (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. El espacio negro se ve verde oscuro en casi todos los marcos.
Continuación: Parte 7
Autor: Leonid Konovalov
