Las pinturas presentadas pertenecen al pincel de diferentes artistas de diferentes países … Estamos, por supuesto, muy interesados en los motivos de la destrucción de estas estructuras, pero no menos divertido es el proceso de rociarlas …
Williams Grecian. (1773-1829). Artista escocés. Goodrich Castle (Inglaterra). A la derecha, puede ver que la arena está justo dentro de la estructura a una altura decente.
El artista Giovanni Batista Piranesi tiene un grabado "Vista de la tumba de Cayo Cestio" realizado por el artista en 1755, que representa la pirámide de Cestio en Roma. Pero lo más notable de la imagen es el barro o la arcilla congelados. ¿¿De dónde salió tanta riqueza en Roma ???? También echemos un vistazo más de cerca al anexo de la pirámide de la derecha, y veamos el período de su completa destrucción.
norte
Lebedev Mikhail Ivanovich. “La tumba de la princesa P. P. Vyazemskaya en Roma”, 1835: los restos de una extensión, una vista de la pirámide 80 años después desde un ángulo diferente. En realidad, quiero señalar que siguiendo mis observaciones de las pinturas, los castillos y estructuras dañados se están deteriorando muy rápidamente … Por lo tanto, Roma se convirtió en ruinas completas en menos de 70-80, y si se tienen en cuenta los constantes depósitos de arcilla, probablemente en 50 años.
Matveev Fyodor "Ciudad italiana" 1790.
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Socrat Maksimovich Vorobiev (1817-1888). Castillo junto al mar. Por alguna razón, los castillos, así como nuestros monasterios-fortalezas, fueron especialmente desafortunados. Sin embargo, tal vez solo a los artistas les gustaba dibujarlos, incluso en la forma más antiestética … A juzgar por la imagen, una sustancia de tipo muy indecente vuela en el cielo, que cae de la manera más natural, cubriendo todo lo que hay en la zona …
Yazep Drozdovich (artista bielorruso) 1888 - 1954. Castillo de Novograd:
Yazep Drozdovich (artista bielorruso) 1888 - 1954. Muro noroeste del castillo de Krevo.
Yazep Drozdovich (artista bielorruso) 1888 - 1954. Entrada al túnel subterráneo del monte Bakshat en Vilna.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. La puerta de la torre. 1902.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Murallas y torres de Soldai. 1904.
Vasily Vereshchagin. Mausoleo de Gur-Emir. Samarcanda. 1869-1870. El proceso de formación de la capa "cultural" está claramente expresado. La estructura casi se ahogó en él.
Vasily Vereshchagin "Mausoleo de Shah-i-Zinda", 1869, Turquestán. ¡El impacto en la cúpula es desde arriba!
La última vez que examinamos Europa y Rusia, consideramos las consecuencias del impacto de un fenómeno desconocido, como la caída de arcilla, el rociado de arena y la rotura de estructuras desde el aire. ¿Y los países vecinos de Rusia? Me gustaron varias pinturas de Bielorrusia … Así que las llamaré: las ruinas de la antigua Bielorrusia, de lo contrario, si tenemos antigüedades, entonces Roma o Grecia, y la antigua Bielorrusia no suena peor:
Jozef Peshka. Ruinas del castillo de White Koval. Smolyany (Bielorrusia), finales del siglo XVIII, arena dentro del castillo.
Napoleon Mikhailovich Orda (1807-1883) es un famoso artista, compositor y pianista, cuya vida y obra están asociadas con Bielorrusia. Nacido en el pueblo de Vorotsevichi en el distrito de Pinsk de la provincia de Minsk (ahora el distrito de Ivanovsky de la región de Brest) en la familia de un ingeniero fortificador Mikhail Orda. Qué nombres maravillosos se dieron en esos días, aquí Socrat Maksimovich Vorobiev, entre los bielorrusos, Napoleon Mikhailovich Orda. Ni siquiera sé cuál es más prestigioso Napoleón o Sócrates …))) Castillo de Novogrudok.
Kanut Rusetsky. Castillo de Mir, 1844 (este artista conserva restos de tejados).
Napoleon Mikhailovich Orda. Castillo de Mir, al parecer, 10 años después (los vertederos de arena son impresionantes, y en el cielo de Bielorrusia las tormentas de arena del Sahara arden y se llevan los restos del techo).
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Kalozha.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Ruzhany.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Kamenets-Litovsk, torre de Kamenets en la región de Brest.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Novogrudok. Ruinas del castillo y de la iglesia Farny.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Svisloch.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Castillo de Geranyon.
Por el momento, solo los fosos, las murallas de tierra, pequeños fragmentos de torres cilíndricas de piedra han sobrevivido en el sitio del castillo. Todo estaba cubierto de arbustos.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Golshany. Ruinas del castillo de Sapieha.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Kreva.
Encontré algunas pinturas que representan los territorios de la Lituania, Polonia y Ucrania modernas:
Yazep Drozdovich (artista bielorruso) 1888 - 1954. Las ruinas de una torre en el castillo de Krevo (Lituania).
Lituania. Trakai es un castillo. Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883).
Y así era el castillo a mediados del siglo XIX. Pintura de Wojciech Gerson, 1855. Al parecer, 5-10 años después. La triste vista de la muerte de un edificio que alguna vez fue magnífico.
Napoleon Orda. Intercambios (Lituania). Iglesia luterana, las ruinas del castillo de Radziwills y una iglesia.
Napoleon Orda. Kazimierz nad Vistula (Polonia). Ruinas del castillo:
Napoleon Orda. Khotiny (Polonia). Ruinas del castillo. Litografía según Fig. N. Horda:
Ucrania. Fedor Solntsev. Monasterio de Cirilo cerca del pueblo de Kurenevka.
Acuarela. 1843. Monasterios, castillos y otras fortificaciones son lugares predilectos para grandes cantidades de sustancia.
Napoleón Mikhailovich Orda (1807-1883). Prisión. Castillo de Ostrog. Ucrania.
Ekaterinoslav (Dnepropetrovsk), ahora Dnepr.
Vista general de las Catedrales de la Asunción y la Transfiguración.
Fragmento de un grabado de mediados del siglo XIX. Aquí, en general, la sensación de una especie de arenas movedizas … Sin embargo, parece no tener nada que ver con nuestros sedimentos sólidos.
¿O lo tiene? Polenov Vasily: "Vista de Feodosia desde el lado de la Cuarentena con las ruinas de la fortaleza genovesa", 1912. Una extraña carga de arena … si construyes algo sobre esto, entonces …
Aquí acabo de recordar el descenso de Andreevsky en Kiev, también está lleno de algún tipo de estructura:
Ruinas del Golden Gate en Kiev. Dibujo de Mikhail Sazhin, 1846
Ruinas de la Iglesia de Santa Irina en Kiev. Dibujo de Mikhail Sazhin, 1846
Bueno, y luego, sin ningún orden en particular, las pinturas y fotografías son testigos silenciosos de cataclismos:
Alepo (Siria) (Ciudad pobre, infeliz, atormentada … ¡y ahora no tienes paz ni tranquilidad!)
Foto 1842-44:
París, Thomas Guertin.
Rue Saint-Denis en París, 1775-1803.
William Turner. Canterbury, Kent, 1793. Puente de Gales en Shrewsbury.
En general, tengo la sensación de que Europa se estaba desmoronando gradualmente: al principio subyugaron a Roma e Inglaterra (siglo XVII), y luego juntos, gradualmente, mordieron pedazos de Toda Rusia y los pusieron de rodillas. La guerra fue constante …
Joseph Mallord William Turner es conocido por sus pinturas de paisajes, y en particular. aquellos en los que usó el color para lograr un efecto dramático. Disfrutaba retratando desastres naturales: erupciones volcánicas, tormentas en el mar y avalanchas. Según la versión oficial, Turner viajaba a menudo a los Alpes, y en la década de 1840 visitó el pueblo de Goldau en Suiza, que en 1806 fue destruido por un derrumbe catastrófico que mató a 457 personas. El cielo dramático se considera un símbolo de la destrucción del pueblo.
William Turner "Goldau" un asentamiento en Suiza, en el cantón de Schwyz, 1841-1843.
Turner no me parece inadecuado. Por ejemplo, el cuadro "Incendio en el edificio del Parlamento, 16 de octubre de 1834", pero el "deslizamiento de tierra" suizo ni siquiera parece un incendio …
Incluso cuando escribió la semi-abstracción, parecía bastante comprensible. Por ejemplo, en 1842 crea A Snowstorm at Night:
Por otro lado, ¿qué más se puede pintar en un pequeño pueblo suizo sino un deslizamiento de tierra o una avalancha? Quizás ya estoy predispuesto por los nombres de las pinturas y la interpretación de los eventos por parte de "expertos", pero, desafortunadamente, una gran cantidad de pinturas han sido renombradas y conspirado de tal manera que nunca adivinarás la verdadera intención del autor. "Paisaje", "Castillo", "Vista de la Ciudad", pero el hecho de que este paisaje, castillo o ciudad dejará de existir ahora ha desaparecido del nombre del cuadro de una manera inédita.
Por ejemplo, Quarenghi (de acuerdo con sus diseños, se erigieron todos los palacios imperiales y principescos, propiedades, bancos, institutos, hospitales en Moscú y San Petersburgo en ese momento) se desarrolló un proyecto de la Bolsa de Valores de San Petersburgo, la construcción comenzó en 1783. Pero en 1787 (este es el año de la pintura), el edificio construido íntegramente bajo la cubierta fue demolido por no corresponder al aspecto de la ciudad y las tareas de planificación urbanística. Como siempre, una bonita y lógica versión oficial … … El artista Travers, aparentemente, fue uno de los últimos que vio esta estructura … Las palabras inundación o tormenta, y más aún, inundación probablemente fueron eliminadas del nombre …
Jean Balthazar de la Travers. Exchange diseñado por Quarenghi. 1787.
Lo mismo con las fotos:
Escocia (Edimburgo), 1843 Versión oficial: el monumento a Walter Scott todavía está en construcción J))))) Bueno, ¿quién lo dudaría? Solo quiero preguntar: ¿en qué etapa de construcción es esta. ????
Dryberg Abbey (Escocia), 1844, la tumba de Walter Scott (nota: incluso las ruinas no están presentes en el nombre): el entierro está lejos de donde está el monumento. ¿Es solo el escritor el que tiene mala suerte en su vida póstuma, o toda Escocia tiene mala suerte con el granizo?
norte
Al final de mi historia, me gustaría presentarles brevemente el trabajo de dos personas: un poeta y un artista-poeta, que eran amigos y, a veces, las creaciones de uno se complementaban con las encarnaciones del segundo.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich (1872-1943). Corona Astralis. 1908 o corona de estrellas. Y debajo puede haber una estrella-fortaleza. Así que entiéndelo como quieras. Lamentablemente, no entendemos ni una centésima parte de lo que sabían los artistas y poetas de finales del siglo XIX y principios del XX.
Corona Astralis. 1908. El título del cuadro coincide con el poema de Maximilian Voloshin, un poeta que nació en 1877 en la Rusia cristiana y creía en la transmigración de las almas, en el hecho de que hay personas que recuerdan sus vidas pasadas … y también que nuestras almas luchan por las estrellas pero encarcelado por alguien en la Tierra.
Antes de leer el poema, se necesitan explicaciones: Leta es una fuente y uno de los ríos subterráneos en la mitología griega antigua.
RÍO DEL OLVIDO.
Al llegar al inframundo, los muertos bebieron de este río y recibieron el olvido de todo el pasado; al contrario, los que volvían a la tierra tenían que volver a beber agua del río subterráneo.
A continuación se muestra solo un extracto del poema Corona Astralis:
Los soles de medianoche nos llaman luces.
Ah, no bautizado en las aguas profundas del Leteo
Nuestro espíritu amargo y nuestra memoria nos atormentan.
El dolor de las quejas ajenas a la vida arde en nosotros
¡Exiliados, vagabundos y poetas!
Al que ve, pero la luz del día lo cega, Al que está vivo y arrojado a una cripta oscura, Para quien la tierra es la tierra sagrada del destierro, Que sueña y recuerda nombres
A él enamorado, no se le da la alegría del encuentro, ¡Y los oscuros placeres de la despedida!
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Estrellas.
Y, si el alma del poeta Maximilian Voloshin se esfuerza por lograr estrellas tan inalcanzables, entonces tiene una actitud muy hostil hacia la luna:
Lunaria. Una corona de sonetos (extracto)….
M. Voloshin
¡Eres un grito de nostalgia, congelado en un bloque de hielo!
Un plexo de ira, orgullo y dolor.
El barrido sin alas de una voluntad ilimitada
En medio de las convulsiones, una estrella se ha ido
Se pone freno a los espíritus de la voluntad, El grial de la lucha contra el sacramento de la sal amarga.
Seguirás siendo un calvario de almas hasta
Los tiempos terrenales no terminarán.
Muerto, aprende la palabra del infierno:
Me descompongo con la lentitud del veneno
Los cuerpos están en la tierra y las almas están en la luna.
Alrededor de la tierra dibujando círculos de vampiros
Y las corrientes de la vida bebiendo en un sueño
¡Eres el cadáver codicioso de un mundo rechazado!
1913
Cuántas veces nuestros antepasados volvieron la mirada hacia el cielo con esperanza, y cómo a veces tuvieron miedo de lo que pudiera caer de él sobre nuestra tierra pecadora…
"The Star of Wormwood" de Konstantin Bogoevsky es una trama apocalíptica, el símbolo personificado del horror. El "ajenjo" del artista derrama un horror mortificante en el suelo. El tiempo se detuvo, como si una estrella apareciera del espacio intemporal y quemara las casas de piedra de la ciudad moderna con rayos afilados. Se ha establecido en el mundo una dolorosa inmovilidad de la luz mágica de Wormwood.
En el Apocalipsis hay una profecía sobre "Estrella - Ajenjo".
El tercer ángel tocó su trompeta, y una gran estrella cayó del cielo, ardiendo como una lámpara, y cayó sobre la tercera parte de los ríos y sobre las fuentes de las aguas. El nombre de esta estrella es "ajenjo"; y la tercera parte de las aguas se convirtió en ajenjo, y muchas personas murieron a causa de las aguas, porque se amargaron (Apocalipsis 8: 10-11). Del texto se desprende claramente que este acontecimiento no debe atribuirse al presente, sino al tiempo escatológico futuro. El arzobispo Averky (Taushev) explica este pasaje de la siguiente manera: “Algunas personas piensan que este meteoro caerá al suelo y causará el envenenamiento de las fuentes de agua en el suelo, que se volverán venenosas. O tal vez este sea también uno de los métodos recién inventados de una guerra terrible ".
Ajenjo (heb. Laana; griego apsynthos) en la Biblia es un símbolo de los castigos del Señor: Y el Señor dijo, porque abandonaron mi ley, que yo decreté para ellos, y no escucharon mi voz y no obraron de acuerdo con ella; pero anduvieron conforme a la terquedad de su corazón y tras las huellas de los baales, como les enseñaron sus padres. Por tanto, así dice el SEÑOR de los ejércitos, Dios de Israel: he aquí, yo daré de comer ajenjo a este pueblo, y les daré a beber agua y hiel (Jer. 9: 13-15).
Estrella Ajenjo. 1908.
En general, no estamos familiarizados en absoluto con las leyendas sobre el ajenjo, una estrella … Pero a finales del siglo XIX y principios del XX, probablemente era algo muy comprensible …
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Altar este. 1919. ¿Qué edificio antiguo estaba antes en primer plano?
M. Voloshin a K. Bogaevsky
Nosotros, tan diferentes de alma
Se ocuparon de una sola llama, Y estrechamente vinculado por el anhelo
Algunas piedras, una tierra
Algunos brillaron para nosotros en la distancia
Constelaciones de discos llameantes, Y dondequiera que deambulemos, Pero el corazón está desesperadamente cerca
Feodosia Hills.
Voloshin M. A. "Amigo" 1911.
Voloshin y Bogaevsky en el estudio del escritor. Koktebel. 1930 g.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Crimea vieja. 1903.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Baños antiguos en Karasubazar. Crimea. 1930.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Fortaleza antigua. 1902.
Maximilian Voloshin es un hechicero cimmerio, como lo llaman, un poeta que ha elegido como lema: "Has dado, eres rico en esto".
El ex-libris de Voloshin es un letrero de libro que certifica al propietario del libro. El ex-libris está pegado o estampado en la guarnición izquierda.
Marina Tsvetaeva recuerda su visita a Crimea en 1914, cuando se inició un incendio en el subsuelo de la casa Voloshin. Mientras Tsvetaeva, su esposo y su hermana corrían hacia el mar en busca de agua e intentaban en vano apagar la llama, Voloshin no se inmutó. Habiendo traído un balde de agua una vez más, Tsvetáeva ve: "Y esta vez, corriendo hacia arriba, una visión relámpago de Max, que se puso de pie y con la mano levantada, levantada, algo inaudible y hablando por separado hacia el fuego". El fuego se apagó.
Para apagar y encender … Voloshin, el encendedor de la llama manifestada, quedó en las memorias de sus contemporáneos: “… en algunos momentos de su intensa concentración de él, de las puntas de sus dedos y las puntas de su cabello, una verdadera llama ardiente estalló. Entonces, una vez detrás de él, mientras estaba sentado y escribiendo, se abrió el telón . En un paseo con amigos por las montañas, fácilmente podría recolectar musgo seco y prenderle fuego con solo concentrarse en el bosque seco.
Testigos presenciales señalan que supo calmarse, "hablar" del dolor, leer las palmas del destino. Amigos también recordaron el caso cuando, sin negarle a nadie un refugio (durante la guerra civil, el poeta escondió en su casa los rojos de los blancos, los blancos de los rojos), Voloshin se negó categóricamente a permitir que un extraño pasara la noche en su casa. La dureza con que Maximilian Alexandrovich expulsó a este hombre asombró a quienes lo rodeaban. "Más tarde resultó que este hombre acababa de cometer un horrible y monstruoso asesinato".
M. Voloshin cerca de su casa.
Fue un geólogo y arqueólogo apasionado. Los geólogos le encargaron pinturas para estudiar la estructura geológica de la zona.
Maximilian Voloshin.
"Kitezh" (extracto)
Strife cortó a Rus con cuchillos.
Los hijos codiciosos de Kalita
Por mentiras, violencia, robos
La recogieron con trapos.
En la quietud de las noches, estrelladas y heladas, Como una cruz de araña feroz
Moscú giró bajo la oscuridad y lo terrible
Es un círculo estrecho y desesperado.
Aquí el altavoz y el auricular gobernaron para todos, Y era feroz y severo
El príncipe de Moscú - camarero y creador de clubes
Con el Señor - ¡ten piedad de Dios!
El nido de boyardos, santos necios, mujeres humildes -
Palacio, prisión y monasterio, ¿Dónde está el bebé apuñalado de veinte años?
Dibujé círculos como un murciélago.
Rompiendo huesos, tirando de las venas
El trono de Moscú estaba en construcción, Cuando la descendencia del gato y la yegua
Pozharsky llevó a reinar.
Peter III Fedorovich (de soltera Karl Peter Ulrich (1728-1762) - Emperador ruso, el primer representante de la dinastía Holstein-Gottorp-Romanov en el trono ruso.
Anticristo-Pedro bulto al vapor
Recogido, tirado y mecido, Afeitado, afeitado y, habiendo crecido, Enseñó ciencias del libro.
Imperio, dejando el agujero como un cuerpo a cuerpo, Nacido de huevos
Bajo carne coronada caliente
Sus cinco emperatrices.
Y Rusia se volvió alemana, decorosa, repugnante.
Las bayonetas se iluminan con resplandor, En una mezcla de sangre de Holstein y Württemberg
Se defendió el trono ruso.
Y escapó con un silbido de debajo del trono
Llamas arremolinadas
A la luz de la oscuridad, a la libertad de la plenitud
Elementos, pasiones, tribus.
Anatemas de la iglesia, habiendo vencido las cadenas, Resucitado de los ataúdes
Mazepa, Razin y Pugachev -
Espantapájaros de otros siglos.
Pero incluso ahora, como en los días del pasado cae, Todo oscurecido, en sangre
Seguiste siendo una tierra frenética
Una tierra que busca el amor.
***
Reza, ten paciencia, acepta
Sobre los hombros de la cruz, sobre el trono de cuello.
En el fondo del alma, Kitezh bajo el agua está zumbando:
¡Nuestro sueño imposible!
Notas:
Por ejemplo, no entiendo este personaje:
Moscú giró bajo la oscuridad y lo terrible
Es un círculo estrecho y desesperado.
Aquí el altavoz y el auricular gobernaron para todos, Y era feroz y severo
El príncipe de Moscú - camarero y creador de clubes
Con el Señor - ¡ten piedad de Dios!
En primer lugar, el poeta distingue claramente entre "Señor" y "Dios", y el guardián de la llave probablemente quiere decir que este príncipe de Moscú sirvió al Vaticano.
Y este, muy probablemente, no es Iván el Terrible (sí, de hecho, es un zar, no un príncipe) a quien llama "concienzudo" en otro poema:
Más adelante en el texto, quién no sabe:
Rompiendo huesos, tirando de las venas
El trono de Moscú estaba en construcción, Cuando la descendencia del gato y la yegua
Pozharsky llevó a reinar.
"La descendencia del gato y la yegua …" - Maximilian Voloshin significa los boyardos de los Romanov, cuyos antepasados fueron Fyodor Andreyevich Koshka y Andrey Ivanovich Kobyla.
Reza, ten paciencia, acepta
Sobre los hombros de la cruz, sobre el trono de cuello.
En el fondo del alma, Kitezh bajo el agua está zumbando:
¡Nuestro sueño imposible!
Vyya - cuello, cresta. Kitezh es una ciudad ubicada, según la leyenda, en la parte norte de la región de Nizhny Novgorod, cerca del pueblo de Vladimirskoye, a orillas del lago Svetloyar. Una ciudad que aparece y desaparece. Dicen que solo aquellos que son puros de corazón y alma encontrarán el camino a Kitezh. También hay rumores de que, cuando hace buen tiempo, a veces se pueden escuchar las campanas y la gente cantando bajo las aguas del lago Svetloyara.
Svetloyar.
Existe la extraña creencia de que el deseo formulado en la tumba de Maximilian Voloshin ciertamente se hará realidad si colocas una piedra allí. Así que el entierro de Max Voloshin y su esposa Maria Voloshin se convirtió en una "tumba de deseos". Los deseos aquí son muy variados, pero bastante decentes. De lo contrario, el hechicero no cumplirá. Abajo en la piedra: "Quiero un puto, comí bien" …
Y hay peticiones de otro orden: "Ruega por todos nosotros". Bueno, y el monumento. A quien cualquier gobernante pueda envidiar, la naturaleza misma le puso al mago. ¡Pero la gente le dio el nombre de Voloshin a esta roca!
La roca de Voloshin. Koktebel.
Creo que al final sería conveniente familiarizarse un poco con las pinturas del hechicero, místico, científico, poeta, geólogo, arqueólogo y artista:
Aquí había un bosque sagrado. Mensajero divino
Toqué estos claros con mi pie alado.
No había piedras ni ruinas en lugar de ciudades.
Rebaños de ovejas se arrastran por las laderas de bronce.
1907 Max Voloshin.
¿Es así como la arena se come las ciudades?
París. Plaza de la Concordia por la noche. 1914.
