A principios de los años 60 del siglo XIX. en la obra del gran escritor ruso Turgenev, apareció el tema de lo misterioso. Ella fue encarnada por primera vez en la historia "Fantasmas", escrita en 1861-1863.
Entonces la imagen de lo misterioso comenzó a aparecer cada vez más a menudo: "Perro" (1864), "Historia extraña" (1869), "Toc … Toc … Toc!.." (1870), "Reloj" (1875), "Sueño" (1876), "La historia del padre Alexei" (1877), "Canción de amor triunfante" (1881), "Después de la muerte" (1882) y algunas de sus otras obras, en particular la historia inacabada "Silaev", que supuestamente fue creada a finales de la década de 1870. años. Los investigadores de la creatividad del escritor refieren todas estas obras a las "historias misteriosas" de Turgenev.
Se abren con la historia "Fantasmas", nombrada en el subtítulo "Fantasía". ¿Por qué el autor necesitaba tal aclaración? ¿No temía el malentendido, el rechazo de una nueva dirección para él por parte de lectores, amigos, compañeros escritores, críticos? Investigadores de la herencia literaria de Turgenev llamaron la atención sobre el hecho de que el escritor, “como si anticipara este malentendido, se protegió, por si acaso, hablando de 'bagatelas', 'baratijas' y 'tonterías'. Y luego se enojó y se preocupó cuando estas 'bagatelas' fueron consideradas bagatelas … "(I. Vinogradov).
Las "historias misteriosas" de Turgenev fueron recibidas con casi hostilidad por sus contemporáneos. El crítico literario I. Vinogradov señala al respecto: "Un realista sobrio, que siempre se asombró con la asombrosa autenticidad de sus pinturas, - y de repente historias místicas sobre fantasmas, amor póstumo, sueños misteriosos y encuentros con los muertos … Muchos estaban confundidos".
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El escritor lo obtuvo especialmente para la historia "Perro", sobre un terrateniente en ruinas que se imagina que está siendo perseguido por el fantasma de un perro misterioso.
Uno de los amigos más cercanos de Turgenev, VP Botkin, habiendo conocido a "Dog", le escribió: "Es malo, francamente, y, en mi opinión, no debería ser publicado. Un fallo en forma de "Fantasmas" es suficiente. Y un tal P. I. Weinberg puso en la revista satírica "Alarm clock" algo así como una carta abierta a Turgenev en verso:
Leí tu "perro"
Y de ahora en adelante
Video promocional:
Hay algo rascando en mi cerebro
Cómo está tu Trezor.
Arañazos de día, arañazos de noche
No quedarse atrás
Y preguntas muy extrañas
Pregúntame:
“¿Qué quiere decir un escritor ruso?
Porque porque
Mayormente se corre
¿El diablo sabe qué?
Pero en lugar del esperado "final" seguido de un nuevo auge en la creatividad del escritor, no sólo comprendido por sus contemporáneos, sino también en épocas posteriores. Los críticos literarios soviéticos asocian la aparición de los "fantasmas" con razones externas e internas: "… cuando la lucha de clases se intensificó, Turgenev cayó en un estado oprimido"; "experimentó durante este período una grave crisis mental, quizás la más aguda de todas las que haya experimentado", escribió I. Vinogradov en 1962.
Pero, sorprendentemente, este último no lo niega el propio Turgenev. En una carta a V. P. Botkin fechada el 26 de enero de 1863, escribe en relación con los "Fantasmas": "Esta es una serie de algún tipo de visiones de disolución emocional (imágenes borrosas. - I. V.) causadas por un estado de transición y realmente pesado y oscuro. de mi “yo” ¿Qué tan sincero fue el escritor al valorar su condición frente a un amigo cuya opinión valoraba ?, ¿se “compadeció” por si acaso?
Supongamos que "Ghosts" fue escrito por Turgenev en un estado de grave crisis mental (aunque no está claro cómo se pudo haber creado una obra maestra en ese estado), pero ¿qué pasa con todas las otras "historias misteriosas"? ¿Continuó la exacerbación de la lucha de clases y el "estado difícil y confuso" por esta y otras razones durante dos décadas más, hasta 1882? Después de todo, no, pero las obras maestras, incluidas las "misteriosas", continuaron saliendo. Entonces, ¿cuál es el problema?
Todo es muy sencillo. Turgenev nunca se engañó a sí mismo. Fue y sigue siendo realista, incluso en la descripción de lo misterioso. El don de escritor, la observación, la intuición, el conocimiento de la vida de su pueblo le permitió a Turgenev mostrar lo misterioso con tanta precisión en detalle, que no siempre está disponible para otro profesional. Hasta donde se sabe, esta circunstancia fue señalada por primera vez por M. G. Bykova.
En el libro Legend for Adults (Moscú, 1990), que habla sobre el problema de los animales ocultos, incluido el llamado Bigfoot, Maya Genrikhovna hace la pregunta: “¿Turgenev ha aplicado alguna vez conocimientos sobre lo inusual en su obra? " Y él responde con un ejemplo específico: "En la historia" Bezhin Meadow ", la naturaleza se acerca al fuego de un niño sobre patas blandas. Los detalles, el conocimiento concreto son llamativos:" Leshy no grita, es tonto ", Ilyusha, que no parece tener más de doce años, cae. …
Y en una carta a Ye. M. Feoktistov, Turgenev comentó en relación con Bezhin Meadows: "No quería darle a esta historia un personaje fantástico". Solo un realista podría decir eso.
Pintura "Noche" del artista Vladimir Makovsky, inspirada en la historia "Bezhin Meadow"
¡Pero el escritor también tuvo la experiencia personal de encontrarse con lo misterioso, y cosas así, que incluso el enemigo no desearía sobrevivir! Esta reunión se describe en el libro nombrado por M. G. Bykova.
Una vez en París, la audiencia de Pauline Viardot comenzó a hablar sobre la naturaleza de lo terrible. Se preguntaban por qué siempre surge el horror al encontrarse con lo inexplicable, misterioso. Y luego Ivan Sergeevich contó sobre el incidente que le sucedió cuando conoció a una criatura terrible y misteriosa en los bosques del centro de Rusia. Maupassant, que estaba presente al mismo tiempo, escribió lo que le dijeron, reflejando lo que había escuchado en la novela poco conocida "Horror". Ahí está ella.
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“Cuando aún era joven, Turgenev una vez cazó en el bosque ruso. Vagué todo el día y por la noche llegué a la orilla de un río tranquilo. Fluyó bajo los árboles. Todo cubierto de hierba, profundo, frío, limpio. El cazador fue preso de un deseo irresistible de zambullirse. Desnudándose, se arrojó al agua. Alto, fuerte y robusto, nadó bien. Se rindió tranquilamente a la voluntad de la corriente, que silenciosamente se lo llevó.
Hierbas y raíces rozaron su cuerpo, y el ligero toque de los tallos fue agradable. De repente, una mano tocó su hombro. Rápidamente se dio la vuelta y … vio una terrible criatura mirándolo con ansiosa curiosidad. Parecía una mujer o un mono. Rostro ancho y arrugado, con muecas y risas.
Algo indescriptible: dos sacos de algún tipo, obviamente pechos, colgaban al frente; El pelo largo y enmarañado, rojo por el sol, enmarcaba su rostro y ondeaba detrás de ella. Turgenev sintió un miedo salvaje y escalofriante a lo sobrenatural. Sin dudarlo, sin intentar comprender, comprender qué es, nadó con todas sus fuerzas hasta la orilla.
Pero el monstruo nadó aún más rápido y con un chillido de alegría de vez en cuando se tocaba el cuello, la espalda y las piernas. Finalmente, el joven, angustiado por el miedo, llegó a la orilla y con todas sus fuerzas comenzó a correr por el bosque, tirando su ropa y una pistola.
La terrible criatura lo siguió; corría igual de rápido y aún chillaba. El fugitivo exhausto - sus piernas temblaban de horror - estaba a punto de colapsar cuando un niño armado con un látigo llegó corriendo, pastando un rebaño de cabras. Comenzó a azotar a la espantosa bestia humanoide, que despegó, gritando de dolor. Pronto esta criatura, similar a una gorila hembra, desapareció entre los matorrales.
Por supuesto, este es un caso excepcional en la biografía del escritor, tan inusual que si lo mostrara en una historia, incluso con el subtítulo "fantasía", sería acusado al menos de artificio. Al darse cuenta de toda la originalidad de lo sucedido, Turgenev solo una vez, e incluso entonces en un círculo de personas cercanas, recordó ese terrible y misterioso incidente. La censura interna no le permitió más: era realista, pero ese hecho claramente traspasó los límites de la realidad generalmente aceptable.
Y algunos elementos de lo misterioso en sus obras no eran tan geniales, y el público lector podría percibirlos como un vuelo de imaginación creativa. Aparentemente, el propio escritor consideraba sus creaciones "misteriosas" de una manera similar, pero su sensación inherente de los lados misteriosos de la vida y una intuición inusualmente desarrollada le permitieron, por así decirlo, involuntariamente y hasta cierto punto inconscientemente reflejar en las "historias misteriosas" algo más: la realidad fantástica misma, vestido de una forma exquisitamente artística.
Tomemos, por ejemplo, la historia "Fantasmas", como ya se mencionó, la primera de una serie de obras "misteriosas" de Turgenev. La trama se basa en los inusuales vuelos nocturnos del héroe de la historia, que rápidamente recorre la tierra en los brazos de un fantasma con la forma de una mujer llamada Ellis.
“Me estaba comenzando a acostumbrar a la sensación de volar y hasta me pareció agradable: todos los que volaban en un sueño me entenderán” - con estas palabras el autor describe las extrañas impresiones de su héroe, quien finalmente se convence de que esto no es un sueño en absoluto, sino algo más: “¡Oye! - Pensé. "Volar, entonces, está fuera de toda duda".
… Desde la escritura de "Ghosts", pasó aproximadamente un siglo antes de que los parapsicólogos prestaran atención a las historias de personas sobre las experiencias a veces inusuales que experimentaron, conocidas como "fuera del cuerpo", "fuera del estado del cuerpo", "proyección astral", "clarividencia errante" y algunos otros.
Su característica distintiva se manifiesta en la capacidad de ver escenas o eventos inaccesibles a la percepción en el lugar donde se encuentra el cuerpo físico del testigo ocular.
Este último tiene la sensación de que su conciencia abandona temporalmente su caparazón corporal y es capaz de viajar por ciudades y pueblos.
Al mismo tiempo, se da cuenta de que esto no es un sueño, sino algo más. E incluso después de volver a su estado habitual, no tiene la sensación de que todo lo que pasó fue un sueño. Además, en los casos en que fue posible verificar escenas o hechos presenciados por la conciencia "fuera del cuerpo" de un testigo ocular, su descripción a menudo se correspondía con la realidad. También hay una confirmación confiable de esto, obtenida en un experimento con personas cuya capacidad para "dejar el cuerpo" se manifiesta a voluntad.
Por lo general, el "estado extracorporal" ocurre cuando una persona está al borde de la muerte como resultado de una enfermedad o accidente, a veces es causado por el estrés emocional más fuerte, pero la mayoría de las veces se manifiesta sin ninguna razón obvia durante el sueño. El fenómeno es conocido a lo largo de la historia de la humanidad, y sus manifestaciones coinciden en representantes de varios países y culturas: en Egipto, Tíbet, India, China, América y Europa.
Para algunas personas, durante el sueño, la "salida del cuerpo" ocurre de forma sistemática. Por ejemplo, el inglés D. Whiteman en su libro "The Mysterious Life" (Londres, 1960) compartió con sus lectores su experiencia de más de seiscientas "salidas del cuerpo". El empresario estadounidense R. Monroe, en su libro "Viajar fuera del cuerpo", publicado en los Estados Unidos en 1977, resumió su experiencia personal de tales "viajes": ¡"dejó el cuerpo" más de novecientas veces! Su trabajo fue publicado en ruso por la editorial Nauka en 1993.
