Historiadores de la Universidad Estatal de San Petersburgo han descubierto quién está representado en la famosa serie de retratos a lápiz de la corte, encargada por Francisco I, el fundador de la dinastía Valois. La inauguración es informada por el servicio de prensa de la universidad.
“La corte francesa del Renacimiento se esforzó por imitar la moda antigua. Por ejemplo, muchas figuras antiguas quisieron dejar una huella en la historia: encargaron sus imágenes a los artistas para que llegaran a sus descendientes. Este libro escrito a mano también fue creado con este propósito”, dice Vladimir Shishkin, historiador de la Universidad Estatal de San Petersburgo.
La Biblioteca Nacional de Rusia contiene muchos manuscritos europeos de los siglos XVI al XVIII, incluidos los franceses. El álbum de dibujos a lápiz, que interesó a los científicos, llegó a Rusia desde la Abadía de Saint Germain, el principal depósito estatal de libros de la Francia prerrevolucionaria. Este manuscrito fue sacado del país por el coleccionista, secretario-traductor de la embajada rusa, Pyotr Dubrovsky.
Cuatro docenas de estos álbumes han sobrevivido, creados en diferentes épocas y que representan la diferente composición de la corte francesa: fue aprobado por un año y luego cambiado. Estos manuscritos se guardan en archivos, museos y bibliotecas de todo el mundo, tres de ellos se encuentran ahora en San Petersburgo.
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Los científicos llevan mucho tiempo interesados en un álbum con 39 retratos de cortesanos, escrito y replicado masivamente en el siglo XVI por orden de Francisco I, uno de los primeros monarcas absolutos de Francia y gran mecenas del arte.
Según los críticos de arte, los dibujos a lápiz de este álbum pertenecen a los maestros de la famosa escuela de bellas artes Clouet. Además de los propios cortesanos, los retratos representan a sus amigos y conocidos, a quienes pidieron que añadieran a la imagen. Desde el siglo XIX, los historiadores del arte han estado tratando de entender de quién son exactamente estos retratos, pero la mayoría de las leyendas debajo de los dibujos permanecieron sin revelar.
“El hecho es que en la Francia medieval muchos nombres propios se escribían de manera diferente, por lo que hoy, incluso en base a firmas, es difícil entender quién está frente a nosotros. Es por eso que los críticos de arte prerrevolucionarios no pudieron correlacionar correctamente los retratos con personajes históricos reales”, continúa Shishkin.
Los historiadores rusos lograron descubrir este secreto debido a que prestaron atención no solo a los rostros y las firmas, sino también a la ropa, el tipo y estructura del papel y la técnica de dibujo.
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Por ejemplo, un caftán inusual y un tocado usado por un anciano de uno de los retratos le dieron a Guillaume Poillet, el canciller del reino y uno de los consejeros más cercanos de Francisco I. Otros dibujos representan al propio rey de Francia, su madre y esposa, el rey y la reina de Navarra, y algunos dignatarios de la corte y señores feudales influyentes, como el duque de Guise.
Las marcas de agua, el papel en sí, así como la ropa de la reina Leonor, a su vez, indicaban que la colección de retratos se preparó en la primera mitad del reinado de Francisco I, en la década de 1530, incluso antes de la próxima guerra con los Habsburgo, pero entrelazados después de la muerte del monarca.
Curiosamente, el análisis de los dibujos mostró que fueron pintados por varios pintores a la vez, cada uno de los cuales creó ciertas partes de las pinturas, por ejemplo, solo ropa o algunos otros elementos de la imagen. Los científicos esperan que más estudios ayuden a descubrir los secretos del éxito de Jean Clouet y sus estudiantes.
