Los constructores y diseñadores modernos son personas prácticas, se mantienen firmes en el suelo, como los edificios que erigen. Y cualquiera, la sabiduría más antigua es probada simplemente por ellos: ¿es aplicable en la práctica? Pero los arquitectos antiguos también eran personas prácticas. Si algo se usó en la construcción, entonces solo lo que realmente se necesitaba. Y el hecho de que conocieron su oficio lo dicen los palacios y templos que han pasado a través de los milenios y han sobrevivido hasta nuestros días, sorprendiendo a los descendientes no solo con armonía y belleza, sino también con las benditas sensaciones que surgen dentro de estos antiguos edificios, como si estuvieran vivos. ¿Cómo lograron los maestros de la antigüedad crear estas magníficas proporciones, sin saber de fracciones, raíces, logaritmos, sin tener instrumentos geodésicos modernos? Cual es el secreto aqui?
¿Por qué había tantas brazas?
En "La leyenda de Salomón y Kitovras", el sabio rey Salomón, habiendo concebido la creación de un templo, invitó al arquitecto Kitovras a sí mismo: "No te traje para tus necesidades, sino para simplificar el contorno del lugar santísimo". Kitovras, sabiendo de antemano por qué lo llamaba el rey, se acercó a él con varas de madera, estándares de algunas medidas. "Él (Kitovras), habiendo muerto una vara de 4 codos, y entró ante el rey, se inclinó y puso las varas ante el rey en silencio".
norte
Las antiguas brazas tenían 4 codos cada una. La leyenda refleja con precisión que hubo varias brazas, y se utilizaron en la construcción del edificio al mismo tiempo. El largo se colocó en un sazhen, el ancho en otro, la altura en el tercero y las dimensiones internas en el cuarto. Al erigir varios pisos se utilizaron brazas de diferentes longitudes para cada uno de ellos. ¿Qué método tan extraño?
Cada localidad tenía sus propias brazas: Chernigov, Moscú, Novgorod … Cualquier artesano experto podría inventar más de una brazas personal. Directamente, no era un instrumento invariable y, lo que es especialmente inusual, las brazas eran desproporcionadas entre sí.
Hoy, todo el mundo cuesta un metro, un instrumento de medición estandarizado pero exclusivo. Y el medidor ya no sirve para nada. Y el sistema de brazas se creó para comparar. Estableciendo un tamaño, la mayoría de las veces, la altura, el arquitecto ya tenía un conjunto de tamaños posibles para el largo y el ancho, entre los que tenía que elegir el que correspondía a la ocasión y su talento creativo. Pero con cualquiera de sus opciones, las proporciones del edificio resultaron estar dentro del "dorado".
Video promocional:
Oro de la antigua Rusia
Antes de las obras del famoso arquitecto A. Piletsky, se creía que la brazas de la iglesia se basaba en los antiguos pasos romanos, la griega se basaba en las orgías griegas, la gran braza era el codo límite sueco y la real era el codo real egipcio … En otras palabras, el pueblo de Rusia no pudo introducir un solo instrumento de medición y por lo tanto, inconscientemente recopiló y utilizó de manera desproporcionada los conocimientos adquiridos por los pueblos vecinos. Desde estas posiciones, incluso la suposición de la existencia de un estricto sistema proporcional de antiguas brazas rusas parecía increíble.
Sin embargo, Piletsky logró establecer una relación sistémica entre las brazas de la Antigua Rus, a la que llamó condicionalmente el "Vsemer ruso antiguo". Resultó, una especie de matriz numérica, que mostró que todas las brazas de Rusia antigua son múltiplos de la "proporción áurea". Esto demuestra claramente el razonamiento inverosímil sobre el préstamo accidental de instrumentos de medida. Los viejos arquitectos rusos no permitían tamaños irrazonables o aleatorios.
Para ser precisos, la relación de brazas entre sí resulta ser "generalmente dorada" o wurf. Wurf conecta no dos, como la proporción áurea, sino tres parámetros a través de la fórmula W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov investigó el cambio en la proporcionalidad de las estructuras del cuerpo humano en el proceso de su crecimiento utilizando proporciones de "wurf" y encontró que la proporción de, por ejemplo, la longitud del pie, la parte inferior de la pierna y la cadera cambia con la edad, y el wurf permanece constante e igual a la "wurf dorada" - 1.309. Esto lleva al hecho de que el cuerpo humano, cambiando sus proporciones con la edad, permanece siempre armonioso y hermoso.
A la hora de diseñar un edificio, dibujamos sus vistas desde tres lados, e incluso podemos lograr que desde esos lados se vea armonioso, pero si solo cambiamos el punto y el ángulo de visión, la estructura se vuelve pesada y fea. Al mismo tiempo, un abedul común es hermoso desde cualquier dirección y distancia, y el secreto es que está arreglado por la naturaleza usando proporciones de wurf “doradas”.
Como mostró A. Piletsky, los antiguos arquitectos rusos no solo estaban familiarizados con la existencia de las wurfs, sino que también las usaban en su trabajo diario, simplemente porque sus instrumentos de medición estaban diseñados de acuerdo con este principio. Si las proporciones de las obras de arquitectura que nos rodean son aleatorias, como en la mayoría de las estructuras modernas, entonces dicho entorno, que no posee ninguno de los grupos de simetrías características de una persona, no es percibido por él y, a menudo, es rechazado. Esta es la raíz del impacto psicofísico desfavorable del entorno en una persona, y no solo que los edificios residenciales sean un conjunto del mismo tipo de "cajas".
Figuras vivientes
Al visitar el templo, la sensación de que la habitación está viva no desaparece, y en una habitación normal y corriente no captamos este estado. ¿Qué pasa aquí?
Como señala el geómetra A. Chernyaev, una habitación construida en brazas rusas, incluso si parece cuadrada, no puede ser un cuadrado. Y cuando lo miramos, no encontramos una severidad simétrica, aunque las proporciones totales de cada rincón de la habitación permanecen sin cambios. A partir del movimiento de los ojos, la habitación cobra vida, cambiando sus dimensiones visuales. Una figura viviente, por ejemplo, un cuadrado, es un límite de transición que separa la percepción de un cuadrado de un rectángulo, una figura que aún no es un cuadrado, pero ya no es un rectángulo. En las habitaciones antiguas, nunca hubo un paralelismo estricto: en todas partes había ángulos de inclinación que daban vida.
Cuando los parámetros de una habitación son múltiplos de algún valor (lo que ocurre en habitaciones estrictamente paralelas, simétricas - muertas), aparece una onda estacionaria en ella. Las divertidas figuras de Lissajous en la pantalla del osciloscopio son un ejemplo de esta onda estacionaria. Esta onda es negativa, ya que no contiene todo el espectro original de frecuencias, sino solo armónicos seleccionados que no coinciden con las frecuencias del cuerpo humano. En el local construido sobre brazas rusas, no hay multiplicidad, porque las brazas mismas no la tienen. Siempre se expresan entre sí mediante un número irracional. En la pantalla del osciloscopio, en tales casos, la curva permanece abierta y la onda se distribuye por todo el volumen. La habitación deja de ser un filtro-resonador de varios armónicos y se llena de esas ondas, sonoras, electromagnéticas, etc., que son emitidas por la propia persona y que le hacen bien.
El arquitecto de la antigua Rusia, por supuesto, no calculó las "proporciones áureas". Teniendo "Vsemer", el arquitecto eligió la proporción de brazas de acuerdo con la regla de los grupos en los que se unieron. La misma adherencia a la técnica hizo posible obtener una hermosa combinación de proporciones, armonía y correspondencia con el número de oro.
Ruso Vsemer
Una persona recuerda bien no más de siete objetos. Y "Vsemer" tiene capacidad para el doble, además de una compleja combinación de grupos. Además, en su práctica diaria, el arquitecto utilizó principalmente un conjunto de tres a cinco brazas. Con el tiempo, se olvidó de la existencia de otros. Es por eso que la transmisión confiable y secreta de "Semera" de generación en generación fue posible solo si se registró en algún portador de hierro o madera, incluso de una vida relativamente corta. En 1970, durante las excavaciones en Novgorod en las capas de principios del siglo XIII, se encontraron partes de una medida de madera: dos barras de abeto de cuatro lados que miden 28x36 mm de diámetro y 22 y 32 centímetros de largo, dobladas juntas. Tres lados de la barra están marcados con celdas de tres longitudes diferentes, proporcionales a diferentes brazas. Según el académico B. A. Rybakov, esto significalo que tenemos frente a nosotros es una herramienta arquitectónica de cálculo, algo así como una antigua regla de cálculo. Al establecer la altura en una de las brazas en una escala, obtenemos automáticamente las dimensiones "conjugadas" para el largo y ancho en otras brazas.
Templo de Salomón y pirámides de Egipto
Los antiguos arquitectos rusos utilizaron un asombroso sistema de brazas. Pero, ¿quién lo inventó, quién conectó de manera tan elegante y armoniosa el conocimiento sobre la naturaleza del espacio, el planeta de origen (las brazas reflejan el tamaño de la Tierra), la vida silvestre y el hombre, que todos "treparon" a un trozo de madera llamado "Semeer ruso"? ¿Hasta qué punto en la antigüedad se trazan los elementos del sistema de las brazas? Resulta estar muy lejos.
Al planificar el templo de Jerusalén, se utilizaron siete brazas diferentes que posteriormente existieron en Rusia. Es decir, el arquitecto del templo tenía en sus manos un instrumento similar al criterio de Novgorod.
A principios del siglo XX. Una expedición arqueológica liderada por J. Quibella descubrió una estructura funeraria en Sakkara (Egipto), en la que fue enterrado un noble llamado Khesi-Ra, que vivió durante la época del faraón Djoser, quien inició la construcción de la primera pirámide. Había 11 paneles de madera en la tumba, cubiertos desde la superficie frontal con magníficas tallas. Las varitas y los bastones del dignatario representados en los paneles (en los diferentes paneles son de diferentes longitudes) tienen dimensiones que coinciden con las dimensiones de seis brazas de la antigua Rusia. Uno de los misterios más intrigantes de las pirámides egipcias para los científicos es el acertijo de los instrumentos de medición con los que fueron construidas en el Antiguo Egipto. La asombrosa precisión de la construcción de las pirámides indica que los constructores tienen herramientas de medición perfectas y un método de medición espacial bien desarrollado. Sin embargo, durante siglos, los arqueólogos y científicos no han podido determinar el tamaño del antiguo análogo egipcio del metro moderno, lo que muy probablemente indica la ausencia de un solo instrumento de medición y la posible existencia en Egipto de alguna similitud del antiguo sistema ruso de instrumentos de medición. Por ejemplo, se utilizaron diez brazas rusas antiguas en la estructura de los parámetros de la pirámide de Keops.
Aparentemente, Rusia retuvo el sistema de medición, que era el mismo para el mundo antiguo. ¿Quién lo creó y cuándo? ¿Magos de Rusia, sacerdotes de Egipto o druidas de los celtas? Lo más probable es que incluso ellos lo hereden de algunos predecesores más antiguos e informados.
Cómo desaparecieron las brazas
Nuestro antiguo sistema de medición comenzó a deteriorarse desde la época de Pedro I, quien tradujo la braza del gobierno ruso en proporción exacta a los pies ingleses. Inicialmente, era igual a 217,6 centímetros, pero bajo el gran reformador se redujo a 213,3 centímetros. Se colocaron siete pies ingleses en la brazas oficial. A principios del siglo XIX, el sistema antiguo ruso original de sazhen se conservaba solo en la construcción de iglesias. Ahora la iglesia está construyendo, como todos los demás, utilizando el sistema métrico de medición.
Resultados y perspectivas
Entonces, tenemos un instrumento de fabulosas posibilidades. Con la ayuda de la matriz rusa y "Vsemera" podemos crear cualquier objeto dentro de las "proporciones áureas"; existe una oportunidad real de controlar la corrección del curso de una amplia variedad de procesos tecnológicos asociados con la producción de materiales. Es decir, las mismas correlaciones de estos procesos pueden hacerse internamente bellas, perfectas, ya que obedecerán el "criterio de oro" que nos conservan los arquitectos de la antigua Rusia.
Si hablamos de la actualidad de la industria de la construcción, entonces, por supuesto, es difícil cambiar muchos parámetros tecnológicos de la industria de la construcción. Pero es que las empresas que se dedican a la construcción de casas y cabañas privadas de acuerdo con proyectos individuales no tienen la oportunidad de introducir el sistema de brazas rusas ahora y obtener una experiencia única y edificios únicos que deleitarán la vista desde el exterior y llenarán de gracia desde el interior y, por supuesto, recibirán un digno pago?! Se trata de practicidad.
