No hay concepto en el mundo más elusivo de las formulaciones que la belleza. Cualquiera que quiera designarlo con cánones exactos está condenado al fracaso, porque las imágenes de bellezas ideales de diferentes épocas a veces se contradicen completamente entre sí.
¿Proporcionalidad o ternura?
Los antiguos griegos estaban seriamente preocupados por lograr la armonía en todas partes, también la buscaban en la apariencia de sus hermanas, esposas e hijas. Los científicos griegos intentaron constantemente "creer en la armonía con el álgebra" y calcularon meticulosamente las proporciones que caracterizan la verdadera perfección. Y si la distancia entre las cejas de una dama no fuera igual al tamaño de sus propios ojos, ella no sería la reina de la belleza antigua. En general, una cara se consideraba ideal si podía dividirse condicionalmente en tres o cuatro partes horizontales iguales. Una mujer griega era reconocida como una belleza si también tenía la piel clara, ojos azules o grises y cabello rubio. Esto último dio muchos problemas a los habitantes del mundo antiguo, ya que por naturaleza la mayoría de ellos eran morenas. Tuve que aclarar los rizos,para lo cual se utilizaron una variedad de remedios, desde leche agria y limón hasta estiércol de oveja y ceniza.
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Había cánones estrictos para la figura femenina. Por ejemplo, la distancia desde la cintura hasta el borde de los talones tenía que estar relacionada con la longitud del cuerpo como 2: 3. La cintura armoniosa de la mujer griega era el doble de la circunferencia del cuello, que a su vez se suponía que era igual al grosor de la parte inferior de la pierna. Curiosamente, el pie de una mujer se consideraba cuanto más hermoso cuanto más grande era. El hecho es que, como muchos otros pueblos, la tierra personificaba el poder original de los griegos. Y cuanto más una mujer entraba en contacto con el suelo mientras caminaba, más poderosa era su conexión con estas fuerzas divinas.
Pasaron los siglos, y en la antigua China se desarrolló la imagen opuesta del encanto de las mujeres. Se basó en la creación de una criatura artificial como una muñeca. Toda naturalidad se consideraba vulgar y seguía siendo la suerte de las clases bajas de la sociedad china. La hermosa mujer china tenía que verse como una frágil figura de porcelana, de lo contrario nadie la encontraría atractiva.
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Su rostro en cualquier situación se mantuvo impasible, como una máscara, la risa mostrando los dientes, una voz fuerte y las entonaciones imperiosas quedaron completamente excluidas. Las señoras se afeitaron el pelo en la frente para alargar el rostro ovalado, usaron blanqueado y rubor, se pintaron las cejas en forma de líneas suaves e hicieron que sus labios parecieran un círculo escarlata con lápiz labial. Las uñas en las manos de la mujer china crecieron diligentemente, cuanto más largas se volvían, más se correspondían con el ideal. Para evitar que estas garras ideales se rompieran, llevaban dedales dorados, que les servían tanto de protección como de decoración.
Para crear una "armonía de líneas rectas" de una figura femenina, las niñas, a la edad de 10 años, comenzaron a vendar fuertemente sus senos para detener su crecimiento. El mayor sacrificio por el bien de la belleza lo hicieron las mujeres chinas con el fin de obtener las famosas "piernas de loto": pequeños cascos deformados que no exceden los 8 centímetros de largo. Para conseguir lo que quieren, a partir de los tres años, a los pequeños se les vendaba de una manera especial, y como resultado, una década después, una niña adulta podía lucir unos pies triangulares doblados en forma de cebolla, que, a ojos de un europeo, estaban completamente lisiados. Era posible moverse en tales extremidades solo muy lenta y suavemente, lo que también se consideraba muy sofisticado en el Imperio Celestial. Curiosamente, la brutal tradición de vendar las piernas siguió siendo popular entre los chinos adinerados hasta mediados del siglo XX.
¿Ángel o bacante?
La Edad Media le dio a la humanidad otra versión de la apariencia ideal, creada por el cristianismo. La mujer, como la hija de Eva, fue nombrada en esta época como un recipiente del pecado y un centro de tentación para un hombre. La única forma de evitar la censura de la iglesia y la sociedad era observar una absoluta modestia y timidez.
Se suponía que no debía cuidar el cuerpo, incluso el lavado habitual se consideraba un pecado, y las damas salieron de la situación de diferentes maneras. Está, por ejemplo, el testimonio de una monja que se cosió bolsas de hierbas aromáticas en las axilas para evitar el olor a sudor.
La imagen de la Madre de Dios con un rostro alargado, una frente increíblemente alta, ojos grandes y una boca pequeña y estrecha se consideraba el ideal absoluto de la belleza femenina.
Sin embargo, numerosos tratados medievales de belleza representaban al sexo débil con flores: plantas frágiles y delicadas que necesitan el cuidado y la guía de un hombre.
Las proporciones de un adolescente se convirtieron en el canon de una hermosa figura: un cuerpo esbelto, una cintura y caderas estrechas, un cofre pequeño (que, si era necesario, se vendaba con una tela gruesa), un vientre redondeado y prominente, como si insinuara la fertilidad de la mujer.
El exceso de cabello fue destruido sin piedad: las bellezas de la Edad Media europea se afeitaron la frente, la parte posterior de la cabeza e incluso las cejas para acercarse a la perfección. Y para evitar un mayor crecimiento del cabello, se aplicaron ungüentos en la piel, que podrían incluir jugo de cicuta, ceniza, vinagre, sangre de ratones o ranas y otros ingredientes espeluznantes. Cuán efectivos fueron estos ungüentos: la historia está en silencio.
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A principios del siglo XV, la severidad de la Edad Media, que solo pensaba en mejorar el espíritu, había sido reemplazada por el Renacimiento, que presta mucha atención al cuerpo. La mujer ya no era considerada la hija del diablo y la encarnación de la tentación, por el contrario, la belleza fue nuevamente adorada como un regalo de Dios. Esto se evidencia en los lienzos y esculturas de Leonardo da Vinci, Miguel Ángel, Rafael y muchos otros maestros que cantan el encanto femenino.
En lugar de las chicas atrofiadas que ocultan los signos de su sexo, las lujosas damas maduras que han aprendido repetidamente la alegría de la maternidad se han vuelto populares. Se ha puesto de moda estar sano, entregarse con placer a los excesos carnales y demostrar toda la riqueza de la belleza que presenta la naturaleza. La mujer del Renacimiento no ocultó el pecho pesado, las caderas anchas, el cuello y los hombros exuberantes; la ropa se volvió más reveladora y revelada con bastante generosidad, en lugar de ocultar la figura.
Al igual que los filósofos antiguos, los poetas de la nueva era nuevamente comenzaron a calcular los parámetros de una apariencia armoniosa. Sus obras han sobrevivido hasta nuestros días, donde se plantean las fórmulas del ideal: la zona del pabellón auricular era igual a la boca abierta, la longitud de la nariz y los labios debían coincidir, la altura de la cabeza ni más, ni menos, ya que ocho veces cabían en la altura del cuerpo. Junto con los cálculos secos, también estaban en circulación cálculos mucho más poéticos. Se creía que cada signo de belleza se repite tres veces: “tres cosas son blancas: piel, dientes, manos; tres ojos negros, cejas, pestañas; tres largos: cuerpo, cabello, dedos; tres cortos: dientes, orejas, pies”, etc.
La adoración de las virtudes externas era tan absorbente que eclipsaba la evaluación de las cualidades espirituales de una mujer y su mente. Lo principal era el cuerpo y solo el cuerpo, que se exhibía como un lujo que podía causar no solo admiración, sino también envidia.
¿Lirio moderno o camarada?
La dama ideal de la Belle Epoque (o La belle epoque, duró desde finales del siglo XIX hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial) en la Edad Media sin duda sería considerada una bruja y mensajera del diablo. El hecho es que la colección de ideales de belleza adquirió en este momento un espécimen curioso: una femme fatale, siempre llena de peligros para un hombre. Al menos, a menudo resultó ser la dueña de su propio destino (los representantes típicos de la Belle Epoque fueron Vera Holodnaya, Lina Cavalieri, así como Mata Hari, cuya foto puede ver a continuación).
Esta misteriosa persona prestó mucha atención no solo a cuidarse a sí misma y a mantener un estilo de moda, sino que creó su imagen mágica y fatal a cada minuto. A principios del siglo XX, la figura ideal de tal seductora era casi infantil y excluía por completo el énfasis artificial de las formas, tan característico de los viejos tiempos. Los atuendos también han cambiado por completo: cayeron en olas, fluyeron con volantes y una vez más enfatizaron la silueta recta y plana de la hechicera.
El color del cabello también estaba destinado a complementar la imagen de la tentadora fatal: el rojo misterioso o el negro oscuro o fueron a los afortunados desde que nacieron o aparecieron gracias a los últimos tintes para el cabello.
La más popular de las ideas del cambio de siglo fue la teoría de la igualdad de género. Y la belleza de la era Art Nouveau la confirmó brillantemente, no solo fue capaz de equiparar al sexo más fuerte con su mente y fuerza de carácter, sino que a veces sometió a un hombre y luego tuvo todo el derecho de despreciarlo.
Solo pasaron un par de décadas, y en la joven Rusia soviética, apareció un tipo de belleza femenina previamente desconocido, por primera vez en el mundo creado no por la naturaleza y la religión, sino por la ideología política.
La mujer soviética ideal se convirtió en parte del estado joven, puso sus necesidades por encima de los intereses personales, por primera vez se volvió completamente igual a un hombre, no solo en la familia, sino también en el trabajo y en la vida política de la sociedad. En las pinturas de los artistas, un ciudadano del país de los soviéticos parece un antiguo proporcionado, fuerte, con un cuerpo fuerte y armoniosamente desarrollado. La ociosidad y el narcisismo le eran ajenos, porque solía ser retratada en el trabajo o haciendo deporte. Tal era la era soviética, la sociedad estaba completamente absorta en la idea de construir un mundo nuevo, y se unió en aras de traducir la idea en realidad.
Durante milenios de historia mundial, una variedad de imágenes femeninas han estado en el pedestal del ideal de belleza. Y hoy, algunas de sus características se pueden adivinar en nuestros contemporáneos. Y esto significa que la belleza siempre deleitará y deleitará a las personas, sin importar la forma que adopte.
Ekaterina Kravtsova
