Capítulo 1. Mapas antiguos de San Petersburgo
Capítulo 2. Cuento antiguo en el norte de Europa
Capítulo 3. Unidad y monotonía de estructuras monumentales esparcidas por el mundo
Capítulo 4. Capitolio sin columna … bueno, de ninguna manera, ¿por qué?
norte
Capítulo 5. ¿Un proyecto, un arquitecto o un culto al cargo?
El conocido Alexander Sergeevich Pushkin en el poema "El jinete de bronce" se convirtió en el autor de varios delirios.
¿Por qué cobre? Es de bronce, pero como dice el refrán, "cree lo que está escrito, porque no se puede cortar con un hacha".
En la nota del autor a su línea "cortar una ventana a Europa", se refiere directamente a la fuente original: las palabras francesas de Francesco Algarotti: "Petersburgo es una ventana a través de la cual Rusia mira a Europa", pero fuentes de conocimiento masivo como los libros de texto escolares y la famosa Wikipedia, respaldada por historiadores de todo tipo y rango transmiten persistentemente: "Cortar una ventana a Europa" es un eslogan del poema de Alexander Pushkin "El jinete de bronce", que caracteriza la fundación por Pedro I de la ciudad de San Petersburgo, el primer puerto marítimo del estado de Moscú ", aunque el puerto marítimo nunca apareció en la ciudad durante la época de Pedro I. El único puerto marítimo real como era, y hasta el día de hoy permanece en Kronstadt en la isla de Kotlin. Debido a un tramo de aguas poco profundas de 27 millas náuticas (47 km), se le negó a Petersburgo el derecho a ser nombrado "Puerta" (puerto - puerta,puerta), en ese momento no era más que una "ventana a Europa".
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Otro error:
En la quinta nota del poema "El jinete de bronce", Pushkin se refiere al poema de Mitskevich. Y las líneas del poema "Monumento a Pedro el Grande" en traducción literal dicen lo siguiente:
“Al primero de los reyes que creó estos milagros, Otra reina erigió un monumento.
Ya el rey, en forma de gigante, Se sentó en la cresta de bronce de Bucephala
Y estaba buscando un lugar para entrar a caballo.
Pero Pedro no puede pararse en su propia tierra …"
Mickiewicz por alguna razón menciona el nombre del caballo favorito de Alejandro Magno, aunque se sabía que el caballo favorito de Peter era Liseta, con el que luego hicieron un peluche.
El censor del poema "El jinete de bronce" fue el propio zar Nicolás I. Por alguna razón prohibió el uso de la palabra "ídolo" en relación con Pedro I.
¿Quizás el zar sabía que el jinete a caballo (pero no Peter) fue realmente una vez un ídolo de la gente?
Aquí hay otra coincidencia.
Peter I toma su mano para que sea fácil meterle una lanza, se vería bastante armonioso allí.
El caballo pisó a la serpiente con su pata trasera derecha, todo es como escribe un libro. Y la posición de la mano y la cabeza no es tan difícil de editar. No todos los monumentos tienen un manto (capa) de la época de A. Macedonia. Y este es un héroe completamente diferente.
George el Victorioso.
… y aquí está el altyn "Petrovsky" (tres kopeks).
Pero esto es un centavo de Ivan V Vasilyevich el Terrible.
Y aquí está el sello de Iván III, conocido por todos en Wikipedia.
1497 año.
Otro dato es interesante: la autoría del modelo de la estatua ecuestre de Pedro fue atribuida por los historiadores al escultor Etienne Falcone en 1768-1770, pero la propia cabeza de Pedro fue esculpida por la alumna de esta escultora, Marie-Anne Collot … ¿Por qué?
La leyenda sobre un rayo que golpea una piedra, inventada por los guías, también es vergonzosa. Apareció el mismo nombre Piedra del Trueno, supuestamente debido a un rayo. Más precisamente, el rayo se utiliza para explicar la unión de granito frontal al pedestal, que parece formar una grieta muy intrincada.
Sorprendentemente, la grieta corre exactamente a lo largo del borde de estructuras de granito de varios colores (químicos y cristalinos), y la tira de inclusiones agrandadas también se rompe abrupta y antinaturalmente en este borde.
Y lo más importante … El monumento no tiene uno de esos encartes de granito, sino dos, delante y detrás.
Miramos aquí.
La versión histórica dice: Había una piedra sobre ella, un rayo la golpeó y luego, como en un cuento de hadas, una grieta que la atravesó cambió el color, la estructura, la orientación de los cristales, incluso el tamaño de grano … ¿Lo crees? Si - sí, entonces toda la historia ficticia de la construcción de la ciudad también es cierta. El fragmento agregado se parece más al resultado de la restauración después de la destrucción de las partes delantera y trasera del pedestal del monumento. La vista completa del pedestal, su procesamiento y las losas onduladas colocadas a su alrededor indican que una vez representó la cresta de una ola, y no solo una roca salvaje, sino que fue destruida.
Quizás inicialmente se veía algo así:
Una astilla de piedra afilada en el frente se ve muy poco natural junto a las características suaves de la base, se parecen más a una ola de mar sin cresta.
Además, la serpiente debajo de la pezuña parece más cómica que simbólica.
Las escamas grandes están más cerca de los dragones.
Y una cabeza sin escamas generalmente parece antinatural.
Pudieron dibujar los detalles del caballo y el jinete con delicadeza, pero con la serpiente salió la basura, ¿tal vez la serpiente es todo lo que Falcone tuvo la fuerza para hacer? Aunque, la historia dice que ni siquiera arrojó la serpiente, fue hecha por Fyodor Gordeev. De fuentes oficiales: El modelo de la estatua ecuestre de Peter fue realizado por el escultor Etienne Falcone en 1768-1770. La cabeza de Peter fue esculpida por su alumna, Marie-Anne Collot. La serpiente fue creada por Fyodor Gordeev según el plan de Falcone. La fundición de la estatua se llevó a cabo bajo la dirección del maestro Emelyan Khailov y se completó en 1778. Las soluciones de planificación arquitectónica y la dirección general fueron realizadas por Yu. M. Felten.
Hasta 1844, en general, nadie sabía que Catalina le regaló este monumento a Pedro I, en la pintura de N. M. Vorobyov. no hay señal alguna.
Incluso V. I. Surikov Al pintar mis cuadros en 1870, no vi ninguna inscripción.
Un matiz más sorprende. Sin embargo, en este monumento, al igual que en el otro, que consideraremos más adelante, Peter se sienta sin pantalones, con una toga romana, y ni la nobleza rusa ni los constructores navales han usado nunca esa ropa. La posición de la mano del Jinete de Bronce también parece familiar.
Solo que este es Marco Aurelio en Roma.
¿Por qué el emperador soberano tendría semejante atuendo? ¡No es bueno que el autócrata ruso haga alarde sin pantalones! Además, Peter se sienta en un caballo sin estribo, pero lo que dice la historia: el estribo fue inventado en el siglo IV. De esto podemos sacar una conclusión inequívoca de que este jinete vivió no más tarde del siglo IV, y la estatua también debería ser fundida mucho antes que en el siglo XVIII.
¿Y cuándo se entregó el soberano a tales armas?
En el momento de Pedro 1, no había espadas en el ejército, había sables.
De ahí la pregunta: ¿quién armó al Jinete de Bronce con una espada?
¿La postura de Bucéfalo te recuerda algo?
Así es como siempre se representó a A. macedonio a caballo.
norte
Y aquí hay un monumento a Alejandro Magno en Skopje.
¿Una espada, un caballo, una capa, un arnés en un caballo y la propia ropa del jinete no te recuerdan nada?
Y aquí está el verdadero Peter 1,
fue de esta forma que tuvo que sentarse sobre su amada yegua Lisette.
Verso del autor
El Jinete de Bronce desde un ángulo diferente.
(no Pushkin, exactamente)
Bronce brillante sobre el Neva, Y tirando de los lomos de las nubes, Está harto de agua de lluvia
La tierra le es ajena.
Grilletes de granito pican
Lejos de las columnas enemigas …
Y Sasha macedonio de nuevo
Va a la antigua Babilonia.
De las notas de Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliógrafo de Catalina la Grande, "ya tenía esculpida la imagen de PEDRO el Grande", que aún se conserva, sin embargo, esto no satisfizo la intención deseada. Un pedestal ordinario, en el que se aprueban la mayoría de estas estatuas, no significa nada y no es capaz de despertar un nuevo pensamiento reverente en el alma del espectador. El monumento, erigido por Catalina, debe corresponder a la dignidad de la manera más noble y majestuosa. El pie elegido para la imagen esculpida del ruso Iroi debe ser una piedra salvaje e impenetrable, en la que se lo representa galopando sobre un caballo con la mano derecha extendida. ¡Un pensamiento nuevo, atrevido y expresivo! La piedra misma como adorno debe recordar el estado de entonces y las dificultades,koi el creador de la misma, al realizar sus intenciones, tuvo que vencer. El hecho de que PYOTR el Grande tenía un sello en el que se le representaba como un picapedrero tallando una estatua de una mujer, es decir, Rusia, en una piedra, demuestra cuán maravillosamente se parece la alegoría elegida a su tema. La posición tranquila del jinete representa el coraje y el espíritu intrépidos del Iroi, que siente su majestad y no teme ningún peligro. El galope de un caballo furioso que llega a la cima de una montaña de piedra mostrará la rapidez de sus asuntos y el éxito exitoso en los cambios realizados por su incansable trabajo en su poder. La mano derecha extendida es signo del mandatario, bendiciendo a sus fieles súbditos y del bienestar de sus posesiones del horneador Padre de la Patria. "- esta es una cita de la "Noticia histórica de la imagen ecuestre esculpida de Pedro el Grande, compuesta por el colegiado asesor y bibliotecario Imp. De la Academia de Ciencias de Ivan Bakmeister / Traducido por Nikolai Karandashev. - SPb.: Tipo. Shnor, 1786 ". El texto original estaba en alemán.
Lo que dice este texto, dice que el monumento aparentemente inclinado (o caído del todo), como dicen, estaba en mal estado, por lo que fue enviado para su restauración, por lo que fue objeto de una pequeña alteración, a saber: se cortaron la cabeza y la mano derecha y se le soldaron piezas completamente nuevas, de diferente forma.
He aquí una versión inventada para la posteridad, que encaja muy bien en el trabajo académico.
Un extracto de una carta de Falcone a Catalina II:
Autor Kaganovich A. El jinete de bronce. La historia de la creación del monumento. - 2da ed., Add. - L.: Art, 1982. p. 150. Es un "documento bastante adecuado" para la posteridad, que puede tener todo tipo de dudas sobre la presencia de una costura en la zona de la cabeza y los hombros en el sólido moldeado del monumento …
El texto debajo de esta imagen también habla por sí mismo.
El pedestal también necesitaba restauración, era necesario actualizar las partes caídas, una pieza grande en el frente y una pieza más pequeña en la parte posterior.
Otro incidente me desconcertó mucho, compruébelo usted mismo.
El emperador ruso estaría más adaptado a su famoso sombrero de tres cuartos, no solo no usó coronas de laurel, sino que durante su vida no permitió pinturas con su imagen en esta forma.
Entonces, ¿Peter está a caballo o no?
¿A quién todavía les gusta retratar así en todo el mundo?
(fotograma de la conocida película)
No puedo pasar de otro dibujo
Los llamados St. Geogios.
George el Victorioso. Escultor. N. S. Pimenov. 1856 Ermita.
¿Nada te recuerda el pedestal del monumento?
Catálogo ilustrado del Departamento de Arte de la Exposición de toda Rusia en Moscú, 1882. Parte 1.
De colegial, me encontré con un libro de historia, o más bien una novela histórica, donde el autor trató, tomando como base la leyenda del monumento de oro desaparecido a Alejandro Magno, para encontrar su rastro (no todo era oro, solo armadura, casco y lanza, el resto del bronce). Terminó allí con el hecho de que el monumento, durante el transporte desde Babilonia, se ahogó en algún lugar en el área de aproximadamente. Malta. ¿O tal vez nadaste? ¿Por qué lo llevaron allí? ¿Quién lo condujo? El libro decía que los portadores eran los caballeros de la Orden de San Juan de Jerusalén (Cruz de Malta). Ocurrió exactamente a finales del siglo XVII.
Recordemos la historia: en 1798, cuando Napoleón I capturó Malta durante una expedición a Egipto, los caballeros de la orden apelaron al emperador ruso Pablo I con una solicitud para asumir el rango de Gran Maestre de la Orden de San Juan de Jerusalén, a lo que este último accedió. A finales de 1798, el emperador ruso Pablo I fue proclamado Gran Maestre de la Orden de Malta. Entonces, ¿a qué me estoy dirigiendo? A fines del siglo XVII, el monumento a A. Macedonia desaparece y, a mediados del siglo XVIII, aparece un monumento actualizado a Pedro 1. ¿O quizás antes de la renovación se veía exactamente como en la imagen de arriba? Otro matiz, este guerrero con armadura romana no mata a una serpiente, como estamos acostumbrados, sino a un grifo, símbolo de la Gran Tartaria.
¿Para qué sirve?
Dibujo de un álbum de 1833.
Los restos de materiales de construcción que se utilizaron para las reparaciones aún no se han eliminado.
La historia no lo oculta: la cabeza de Peter fue esculpida por la alumna del escultor E. Falcone, Marie Anne Collot. La serpiente fue creada por Fyodor Gordeev según el plan de Falcone. La fundición de los fragmentos de la estatua se llevó a cabo bajo la dirección del maestro Emelyan Khailov y se completó en 1778. Las decisiones arquitectónicas y de planificación y la dirección general fueron realizadas por Yu. M. Felten … y debajo de la firma: El autor del monumento es Etienne Falnone. Interesante, ¿eh?
Falcone, que nunca antes había tenido que hacer ese trabajo él mismo, se negó a terminar el monumento por su cuenta y esperó la llegada del maestro francés B. Ersman. El herrero, acompañado de tres aprendices, llegó el 11 de mayo de 1772, trayendo consigo todo lo necesario para garantizar el éxito: "tierra, arena, barro …". Sin embargo, el maestro tan esperado no pudo cumplir con los requisitos del escultor y pronto fue despedido por insistencia de Felten. Ersman simplemente se negó a ocuparse de la tarea que se le asignó. A partir de ese momento, todo el trabajo preparatorio para el casting fue realizado por el propio Falcone. Para valorar la tensión de la situación y las relaciones de los personajes, es necesario citar una carta del escultor fechada el 3 de noviembre de 1774 a Catalina II, pidiendo su patrocinio: “Emperatriz Misericordiosa, a principios del mes pasado, Sr. Betskoy me ordenó a través de Felten que escribiera mis demandas respecto a la realización del casting (aquí hay que leer "alteraciones") de la estatua, aunque esta formalidad me pareció innecesaria, sin embargo envié de inmediato una carta de la que adjunto copia, desde entonces no he recibido respuesta. … Sin su augusto patrocinio, estoy a merced de un hombre que cada día me odia más, y si Su Majestad no quiere verme más, entonces yo tendría que vivir aquí peor que cualquier recién llegado que finalmente encuentre un patrón … "Sin su augusto patrocinio, estoy a merced de un hombre que cada día me odia más, y si Su Majestad no quiere verme más, entonces yo tendría que vivir aquí peor que cualquier recién llegado que finalmente encuentre un patrón … "Sin su augusto patrocinio, estoy a merced de un hombre que cada día me odia más, y si Su Majestad no quiere verme más, entonces yo tendría que vivir aquí peor que cualquier recién llegado que finalmente encuentre un patrón …"
Esto es lo que el propio Falcone escribió sobre el monumento: “Mi monumento será simple … me limitaré solo a la estatua de este héroe, a quien no interpreto ni como un gran comandante ni como un ganador, aunque él, por supuesto, fue ambas cosas. La personalidad del creador-legislador es mucho mayor …”. Aquí, a expensas del "gran comandante y el ganador", Falcone claramente dejó escapar. Para la veracidad de la idea, el escultor grabó la inscripción “Esculpida y fundida por Etienne Falconet, parisino de 1778” en uno de los pliegues de la capa del Jinete de Bronce.
Éstas eran entonces las pasiones furiosas, pero el intento de falsificar el origen del monumento, gracias al poema del mismo nombre de Pushkin, fue un éxito al cien por cien.
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Autor: ZigZag
