En Altai y Mongolia se encontraron petroglifos muy similares entre sí. Los arqueólogos concluyeron que se pueden atribuir al mismo estilo, que tiene mucho en común con el arte rupestre de los monumentos europeos clásicos del Paleolítico. Los científicos llamaron al estilo Kalgutin y describieron sus principales características. Se publicó un artículo sobre esto en la revista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Hallazgo único
“No hay petroglifos en Siberia y el Lejano Oriente que los expertos sin duda atribuirían al Paleolítico. El hecho es que hoy en día no existen métodos de datación directa de tales monumentos, y las muestras confirmadas de arte rupestre de la era antigua se encuentran principalmente en Europa Occidental. Sin embargo, estoy seguro de que las imágenes de la mina Kalgutinsky en Gorny Altai y de los yacimientos de Baga-Oygur y Tsagaan-Salaa en Mongolia se refieren al Paleolítico tardío, no se parece a nada más”, afirma el asesor del director del Instituto de Arqueología y Etnografía del SB RAS. académico Vyacheslav Ivanovich Molodin.
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Los científicos descubrieron petroglifos inusuales a mediados de la década de 1990. En ese momento, se llevaron a cabo excavaciones de los túmulos funerarios de la cultura Pazyryk en la meseta de Ukok, que se encuentra cerca. Fue allí donde los arqueólogos siberianos encontraron las momias del guerrero y la "princesa de Altai" perfectamente conservadas en el permafrost. Las imágenes, apenas perceptibles en el fondo de rocas suaves pulidas por glaciares, resultaron ser un descubrimiento no menos interesante.
Las figurillas talladas en piedra eran diferentes de las que los expertos habían conocido antes en Altai. Según el académico, le recordaron el arte rupestre de los monumentos paleolíticos de Francia. Sin embargo, entre los personajes de los petroglifos de Kalgutin, no hubo representantes de la paleofauna, como mamuts y rinocerontes, lo que indica la antigüedad del monumento. No había ni una sola imagen de gente a pie o de jinetes, así como de animales que solo se encuentran en el arte rupestre tardío. Los héroes de los petroglifos de la mina Kalgutinsky son caballos libres, toros, cabras, con menos frecuencia ciervos, que podrían haber sido encontrados por un artista prehistórico que vivió tanto en el Holoceno como mucho antes.
La capa superficial de la roca, en la que estaban apiñados los animales, finalmente se cubrió con un desierto bronceado, oscurecido por la influencia de la radiación ultravioleta y otras condiciones ambientales. Como señalaron los arqueólogos, esto también es una evidencia indirecta de la antigüedad de los petroglifos.
A diferencia de las pinturas rupestres, cuyos pigmentos se datan mediante análisis de radiocarbono, la edad exacta de los petroglifos (siluetas talladas en la roca) es extremadamente difícil de establecer. Esto solo se puede hacer en caso de mucha suerte, por ejemplo, si se encuentran fragmentos de roca con fragmentos de imágenes en la capa cultural junto con otros artefactos. Por lo tanto, los científicos literalmente llevan a cabo una investigación, teniendo en cuenta todos los hechos que pueden sugerir citas.
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Una década después del descubrimiento del monumento de la mina Kalgutinsky, se encontraron imágenes similares en el noroeste de Mongolia en los valles de los ríos Baga-Oygur y Tsagaan-Salaa, en el territorio que bordea la meseta de Ukok. Entre otros petroglifos mongoles, se encuentran los que, aparentemente, denotan mamuts, es decir, representantes de la fauna paleolítica. El hombre antiguo podía dibujar estos animales solo si vivía con ellos en la misma época. Los científicos han comparado las pinturas de Mongolia con las pinturas rupestres clásicas de mamuts de cuevas francesas y han encontrado similitudes significativas.
La imagen de un mamut en el monumento Baga-Oigur en Mongolia.
Escritura de artistas antiguos
Según los arqueólogos, ambos petroglifos están hechos de manera arcaica y estilísticamente están cerca de muchos monumentos clásicos del arte rupestre en Europa Occidental. Los hallazgos de Altai y Mongolia se caracterizan por el realismo, la incompletitud intencional y el minimalismo, así como la estática y la falta de perspectiva, que a menudo son inherentes a las imágenes de la era Paleolítica.
Se puede rastrear una similitud notable en cómo se tratan las partes individuales del cuerpo del animal. Por ejemplo, hay dos opciones para transferir la cabeza. En el primer caso, parece un triángulo y se conecta al cuello en un ángulo de 90 grados. Este estilo está asociado con la técnica de imprimir un dibujo, o piquete: después de que el artista pintó la parte superior de la cabeza, a veces convirtiéndose en un cuerno, cambió la posición de su mano y comenzó una nueva línea que indica el lomo del animal. En el segundo caso, la línea superior de la cabeza continúa suavemente con la línea de la espalda. La línea inferior de la cabeza en ambos casos se realiza por separado y se conecta con la línea superior en la zona de la boca del animal.
Se encuentran dos variantes en la imagen de la pata trasera. Esta es la conexión de dos líneas casi rectas: el abdomen y el contorno exterior de la extremidad, en el que no hay detalles en el muslo, o una interpretación más realista, que le permite enfatizar el abdomen convexo.
El elemento más largo del petroglifo suele ser la línea de fondo, se realizó primero y el resto del cuerpo del animal ya estaba recogido en él. La espalda a menudo se dobla paralelamente al arco del abdomen, o viceversa, se dobla en forma de joroba. La cola está ausente o es una continuación de la línea de la espalda, las patas suelen estar incompletas y siempre sin pezuñas.
Durante mucho tiempo se creyó que el arte rupestre del Paleolítico se conservaba solo en cuevas, pero no en planos abiertos (o al aire libre, como dicen investigadores extranjeros). Sin embargo, a finales del siglo XX, se encontraron varios de estos monumentos a la vez en Europa occidental, fechados de forma fiable al final del Paleolítico. El más famoso de ellos, Foz Côa, se encuentra en Portugal.
Según los científicos, la cabeza triangular, la transición de la línea de la cabeza a la línea del cuerno, la falta de detalles del muslo son signos especiales de los petroglifos de Kalgutin y Mongolia, quizás una característica regional. Al mismo tiempo, en los petroglifos considerados, se puede encontrar una versión tanto triangular como más realista de la imagen de la cabeza con diferentes formas de transferir la pata trasera. Esto permite a los investigadores creer que ante nosotros no hay dos estilos separados, sino diferentes técnicas artísticas dentro del mismo canon, que es muy similar a los ejemplos clásicos del arte paleolítico.
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Técnicas de piernas.
Se pueden encontrar análogos que datan de manera confiable del Paleolítico en monumentos en Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francia (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) y España (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Los arqueólogos notan la similitud de algunas imágenes de Mongolia con pinturas en la "Cueva de los mil mamuts" Ruffignac e incluso en el famoso Chauvet.
Riolita obstinada
Para entender con qué herramienta se hicieron las imágenes: piedra o metal, es decir, más tarde, el estudio atrajo a los traceólogos. La mina Kalgutinsky se ha convertido en un desafío para ellos. Los científicos estaban lejos de comprender de inmediato cómo se pueden aplicar imágenes a la riolita, una roca granular dura de granito lamida por un glaciar.
“Con mayor frecuencia, los petroglifos se encuentran en areniscas blandas y lutitas. Cuando una persona golpea algo allí, hay pequeños baches, abolladuras, agujeros, por los cuales se puede entender cómo trabajó. No hubo rastros tan típicos en la mina Kalgutinsky. Trabajé en equipo con algunos de los mejores traceólogos: Hugh Plisson de la Universidad de Burdeos y Catherine Cretin del Museo Nacional de la Era Prehistórica en Francia, realizamos experimentos en superficies donde no había imágenes, intentamos repetir la técnica con una piedra, pero fue en vano”, dice Investigadora de IAET SB RAS, Candidata de Ciencias Históricas Lidiya Viktorovna Zotkina.
Solo el metal de muy alta calidad trabajaba en la riolita, que la humanidad no conoció hasta la Edad del Hierro. Al mismo tiempo, es dudoso que los pueblos antiguos pudieran permitirse gastar tanto en herramientas de metal, que en el pasado eran de gran valor.
Recientemente, el equipo de Vyacheslav Molodin pudo determinar a partir de qué momento se podrían haber creado los petroglifos. Los acantilados aquí alguna vez estuvieron cubiertos por un glaciar, por lo que las imágenes no pudieron aparecer antes de que desapareciera. La datación fue realizada por geomorfólogos franceses de la Universidad de Savoy Mont Blanc. Los científicos investigaron la edad de los nucleidos cosmogénicos terrestres. Se forman cuando los átomos de algunos minerales se desintegran bajo la influencia de partículas cósmicas de alta energía y se acumulan en las partes cercanas a la superficie de la roca. La cantidad de núclidos acumulados se puede utilizar para determinar el tiempo de exposición de la superficie de la roca. Resultó que el glaciar dejó el territorio de la mina Kalgutinsky en el Paleolítico, lo que significa que incluso entonces los artistas primitivos tuvieron la oportunidad de dejar su huella allí.
“Una vez volvimos a tomar un guijarro local, con el que ya habíamos experimentado, pero empezamos a actuar de otra manera: un poco menos de fuerza, un poco más de paciencia, y funcionó. Con una serie de pequeños golpes débiles, resultó que atravesó la corteza superior y luego ya puedes procesar la roca como quieras. Cabe señalar que esta es una técnica atípica para otras regiones de Altai y para Mongolia”, explica Lidia Zotkina. Trasólogo señala que casi todos los petroglifos en este sitio, con raras excepciones, están hechos con una herramienta de piedra, pero es más probable que esto no sea un marcador de la época, sino una necesidad tecnológica, que se debe a las características específicas del material.
Más tarde, los científicos descubrieron en la mina Kalgutinsky muchas imágenes obtenidas con la técnica de eliminación superficial, lo que confirmó su teoría. Estos petroglifos se oscurecieron con el tiempo y apenas eran visibles contra el fondo de la roca. Pero cuando la marca del guijarro está fresca, contrasta con la superficie y no es necesario profundizar en la imagen. Fueron estas imágenes las que aparecieron en el monumento en su mayoría. Otra técnica con la que resultó romper la integridad de la corteza fue el triturado, es decir, frotando las líneas, lo que tampoco es típico del arte rupestre de la región.
De la tecnología al estilo
Si en la mina Kalgutinsky la forma de ejecución de los petroglifos fue dictada por la necesidad de perforar una roca sólida, entonces la tecnología similar en los sitios de Baga-Oigur y Tsagaan-Salaa en Mongolia no puede explicarse por esto. Están hechos en afloramientos de esquisto donde se puede utilizar casi cualquier técnica de arte rupestre.
“Desafortunadamente, no pudimos establecer con qué herramienta se hicieron los petroglifos mongoles. En muchos lugares están mal conservados, la roca se ha degradado y las imágenes se han quedado sin rastro alguno, sin ninguna característica de modificación superficial. En otros casos, el piquete es muy denso, por lo que es imposible distinguir pistas individuales. Aun así, tuvimos suerte: en un momento determinado, la luz cayó de tal manera que pudimos notar las imágenes realizadas con la misma técnica de esmerilado y relieve superficial que las de Kalgutin”, apunta Lidia Zotkina.
Los investigadores sugieren que las técnicas desarrolladas al trabajar con una superficie dura resultaron ser estables y se utilizaron incluso donde no había una necesidad objetiva de ellas. Por lo tanto, junto con la forma pintoresca de representación, pueden considerarse como uno de los signos de un estilo especial, que los científicos llamaron Kalgutin. Y el hecho de que los mamuts estén presentes en las parcelas de los petroglifos, y la forma pictórica sea cercana a los monumentos europeos, permite a los arqueólogos suponer que fueron hechos al final del Paleolítico.
“Este es un nuevo toque a lo que sabemos sobre las actividades irracionales de los pueblos antiguos en Asia Central. La ciencia conoce el arte paleolítico de la región. Esta es la famosa serie de esculturas en el territorio de Malta en la región de Irkutsk, cuya edad es de 23 a 19 mil años, y varios complejos en el Angara. La suposición de que el habitante del Pleistoceno tenía, entre otras cosas, arte rupestre en planos abiertos, encaja bien en este contexto , dice Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
