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28. Capítulo XXVIII ¿Podría un astronauta atravesar la trampilla del módulo lunar?
PARTE 1
Según la leyenda de la NASA, de 1969 a 1972, los astronautas aterrizaron en la luna 6 veces. Abrieron y cerraron repetidamente la escotilla del módulo lunar para llegar a la superficie de la luna, regresar y después de un tiempo volver a salir. Pero esto es lo extraño: un momento tan importante como la salida de la escotilla nunca se ha filmado. En la historia, un momento histórico tan importante no permaneció, ya que el astronauta abandona la nave espacial y entra al espacio abierto a través de la escotilla.
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Cuando en la URSS en 1965 Alexei Leonov entró por primera vez en un espacio abierto, luego el momento de la salida fue grabado por dos cámaras de televisión a la vez: una desde el interior de la puerta de entrada, la segunda desde el exterior, y también había una cámara de cine de 16 mm, que se encendió después de salir de la puerta de entrada. Era muy importante para los ingenieros, diseñadores y médicos ver todos los detalles de la caminata espacial de un hombre. En el registro, puede ver cómo A. Leonov emerge gradualmente de la esclusa de aire hacia un espacio abierto: al principio, solo su cabeza sale de la esclusa de aire, luego se arrastra hasta la mitad y quita la tapa de la lente de una cámara de cine de 16 mm (Fig. XXVIII-1, derecha).
Figura XXVIII-1. La salida de Alexei Leonov al espacio exterior fue filmada con dos cámaras de televisión simultáneamente, desde adentro y desde afuera.
¿Y qué vemos en las misiones Apolo?
Esta es la primera vez que llega a la superficie lunar, la misión Apolo 11. Comenzamos a ver al astronauta en el momento en que ya está bajando la escalera (Fig. XXVIII-2).
Video promocional:
Figura XXVIII-2. Apolo 11, un astronauta bajando una escalera.
¿Y qué se ha mostrado en vivo hasta este momento? Durante una hora, millones de espectadores solo vieron animación, modelos de estaciones espaciales y actores en simuladores falsos. El inicio de la salida por la escotilla fue retratado por los actores en el estudio. Un actor bajó las escaleras y el otro con la ayuda de un cinturón, por así decirlo, lo aseguró, ya que la salida por la escotilla se mostró en vivo en CBS, una de las tres cadenas de televisión más grandes de los Estados Unidos (Figura XXVIII-3).
Figura XXVIII-3. Los actores del simulador representan la salida a través de la escotilla.
Luego, el módulo lunar, de pie en el pabellón, se mostró desde un ángulo diferente (Fig. XXVIII-4):
Figura XXVIII-4. El actor en el pabellón muestra cómo el astronauta debe bajar las escaleras.
En este momento, el actor retrató el descenso por las escaleras. Pero todos eran actores, y el rodaje en el pabellón iba acompañado de la inscripción "SIMULACIÓN".
Cuando, por así decirlo, aparecieron astronautas reales, prácticamente no eran visibles. En cambio, hay algunas siluetas descoloridas y apenas distinguibles. Este no fue solo el caso de la misión Apolo 11. En la misión Apolo 12, vimos los mismos puntos nublados, y si no fuera por la inscripción “Astronauta CHARLES CONRAD”, nadie hubiera adivinado que había un astronauta en el marco (Fig. XXVIII-5).
Figura XXVIII-5. El astronauta desciende por la escalera. Misión Apolo 12.
En la misión Apolo 14, la salida se muestra en un plano general, pero el astronauta es prácticamente invisible; como por casualidad, aparece una antena parabólica en primer plano, que ilumina todo el encuadre (Figura XXVIII-6).
Figura XXVIII-6. Apolo 14. La salida del astronauta de la escotilla * accidentalmente * queda atrapada en la luz.
La iluminación se detiene solo después de un minuto, cuando el astronauta ya está debajo (Fig. XXVIII-7).
Figura XXVIII-7. La luz del marco se detuvo solo cuando el astronauta ya había descendido.
Los que supuestamente aterrizaron en la luna en la misión Apolo 14, Alan Shepard y Edgar Mitchell, eran altos, 180 cm, como Neil Armstrong (Figura XXVIII-8).
Figura XXVIII-8. Debido al casco y las botas lunares, la altura del astronauta 180 cm se convierte en 195 cm.
Y la parte superior del casco debe dividir la escalera en una proporción de 1/3 a 2/3 (Figura XXVIII-9).
Figura XXVIII-9. Altura del astronauta en comparación con la escalera del módulo lunar.
Y en el cuadro "de la luna" vemos (Fig. XXVIII-7) que la parte superior del casco cae en algún lugar en el medio de la escalera. Una vez más, ¡los actores cortos están en el encuadre! Pero incluso en este caso, no vimos la salida de la escotilla; vino bajo una poderosa iluminación.
Uno tiene la sensación de que el metraje de la epopeya lunar fue filmado de esta manera no para mostrar, sino, por el contrario, para ocultar un momento como salir de la escotilla. Estamos seguros de que esto se hizo deliberadamente, ya que de hecho era imposible pasar por la escotilla.
Y queremos demostrártelo ahora.
Primero, demostraremos en modelos que el ancho de los hombros del astronauta era mayor que el ancho de la escotilla, y era imposible trepar por ella (parte 1), y luego comparamos todas las dimensiones de la escotilla y el astronauta en términos numéricos (la parte 2 estará dedicada a esto).
Hay un modelo a escala 1:20 de un astronauta a la venta (Fig. XXVIII-10):
Se tomó de la famosa fotografía "lunar" del astronauta Aldrin de la misión Apolo 11 (Figura XXVIII-11).
Figura XXVIII-11. Astronauta títere y astronauta * Aldrin *.
Pero resultó que la escala de las proporciones del astronauta títere no corresponde a las proporciones del Aldrin real (su altura es de 178 cm). En nuestra opinión, un astronauta con una altura de unos 15-20 cm más baja se tomó como punto de partida para hacer una muñeca. Así es como lo definimos. La altura es diferente para todos los astronautas, pero hay una constante: esta es la mochila de soporte vital que hay detrás.
Esta cartera consta de dos partes. La altura de la parte superior es de 26 cm, la parte inferior es de 66 cm, entre ellas hay un ajuste holgado, la sangría es de aproximadamente 1 cm La altura total de la mochila es de 92-93 cm.
Si 92 cm se divide por 20, obtenemos la altura de la mochila en una escala de 1:20, es decir, 4.6 cm. Pero la mochila en realidad resultó ser de 4.4 cm, es muy posible que la muñeca se haya hecho un poco más pequeña. (Figura XXVII-12).
Para comprender qué tan alto debe estar el muñeco Aldrin en una escala de 1:20, determinemos la altura del astronauta Aldrin en un traje espacial. A su altura real (178 cm) le sumamos la altura del casco por encima de su cabeza, el grosor de la suela del traje impermeable y el grosor de las botas lunares. En el capítulo 27 anterior, hicimos estos cálculos y obtuvimos 195 cm. Si al valor obtenido le restamos la disminución de altura en unos 4-5 cm por una ligera flexión de las rodillas y 5-6 cm por la inclinación del cuerpo, obtenemos que la muñeca el modelo "Aldrin" en una escala de 1:20 debe tener al menos (195-10) / 20 = 92,5 mm de alto, pero tenemos sólo 86 mm (Fig. XXVIII-13).
Discordancia. Esto es posible en dos casos: o en realidad la escala de la muñeca no es 1:20, sino 1:21, o se tomó como prototipo un astronauta en un traje espacial con una altura diferente. El hecho es que la altura de la muñeca 86 mm, cuando se multiplica por 20, da la altura de un astronauta con un traje espacial de 172 cm. Luego, sin traje espacial, la altura de ese astronauta será de 158-160 cm. Esta es otra persona que es unos 20 cm más baja que Aldrin. Tal vez por el prototipo para hacer la muñeca fue tomado por un astronauta bajito?
Sabemos que en la Unión Soviética, el grupo de cosmonautas reclutó pilotos de no más de 175 cm (en el primer grupo de cosmonautas, hasta 170 cm). Dichos requisitos se presentaron debido a la falta de espacio en el vehículo de descenso (Fig. XXVIII-14).
Figura XXVIII-14. Vehículo de ascendencia soviética. A. Leonov y P. Belyaev durante el entrenamiento para el vuelo.
Entonces, Alexei Leonov, el primer hombre del mundo en caminar hacia el espacio exterior, tiene una altura de 163 cm. Así luciría Leonov junto a Armstrong, cuya altura es de 180 cm (Fig. XXVIII-15).
Figura XXVIII-15. Collage. Comparación de la altura de Neil Armstrong (izquierda, 180 cm) y Alexei Leonov (junto a él, 163 cm). A continuación, Pavel Belyaev (164 cm) y David Scott (183 cm).
El crecimiento del primer cosmonauta del mundo, Yuri Gagarin, fue de 165 cm. Por eso, no solo admitimos la idea, sino que incluso la ponemos como prioridad, que se tomó un astronauta bajito para el prototipo del astronauta para la muñeca. El caso es que las fotografías "lunares" muestran "actores" de estatura realmente baja. Las fotografías lunares del Apolo 11 no muestran ni a Aldrin ni a Armstrong. No hay astronautas altos en absoluto, en lugar de ellos aparecen actores bajos y, a veces, incluso enanos.
¿Podrían los astronautas reales atravesar la trampilla del módulo lunar? Para entender este problema, hicimos una maqueta del módulo lunar a la misma escala que la crisálida del astronauta, a escala 1:20 (Fig. XXVIII-16-XXVIII-18).
Figura XXVIII-17.
Figura XXVIII-18.
Sabiendo cómo se ve el módulo lunar desde el interior (Fig. XXVIII-19) y cuán estrecho es, inmediatamente tuvimos una pregunta: ¿podría allí, en algún lugar del interior, acomodar a dos astronautas en trajes espaciales?
Figura XXVIII-19. Vista en sección del módulo lunar.
Según la NASA, los astronautas estaban en la parte superior del módulo lunar, esta es la etapa de despegue. Es aquí donde se ubica la escotilla a través de la cual los astronautas fueron a la superficie de la luna y regresaron (Fig. XXVIII-20).
Figura XXVIII-20. Etapa de despegue del módulo lunar y escotilla de salida de los astronautas.
En nuestro modelo, cortamos una puerta. Miramos la fotografía de la misión Apolo 11 (Figura XXVIII-21) - e hicimos aproximadamente la misma sangría a la izquierda de las bisagras - este es el grosor de la puerta abierta (Figura XXVIII-22).
Figura XXVIII-21. La trampilla del módulo lunar está abierta.
Figura XXVIII-22. Cerca de la trampilla del módulo lunar, vista interior.
Así es como lo obtuvimos (Figura XXVIII-23):
Figura XXVIII-23. Modelo del módulo lunar con trampilla abierta.
Y luego intentamos meter a nuestro astronauta en esta escotilla. Probamos diferentes opciones, pero algo en el que el astronauta se quedaba atascado todo el tiempo, como Winnie the Pooh en una madriguera de conejo (en la famosa caricatura).
Lo más desagradable es que el astronauta se atascó en sus hombros (Figura XXVIII-24):
Figura XXVIII-24. La muñeca astronauta no pasa por la trampilla.
Ya lo hemos intentado en todos los sentidos y lo empujamos hacia los lados (Fig. XXVIII-25):
Figura XXVIII-25.
Y en diagonal (Fig. XXVIII-26):
Figura XXVIII-26.
E incluso lo intentaron con una mochila hacia abajo (Fig. XXVIII-27):
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Figura XXVIII-27.
Pero los hombros no pasaron.
Me imagino cómo los fotógrafos de Hollywood maldijeron y se atormentaron cuando llevaron el módulo lunar al set. Aparentemente, los accesorios hicieron algo mal con las dimensiones, o cuando hicieron la escotilla, se olvidaron por completo de que un astronauta en traje espacial debería atravesarla.
Por supuesto, verificamos otra versión, ¿tal vez algo está mal con nuestro diseño LM? ¿Quizás no está dibujado a escala? Por el manual del fabricante (y este es Grumman Corporation) se sabe que la distancia entre los extremos de los soportes del módulo lunar es de 9,5 metros (31 pies) - Fig. XXVIII-28.29.
Figura XXVIII-28. Manual de Grumman.
Figura XXVIII-29. Dimensiones del módulo lunar de Apolo, según el manual de 1971 de Grumman.
A escala 1:20, la distancia entre las copas exteriores de los soportes debe ser de 9,5 m / 20 = 47,5 cm en el modelo (Fig. XXVIII-30).
Figura XXVIII-30. Distancia entre los cuencos de los soportes del modelo.
Todo encaja.
Ahora veamos la etapa de despegue. Tomemos datos del libro:
Ivan Shuneiko. Misiones tripuladas a la Luna, 1973 Edición Resultados de ciencia y tecnología de la serie Rocket Engineering, volumen 3, "Misiones tripuladas a la Luna, diseño y características del Saturno V Apolo"
Entonces, el compartimiento cilíndrico de la tripulación, en el que se ubicaron los astronautas antes de salir por la escotilla, es de 2,35 metros. En una escala de 1:20, debe tener más de 11 cm de diámetro (235 cm / 20 = 11,75), pero menos de 12 cm.
Imponemos una regla y fotografiamos la disposición frontal del compartimento de la tripulación (Fig. XXVIII-31).
Figura XXVIII-31. Diámetro del compartimento de la tripulación.
¡Todo está bien de nuevo! El módulo lunar está hecho a escala 1:20.
Además, comparemos nuestros modelos con la exposición del Museo Nacional de Aeronáutica y Astronáutica en Washington.
Aquí está el módulo lunar, cuando dos "astronautas" son claramente visibles en el museo. Aquí está el de las escaleras con las rodillas ligeramente dobladas. Se puede ver que su altura, desde las botas hasta la parte superior del casco del traje espacial, es un poco más que la longitud de la escalera (Fig. XXVIII-32).
Figura XXVIII-32. Exposición del Museo Nacional de Washington.
Y aquí está nuestro astronauta en las escaleras, sus piernas en las rodillas casi no están dobladas, pero en altura también es un poco más largo que la longitud de las escaleras (Fig. XXVIII-33):
Figura XXVIII-33. Dos astronautas en el módulo lunar (diseño).
El elemento transversal del tren de aterrizaje (el rayo horizontal en la pierna LM) descansa contra el brazo levantado del astronauta que está debajo (Fig. XXVIII-34), y este rayo está aproximadamente a la altura de la cámara.
Figura XXVIII-34.
Ahora veamos que en nuestra foto tiene la misma altura (Fig. XXVIII-35):
Figura XXVIII-35. La altura del astronauta en relación con el haz horizontal.
Concluimos que nuestro modelo y el astronauta se correlacionan entre sí de la misma forma que en el museo de Washington. Por lo tanto, podemos juzgar objetivamente la proporción de la escotilla y la mochila detrás del astronauta usando nuestros modelos y maquetas. Pero al mismo tiempo, hay que entender que las muñecas de astronautas (en esa escala) y los maniquíes de astronautas del museo son unos 20 cm más cortos que los astronautas reales.
Si la muñeca astronauta se coloca en el otro lado de la escotilla, dentro del módulo lunar (el modelo es plegable), entonces la relación entre el ancho de la escotilla y la mochila de soporte vital se ve en el modelo (Fig. XXVIII-36) no es en absoluto igual que en la imagen de la NASA en la misión Apolo 11 …
Figura XXVIII-36. Astronauta adentro. La mochila está cerca de la trampilla.
Para facilitar la comparación, combinamos dos fotografías, un fragmento de nuestro diseño y una fotografía de la NASA, de modo que la trama en las dos fotografías fuera del mismo tamaño en el borde superior (en ancho). Y esto es lo que sucedió (Fig. XXVIII-37):
Figura XXVIII-37. Las trampillas tienen el mismo ancho, pero las carteras son muy diferentes.
Cuando las escotillas son del mismo tamaño (es decir, el ancho de la escotilla en el modelo y en la foto de la NASA), las mochilas de soporte vital difieren en ancho en 1.4 veces. Esto significa que la persona dentro de la etapa de despegue del Apolo 11 es aproximadamente 1,4 veces más pequeña que el astronauta real, algo de unos 140 cm de altura. La reducción inadecuada en el tamaño del astronauta y la mochila en la fotografía de la NASA no se puede atribuir a la eliminación de la perspectiva, en primer lugar, no hay ningún lugar para retirarse dentro y, en segundo lugar, vemos que un borde de la mochila casi toca la parte superior de la escotilla. Aquellos. la figura del astronauta se encuentra directamente al lado de la salida.
No hay duda de que la figura cerca de la escotilla es una especie de enano. La pregunta es diferente: en esta foto, el papel del astronauta fue el encargado de interpretar a un enano, cuya altura es de unos 140 cm en un traje espacial (unos 130 cm sin traje espacial), o ¿hay un maniquí sin vida, como una muñeca, detrás de la escotilla? Aquí no estamos hablando: "Aldrin o no Aldrin". ¡Ningún Aldrin estaba ni siquiera cerca de allí!
Sin embargo, las rarezas no terminan ahí, solo comienzan. Cuando el "astronauta" comenzó a bajar las escaleras, y esta es literalmente la siguiente fotografía, su tamaño aumentó repentinamente. Ahora su tamaño es proporcional a la longitud de la escalera (Fig. XXVII-38), y la longitud de la escalera es de 1,7 metros.
Figura XXVIII-38. Descenso del astronauta por la escalera.
Estas inconsistencias (cambio en el tamaño del astronauta en cuadros adyacentes) llamaron la atención en 2005-2010. fotógrafo profesional Jack White, tan pronto como comenzaron a publicar fotos en alta (gran) resolución en Internet (Fig. XXVII-39). Jack White, nacido en 1927, ha sido fotógrafo profesional durante más de cincuenta años. Se convirtió en uno de los principales expertos en fotografía relacionada con el asesinato del presidente John F. Kennedy, como asesor fotográfico de un comité especial de la Cámara de Representantes de Estados Unidos.
www.aulis.com/jackstudies_3.htm
Figura XXVIII-39. Dos fotografías consecutivas de la misión Apolo 11. Un hombre pequeño es una puerta grande, un hombre grande es una puerta pequeña.
En esta pequeña serie de 6 fotogramas - "Aldrin está bajando la escalera" - se permiten tantos "errores" que no estamos hablando - ¿se filmó en la Luna o no en la Luna? Está claro que todo esto se filmó en el pabellón y se filmó descuidadamente. ¿Pero no notaron los accesorios, accesorios, fotógrafos y empleados del departamento de control técnico una cantidad tan grande de inconsistencias y descuidos? Las ventanas negras de repente se vuelven azules, el ancho de las letras cambia, el relieve de la lámina cambia (Fig. XXVIII-40), la puerta cambia de un color a dos colores, la dirección de la luz, su intensidad, etc. cambian …
Figura XXVIII-40. Inconsistencias notadas en dos cuadros adyacentes.
¡Pero eso no es todo!
Al mirar dos fotografías de la colección del Apolo 11, surge una pregunta de esta naturaleza: un astronauta baja las escaleras, el segundo astronauta supuestamente lo está fotografiando en este momento. ¿Quién cerró la escotilla cuando el astronauta descendió las escaleras? De hecho, en la foto anterior, la escotilla estaba abierta (Fig. XXVIII-41).
Figura XXVIII-41. Apolo 11. Imágenes AS11-40-5862, AS11-40-5863, AS11-40-5866.
La sorpresa la provocan las correas con las que se ata al astronauta a los escalones de las escaleras. Probablemente no los notó, aquí, en la primera y segunda fotografías desde arriba - Fig. XXVIII-42?
Figura XXVIII-42. Apolo 11. Imágenes AS11-40-5867, AS11-40-5868, AS11-40-5869.
No encontrarás ninguna explicación lógica de por qué el astronauta se ató con un nudo de cinturón al peldaño de la escalera. En esta imagen (AS11-40-5867), el astronauta se para con su pie derecho en el segundo escalón desde el último escalón, y el cinturón está atado al sexto escalón (Fig. XXVIII-43).
Figura XXVIII-43. El astronauta está atado a la sexta etapa.
Y en la siguiente imagen (AS11-40-5868), el astronauta parece haber descendido un escalón más abajo, ahora su pierna derecha ya está en el primer escalón, y esta vez está atado al cuarto escalón con un cinturón (Fig. XXVIII-44).
Figura XXVIII-44. El astronauta ahora está vinculado a la Etapa 4.
No encontrará una explicación razonable de por qué un astronauta se ata con un cinturón a diferentes escalones, hasta que permita algo increíble: en estos marcos, en lugar de un astronauta real, hay una muñeca, y para que no se caiga durante la sesión de fotos, se ata con una correa delgada a la escalera. Sí, sí, todo este episodio sobre el módulo lunar probablemente esté filmado con muñecos. Hasta ahora, esta es la versión prioritaria. Y estas muñecas no tienen nada que ver con la estatura realmente alta de Aldrin y Armstrong. Estos son solo una especie de muñecos que representan a astronautas de estatura promedio. Cuando el muñeco está en una posición inestable en la escalera, puede saltar y caer sobre el "suelo lunar", haciendo prematuramente impresiones innecesarias e innecesarias. Por lo tanto, la muñeca debe estar atada con una correa para fotografiarla. Las muñecas son de tamaño pequeño, 25-30 cm de altura,hay que sacarlos no desde 3-4 metros, como si fueran astronautas reales, sino desde una distancia de menos de un metro. Aquellos que han tomado primeros planos saben que se crea una profundidad de campo reducida al enfocar muy cerca. E inmediatamente adivinamos que frente a nosotros hay un modelo, una copia reducida (Fig. XXVIII-45).
Figura XXVIII-45. La poca profundidad de campo nos da un diseño.
Para obtener una gran profundidad de campo al disparar maquetas, la lente se abre al límite. Poca luz pasa a través de la pequeña apertura, por lo tanto, para exponer correctamente (equivalentemente) el encuadre, se aumenta el tiempo de exposición. Por ejemplo, filmamos un fotograma a una velocidad de obturación rápida de 1/250 s con una apertura de f2 (consulte la Fig. XXVIII-46, lado derecho). Habiendo cambiado el objetivo a f32, tendremos que aumentar la velocidad de obturación a 1 segundo (Fig. XXVIII-46, lado izquierdo).
Figura XXVII-46. Al reducir el diámetro del diafragma, es necesario aumentar el tiempo de exposición.
Sí, una velocidad de obturación de 1 segundo es muy lenta, pero con la apertura de la lente, logramos lo más importante: un aumento significativo en la profundidad de campo (observe los íconos de colores en la Fig. XXVII-46). Por supuesto, tienes que disparar con un trípode con una exposición tan larga. Por lo tanto, comprendo la sorpresa de Jack White, quien de repente llegó a la conclusión de que dos fotogramas adyacentes de la misión Apolo 11 fueron tomados como si fueran de un trípode (Figura XXVIII-47). Así que filmaron desde un trípode, y el efecto "como si dispararan con las manos" se logró inclinando la cámara sobre el trípode hacia arriba y hacia abajo.
www.aulis.com/jackstudies_2.htm
Figura XXVIII-47. Parece que no se tomaron dos fotos con las manos, sino con un trípode.
Para que con una exposición tan larga la muñeca no se mueva ni se caiga, se sujeta a las escaleras con una correa. La imagen debe ser clara y no manchada, porque según la leyenda de la NASA, el disparo se realiza en la Luna en un día soleado a una velocidad de obturación de 1/250 s. Con una velocidad de obturación tan corta, no debería haber borrosidad en la imagen. Por lo tanto, en todas estas imágenes de la luna, las muñecas permanecen clavadas en el lugar, congeladas durante mucho tiempo con los brazos extendidos y apoyadas firmemente en todas las plantas para no perder el equilibrio (Fig. XXVIII-48).
Figura XXVIII-48. Para evitar que la muñeca se caiga, se apoya en toda la zona de las plantas.
Estas muñecas nunca tienen un vector de movimiento, son completamente estáticas todo el tiempo (Fig. XXVIII-49).
Figura XXVIII-49. Las muñecas siempre se quedan quietas, inmóviles.
Y en primer plano, deliberadamente dejan claras huellas de las suelas.
Hasta ahora, la mayoría de los hechos indican que frente a nosotros, en las fotografías de la misión Apolo 11, puede que no haya personas vivas, sino muñecos. Nos inclinamos hacia esta versión. Pero incluso aquellos que creen haber fotografiado a personas vivas estarán de acuerdo con nosotros en que estas personas son unos 20 cm más bajas que Armstrong y Aldrin. Son actores completamente diferentes. Y en un marco, en general, apareció un enano, cuya altura es de 130 cm, es decir, medio metro por debajo de los astronautas nombrados.
Pero lo más interesante es que incluso estos actores-astronautas de tamaño pequeño no pueden atravesar la escotilla del módulo lunar. Debido a esta circunstancia, el equipo de filmación se ve obligado a empeorar la calidad de los reportajes de televisión "lunares" (para resaltar, difuminar, difuminar) para que nadie adivine que hombres bajos y enanos se escabullen en el encuadre en lugar de astronautas altos.
Autor: Leonid Konovalov
