El trabajo de A. N. Tolstoi "El hiperboloide del ingeniero Garin" es conocido por muchos que han encontrado el programa de lectura extracurricular en la Unión Soviética. En ese momento, la versión para "adultos" de este trabajo se adaptó especialmente a un libro especial para niños en edad escolar. Para los niños más pequeños, estaba destinada otra obra de este autor: "Las aventuras de Buratino". Y ambas obras también existieron en versiones cinematográficas, y ambas incluso más de una vez. En realidad, la historia completa a continuación será sobre la primera hasta cierto punto.
Pero al principio, algunas palabras sobre el autor de estas obras, más famosas en el segmento de lectores de habla rusa.
Alexey Nikolaevich Tolstoy (10 de enero de 1883 (* prestemos atención a la fecha), Nikolaevsk, provincia de Samara - 23 de febrero de 1945, Moscú) - un famoso escritor soviético … etc., pero ahora estaremos interesados en algo completamente diferente de lo que está escrito en Wikipedia … ¿Qué más sabemos de esta persona? Debemos rendir homenaje, todos los críticos dicen unánimemente que en la Rusia soviética las dos primeras décadas, Bulgakov y Tolstoi escribieron las mejores obras en prosa, y fueron recordados por esto a lo largo de los años. No había nada que discutir, había bastantes escritores en ese momento, pero todos desaparecieron en la historia y se hundieron en el olvido junto con la Unión Soviética.
También se sabe mucho sobre la personalidad de Tolstoi. Por lo que no está escrito en fuentes oficiales, se sabe que fue un gran amante de la bebida, “caminar sobre cisnes” y en algunas de sus obras usó lenguaje soez (pero no en la misma escala que su contemporáneo Yesenin). Se llamó a sí mismo un recuento de trabajadores y campesinos. Al mismo tiempo, muchos de sus contemporáneos, además de noble cuna, aseguraron que Tolstoi no tenía nada que ver con la familia noble y hasta los 16 años llevaba un apellido completamente diferente. Quizás fue así, pero hay otros datos interesantes en su biografía. Por ejemplo, a principios del siglo XX, Tolstoi estudió en el Instituto de Tecnología de San Petersburgo, pero abandonó sus estudios antes de defender su diploma y se dedicó a escribir. En 1918-1923, él, como muchos, estuvo en el exilio,pero por invitación del propio Gorki, regresó a Rusia y vivió allí hasta su muerte, no siendo reprimido, sino al contrario, con Stalin estaba en buena posición. ¿Qué provocó una actitud tan buena?
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La respuesta a esta pregunta es bastante sencilla. Tolstoi comenzó su famosa obra "Caminando por la agonía" por la salud (cantando el odio al bolchevismo), y terminó por el reposo (exactamente lo contrario). En otras palabras, se adaptó con éxito a las nuevas tendencias y se dio cuenta de su talento al máximo. También siguió siendo conocido por sus contemporáneos por el hecho de que muy a menudo cambiaba sus obras en aras de la coyuntura política, y podía hacerlo varias veces en diferentes direcciones. Por eso, no agradaba a muchos escritores. El famoso Mandelstam abofeteó públicamente a Tolstoi (los motivos aún se desconocen), pero por alguna razón desconocida pronto fue exiliado. Pero … volvamos a nuestro tema.
Como saben, la historia de Buratino fue copiada por el conde obrero y campesino de un colega extranjero, cambiando levemente los nombres de los personajes y la trama. En un momento en el que no existían las capacidades del siglo XXI en términos de transferencia y almacenamiento de información, así como de control de plagio, en general, prácticamente no arriesgaba nada. Bueno, es poco probable que a él mismo se le hubiera ocurrido una historia sobre el ingeniero Garin. ¿Sólo dónde podría conseguirlo? No hubo análogos extranjeros de tal trabajo. El hecho de que Tolstoi haya estudiado en un instituto tecnológico, muy probablemente, no dice nada, podría haber "recogido los vershoks" allí, pero difícilmente logró llegar a un concepto de un dispositivo como un hiperboloide. Además, muchos críticos señalaron a Tolstoi como un maestro de la descripción, pero no un maestro de la filosofía en sus obras. Otro punto interesante: escribió oficialmente este trabajo en el período 1925-1927, ya en la URSS. En el país hubo devastación, hambre y la juerga bolchevique. ¿Para qué público lo hizo y por qué? Además, esta obra contenía una maravillosa mezcla de rostros y eventos, con un alcance geográfico desde Siberia hasta Europa Occidental y con una mezcla de ensayos de divulgación científica. Si hizo su trabajo anterior "Aelita" explícitamente con fines de agitación y por orden estatal, ¿qué sucedió en este caso? ¿Ha visitado la musa?
La musa visitó a este autor, cabe señalar, de una manera muy peculiar. Este escritor escribió sus obras en un lenguaje muy fácil de entender, realmente de muy alta calidad en su parte descriptiva. Si no fuera por estas extrañas frases - "Amigo del perro-hombre" ©, que se encuentran en algunos lugares de sus obras y a las que se empieza a prestar atención recién ahora, en el siglo XXI.
Estos no son cuentos de hadas para niños, sino una cita del cuento "La Torre Vieja" sobre la torre de Nevyansk, el reloj y la presa alrededor de la planta del mismo nombre en los Urales, donde el autor tuvo el honor de visitar en la práctica desde el Instituto de Tecnología. ¿Qué evento menciona aquí de pasada? La historia se publicó por primera vez en la revista "Niva" en 1908. Me pregunto si al autor se le ocurrió este párrafo o volvió a contar los recuerdos recientes de alguien. Sin embargo, la Torre Nevyanskaya merece una historia aparte. O aquí hay otro:
Esto ya es del trabajo "El hiperboloide del ingeniero Garin". Quién no sabe: la batalla de Sedan decidió el resultado de la guerra franco-prusiana de 1870. ¿De qué segunda guerra estamos hablando, donde había millones de cadáveres en el pantano? Esto no se parece en nada a la Primera Guerra Mundial, y el intervalo de tiempo entre ellos es demasiado grande. Consideraremos esto las fantasías del autor, pero sin embargo se sabe con certeza que todas sus obras fueron reducidas significativamente por él en los años 30 del siglo pasado. Muchos de los pensamientos de estos escritores se han ido para siempre. Los escritores modernos a veces regalan sus hallazgos de las obras de Tolstoi, pero esta es más la excepción que la regla. ¿El contenido de episodios tan insignificantes sobre alguna gran guerra o catástrofe desconocida contradecía la línea general del Partido? Obviamente, sí.
Como saben, por primera vez el primer libro de la novela fantástica "El hiperboloide del ingeniero Garin" se publicó por primera vez en la revista "Krasnaya Nov" en 1925. Este libro se llamó "Pirámides de carbón". Irónicamente, no fue posible encontrar las revistas Krasnaya Nov 'con esta publicación. Simplemente no son de dominio público, por qué razón es difícil de decir, asumiremos que se trata de un accidente molesto. A continuación, veamos una cita de Wikipedia:
Como puede ver, todo sigue las mejores tradiciones, cambiando el final para adaptarse a los requisitos de la época. Y es bastante inusual que un escritor en 1924 planeara describir la guerra y la revolución europea después de 1930. ¿O tal vez la hoja de ruta para el desarrollo de Europa ya se conocía en ese momento en un círculo estrecho, y Tolstoi, irónicamente, se convirtió en su portavoz?
De hecho, Garin, el dictador que usa su invento para dominar el mundo, parece bastante atractivo. La conquista del mundo entero con tales armas no parece nada fantástica. Bueno, y como debe ser según las reglas del realismo socialista, Revkom captura la isla junto con el hiperboloide, Garin desaparece, etc. ¿No se escribió el tercer libro? La historia está en silencio.
Según algunos datos no verificados, la idea del hiperboloide en sí surgió en Tolstoi gracias a los trabajos poco conocidos del científico ruso Mikhail Mikhailovich Filippov, quien murió en circunstancias misteriosas en 1903.
Dejemos esta carta sin comentarios, sobre todo al final, donde hay un enlace a explosivos y sustancias venenosas. Es difícil decir si es genuino, simplemente tomémoslo como información. Un detalle más: nadie ha visto nunca los dibujos de esta misma arma de Filippov, ni siquiera los agentes de la policía secreta zarista que llevaron a cabo la búsqueda. ¿Dónde podría Tolstoi conseguir los dibujos del hiperboloide que se citaban en todas las publicaciones soviéticas y cuya autoría se atribuía al propio Tolstoi?
Las personas que entienden la física confirman de inmediato el nivel técnico amateur del autor de esta figura. Por ejemplo, en este diagrama hay vasos de porcelana para colocar esas mismas pirámides (hay 12, pero no 7 y no 19, ¿por qué?), Pero ¿cómo encajaban allí y sobre qué se apoyaban? Según el texto, Garin simplemente colocó las pirámides en estos lugares, sin fijar, y de ser así, simplemente caerían. Es poco probable que Tolstoi, que casi se graduó en un instituto tecnológico, hubiera cometido tal desatino. Puede enumerar otras imperfecciones de este diseño, pero no perdamos el tiempo.
Como saben, Garin diseñó su hiperboloide para usarlo para hacer minas subterráneas en las profundidades de la tierra de una manera acelerada y simplificada. El rayo de su hiperboloide con su energía simplemente cortó el suelo con la división completa de la roca a su nivel atómico. La idea en términos de ingeniería es muy atrevida entonces y ahora, y se ve fantástica. Recientemente esto … no era una fantasía.
Se trata de túneles, que suelen denominarse antiguos y se encuentran en el exterior. Pero hay muchos túneles de este tipo en todo el mundo, e incluso en Rusia lo son. Una cresta de Medveditskaya vale algo. Y en todas las grandes ciudades antiguas existen tales túneles. Incluso hubo rumores de que las primeras líneas de metro se lanzaron en tales túneles. Desde tiempos "antiguos", tenemos estos túneles en diferentes formas, algunos con paredes de ladrillo, otros sin ellas. La perfección de su trazado en todos los planos indica que los topógrafos modernos no pueden realizar tal trabajo. ¿El prototipo de Garin descendió en algún siglo XIX con su hiperboloide y allí hizo túneles? Por supuesto no. Todo esto fue hecho por personas comunes que no tienen habilidades sobrenaturales y tienen equipo, cuyos restos están bajo las narices de todos. ¿No me crees? Aquí, de hecho,y este equipo:
bueno, o el análogo indio:
Por supuesto, el tema de las armas en la investigación no es nada nuevo, solo que hay una gran cantidad de versiones de su trabajo real. Bueno, intentaremos entender cómo Tolstoi los transformó en hiperboloides.
Como todo el mundo sabe, los cañones dispararon balas de cañón. Y con la aparición de tales copias en la subasta de antigüedades:
empiezas a darte cuenta de que algo anda mal aquí. El orificio de disparo aquí, obviamente, se hizo bastante recientemente, y el arma en sí se llamaba cañón de señales. En algún lugar, todavía había fotos de armas, en las que la salida del cañón se hacía en forma ovalada o incluso hexagonal. ¿De qué núcleos podemos hablar aquí? Para comprender todo esto, es necesario profundizar en la historia de las armas.
Me pregunto cómo se puede girar una bala de cañón de 700 libras para que pueda ser empujada hacia el cañón en condiciones de combate. No tiene bolígrafos-). O, por ejemplo, ¿por qué disparar con balas de cañón? Hay muchas preguntas, pero eso no es todo.
Para empujar una bala de cañón hacia un bombardeo suficientemente serio, la carga de pólvora debe ser decente. ¿Cómo se comportaría la bombarda en este caso, si se ensambla a partir de rayas y aros? Así es, habría estallado, ya que cualquier falta de homogeneidad en su rigidez es totalmente inadecuada para cargas de este tipo. ¿Qué había realmente ahí? Para responder a esta pregunta, debe mirar más de cerca los grabados antiguos.
Como se puede ver en uno de los grabados antiguos, el ejército no solo transporta armas, sino que también lleva algunos objetos cúbicos extraños.
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En una inspección más cercana, estos objetos cúbicos resultan ser nada más que un bosque de lanzas sobre la formación, algunas de las cuales son más altas y tienen banderas. Qué extraño se ve todo: la gente lucha con cañones y, al mismo tiempo, lleva lanzas con ellos, que, con tal longitud en combate cuerpo a cuerpo, traen más problemas que éxito. Por supuesto, la lanza podría usarse como último argumento, pero claramente había algún otro propósito aquí. Miramos más lejos.
Y aquí el ejército marcha no solo con lanzas y alabardas, sino también con cañones y, curiosamente, rifles. Y además, con armadura de caballero. Y un detalle más interesante: hay carpas en algunos lugares. ¿Para qué sirven si no pueden llamarse un medio de protección o fortalecimiento, ni siquiera en la primera aproximación?
Este es el fondo de una de las impresiones. Lo interesante aquí es que las carpas están ubicadas muy cerca de los cañones. ¿Para qué son?
Este no es un incidente aislado. A pesar de que hay un edificio bastante sólido cerca, las carpas siguen en pie junto a los cañones.
Este es el sitio de Moscú durante los tiempos de Boris Godunov (si crees en las anotaciones). Como puede ver, se utilizan los mismos cañones, pero hay una gran cantidad de tiendas de campaña junto a ellos, y son más como templos de diseño modular, fácilmente montados en el campo. ¿Cómo entender este hecho? Es muy simple: todas estas tiendas, lanzas e incluso alabardas eran análogos de las estructuras de los templos, solo erigidos en el campo, y fueron ellos quienes de alguna manera aseguraron el funcionamiento de los cañones. ¿Cómo exactamente? Más sobre eso más adelante.
Pero estas fueron copias publicadas (oficialmente) antes del siglo XIX. ¿Y qué empieza a pasar en el siglo XIX, en particular con las armas según los grabados?
Mirando estos populares grabados, empiezas a comprender que algo en los asuntos militares ha cambiado radicalmente en muy poco tiempo (y también al escuchar los boletines de noticias, entiendes que ese filósofo tenía razón cuando afirmó que todo va en espiral). Pero la propaganda en todo momento fue propaganda y siempre cambió el énfasis en la dirección correcta. Pero en términos de detalles técnicos, nada parece haber cambiado. ¿De dónde aparecieron repentinamente esas bombas y núcleos al rojo vivo que se mencionan en la primera imagen? ¿Y dónde se han ido las tiendas, las lanzas y las armaduras de los caballeros?
Con las bombas, todo está claro: estos son núcleos llenos de explosivos. Eran más ligeros que los núcleos convencionales y volaron más lejos que ellos. En la prensa sensacionalista rusa de finales del siglo XIX, circulaban feuilletons sobre la disputa de la gente corriente: "qué vuela mejor, una bonba o una bala de cañón". Evidentemente, en la memoria del pueblo, todas las guerras del siglo XIX se asentaron con mucha firmeza. Son las bombas las que se muestran en las dos imágenes inferiores.
Todas las bombas y granadas (granadas) se veían así, incluso estaban representadas en escarapelas. Pero todavía había muchas armas inusuales en ese momento, por ejemplo:
Es difícil explicar su propósito, pero las subastas de antigüedades abundan con tales artefactos. Lo bueno de estas subastas es que dan lo que se encuentra allí, sin censura alguna, como, por ejemplo, en las bibliotecas digitales. Gracias a esto, de repente surgen obras de artistas muy interesantes, como esta:
John Wilson Carmichael, Bombardeo de la fortaleza rusa de Sveaborg en el Mar Báltico, 9 de agosto de 1855.
¿Qué es? Se ve claramente que la batería francesa (aparentemente) emite vórtices toroidales con cañones convencionales hacia la fortaleza de Sveaborg, y los vis-a-vis les dan algo inimaginable en forma de manojos de plasma. Y hay un gran incendio de fondo. Detener. Empezamos a pensar.
Los fumadores experimentados harán este truco con bastante facilidad. Para hacer esto, basta con fijar los labios y mover bruscamente la lengua para que el volumen en la boca con humo disminuya. El humo que se escapa se adherirá al aire quieto cerca de los labios y se envolverá en un anillo, que comenzará a moverse en la dirección del humo que sale. Esto es aerodinámica en su forma más pura, el humo aquí solo aclara la experiencia. Lo mismo se puede hacer con aire limpio. Pero, ¿y si el cañón es el modelo mismo de la boca, pero no por aire, sino por alguna sustancia invisible que lo rodea? ¿Y esta sustancia puede transmitir energía a distancia, que fue inventada por el mismísimo M. M. Filippov, y después de él por Tesla? Para hacer esto, solo necesita girar esta sustancia en un anillo y enviarla en la dirección correcta. Y la energía en este caso no se desvanecerá en el espacio, sino que se entregará allí,donde se envió.
Como puede ver, todo esto se inventó hace mucho tiempo, e incluso se olvidó recientemente. Los científicos solo pueden estar reconstruyendo este proceso físico para ser olvidados de inmediato. Al parecer, había razones para ello. Pero, después de todo, ¿cuándo se prohibieron esas armas o simplemente se retiraron de la circulación?
Es imposible responder a esta pregunta con precisión, pero en la segunda mitad del siglo XIX, esta arma todavía estaba en pleno uso. Y la misma guerra franco-prusiana es una confirmación de esto, basta con mirar las fotos de la destrucción de París o Estrasburgo. Incluso en la imagen, el bombardeo de Estrasburgo parece bastante realista.
Y quizás después de esta guerra en el siglo XIX en Europa todavía hubo algún tipo de guerra similar, que nadie conoce ahora y que Tolstoi describió en sus escritos. Fue después de esta guerra que las ciudades quedaron vacías y toda la vegetación desapareció, pero más sobre eso más adelante.
Volvamos a esa misma guerra de Crimea, cuyas impresiones populares se dieron arriba. Mirando las fotos de esta guerra, empiezas a tener dudas de que no fue posible destruir todo el territorio y las estructuras de Sebastopol con simples balas de cañón.
Sebastopol era una fortaleza bien fortificada.
Pero todo cambia radicalmente la cuestión si se utilizaran cañones que disparan vórtices toroidales. Eran bastante capaces de causar destrucción e incendios de esta magnitud en un área con tal extensión. Pero, ¿cómo se veía técnicamente? Para hacer esto, debe considerar más de cerca uno de los grabados de esa época.
Obviamente, el grabado no representa la cubierta de un barco, sino la cima de una de las torres capturadas de algunos de los fuertes de Sebastopol. Esto se evidencia en las repisas de piedra. ¿Por qué corren piezas de metal grueso 1 a lo largo de la parte superior de las repisas de piedra? Como barandilla, claramente no se necesitan allí, pero como conductores de corriente eléctrica se ven muy bien allí. ¿Por qué una cuerda gruesa 2 atraviesa la pistola y es una cuerda? Si su propósito es suprimir el retroceso del arma, entonces claramente no puede hacer frente a él. Pero si se trata de un cable que bloquea el cañón a esta barandilla de acero, todo se aclara. Esto se confirma indirectamente por la presencia del aislante 3, que desata eléctricamente las cuerdas (cables) que vienen desde arriba de una estructura abovedada o aguja. En total, obtenemos el cuerpo de la pistola, conectado al marco metálico de la estructura. Entonces, ¿qué sigue? Mire a las tres personas del lado izquierdo de la impresión. Se relajan nada más que una aiguillette.
Esto es lo que es ahora, pero en aquellos días estaba hecho de hilos de metal. Aquellos que usaron un multímetro, mirando las puntas de la aiguillette, nunca se confundirán con lo que estaba destinado (no pretendo ser el autor del estudio de tal atributo del uniforme militar, algunos colegas en la tienda tienen una descripción detallada sobre este tema).
Un extremo de la aiguillette se insertó en el orificio circular del mango (sables, espadas, no importa, en copias realmente antiguas esta parte del mango se cortó sin excepción), y con el otro se conectó a los mismos cables que iban desde arriba y se acercaban a la pistola en sí con aisladores, que también es visto en el grabado. Entonces fue necesario simplemente tocar el arma con una espada (o sable), y el mismo toroidal salió volando. Naturalmente, él mismo no despegó, fue creado por un núcleo que se escapaba, que en este caso sirvió como consumible en lugar de como munición principal. La salida del núcleo se llevó a cabo aproximadamente según el mismo principio que cuando un anillo sale del núcleo de un electroimán cuando se aplica corriente a sus devanados, muchos de ellos probablemente hicieron tales experimentos en la escuela. Los sables y espadas, por supuesto, podrían usarse en combate cuerpo a cuerpo como último argumento, pero como lanzas,su principal propósito no era este. Al mirar esta arma en algunos museos, fue bastante difícil suponer que se usó en el combate cuerpo a cuerpo, ya que no había absolutamente ningún rastro de afilado ni siquiera al final. Y la armadura de caballero no era más que un terreno protector ordinario. Usarlo o no usarlo era asunto personal de todos.
La foto muestra una batería rusa en Sebastopol, en Malakhov Kurgan, inmediatamente después de que fuera capturada por los británicos. ¿Por qué se defendió a Malakhov Kurgan con tanta terquedad, aunque estaba mucho más allá de la línea de Sebastopol dentro de esas fronteras? Acerquemos algunos fragmentos de esta foto para una consideración detallada.
Como puede ver, en la foto superior, el cable de la pistola está muy mal atado a las estructuras metálicas que sobresalen, al parecer, todo se hizo con prisa (los soldadores rurales entenderán especialmente bien de qué se trata). Y el cable en la segunda foto (así como en la primera) está atado al maletero. Si en lugar de un cable había una cuerda, ¿por qué?
Como se puede ver, el ataque se produjo en un momento difícil para los defensores, se vieron obligados a realizar apresuradamente fortificaciones temporales, lo que, en general, no está oculto por la historia oficial. Pero, ¿cuál fue el valor estratégico del Malakhov Kurgan? La respuesta es generalmente simple: había algún tipo de estructura que suministraba electricidad a las armas. Al poseer este puesto de avanzada, era posible verter toroides de éter sobre todo el espacio circundante, lo que también era conveniente debido a la altura de este objeto. No es casualidad que haya sacado más.
En general, el principio de funcionamiento estaba en los cañones del barco. El papel de los generadores de electricidad lo desempeñaron estructuras especiales en mástiles, pero esta es una historia diferente. Los barcos de hierro en ese momento no lo hacían por una razón. Se convirtieron en hierro solo cuando desapareció la necesidad de tales pistolas eléctricas. Pero, ¿qué pasa con los cañones para disparar montados?
El principio era el mismo, solo el vórtice toroidal emitido por tal arma tenía un diámetro más grande y cayó plano al suelo, causando daños en una gran área (alfombra). Lo más probable es que estos sean los mismos coágulos de plasma que se muestran en la imagen del bombardeo de la fortaleza de Sveaborg. Con el tamaño de tales cañones, por ejemplo, la campana real invertida (que es real), el efecto fue bastante serio. La explosión podría crear fácilmente esos cráteres que ahora se atribuyen a la guerra nuclear del pasado.
El fotógrafo real James Robertson fotografió solo lo necesario, es decir, solo las armas, pero no los dispositivos que les dieron vida. O tal vez lo fotografió todo, solo las fotos que no estaban destinadas al público fueron destruidas. Y estas fotos deben haber tenido muchas cosas interesantes. Estaban todos los secretos técnicos de la época en esas instalaciones militares de campo que permitían que las armas funcionaran como siempre deberían haber funcionado.
Pero, ¿qué pasó con los cañones y qué tiene que ver con el obrero-campesino Conde Tolstoi?
Como probablemente ya entendiste, los cañones eran los prototipos del hiperboloide que entró en la novela como trama central. Fueron utilizados con fines militares y pacíficos, como la construcción. Estos dispositivos permitieron concentrar energía y transmitirla a distancias, pero tenían una propiedad: destruían con esa energía todo lo que se cruzaba en su camino. Al mismo tiempo, las armas tenían una especie de peligro ambiental. Su uso masivo provocó la indignación del caparazón etérico del planeta, lo que podría conducir a desastres de diversas escalas. Esto es, aparentemente, lo que sucedió a principios del siglo XIX, cuando comenzaron las primeras guerras por la redivisión del mundo.
Hubo varios desastres, todos están bien descritos por los investigadores y no tiene sentido repetirlos. Y qué causó estas catástrofes, o, en otras palabras, las huellas de las guerras que ocultaron para siempre, nadie lo sabe realmente. Solo se puede suponer que los desiertos del Sahara, Kara-Kum y Gobi, toda Siberia y muchos otros territorios del planeta han sido recientemente rincones florecientes. Las guerras de 1812, 1855 y otras que conocemos fueron probablemente réplicas destinadas a limpiar lo que quedaba. Y estas guerras se libraron con las mismas armas peligrosas.
En un momento, los beligerantes se dieron cuenta de que el uso de tales armas conduciría a la destrucción completa del planeta, y nació un cierto análogo del Tratado INF, que todavía está en vigor. La última vez que Tesla disparó un arma así, preparó el meteorito Tunguska y eso es todo. Nadie se atreve a violar este acuerdo hasta el día de hoy. Se arrojó una gran cantidad de falsificaciones a los materiales históricos, gracias a las cuales pistolas, lanzas, espadas, etc. se convirtieron en esas herramientas que estamos acostumbrados a ver en pinturas, películas, libros y otras obras (esos mismos grabados populares de la guerra de 1855 de la misma serie). Y el verdadero propósito de esa antigua arma es profundamente secreto. El mundo entero cambió a balas de cañón, perdigones, metralla, etc., que incluso ahora no siempre es una pieza de museo. Parafraseando más claramente, alguien tomó damas,enseñó al mundo entero a jugar al Chapay con ellos y convenció que no había forma de jugar excepto en Chapay. Bueno, las verdaderas reglas del juego de damas simplemente se olvidaron con el tiempo.
El conde Tolstoi, como recordamos, nació en 1883. Desde el final de la Guerra Franco-Prusiana (en la que Rusia también participó indirectamente) hasta su edad adulta, solo pasaron unos 30 años. Simplemente no podía desconocer las propiedades de las armas de esa época y, sin embargo, está escribiendo una novela sobre la invención del hiperboloide. ¿Cómo se puede interpretar este hecho? Es muy simple, también había una orden estatal aquí. Su tarea fue popularizar una nueva doctrina para el desarrollo del mundo, dirigida a quemar hidrocarburos y utilizar esta energía. Bueno, cruzó esta idea lo mejor que pudo con lo que había sido antes: armas impulsadas por energía atmosférica. Por eso es un escritor de ciencia ficción. Es difícil decir si funcionó bien o mal, pero según algunos datos, el láser se inventó en el siglo XX debido a que su creador leyó la novela de Tolstoi. Y el propio Tolstoi, aparentemente oprimido por su memoria,Periódicamente en sus obras permitió descripciones de muchos hechos indeseables para la percepción del ciudadano soviético antes de 1917, que luego él mismo borró. O tal vez no solo él, sino por orden del Partido, pero eso ya no es importante.
Muchos investigadores modernos escriben y citan gigabytes de información sobre ciudades bombardeadas. No es necesario ir muy lejos para obtener ejemplos. Pero por alguna razón nadie presta atención al campo, y al campo ruso en particular. Por lo que pude ver personalmente, puedo decir con seguridad que en el 99% de los casos las casas en la aldea rusa no se llenaron de ninguna manera, aunque claramente estuvieron en pie durante más de una docena de años. Incluso si hay un antiguo templo enterrado cerca (o sus ruinas). Hay ejemplos donde las casas de madera están realmente hundidas en el suelo por las ventanas del primer piso. Esto sugiere que la antigüedad de estas casas no supera los 150 años (el árbol no dura más), pero su entrada por la tierra fue incluso más tardía. Y el resto de la aldea rusa surgió espontáneamente en las vastas extensiones cubiertas por el desastre, y esto fue a fines del siglo XIX. Es difícil decir si la servidumbre fue o no,pero todos estos asentamientos surgieron más gracias que a pesar de esta catástrofe. ¿Se equivocó el conde Tolstoi al hablar de una guerra desconocida? La gente tenía que sobrevivir de alguna manera y la tierra, aunque estéril, era la única oportunidad. Esto puede explicar las ciudades vacías capturadas en numerosas fotos. En el siglo XX, este pueblo naturalmente comenzó a autodestruirse y las ciudades se volvieron a llenar. Esas mismas personas desconocidas con ojos no alemanes, de quienes Tolstoi mencionó en la cita anterior, regresaron. El planeta vuelve a la forma en que comenzaron las guerras y se está recuperando de los golpes que le han infligido. ¿También está girando en espiral?aunque infértil, esa era la única posibilidad. Esto puede explicar las ciudades vacías capturadas en numerosas fotos. En el siglo XX, este pueblo naturalmente comenzó a autodestruirse y las ciudades se volvieron a llenar. Esas mismas personas desconocidas con ojos no alemanes, de quienes Tolstoi mencionó en la cita anterior, regresaron. El planeta vuelve a la forma en que comenzaron las guerras y se está recuperando de los golpes que le han infligido. ¿También está girando en espiral?aunque infértil, esa era la única posibilidad. Esto puede explicar las ciudades vacías capturadas en numerosas fotos. En el siglo XX, este pueblo naturalmente comenzó a autodestruirse y las ciudades se volvieron a llenar. Esas mismas personas desconocidas con ojos no alemanes, de quienes Tolstoi mencionó en la cita anterior, regresaron. El planeta vuelve a la forma en que comenzaron las guerras y se está recuperando de los golpes que le han infligido. ¿También está girando en espiral?cuando comenzó el comienzo de esas guerras, y se está recuperando de los golpes que le han infligido. ¿También está girando en espiral?cuando comenzó el comienzo de esas guerras, y se está recuperando de los golpes que le han infligido. ¿También está girando en espiral?
PD Muchas gracias al lector Yuri por otra pintura de John Wilson Carmichael.
A juzgar por el nombre, este es el bombardeo de Sebastopol, pero hay otra pintura de este artista con el bombardeo del mismo Sveaborg:
Este último, por cierto, camina en la red en una versión manchada en parte de los anillos. Si observa detenidamente ambas imágenes, entonces surge claramente la opinión de que una es una copia de la otra. Probablemente todo el mundo haya oído hablar de cómo en los siglos XX y XXI aprendieron a falsificar pinturas. Sin embargo, se debe prestar mucha atención a la obra de este artista.
Autor: tech_dancer
