Nativo de Odessa, Vitaly Vinogradov, que vivió y estudió en Leningrado, en la Academia de Artes. Ilya Repin dejó interesantes recuerdos en forma de conversación con su amigo Sergei Sukonkin sobre un lugar místico conocido como la Farmacia del Dr. Esta conversación, más como una entrevista, habla de cosas muy interesantes, cosas que son lo suficientemente importantes para la historia del Petersburgo informal. En primer lugar, en ese momento, es decir, a fines de los años 80 del siglo XX, algo así como la Torre de los Grifos simplemente no existía, la torre estaba allí, los grifos no existían. En segundo lugar, en esta casa, construida en un lugar de poder, realmente había una maldad constante y este lugar misterioso realmente cambia el destino de las personas y satisface los deseos. Bueno, y, en tercer lugar, la numeración de ladrillos no fue inventada por Alexei Kostroma,simplemente se robó esta idea, la extraña numeración de ladrillos ya existía en ese momento en el sótano de la farmacia. Quizás fue inventado por el artista Alexander Retz, que vivía allí. Él, según Vinogradov, experimentó activamente con la instalación digital mucho antes de la aparición de Kostroma en la ciudad. ¡Y si! - Por supuesto, el caso de encontrarse con el fantasma de Pel en el sótano es impresionante … Ahora Vitaly, quien, como muchos de los habitantes de esta casa, se ha convertido en una persona adinerada y adinerada, vive en Londres. Pero hablemos de todo en orden.quien, como muchos de los habitantes de esta casa, se convirtió en una persona adinerada y adinerada, vive en Londres. Pero hablemos de todo en orden.quien, como muchos de los habitantes de esta casa, se convirtió en una persona adinerada y adinerada, vive en Londres. Pero hablemos de todo en orden.
En otoño de 1989, cuando poblamos el ático de la farmacia Pel, no notamos ninguna diablura … El país ardía con fuego de sacrificio. Se realizaron mítines, se cavaron zanjas, la gente habitualmente bebía vodka. El área era académica, cerca de un tranvía, un río, un mercado, incluso un pequeño parque con árboles viejos.
Teníamos buenas relaciones con nuestros vecinos, nadie les pagaba nada, pero nos avisaron, la casa no es sencilla. ¿Quién advirtió? No lo recordamos y no entendimos de qué se trataba. La casa está habitada por personajes ilustres, familias académicas y universitarias. No hemos escuchado malos rumores sobre la casa, sino misticismo, del pasado, ¿y qué es? Nosotros, los jóvenes optimistas, no teníamos miedo de nada, pensábamos en el arte, hablamos de lo racional, íbamos a vivir para siempre.
Vital, ¿recuerdas la advertencia? La anciana, en el patio, dijo: viva en paz y lo más importante, no se sorprenda de nada.
norte
- No, te mudaste con Olga antes y me lo dijiste, pero para mí fue una frase vacía. Recuerdo a tu perro Mishka persiguiendo a los caniches que viven en el ático de al lado. La clase trabajadora perseguía a los aristócratas, era divertido y gráfico.
Nos advirtieron sobre la extrañeza de la casa de Pel, una anciana en las escaleras.
- Sí, lo recuerdo: pregunté cuántos artistas van a vivir. ¿En qué pisos, qué áticos, qué habitaciones tienen? No sabíamos en absoluto que los áticos tuvieran habitaciones.
La mayoría de los recién llegados eran exalumnos de la Academia de Artes. Todos los que estudiaron en la academia recuerdan las lecciones sobre memoria visual. A partir de fragmentos, podíamos recordar la ubicación de los portales de la catedral en la ciudad de Bamberg, que nadie había visitado nunca. Pero los rostros de las ancianas, que eran muchas en la casa, no podíamos recordar. Los artistas no recordaban sus caras, había algo místico en ello.
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¿Por qué pasaste por Retz?
- Tenía miedo de usar la puerta trasera y solo caminaba por su taller. La puerta trasera a menudo estaba cerrada por dentro, o me encontraba con viejas extrañas en las escaleras, aunque sabía que nadie la estaba usando. Ya te lo dije, pero en mi opinión, solo Mishka me creyó y, levantando la cola, corrió a consultar con Dasha.
Entonces decidimos poner una rejilla en el rellano, dijeron desde los sin techo. Resultó que los ruidos extraños interfieren con el sueño nocturno. Decidimos referirnos a los “espíritus del nuevo lugar”. A todos les encantó la broma.
Las puertas del patio estaban siempre abiertas y desde la calle se podía entrar en mi ala y subir al ático sin molestar a nadie.
Una noche, al regresar de Pushkinskaya, subí a Rets, las puertas estaban abiertas. Fui a mi taller. En todas partes había luz, había un fuerte olor a amoníaco, ácido carbólico y medicamentos farmacéuticos. Le costaba respirar. Salté al rellano, no fue más fácil. Los ojos estaban llorosos. Decidí bajar a la calle. Piso a piso, más cerca de la salida, de repente me encuentro en el sótano de la casa. Caminando a lo largo de la pared, me encontré en una habitación en la que un farmacéutico anciano estaba mezclando algo, inclinado sobre la mesa. Las paredes de los sótanos estaban cubiertas de números. Se dejó llevar y no me notó. Lo absurdo de lo que estaba pasando me sorprendió tanto que no pude hablar. No recuerdo cómo terminé en el patio entre la chimenea y el edificio anexo. Inhalé aire fresco y me quedé dormido. Por la mañana, mis piernas y espalda se adormecieron, habiendo cambiado de posición, ¡de repente me di cuenta de que la tubería estaba caliente! Me desperté, sentí la pipaella era muy cálida. Me quedé dormido de nuevo.
Te pregunté tres veces qué pasó. Estabas pálido, tus ojos estaban mal, intentabas decir algo.
- Recuerdo, luego dijiste que había una especie de maldad. Nadie lo creyó, risas, ladridos de perros, música, se bebe té en el río, hablan constantemente, nadie escucha a nadie. En la pared cuelgan bagels, un manojo de ajo.
Te creímos tan pronto como te vimos. ¡Simplemente no te veías a ti mismo desde fuera! Y me dijiste que dormías en la calle.
- No sé dónde dormí, pero me desperté en la calle cerca de la chimenea. Le conté lo que me pasó, bajamos al sótano. La puerta estaba cerrada. La tubería estaba tan fría como de costumbre. Entonces todos bebieron y no le dieron mucha importancia.
Olya me dijo que algo le había pasado a Vital, comenzó a visitarnos con menos frecuencia para tomar el té. Se volvió irritable y poco comunicativo. ¿Recuerdas que fuimos a tu taller y escondiste los dibujos diciendo que no era interesante y que se parecía a P. Filonov? Afirmó haber adivinado su código analítico y podría repetirlo fácilmente.
- Siempre me han gustado los dibujos de P. Filonov, me encantaba mirarlos. Después de algún evento, comencé a dibujar dibujos similares y comencé a analizar. No recuerdo lo que quise decir. Los dibujos quedaron en mi taller, que luego fue ocupado por A. Kostroma. Probablemente los tiré.
Igor Zhagorov y yo fuimos a ver a Sasha Retz. Estaba hosco y callado como siempre. El enorme ático de Rez, del suelo al techo en cajas, cada una de las cuales guarda varios objetos: en una cuerda y un zapato viejo, en la otra una linterna y un ladrillo. Cada casilla está numerada con un código especial y la lista de números está en un cuaderno. - Entonces me ayudarás - y señala la montaña de cajas, sacando el preciado cuaderno. Nos asustamos, las cajas se hacían más grandes. El significado de su movimiento no nos quedó claro, las cajas formaron figuras, se agregaron otros números de los números, los objetos se quitaron, examinaron y volvieron a colocar. Todo se hizo con mucho cuidado. Nos gustaba el baile de cajas y objetos y respetábamos a Retz.
Sí, no le agradaban Mishka y Dasha, y no les agradaba particularmente él. Pero en la calle en la fila para Mishka, alguien siempre daba un trozo de carne y él lo compartía con Dasha. Bestias extrañas, ¿qué opinas de ellas Vital?
- Me gustaba Mishka, Dasha no me amaba, o tal vez al contrario: Mishka me gustaba, ¿y yo me gustaba Dasha? Había mucha gente en el ático, la cocina funcionaba en modo de trabajo constante, como un campo. En la mesa siempre hay un samovar caliente, tazas, algo para el té y alguien dispuesto a hablar de arte.
Después de pasar la noche en la torre, se interesó por las ancianas, preguntó quién vino a visitarnos. Te dije que la vecina de abajo nos invitó a visitarla, mostró un enorme pene de morsa fosilizado colgando entre las puertas. Supuse que lo estaban usando como talismán guardián. - Recuerdo lo estúpido, nadie usa una polla de morsa para protegerse. Esta es su reliquia, linda familia. - ¡Dijiste que estas no son las mismas ancianas!
- ¿Si? No recuerdo.
La casa era enorme, además de viviendas y áticos, tenía una dependencia en el patio, una chimenea gruesa e inusual, sótanos, una farmacia y áticos. Gracias a los cuidados servicios de la oficina de vivienda, enormes cerraduras de granero colgaban de las puertas de sótanos y áticos. Sergei y yo nunca pudimos entrar al ático.
El lado derecho del ático lo ocupaba Slava con su madre y dos caniches. El resto de la casa nos pertenecía por completo. Incluía el ático delantero e interior, lateral y lejano, ubicado en el ala.
Viví en un ático distante, luego lo compartí con A. Kostroma. Desde el ático había una vista maravillosa de VO, el ático de mis amigos y la extraña torre de tuberías en el patio.
El ático lateral lo ocupaba A. Retz con su palco ambulante. El ático delantero era el más grande y estructurado. Se dividió en una gran cantidad de salas pequeñas y acogedoras, que atrajeron a los artistas.
¿Y por qué Yu. Gurov y V. Konevin, habiendo abierto el ático, se fueron inmediatamente? ¿Quizás aprendieron algo sobre el ático?
- No creo que se ofrecieran en Pushkinskaya 10, había más espacio, pero conoces el principio: solo puedes transferir un taller a amigos en la tienda. Le pregunté a Valera Konevin sobre el ático, dijo que se reunió con una mujer y un artista del lado derecho, dice gente agradable.
- ¿Eso es todo? ¿Y por qué se fueron, si los vecinos son gente agradable?
- No lo sé, pero aquí no hay misticismo, en Pushkinskaya 10 no estaban mal.
¿No pensaste que hay algo extraño en este ritual de pasar el taller de una mano a otra? ¿Como si no hubiéramos elegido el ático, pero el ático nos eligió a nosotros?
- En San Petersburgo había mucho stock no residencial, pero no había suficientes talleres, creíamos que se trasladaban a personas creativas. Creyendo en los principios del respeto a los compañeros de trabajo, nos alegramos de recibir y dar. Esto se aplica a todo: material para la escultura, para la pintura. Ese fue el momento.
¿No pensaste que al invitar a A. Kostroma a la calle y no salir del ático después de eso, perturbaste el curso de las cosas? Después de todo, cuando Alexey se encontró contigo en la calle, te preguntó por un taller gratuito, ¿que no tenías? Lo invitaste, definiéndote así al exilio. ¿Estás de acuerdo con esto?
- No lo pensé entonces. El ático es enorme, hay mucho espacio, lo dividimos. Alexey tomó la mitad y yo tomé la mitad. Además, no vivía en el ático, solo trabajaba. Vivía allí, me sentía incómodo en una habitación vacía.
¿Vital? ¿Y antes de eso, te atormentaban los miedos, el miedo a quedarte solo en una habitación vacía?
- ¿Hasta qué evento?
Antes pasabas la noche cerca de la cálida torre.
- Empezó a parecerme que a cada uno de nosotros nos suceden fenómenos incomprensibles. Podía despertarme y de repente ver a Retz en la puerta preguntándome: ¿Qué pasaría si tuviera ácido en las manos? - o alguna otra tontería.
No conecté nada con la tubería, pero la tensión interna creció. Recuerdo cuando Oleg Yanushevsky apareció en el ático, cuando lo vi llamar en voz alta, me miró y cerró la ventana.
Oleg dice que escuchó una voz, pero no vio nada. Luego revisamos todo juntos.
- Sí, lo recuerdo. Entonces empecé a soñar, recuerdo haber venido a ti por la mañana y quería decirte, pero inmediatamente lo olvidé.
Me dijiste que le tenías miedo a la torre y que estabas harto de todo y querías irte. ¿Por qué no me mudé a Pushkinskaya 10? Allí se podía encontrar un lugar, se desarrollaron.
- No puedo explicarlo. Me parecía que no importaba a dónde me mudara a San Petersburgo, era importante lo que hiciera. Fui a Londres y entré en los negocios, pero nunca dejé el arte, y luego dejé los negocios y volví al arte.
Vital, ¿hay rumores de que todas las personas con las que eras socio comercial se volvieron millonarios o multimillonarios?
- Lo parece, pero quizás no gracias a mí, pero ¿a pesar de eso? En los negocios, es mejor ser partidario de lo racional que de lo místico.
¿Entonces la torre no importa en tu vida?
- No dije eso, es testigo de muchas historias. No sé lo que importa en mi vida y lo que no. ¿Por qué Lesha le puso números? ¿Por qué Sasha Retz pintó sus cajas con números? Seryoga, por qué te hiciste pintora y yo me dediqué al arte digital, porque los dos somos escultores, pero algo nos dio 180 grados.
Después de su partida, todo el ático distante fue ocupado por A. Kostroma, e Igor Zhagorov, Sasha Liburkin, Olga Zemlyanichnaya y muchos artistas maravillosos vivieron con nosotros. Me mantengo en contacto con muchos, ¿tú?
- Y estoy en contacto.
En 1994 Sergei decidió mudarse a Londres, Olga y Retz se quedaron en el ático. Kostroma.
En 1997 Olga se mudó a Londres, transfiriendo el ático a Oleg Yanushevsky.
Durante sus años en el ático, muchos artistas visitaron Oleg y trabajaron en sus talleres.
Y en febrero de 2005 hubo un incendio. 14.
Todo el piso se quemó, el ático, tanto el nuestro como el del vecino, se quemó. El incendio inundó la farmacia de Pelya y provocó grandes pérdidas. Murió una mujer, nuestra vecina, la amante de los caniches negros.
La historia del ático durante 15 años.
