Un hecho cronológico que tuvo lugar el 31 de julio de 1957 nos da un motivo para hablar de la arquitectura, sus tareas, metas e intenciones. En este día, se adoptó una resolución "Sobre el desarrollo de la construcción de viviendas en la URSS", recordándonos el cumpleaños de "Khrushchev". La historia sale concienzuda, porque en ilustraciones e historias cubre el período de 1918 a los años 70.
Torre de aire y mástil sensible al tacto, Sirviendo a la línea de los sucesores de Pedro, Él enseña: la belleza no es el capricho de un semidiós, norte
Y el ojo depredador de un simple carpintero.
"Almirantazgo". Osip Mandelstam.
Tendencias en la arquitectura de la URSS antes de 1939
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Desde los primeros meses de su existencia, la joven república rusa decidió declararse conscientemente en un espacio tangible.
El plan de Lenin para la propaganda monumental (1918-1924)
Ya en abril de 1918, Lenin propuso un programa para el desarrollo del arte monumental y su movilización como la herramienta de propaganda más importante de la revolución y la ideología comunista.
Según los recuerdos de Lunacharsky, la idea de propaganda monumental se remonta a la obra utópica de Campanella, Ciudad del sol. Una de las ideas de Campanella que interesó a Lenin fue la decoración de las murallas de la ciudad con frescos, "que sirven como lección visual para los jóvenes en ciencias naturales, historia, despiertan el sentimiento cívico - en una palabra, participan en la educación y crianza de las nuevas generaciones".
Debemos rendir homenaje a Ilich porque no insistió en construir objetos a largo plazo a partir de la "platija de la bahía", o en crear frescos incluso a corto plazo, en un clima severo. La agitación monumental tuvo que operar en el marco de tiempo actual. El 12 de abril de 1918, Lenin, Lunacharsky y Stalin firmaron un decreto del Consejo de Comisarios del Pueblo "Sobre los monumentos de la República"
Reflejó brevemente las tareas:
- determinar la lista y retirar los monumentos que no tengan valor histórico y artístico, erigidos "en honor a los reyes y sus servidores";
- organizar un concurso de proyectos de monumentos "destinados a conmemorar los grandes días de la revolución socialista rusa" y establecer los primeros modelos de monumentos "para el juicio de las masas";
- reemplazar inscripciones, emblemas, nombres de calles, escudos de armas, etc. nuevo, que refleja las "ideas y sentimientos de la Rusia trabajadora revolucionaria";
- decorar Moscú para la celebración del Primero de Mayo.
A pesar de las dificultades para implementar el decreto, el SNK continuó trabajando en sus detalles.
A principios de agosto, Izvestia publicó una lista de 66 personas, firmada por Lenin, a quienes se iban a erigir monumentos. Tenga en cuenta que después de abril no hay abstracción en los objetos: figuras específicas de la ciencia, la cultura y la revolución.
Hablemos con más detalle sobre el destino de un monumento abstracto.
Estatua de la Libertad
Frente al edificio del Ayuntamiento de Moscú había un monumento ecuestre al héroe de la guerra ruso-turca de 1877-1878, Mikhail Skobelev. Aparentemente, la personalidad del “general blanco” no encajaba con los habitantes del Ayuntamiento de Moscú, o tal vez el estilo histórico del héroe sacudido por los homosexuales latentes [, con los que las oficinas burocráticas siempre fueron ricas (Skobelev era un gran amante de las mujeres), pero, de una forma u otra, el monumento fue demolido.
Un obelisco apareció en su pedestal por etapas, y un año y medio después una mujer alada con un gorro frigio, personificando la libertad. La joven levantó una mano y sostuvo una pelota en la otra, que los habitantes de Moscú pronto llamaron "sandía".
En 1922, se instalaron en la composición escudos de bronce con el texto de la primera constitución soviética. En consecuencia, el nombre del objeto también ha cambiado.
Después de la adopción de la Constitución de 1936, el monumento en ruinas no tenía prisa por restaurar. En la noche del 20 al 21 de abril de 1941, volaron el monumento a la Constitución leninista.
En 1947, con motivo del 800 aniversario de la capital, se colocó un monumento al fundador de Moscú, Yuri Dolgoruky, en el lugar del monumento destruido. La gran inauguración de la estatua ecuestre del primer príncipe de Moscú tuvo lugar en 1954.
En 1962, por iniciativa del Primer Secretario del Comité Central del PCUS, Nikita Khrushchev, se emitió un decreto "Sobre la reconstrucción del Monumento a la Libertad en la Plaza Soviética el 7 de noviembre de 1964". Para restaurar el monumento, se planeó previamente desmantelar la estatua ecuestre de Dolgoruky, sin embargo, el monumento no fue reemplazado por la hora señalada. Después de la renuncia de Jrushchov, se desarrollaron proyectos para recrear el monumento hasta la década de 1980, pero no se implementaron.
En nuestra opinión, esta historia muestra en una matriz las circunstancias por las que se desarrolló la arquitectura en la URSS.
El plan de propaganda monumental a gran escala proporcionó a los escultores órdenes estatales para los monumentos de la ciudad y, por lo tanto, fue un estímulo directo para el desarrollo original de la escuela escultórica soviética. La mayoría de las obras se realizaron con materiales de corta duración y no han sobrevivido hasta nuestros días.
estilo egipcio
La época exigía nuevas formas de autoexpresión por parte de escultores y arquitectos, pero aún tenían que salir. Por lo tanto, durante algún tiempo los maestros trabajaron al estilo de "quién estudió qué". Hasta los años 70, la vieja escuela todavía vivirá y creará, pero cuanto más lejos, más proyectos de piezas se volvieron en el estilo del neoclasicismo y el retrospectivismo.
Estación de metro Kropotkinskaya - columnas de loto.
El estilo, llamado "egipcio", fue muy decorativo y popular en la cultura mundial. Por lo tanto, también se notan sus huellas en la Rusia posrevolucionaria.
Este es, de hecho, el mencionado "obelisco de la Libertad", el pabellón de la estación de metro "Kropotkinskaya", los portales de algunos edificios gubernamentales, proyectos y el propio mausoleo de Lenin.
El proyecto del Mausoleo en forma de pirámide, arquitecto. Shekhtel.
Constructivismo y vanguardia (1924-1938)
La revolución, la construcción de un nuevo Estado y sociedad, una "nueva forma de vida", la restauración del país después de la Guerra Civil, la lucha contra la escasez de viviendas, el analfabetismo, la electrificación y la industrialización plantean nuevos desafíos para los arquitectos.
Palacio de la Cultura que lleva el nombre de Zuev. 1927-1929. Moscú.
Una parte significativa de los edificios de este período representan tipos de edificios funcionales completamente nuevos: casas de cultura, casas comunales, fábricas de cocinas, baños, mercados cubiertos, grandes almacenes, planetarios, y un nuevo enfoque de la planificación y el desarrollo urbanos (urbanizaciones).
El lenguaje utilizado por los arquitectos de este período es muy diverso y heterogéneo: desde un completo rechazo de la experiencia acumulada por la arquitectura hasta su cuidadosa preservación para su inclusión en el desarrollo circundante, pero siempre se ha conservado la importancia del propósito funcional del edificio en su visualización.
Izquierda: Cámara de los Comunes para trabajadores de comunicaciones. 1932-1939. San Petersburgo; a la derecha: la escuela nº 52 se ha convertido en un restaurante "Khabib". arco. Pervushina. 2930-1932. San Petersburgo.
Esta característica volvió a la arquitectura después de una pausa de veinte años para el neoclasicismo estalinista de los años 1940-1950, para dejar una marca significativa, en primer lugar, en el desarrollo de las áreas de "dormitorios" en los años 1960-1980.
En ambas capitales se erigió el mayor número de estructuras de esta época.
Garaje Gosplan. arquitecto Melnikov. 1936. Moscú.
Se puede atribuir una curiosidad al hecho de que los monumentos arquitectónicos en Moscú se llaman constructivismo, y en la Capital del Norte, vanguardia.
Este fue probablemente el momento más feliz del proyecto soviético. Después de todo, no solo la arquitectura, sino también otras artes, la literatura en particular, nos han dejado muchas obras favoritas, que durante toda la era soviética fueron insuperables en el entusiasmo chispeante de los propios autores y sus héroes.
Casa del arquitecto Melnikov. 1927-1929. Moscú.
Divirtamos a nuestros lectores si admitimos que la primera obra de la era constructivista que nos vino a la mente fue "The Old Man Hottabych" de Lazar Lagin.
En este artículo volveremos a una historia detallada sobre un representante del constructivismo ruso …
¿Ha tenido el país alguna experiencia de trabajo con supercontratos extranjeros en arquitectura?
El primer plan quinquenal para el desarrollo de la economía nacional de la URSS se adoptó en 1928 para el período de cinco años 1928-1932. Como resultado de su implementación, la URSS pasó de ser un país agrario a un país industrial.
Para preparar e implementar el plan, se invitó a "ejércitos" de especialistas extranjeros. A todos se les abrieron las máximas oportunidades y horizontes, pero no todos lograron perpetuar su talento en la Rusia soviética.
Bauhaus y Ernst May
En 1919, se estableció en Alemania la Escuela Superior de Construcción y Diseño Artístico (Bauhaus). Fue un movimiento revolucionario de la intelectualidad creativa que surgió en el marco de una institución educativa.
La escuela negó la ornamentación y la redundancia de adornos de épocas anteriores y abogó por el “funcionalismo”, es decir, por entender que lo utilitario, lo conveniente, también es bello. Se señaló que las mejores creaciones del funcionalismo son hermosas porque los diseñadores que participaron activamente en el proyecto tienen gusto y talento artístico.
Al principio, los nuevos edificios parecían insoportables en su desnudez, pero con el tiempo, la sociedad aprendió a apreciar las líneas claras y las formas compactas del nuevo estilo.
En el Manifiesto de 1919 emitido por la escuela, la arquitectura fue nombrada una tendencia líder en el diseño, se proclamaron los principios de igualdad entre las artes aplicadas y las bellas artes y se declararon las ideas para mejorar la calidad de los productos industriales. Los fundadores del movimiento vieron el objetivo de satisfacer las necesidades masivas y buscaron hacer que los productos manufacturados fueran hermosos, asequibles y lo más convenientes posible.
Complejo "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
También influenciado por la Bauhaus, la idea de una Nueva Visión se formó en fotografía, arquitectura, artes visuales y diseño.
Es bastante natural que los nuevos tiempos en la vida de la sociedad traigan nuevas formas y las personas creativas sean las primeras en percibir esto.
Por tanto, el capítulo anterior "El constructivismo y las vanguardias" también debe quedar claro para el lector. Ahora queda claro que las tendencias revolucionarias europeas generales en el arte dieron fuerza y coraje a los arquitectos rusos.
Desde el comienzo mismo de la aparición de la Bauhaus, el movimiento fue criticado por el fascismo emergente, por lo que en 1931 el ex director Hannes Meyer, acompañado de 7 estudiantes, se trasladó a Moscú.
Edificios de la Escuela de Sindicatos de Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Como teóricos, los participantes del proyecto no podían reivindicar el papel de ejecutores directos de las ideas de los nuevos proyectos de construcción, por lo que fueron incluidos en el grupo de Ernst May, con quien el instituto participó en el proyecto de construcción de asentamientos de trabajadores en los alrededores de Frankfurt am Main.
En 1929, May organizó un congreso internacional de arquitectos en Frankfurt. La delegación soviética también asistió a este congreso. Los invitados soviéticos estaban muy interesados en los planes a gran escala del urbanista. La URSS solo necesitaba una persona capaz de organizar la construcción de enormes complejos residenciales en ciudades con una industria en rápido desarrollo. A May se le ofreció un lucrativo contrato de siete años y se la invitó a Moscú. Aceptó la oferta sin dudarlo. Estaba seguro de que un proyecto tan grande es el sueño de todo arquitecto.
Al planificar el primer plan quinquenal, se desarrolló en el público una amplia discusión sobre las ciudades socialistas y en qué deberían convertirse. Hasta 1931, se libró una polémica infructuosa entre los frentes ideológicos formados espontáneamente de los "urbanistas" y los "desurbanistas". Hubo mucho debate sobre la implementación de proyectos sociales futuristas. La posición sobre la demolición de todos los edificios presoviéticos también fue aprobada. Estuvieron de acuerdo en que solo el Kremlin debería quedar en Moscú. Aparentemente, los sectarios sacaron motivación de la arquitectura en palabras de la Internacional:
Los arquitectos invitados se frotaron las manos, "y luego …" fue su asunto. Era un sueño para cualquier extranjero demoler Moscú por las fuerzas de "herostrats" rusos y trazarles su propio plan de la capital.
A continuación se muestran las tesis de Kaganovich de la prensa soviética:
En relación con el final de la discusión, se le dio movilidad al "grupo de May" (se proporcionó un vagón de ferrocarril), que se dirigió a los Urales, con el objetivo de diseñar en el sitio por un grupo de la ciudad social de Magnitogorsk.
Durante su trabajo en la URSS, el grupo desarrolló planes maestros para el desarrollo de casi dos docenas de ciudades soviéticas, incluidas Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn y los principios del fordismo en acción
A diferencia de Ernst May, que acababa de anunciarse, Albert Kahn era un hombre consumado. Detrás de él había 30 años de trabajo exitoso en el campo de la arquitectura industrial y civil y el nombre: "arquitecto de Detroit".
Sede de General Motors. 1919. Detroit.
En su biografía rusificada, hay muchas opiniones opuestas. Entonces, algunos llaman a Kahn "el arquitecto de Ford", otros argumentan que él no construyó Ford. Más importante aún, Kahn adoptó los principios de la filosofía industrial de Ford, denominada fordismo. Las siguientes características se pueden asociar con esta tendencia:
- uso de tecnologías inflexibles como transportador;
- adopción de una plantilla estandarizada para operaciones laborales (taylorismo);
- aumento de la productividad debido a las economías de escala, así como menor uso de mano de obra calificada debido a la automatización, intensificación y homogeneización de la mano de obra;
- un aumento del mercado de productos homogéneos de producción industrial en masa y, como resultado, la homogeneización (reducción del grado de heterogeneidad) de los patrones de consumo de los consumidores;
- instituciones educativas masivas que preparan una fuerza laboral masiva para los sectores industriales.
En el artículo intentaremos rastrear cómo estos principios, que funcionan perfectamente en la producción industrial, se han traspasado a otros ámbitos, en particular, a la construcción socialista civil y habitacional.
"Albert Kahn llegó a Moscú en 1928 con 25 ingenieros, y en dos años formó a más de 4.000 especialistas", escribe Wikipedia. Quién, cómo y cuándo capacitó realmente a los especialistas y si Albert Kahn vino a Moscú, lo diremos más adelante. Pero además, la verdad.
El proyecto de la planta de tractores de Stalingrado, que desde el principio se consideró un proyecto de tanque, lo está llevando a cabo Albert Kahn Incorporated en un tiempo récord: las estructuras de construcción se fabrican en los EE. UU., Se transportan a la URSS y se ensamblan en seis meses. Como resultado, el próximo pedido es un proyecto de la planta gigante de tractores y tanques de Chelyabinsk. Y en febrero de 1930, la Asociación de Construcción del Consejo Supremo de Economía Nacional de la URSS concluye un nuevo acuerdo, según el cual la firma de Kahn se convierte en el diseñador principal y consultor del gobierno soviético en construcción industrial. Según el acuerdo, en mayo de 1930 un grupo de unos cuarenta empleados llegó a Moscú y el modelo estadounidense de organización de diseño se tomó como base para la formación de un sistema nacional de negocios de diseño en la URSS.
Hasta el final del contrato en 1932, el equipo diseñó y organizó la construcción de 521 instalaciones.
Éstas eran:
- fábricas de tractores (es decir, tanques) en Stalingrado, Chelyabinsk, Jarkov;
- plantas de automóviles en Moscú y Nizhny Novgorod;
- herrerías en Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Jarkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrado;
- plantas de máquinas herramienta en Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- laminador en Moscú;
- fundiciones en Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Jarkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrado;
- talleres mecánicos en Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; talleres de acero y laminadores en Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhniy Tagil, Verkhniy Tagil, Sormovo;
- planta de rodamientos en Moscú, planta de aluminio Volkhov;
- Fábrica de amianto de los Urales.
En 1932, los diseñadores regresaron a Estados Unidos.
En la URSS durante las décadas de 1920 y 1930, no existían estándares uniformes y preferidos para los parámetros de construcción de edificios industriales. No hubo coordinación modular de partes individuales de los edificios. El escalón del marco de soporte se eligió cada vez de una manera nueva, en función de la capacidad de carga de las estructuras de metal u hormigón. Tenía 4.5 m, 5.0 m, 5.2 m, 5.5 m Las decisiones de diseño se tomaron ad-hoc y al azar.
Albert Kahn.
Albert Kahn propuso un enfoque diametralmente opuesto: no pasó de la tecnología a la forma arquitectónica, sino de un espacio universal a la ubicación de la tecnología. Se le ocurrió una forma de crear rápidamente un volumen de construcción universal a partir de piezas estándar, en el que luego podría encajar, prácticamente sin problemas, cualquier proceso de producción.
La peculiaridad de su planteamiento fue la creación de un espacio in-shop debido a una rejilla estándar de vanos de grandes dimensiones sobre columnas de hormigón armado o metálicas, con un paso de 12x12 o 15x15 metros y similares, múltiplos de tres metros. Todo era típico aquí: ventanas, luces, puertas, portones, dinteles, canalones, cabinas de ducha, cerchas de grúas, vigas, columnas, etc. No se dibujaron, calcularon o fabricaron para cada proyecto, sino que se produjeron industrialmente de acuerdo con ciertos tamaños estándar. La variedad de elementos terminados eliminó la necesidad de dibujos de trabajo detallados. Los elementos solo se seleccionaron de acuerdo con catálogos y se juntaron; de esta manera, los proyectos de talleres específicos se "construyeron" y, a partir de ellos, nuevamente, de acuerdo con esquemas estándar, se "ensambló" toda la planta. Fue una gran ganancia de tiempo. Las fachadas se hicieron condicionalmente: no representaban la apariencia, que no era muy importante, sino el método de "disposición" a lo largo de la pared exterior de sus elementos típicos: bloques de ventanas, dinteles, hojas de puertas, portones, etc. Los planos de "maquetación", montaje y montaje se realizaron rápidamente a lápiz y se reprodujeron en fotocopiadoras. Los planos se prepararon y aprobaron simultáneamente con la excavación del pozo de cimentación, las estructuras del edificio se ordenaron por teléfono y se entregaron directamente al inicio de la construcción. Los estadounidenses ahorraron no en el consumo de acero y hormigón, sino en reducir la intensidad laboral de todo tipo de trabajo y acelerar la instalación. Los dibujos de montaje se ejecutaron rápidamente a lápiz y se reprodujeron en fotocopiadoras. Los planos se prepararon y aprobaron simultáneamente con la excavación del pozo de cimentación, las estructuras del edificio se ordenaron por teléfono y se entregaron directamente al inicio de la construcción. Los estadounidenses ahorraron no en el consumo de acero y hormigón, sino en reducir la intensidad laboral de todo tipo de trabajo y acelerar la instalación. Los dibujos de montaje se ejecutaron rápidamente a lápiz y se reprodujeron en fotocopiadoras. Los planos se prepararon y aprobaron simultáneamente con la excavación del pozo de cimentación, las estructuras del edificio se ordenaron por teléfono y se entregaron directamente al inicio de la construcción. Los estadounidenses ahorraron no en el consumo de acero y hormigón, sino en reducir la intensidad laboral de todo tipo de trabajo y acelerar la instalación.
Si todo esto fue un invento personal de Albert Kahn o si solo generalizó la experiencia que existía antes que él, llevándola a principios unificados, no importa. Es importante que no existiera nada parecido en la URSS en ese momento.
Anatoly Fisenko: un tipo que adoptó los principios del fordismo
El cosaco hereditario de Kuban Tolya Fisenko nació el 19 de julio de 1902 en Moscú en la familia de un oficial-maestro del 3er Cuerpo de Cadetes. Desde el Cuerpo de Cadetes, en el que posteriormente estudió Tolya, sacó a relucir la fluidez en varios idiomas extranjeros, la experiencia de la autodisciplina, la capacidad de concentrar los esfuerzos en la consecución de un objetivo específico y, que fue muy útil después, la capacidad de mandar a los subordinados. Después de la revolución, estudió en la Escuela de Artillería de Moscú. Krasin, y luego, en 1919, ingresó en la Escuela Técnica Superior de Moscú en el departamento de fábrica de la Facultad de Ingeniería Civil, principalmente porque lo aceptan sin una calificación de origen.
Aprende de Kuznetsov, un famoso ingeniero civil, diseñador y arquitecto, que construyó muchos objetos destacados en Moscú, incluido el edificio del Instituto de Arquitectura de Moscú, una de las primeras estructuras de hormigón armado. Aquí enseñan los hermanos Vesnin, Aleksey Shchusev, con quien Anatoly establece relaciones personales, que luego persisten durante muchos años.
Después de defender su proyecto de graduación en mayo de 1925, comenzó a trabajar como asistente simultáneamente en dos departamentos de la Escuela Técnica Superior de Moscú: "Estructuras arquitectónicas" (profesor Kuznetsov) y "Diseño arquitectónico de estructuras industriales" (profesor V. A. Vesnin); a partir de ese momento se inició la continua actividad docente de Fisenko. Fue miembro de la asociación creativa de arquitectos constructivistas OSA.
Desde 1925, en paralelo con su incesante actividad pedagógica, Anatoly Stepanovich continúa realizando el diseño práctico de las instalaciones de TsAGI, diseña (en equipo) el All-Union Electrotechnical Institute (VEI), que se incluye en casi todos los libros dedicados a la arquitectura de la década de 1920, Anatoly Stepanovich construye una serie de edificios, en particular el Laboratorio de Ensayos de Alta Tensión y Alta Tensión. Estos edificios constructivistas han sobrevivido hasta nuestros días.
A finales de 1927 y prácticamente todo 1928, Fisenko trabajó en la oficina de diseño del Sindicato Textil de toda Rusia en el desarrollo de edificios para fábricas textiles.
Molino de lino de Orsha. 1928 - 1930.
La vanguardia soviética estaba formada principalmente por jóvenes enardecidos por las ideas socialistas proclamadas ideológicamente por el gobierno soviético. Fueron literalmente abrumados por una ola de trabajo de diseño, porque el país, a pesar de la pobreza total, llevó a cabo una construcción extensa: se implementaron programas de construcción prerrevolucionarios, que se rediseñaron para las tareas del gobierno soviético (GOELRO, construcción de transporte y otros), se restauraron empresas industriales, se implementaron nuevos proyectos, se elaboraron ideas de búsqueda, se llevó a cabo la supervisión de campo. Y aunque Anatoly Stepanovich no es formalmente miembro de grupos creativos, sus proyectos, "ingeniería limpia" y lacónicos, atraen la atención de los líderes del constructivismo y se publican en las páginas de su órgano - la revista "Arquitectura contemporánea".
En el año en que Anatoly se graduó de la Escuela Técnica Superior de Moscú, se lleva a cabo un evento en la Unión Soviética que, como el tiempo mostrará más adelante, se convertirá en una época: en diciembre de 1925, el XIV Congreso del Partido Comunista de los Bolcheviques de toda la Unión decide convertir el país en una potencia industrialmente desarrollada. Esta instalación plantea la tarea de conformar oficinas estatales de construcción y diseño, diseñadas para desplegar trabajos a gran escala en la construcción de nuevas empresas industriales y asentamientos con ellas. Pero solo cuatro años después (en 1929) las autoridades alcanzarán la solución práctica de parte de esta gigantesca tarea: la creación de un sistema nacional de negocios del diseño. El inicio de esta obra fue dado por el decreto del 1 de junio de 1928 "Sobre medidas para agilizar la construcción de capital en la industria y la construcción de energía". La resolución contiene una sección "Uso de la experiencia extranjera y los logros de la tecnología extranjera",que brinda al Consejo Supremo de Economía Nacional la oportunidad de "atraer especialistas extranjeros para trabajar en la industria estatal, en particular, en el diseño".
Viktor Alexandrovich Vesnin.
A principios de la década de 1930, Anatoly, probablemente, no sin la participación de Viktor Aleksandrovich Vesnin, el "mariscal" de la construcción industrial soviética y colaborador cercano, llega a trabajar en Gosproektstroy. Cuatro meses después, Fisenko fue designado para el cargo de subdirector del departamento de arquitectura y directamente, de la manera más directa y cercana, comenzó a cooperar con arquitectos estadounidenses. No tiene que ocuparse tanto, de hecho, del diseño arquitectónico, como de la resolución de un conjunto muy complejo de problemas tecnológicos y de diseño. En seis meses, se convierte en un "estrecho especialista de amplio perfil", un generalista, capaz de comparar mentalmente todos los requisitos y restricciones mutuos que plantean las disciplinas relacionadas y tomar las únicas decisiones correctas que no se pueden obtener aisladamente de otras cuestiones. Como resultado,en octubre de 1930, fue nombrado jefe del departamento técnico, y un año después, el 5 de octubre de 1931, fue el arquitecto en jefe de Gosproektstroy, el jefe sustantivo de la organización principal de diseño de las ramas principales del complejo militar-industrial (construcción de maquinaria y metalúrgica).
Las esperanzas del liderazgo del Consejo Económico Supremo para la implementación de los planes de los primeros planes quinquenales están conectadas con Gosproektstroy. A esta oficina principal de diseño del estado, además de los enormes volúmenes de documentación del proyecto, se le confían las funciones de una "empresa de formación y producción", una "fragua de personal". Al joven de 29 años, de hecho, se le confía personalmente la tarea de generalizar la experiencia del diseño industrial en línea, transfiriéndola al mayor número posible de arquitectos soviéticos.
Cada vez más especialistas pasan por Anatoly Stepanovich, que son enviados a Gosproektstroy tanto directamente desde el banco de estudiantes como desde otras organizaciones de diseño. A medida que estudian, se trasladan a otros institutos de diseño subordinados al Consejo Económico Supremo y allí implementan los principios de la organización más avanzada del proceso de diseño, conforman un sistema de diseño masivo empresarial.
Por cierto, lo más probable es que el propio Albert Kahn no estuviera al tanto de la súper tarea "pedagógica", confiada en secreto a su empresa.
No hay información confiable de que el propio Albert Kahn estuvo o incluso llegó a la URSS. Se sabe con certeza que desde 1930 la delegación de diseño estuvo encabezada por su hermano, Moritz Kahn. Por lo tanto, toda la información adicional debe percibirse a través de este filtro como un refinamiento
Él, Albert, estaba desanimado por la constante "rotación" de personal en Gosproektstroy - el reemplazo, que había trabajado un poco y adquirido un poco de experiencia, algunos empleados soviéticos por otros - inexpertos y no calificados; Participación constante de los estudiantes en el trabajo, aunque capaces, pero poco capaces. Como escribió en su carta al presidente de Soyuzstroy Komarov:
No asumió que todo esto se hizo a propósito. Para que el mayor número posible de especialistas se capacite en el método de diseño de transportadores de flujo. Pero Anatoly Stepanovich, quien estuvo a cargo de este programa de personal, entendió perfectamente la necesidad de personal de diseño de la economía nacional del país. Fisenko no participó en la discusión de toda la Unión sobre la organización racional de las actividades del proyecto colectivo, que se desarrolló en 1930 en la prensa profesional. Prácticamente creó esta organización.
La historia de la arquitectura industrial soviética casi nunca mencionó los nombres de Anatoly Fisenko y Albert Kahn juntos. A pesar del hecho de que la tecnología de diseño acelerado de Albert Kahn, reelaborada bajo el liderazgo de Anatoly Fisenko en el método Gosproektstroy de diseño de transportadores de flujo, así como las soluciones de diseño fundamentales y los diseños de unidades industriales desarrollados aquí, así como los principios de diseño de planes maestros para plantas gigantes, resultó ser decisivo. para cumplir con los planes de los primeros planes quinquenales y los básicos para las próximas décadas.
En Estados Unidos, Albert Kahn Incorporated tenía alrededor de 400 empleados, pero la tecnología de diseño única desarrollada en él, que hizo posible reducir diez veces el tiempo requerido para el desarrollo de la documentación de diseño para instalaciones industriales, está firmemente asociada con el nombre de Albert Kahn solo. Gracias a esta tecnología, ya después de la terminación del contrato con la URSS, durante la Segunda Guerra Mundial (1941), la firma "Albert Kahn Incorporated" diseñó la mayor fábrica de aviones de bombarderos en un mes. ¡Desde el principio hasta el final! ¡Con todos los detalles! En estos increíbles términos, tal vez incluso hoy sea imposible realizar tal volumen de trabajo.
En Gosproektstroy-1, había 4 veces más empleados que en la empresa de Albert Kahn: 1500. Por cierto, en comparación con otras organizaciones de diseño soviéticas, por ejemplo, los talleres Mossovet, que empleaban de 30 a 40 personas, era una organización enorme, la industria del diseño más poderosa. Aproximadamente 3,000 personas más recibieron capacitación a corto plazo dentro de los muros de Gosproektstroy, difundiendo la experiencia del diseño industrial acelerado en todo el sistema nacional de negocios de diseño. Pero la tecnología de diseño de transportadores de flujo de instalaciones industriales, desarrollada en Gosproektstroy, gracias, en primer lugar, a los esfuerzos de su arquitecto jefe e ingeniero jefe (en una sola persona), nunca se mencionó en relación con el nombre de Fisenko. Además de trabajar aquí,una forma específica de organización administrativa de los grandes equipos de diseño de los institutos estatales de diseño, en aspectos tales como: estructura formal, el papel de la solución colectiva de cuestiones problemáticas en los consejos técnicos, características del proceso de "subordinación-liderazgo", la naturaleza de la estructura jerárquica y el sistema de vínculos "horizontales", etc. Esta es precisamente la forma de organizar un proyecto empresarial masivo, que, en gran parte gracias al esfuerzo de Fisenko, sustituyó al sistema de “talleres creativos personales” que existía antes de esa época. Tal era la especificidad del derecho de autor en aquellos años para, como dirían ahora, “objetos de propiedad intelectual”.características del proceso de "subordinación-liderazgo", la naturaleza de la estructura jerárquica y el sistema de vínculos "horizontales", etc. Esta es precisamente la forma de organizar un proyecto empresarial masivo, que, en gran parte gracias al esfuerzo de Fisenko, sustituyó al sistema de “talleres creativos personales” que existía antes de esa época. Tal era la especificidad del derecho de autor en aquellos años para, como dirían ahora, “objetos de propiedad intelectual”.características del proceso de "subordinación-liderazgo", la naturaleza de la estructura jerárquica y el sistema de vínculos "horizontales", etc. Esta es precisamente la forma de organizar un proyecto empresarial masivo, que, en gran parte gracias al esfuerzo de Fisenko, sustituyó al sistema de “talleres creativos personales” que existía antes de esa época. Tal era la especificidad del derecho de autor en aquellos años para, como dirían ahora, “objetos de propiedad intelectual”.como dirían ahora, “objetos de propiedad intelectual”.como dirían ahora, “objetos de propiedad intelectual”.
Las razones del decreto del Comité Central "Sobre el desarrollo de la construcción de viviendas en la URSS"
Y ahora, habiéndonos sumergido tan profundamente en los procesos de la arquitectura industrial de los años 30, saldremos en los 50 y tragaremos el aire dulce de la "libertad" de Khrushchev, de repente nos damos cuenta: en cuarenta años de poder soviético, ¡no hubo construcción de viviendas! Es decir, como recordamos, construyeron ciudades sociales con edificios residenciales, dormitorios y la propia gente, por su cuenta, cortó casas, pero no había programas estatales destinados exclusivamente a la construcción de viviendas.
Construcción de viviendas en la RSFSR y la Federación de Rusia (1918 - 2006).
Hubo un programa de reconstrucción de posguerra y, junto con chozas y cuarteles, se erigieron hermosas fachadas del "Imperio estalinista", pero la prioridad de la vivienda gratuita estuvo razonablemente detrás de las prioridades de la industria, la agricultura y la educación gratuita. Y no era el momento de regalar metros cuadrados. Un par de planes quinquenales todavía tendrían que mantener la esfera productiva bajo control, o incluso no soltar las riendas en absoluto. ¿Pero a quién?
Koba está muerto.
"¿Dónde vamos a arrastrarnos ahora?" - pensaron los líderes …
Primeras inclinaciones
Uno de los primeros síntomas de un cambio futuro en la política social estatal tiene sentido considerar el certificado secreto de la Administración Central de Estadística de la URSS a Kaganovich, sobre el estado del parque de viviendas de la ciudad en 1940-1952, fechado el 18 de agosto de 1953, y apareció cinco meses después de la muerte de Stalin. Al parecer, la orden de preparar estos datos se dio aproximadamente un mes antes.
La ayuda es interesante porque:
- en primer lugar, refuta los datos oficiales sobre construcción de viviendas de los cuatro primeros planes quinquenales. En particular, la superficie habitable de las ciudades soviéticas en 1940 (167,2 millones de metros cuadrados) resulta ser prácticamente igual a la superficie habitable de 1929 (166 millones de metros cuadrados). Esto significa que las nuevas construcciones en la década de 1930 apenas cubrieron la pérdida del parque de viviendas. En 1952, el parque de viviendas era de 208,2 millones de metros cuadrados (un aumento en comparación con 1945 - 54,2 millones de metros cuadrados, con el plan del cuarto plan quinquenal - 1946-1950 - 75,4 millones de metros cuadrados);
- En segundo lugar, el certificado proporciona datos sobre el espacio de vida promedio por persona en la URSS (y por separado para diferentes ciudades). Es posible que los datos estén exagerados (hasta una vez y media) en comparación con otras fuentes, pero, sin embargo, no se ha publicado nada de ese tipo en la URSS desde finales de la década de 1920. Sin embargo, estos datos también fueron clasificados;
- En tercer lugar, el certificado contiene cálculos de la necesidad de parque de viviendas, teniendo en cuenta el aumento de la tarifa media a 6, 7, 8 y 9 m² por persona. Estamos hablando respectivamente de 17, 57, 96 y 136 millones de metros cuadrados de viviendas perdidas. Cabe aclarar que incluso 9 metros cuadrados. metros de espacio habitable por persona no se permitieron asentar a la población una familia a la vez.
Tales cálculos en la URSS se llevaron a cabo a fines de la década de 1920 y se olvidaron con el comienzo de la industrialización en 1928. La tarea del gobierno de realizar tales cálculos solo podía significar una cosa: en agosto de 1953, el Politburó ya se estaba preparando para reformas que mejorarían dramáticamente la vida de la población.
Del certificado de 1953 se desprende claramente que durante 30 años la situación de la vivienda en la URSS se ha deteriorado drásticamente. Según los cálculos de 1928, para alcanzar los estándares sanitarios al final del primer plan quinquenal, era necesario construir 100 millones de metros cuadrados de vivienda. En 1953, hubo un desabastecimiento de 96 millones de m² hasta alcanzar la misma tasa. Además, 18 millones de metros cuadrados de vivienda estaban ubicados en cuarteles, que, incluso de acuerdo con los estándares soviéticos, no podían considerarse viviendas permanentes. También es necesario tener en cuenta que en 1928 alrededor de 26 millones de la población urbana vivía en tales condiciones, y en 1952, alrededor de 80 millones.
Un año después de la lectura del certificado, el 19 de agosto de 1954, se emitió un decreto del Comité Central del PCUS y del Consejo de Ministros de la URSS del 19 de agosto de 1954 "Sobre el desarrollo de la producción de estructuras prefabricadas de hormigón armado y piezas para la construcción". Prescribió la construcción de 402 fábricas de hormigón prefabricado y la organización de la producción de piezas en 200 sitios poligonales.
Este ya fue un paso directo hacia la reforma de la construcción de viviendas en el país. Y al mismo tiempo, reformas presupuestarias y económicas.
Desarrollo de la situación
El siguiente paso en esta dirección fue la celebración del Encuentro de Arquitectos y Constructores de toda la Unión del 30 de noviembre al 7 de diciembre de 1954. Fue un evento sin precedentes, tanto en forma como en significado. A partir de este momento, comienza la etapa oficial de la reforma arquitectónica. El principal protagonista del encuentro fue Jruschov. Se puede suponer que los pasos anteriores fueron tomados por Jruschov, quien se desempeñó como primer secretario del Comité Central del PCUS desde el 7 de septiembre de 1953.
A partir de este momento, se contó oficialmente el inicio de la reforma arquitectónica y constructiva en la URSS. En la reunión, el estilo del Imperio estalinista fue condenado por su alto costo y "decoración". Las primeras personas de la jerarquía arquitectónica, Mordvinov, Vlasov, fueron declaradas culpables. El significado del discurso final de Khrushchev se redujo al hecho de que es necesario construir mucho, barato, a partir de paneles y de acuerdo con proyectos estándar.
Varios arquitectos de alto rango, Rybitsky, Polyakov y Boretsky, se vieron privados de los premios Stalin recibidos recientemente por el edificio residencial NKVD (Rybitsky) y el hotel Leningradskaya (Polyakov y Boretsky), uno de los siete rascacielos de Moscú. La razón oficial de la represión es el alto costo y la "decoración" de estos proyectos. De hecho, eran extremadamente exuberantes, pero no se diferenciaban mucho de otros edificios de élite de esa época. Se puede suponer que los objetos del departamento del recién fusilado Beria cayeron bajo la represión.
Tres por los cinco años
En febrero de 1956 se realizó el XX Congreso del PCUS. Es conocido por ser el comienzo de la desestalinización de la URSS. Al mismo tiempo, el congreso adoptó un programa para el sexto plan quinquenal (1956-1960), que continuó el desarrollo de reformas en el campo de la construcción. El programa del sexto plan quinquenal preveía la construcción de 205 millones de m² de superficie en 5 años.
A modo de comparación, el programa del tercer plan quinquenal (1939-1943) supuso la construcción de 35 millones de metros cuadrados. m de espacio habitable. Programa del Cuarto Plan Quinquenal (1946-1950): 72,4 millones de metros cuadrados. El programa del quinto plan quinquenal (1951-1956) preveía la construcción de 105 millones de metros cuadrados de espacio habitable. Según estos indicadores planificados, se pueden juzgar las tendencias de planificación de la construcción de viviendas.
Al mismo tiempo, las estadísticas de la época de Stalin no distinguían entre el metro cuadrado de vivienda en un cuartel sin ninguna mejora y el metro cuadrado de vivienda en apartamentos en una casa confortable.
¿Por qué se preparó el salto hacia nishtyaks libres?
Todo dentro. Como el tío Gosha, el tío Slava y el tío Laza no tenían permitido el cumpleaños de Khrushchev
En junio de 1957, Jruschov dio un golpe de estado. En el pleno de junio de 1957 del Comité Central del PCUS, un grupo de altos funcionarios del partido y viejos asociados estalinistas - Malenkov, Molotov, Kaganovich - fueron destituidos de sus cargos en el partido y el Estado. Aparentemente, representaron el principal obstáculo para la implementación de las reformas de Jruschov.
El 31 de julio de 1957, el Comité Central del PCUS y el Consejo de Ministros de la URSS adoptaron una resolución "Sobre el desarrollo de la construcción de viviendas en la URSS". Contenía las disposiciones fundamentales que determinaban el rumbo de la futura construcción de viviendas.
Además de que el decreto aumenta el plan de construcción de viviendas en el sexto plan quinquenal a 215 millones de metros cuadrados, por primera vez aparecen en él varias frases de fundamental importancia.
- "… partimos de la necesidad de eliminar la escasez de vivienda para los trabajadores en los próximos 10 a 12 años";
- "A partir de 1958, en los edificios residenciales en construcción tanto en las ciudades como en las zonas rurales, proporcionar apartamentos económicamente cómodos para el asentamiento de una familia";
- "Introducir a partir del 1 de enero de 1959 la planificación y contabilidad de la construcción de viviendas en metros cuadrados de superficie habitable y útil y en el número de departamentos".
Por primera vez en la historia del poder soviético, la tesis aparece en las decisiones gubernamentales de que es necesario en el futuro previsible (10-12 años) resolver el problema de la vivienda y dotar de vivienda a la población urbana a razón de un apartamento por familia. ¿Es un fin o un medio?
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En enero-febrero de 1959 se llevó a cabo el XXI Congreso del PCUS. El sexto plan quinquenal se truncó dos años antes de finalizar, y el congreso adoptó el programa de un nuevo plan de siete años (1959-1965), en el que los indicadores de construcción de viviendas volvieron a aumentar drásticamente.
Fue declarado:
La cifra de 650 - 660 millones de m2 significa que se suponía que la población urbana de la URSS proporcionaría vivienda en 1965 a una tasa de aproximadamente 6 m2 de espacio habitable por persona (la población urbana de la URSS era de 100 millones de personas en 1959 y 120,7 millones de personas en 1965).). Se suponía que la superficie habitable media de un apartamento era de 43 m² y estaba destinada a alojar de seis a siete personas. Se destinaron 15 millones de apartamentos a la ocupación de unos 30 millones de familias (con una tasa de nepotismo de 3,5 personas por familia). Esto aún no permitió proporcionar a cada familia un apartamento separado, pero fue un paso fundamental para cambiar la situación y resolver el problema de la vivienda. ¿O problemas de energía?
En el marco de las reformas económicas, también se planificó incrementar drásticamente la producción de alimentos, bienes para el hogar y la familia, y en general todos los bienes de consumo, situación con la que en la época de Stalin no era mejor que con la vivienda.
Manifiesto arquitectónico de Jruschov. El comienzo de la era de la arquitectura "Mordor"
Paralelamente, en 1957-59, Jruschov llevó a cabo la reforma estilística final de la arquitectura soviética. Al igual que hace 25 años, tomó la forma de un concurso para el Palacio de los Soviets. Después de todo, estamos hablando de un objeto que se suponía que ocuparía el lugar de la Catedral de Cristo Salvador que fue volada en 1931.
El concurso se anunció en agosto de 1956, la fecha límite para la presentación de proyectos se fijó primero para febrero de 1957 y luego se pospuso hasta agosto de 1957. En junio, el gobierno de la URSS cambió, los antiguos socios de Jruschov en el Politburó estalinista fueron expulsados del poder, él se convirtió en el único dictador y nada le impidió tomar decisiones clave por su cuenta. El ganador de la primera y segunda rondas del concurso fue anunciado el arquitecto jefe de Moscú, Alexander Vlasov, con un proyecto moderno: simple, expresivo y sin decoración arquitectónica.
Palacio de los Soviets. "Mordor".
De acuerdo con el sistema de control artístico introducido por Stalin, los proyectos aprobados por la máxima dirección del país se convirtieron en modelos a seguir para todas las organizaciones de diseño del país.
La directiva del gobierno sobre el diseño masivo de viviendas de departamentos industriales ha traído consigo la necesidad de cambiar drásticamente los principios de planificación urbana y diseño volumétrico, el sistema de institutos de diseño y educación arquitectónica.
Y aquí, en nuestra opinión, ha servido el desarrollo de la aplicación de la experiencia estadounidense en arquitectura industrial. Dado que no hay excesos, el lugar mismo para la especificación y unificación de la producción, y Gosproektstroy compartirá su experiencia con la construcción civil.
Abuelo de Mumiy Troll
En 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, el abuelo del futuro solista del grupo Mumiy Troll, fue nombrado jefe del Departamento de Arquitectura y Planificación de la ciudad de Moscú. Desde 1921, trabajó en el equipo de Shchusev, primero en la construcción de la estación de tren de Kazán y luego como ingeniero jefe del taller de Shchusev en el Ayuntamiento de Moscú. Después de la guerra, Lagutenko dirigió el primer taller de Mosproekt. En este momento, el liderazgo del país asignó la tarea a los constructores de crear el proyecto de construcción residencial más barato posible con la posibilidad de asentamiento familiar (es decir, con apartamentos separados, no comunales). La primera etapa en esta tarea fue la introducción de la idea de la construcción de viviendas de paneles industriales con un marco de soporte. Las primeras casas experimentales que utilizaron esta tecnología se construyeron en 1947.
Fue en la posición del jefe del Departamento de Arquitectura y Planificación de Moscú que Lagutenko llevó su idea principal a su conclusión lógica: el proyecto de una casa de masas barata con apartamentos separados para cada familia. Esta fue la casa de la serie K-7. La primera casa experimental de esta serie se construyó en Moscú en la calle Grimau. La serie fue reconocida como exitosa, y "Khrushchev" o "Lagutenk" en varias modificaciones comenzaron a construirse en todas partes. Especialmente para su construcción, el 31 de mayo de 1961 se organizó la Primera Planta de Construcción de Viviendas.
En el mismo 1961 V. P. Lagutenko se convierte en el jefe de una oficina de diseño especialmente creada para la construcción de viviendas de paneles grandes y paneles de marco a partir de elementos de hormigón armado de paredes delgadas en MNIITEP, donde continuó mejorando la serie K-7. Nótese que Lagutenko no era arquitecto ni por vocación ni por profesión.
El fenómeno Le Corbusier
Comenzando a escribir un artículo bajo el título "Le Corbusier - Arquitectura primitiva", entramos en la cobertura de otro evento y el tema salió más importante que la valoración de la creatividad de una persona. Pero nos hemos pronunciado sobre lo que fue este autor para la arquitectura soviética. El hecho es que de varios artículos a menudo suena que la construcción de viviendas de paneles en la URSS está directamente relacionada con la creatividad o los proyectos de este "maestro". Además, este capítulo complementará y generalizará orgánicamente la historia.
Mensaje conceptual
El primer intento de Le Corbusier de "conceptualizar" abiertamente, como está de moda decir hoy en día, una mirada a la arquitectura se produjo en los años veinte en su obra "Cinco puntos de partida de la arquitectura moderna".
Estos puntos son:
- Pilares de soporte. La casa se eleva sobre el suelo sobre pilares de hormigón armado, mientras que libera espacio debajo de la vivienda, para un jardín o un estacionamiento;
- Azotea plana. En lugar del tradicional techo inclinado con un ático debajo, Corbusier propuso una azotea-terraza plana en la que se podría plantar un pequeño jardín o un lugar para relajarse;
- Diseño libre. Dado que las paredes ya no soportan carga (debido al uso de un marco de hormigón armado), el espacio interno se libera completamente de ellas. Como resultado, el diseño interior se puede organizar de manera mucho más eficiente;
- Cinta de acristalamiento. Debido a la estructura del marco del edificio y la ausencia, en este sentido, de muros de carga, las ventanas se pueden hacer de casi cualquier tamaño y configuración, incluso estirarlas libremente con cinta a lo largo de toda la fachada, de esquina a esquina; también Corbusier asumió a través de la iluminación de la habitación;
- Fachada libre. Los soportes se instalan fuera del plano de la fachada, dentro de la casa (literalmente en Corbusier: ubicados libremente dentro de las instalaciones). Al mismo tiempo, las paredes externas pueden estar hechas de cualquier material: ligero, frágil o transparente, y tomar cualquier forma.
Por separado, los arquitectos utilizaron tales técnicas antes de Corbusier, quien, después de haber hecho una selección cuidadosa, las combinó en un sistema y comenzó a aplicarlas de manera consistente.
Dado que el propósito de este capítulo sirve para demostrar a muchos periodistas y figuras de la arquitectura su visión de que el concepto y la creatividad de esta persona no estaban ligados al futuro panel y otras construcciones en la URSS, aquí pasaremos por los puntos que tuvieron una tarea diferente al desvelar motivaciones:
- las casas con los primeros pisos en el sótano están en el suelo, porque los principales sitios de producción experimental, Moscú y Leningrado, se encuentran en un suelo pantanoso y, por lo tanto, los edificios necesitan una gran área de apoyo, y en las condiciones de una falta de vivienda "catastrófica", nadie asignaría los primeros pisos para estacionamiento permitido;
- un techo plano, aunque es un compañero constante de "Khrushchev" y "Brezhnev", no cumple la tarea de ampliar el espacio habitable: montar jardines o, al menos, secar la ropa;
- los muros internos no soportan carga, pero se incorporan en cada proyecto y su demolición está plagada de largos trámites;
- el acristalamiento de tiras se usa solo en algunas series (por ejemplo: "casas-barcos") y debido a la gran área de acristalamiento crea un sobrecalentamiento en verano; a través de la iluminación es casi siempre imposible, ya que a menudo los apartamentos solo dan a un lado;
- Las paredes externas están hechas de paneles uniformes.
Experiencia en construcción en la URSS
Entre los arquitectos extranjeros que llegaron a conquistar Moscú a finales de la década de 1920 se encontraba el aspirante francés, ahora conocido por todos como Le Corbusier. Nombre real: Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Edificio Tsentrosoyuz del lado de la calle Myasnitskaya.
Charles-Edouard fue incluido en el proyecto OCA, una asociación de arquitectos modernos, que fue promovida por Alexander Vesnin y en la que participaron muchos, incluido Anatoly Fisenko. Posteriormente, Charles mantuvo correspondencia activa con algunos miembros de la OCA.
El único proyecto que encarnó el futuro Le Corbusier, o más bien intentó implementar en la Unión Soviética, fue la construcción del Tsentrosoyuz. El proyecto no se ejecutó, aunque el edificio se completó y está en funcionamiento. Los términos de referencia del proyecto requerían un sistema de suministro de aire continuo y, como los constructores soviéticos no poseían dicha tecnología, acudieron a una empresa estadounidense en busca de ayuda. Estaban listos para servir, pero proporcionaron una estimación que excedió la estimación de todo el edificio. Por esta y otras razones (como el empleo de un francés), el arquitecto ruso Alexander Colley llevó la supervisión de la construcción sin la participación de su colega. A pesar de la fachada inspiradora, el edificio sin cumplir con las instrucciones del proyecto del autor resultó ser "incómodo" para los futuros empleados permanentes.
El edificio del Tsentrosoyuz del lado de la calle Sajarov.
Modulor
Corbusier en 1948 publicó el primer volumen de su obra Modulor. El segundo volumen de Modulor se publicó en 1954. En el libro, describió los resultados de su investigación, realizada desde 1942, y propuso a los arquitectos un sistema de cantidades armónicas: un modulador basado en las dimensiones del cuerpo humano (con un aumento de 183 cm) y las proporciones de los "números de Fibonacci" (esta es una serie de números, donde cada subsiguiente es igual a la suma los dos anteriores, por ejemplo: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, según su desarrollador, ayuda al arquitecto a elegir las dimensiones óptimas de la casa proyectada y sus elementos, correspondientes a la altura y proporciones de una persona. La primera casa calculada con un modulador se construyó en Marsella en 1952. La casa estaba construida sobre pilares, había 337 apartamentos de dos pisos, una azotea con jardín, un jardín de infancia, una piscina, un gimnasio, etc.
“Este es un sistema que tiene como objetivo introducir en la arquitectura y la mecánica dimensiones y dimensiones acordes a las escalas humanas, para vincular con la infinita variedad de números aquellos valores básicos de la vida que una persona conquista mientras domina el espacio. Han pasado seis años de investigación y experimentación, y el "modulador" se ha hecho sentir. El complejo de Marsella se construyó con este sistema en mente. Por eso un edificio tan grande parece bastante apropiado, ligero, elegante y humano"
Modulor. Dibujo de Le Corbusier.
Algunos creen que los techos bajos no fueron inventados por el Comité de Planificación del Estado, sino por Corbusier con su Modulor, un conjunto de proporciones basadas en proporciones humanas. Los puntos clave fueron el ombligo, el pecho, la cabeza, el brazo extendido, etc.
Dimensiones. Dibujo de Le Corbusier.
Además, citaremos a Artemy Lebedev:
Tenga en cuenta que si una persona "quería", pero no podía, entonces estamos hablando aquí más bien de una cierta persona soviética tardía que perdió el templo, con las bóvedas volando hacia el cielo y ahorró dinero para recibir invitados en un restaurante con techos altos, no se cansó en el trabajo. porque se “acomodó bien”, pero tenía un departamento como un vecino que “no consiguió trabajo”, por lo que lamentó la falta de diferenciación del techo.
Una habitación a la altura de una brazas, en nuestra opinión, es conveniente para la vida cotidiana.
Modulor no fue un descubrimiento, sino una compilación de Corbusier diseñada para ayudar en el trabajo y evitar errores. Pero quien compiló primero facilitó el trabajo para el segundo. Gracias a Modulor (aunque no solo), Corbusier entró en todos los libros de texto de arquitectura. De ahí la tesis directa: los techos con una altura de 2,16 mo 2,495 m por encima de nosotros fueron supuestamente colgados por un francés.
Medidas rusas de largo y escuadra de carpintero.
Granero Le Corbusier
La medida de la limpieza del maestro en relación con las personas para las que diseña (prepara alimentos, produce productos comercializables) determina cuánto lo usa todo él mismo.
El lugar de trabajo favorito y la privacidad del arquitecto era una casa a la orilla del mar en una habitación que medía 3,66 x 3,66 m, altura 2,26 m. Dado que la construcción de este tipo de viviendas en Francia estaba prohibida, ya que sus dimensiones no se correspondían con los estándares actuales ", Saray Le Corbusier "estaba ubicado en el patio del café de su amigo y no tenía derecho a ser llamado a casa.
Pero donde vivió el abuelo de "Mumiy Troll", la historia es silenciosa.
De la historia de la "sección dorada"
Durante mucho tiempo, una persona tiende a rodearse de cosas hermosas. Ya los artículos para el hogar de los habitantes de la antigüedad, que, al parecer, perseguían un objetivo puramente utilitario: servir como depósito de agua, arma para cazar, etc., demuestran la búsqueda de la belleza de una persona.
La belleza y la armonía se han convertido en las categorías de conocimiento más importantes, hasta cierto punto incluso en su objetivo, porque, en última instancia, el artista busca la verdad en la belleza y el científico, la belleza en la verdad. Ya existen muchas "fórmulas de belleza". Durante mucho tiempo, en sus creaciones, la gente ha preferido formas geométricas regulares: un cuadrado, un círculo, un triángulo isósceles, una pirámide.
De las muchas proporciones que la gente ha utilizado durante mucho tiempo al crear obras armónicas, hay una, la única, que tiene propiedades únicas. Esta proporción se llamó de diferentes maneras: "áurea", "divina", "proporción áurea", "número áureo", "media áurea".
La "proporción áurea" es un concepto matemático y su estudio es, ante todo, tarea de la ciencia. Pero también es un criterio de armonía y belleza, y esta ya es una categoría de arte y estética.
La proporción áurea.
La proporción áurea es una división tan proporcional de un segmento en partes desiguales, en la que todo el segmento se refiere a la parte más grande como la parte más grande se refiere a la más pequeña; o en otras palabras, un segmento más pequeño se relaciona con uno más grande como uno más grande con todo.
Y ahora la pregunta difícil: ¿algún creador estaba familiarizado con las conclusiones conceptuales de Corbusier? Pushkin, por ejemplo:
“Moscú … ¡cuánto se ha
fusionado en este sonido para el corazón ruso!
¡Cuánto había en él!"
En la primera oración, la "proporción áurea" pasa por el "corazón", y la primera y segunda oraciones están en la proporción "áurea". Por lo tanto, después de leer esto, todos se inclinan a afirmar que "Moscú es el corazón de Rusia", pero de dónde lo obtuvo, ¡no lo recordará!
¿Leyeron los constructores de la catedral de San Basilio las obras de Le Corbusier? ¡Solo es eso! Porque como dice un poema de otro gran poeta:
“En la capital del norte languidece un álamo polvoriento, una esfera transparente se enreda en el follaje, y en la oscura vegetación una fragata o una acrópolis
brilla desde lejos, un hermano del agua y el cielo.
Una torre de aire y un mástil
sensible al tacto, Sirviendo como gobernante a los sucesores de Pedro, Él enseña: La belleza no es un capricho de un semidiós, Sino un ojo depredador de un simple carpintero.
La dominación nos afecto de los cuatro elementos, pero un hombre libre creó el quinto:
¿No niega el espacio la superioridad de
este arca castamente construida?
Las caprichosas Medusas se moldean airadamente, mientras se arrojan los arados, las anclas se oxidan -
Y ahora se rompen los lazos de las tres dimensiones
y se abren los mares del mundo.
Almirantazgo. Osip Mandelstam. Mayo de 1913.
Lista de preguntas que no recibieron cobertura en el artículo debido al volumen limitado
- cuáles son los principios del "posfordismo";
- por qué los principios del "posfordismo" corresponden a las aspiraciones de los habitantes de la sociedad postindustrial, de quienes, de hecho, emana el descontento con la construcción típica;
- es cierto que de los principios del fordismo se desprende claramente que la burocracia postindustrial actual en Rusia es portadora del formato de una sociedad industrial;
- como consecuencia de lo anterior: por qué la sociedad no pasa a la fase postindustrial con una superestructura industrial en forma de burocracia no reformada;
- por qué la figura más alta de la jerarquía masónica lleva el nombre del "gran arquitecto";
Conclusión
Un poeta y un matemático están subiendo una hermosa colina floreciente desde ambos lados. Y cuando se encuentran en la cima de la colina, el matemático ve un jarrón de cristal inusualmente hermoso en la mano del poeta. Y de repente el poeta quita la mano y el jarrón cuelga en el aire. El matemático mira este jarrón, recuerda la ley de la gravitación universal, el jarrón se cae y se rompe.
El poeta mira con tristeza los fragmentos de este jarrón, recuerda lo hermoso que era y, de repente, el jarrón vuelve a colgar en el aire.
A lo que el matemático dice: "Sé cómo te sientes".
A lo que el poeta responde: "Siento que lo sabes".
Son dos formas de conocer el mundo.
Un arquitecto es un especialista que ha sintetizado ambos enfoques en sí mismo.
¿Lenin fue arquitecto? Este no es el tema de este artículo.
Stalin fue arquitecto.
¿Fue Jruschov para juzgar al lector después de terminar de leer?
