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22. Capítulo XXII. ¿QUÉ HAY DE MAL CON LA DENSIDAD MÁXIMA Y CÓMO SE DEFINE?
En 2005, las imágenes lunares se volvieron a escanear a alta resolución (1800 dpi) y se publicaron en Internet "para toda la humanidad". La mayoría de los fotogramas se alinearon con un editor gráfico de brillo y contraste, pero, sin embargo, puede encontrar originales escaneados sin procesar en Flicker. Y aquí está lo extraño: en todos estos cuadros, el espacio negro se volvió verde.
Esto es especialmente llamativo si hay un borde negro cerca (Fig. XXII-1).
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Figura XXII-1. El espacio negro parece verde oscuro.
Y esto no es un solo disparo, es una regla. Esta es una tendencia que parece inexplicable a primera vista. El espacio negro profundo aparece de color verde oscuro en casi todas las imágenes en color (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. El espacio negro se ve verde oscuro en casi todos los marcos.
Estamos muy lejos de suponer que Kodak haya suministrado películas de diapositivas defectuosas a la NASA durante varios años. Por el contrario, estamos seguros de que la película Kodak estaba bien equilibrada tanto en sensibilidad de capa como en contraste. E incluso una opción que violó el modo de procesamiento de diapositivas, tampoco la consideramos. Estamos seguros de que el modo de procesamiento fue impecable, estrictamente regulado, es decir, E-6, y que la temperatura del revelador se mantuvo con una precisión de ± 0.15 ° mediante el control automático de temperatura de la solución (termostatos), y la composición química de las soluciones fue monitoreada por químicos experimentados. Y en este tema, en el tema del procesamiento de películas, no se desviaron de las recomendaciones estándar de la compañía Kodak. Por tanto, creemos que la falta de un tono negro denso en las imágenes no tiene nada que ver con el procesado de la película fotográfica.
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Entonces, ¿tal vez el cambio de color en las sombras ocurrió durante la etapa de escaneo? ¿Quizás el rango de densidades, desde el más claro hasta el más oscuro que el escáner puede "iluminar", es mucho mayor que el rango de densidades de imagen en la diapositiva y, por lo tanto, debido a la gran latitud del escáner, la diapositiva resultó ser de bajo contraste y no negra en las sombras?
Para dar una respuesta inequívoca sobre el efecto del escaneo, es necesario aclarar dos preguntas: ¿cuál es el rango de densidades generalmente en un portaobjetos y cuál es el rango máximo de densidades que el escáner puede “penetrar”?
Dado que estamos hablando de un rango de densidades, necesitamos un dispositivo para medir la densidad. Tal dispositivo se llama densitómetro, de la palabra inglesa "densidad" - "densidad". Se considera que una unidad (1 Bel) es una opacidad que reduce 10 veces la cantidad de luz transmitida o, en otras palabras, deja pasar el 10% de la luz. La densidad 2 reduce la luz en 100 veces, permitiendo que pase solo el 1% de la luz, y la densidad 3: atenúa el flujo luminoso mil veces y, en consecuencia, permite que solo pase el 0,1% de la luz (Figura XXII-3).
Figura XXII-3. Relación entre densidad y cantidad de luz transmitida.
En otras palabras, la densidad es el logaritmo decimal de la cantidad de atenuación de la luz. 102 = 100, 103 = 1000, respectivamente, si alguna parte de la película atenúa la luz 100 veces, entonces lg100 = 2, y el densitómetro mostrará el valor D = 2. Decimal lg1000 = 3, entonces el densitómetro mostrará un valor de 3 en el área donde la luz se atenúa mil veces. Si el área es gris claro y reduce la luz 2 veces (transmite el 50% de la luz), entonces el densitómetro en este lugar mostrará una densidad de 0.3, ya que lg2 = 0.3. Y si compró un filtro gris 4x para fotografía (deja pasar el 25% de la luz) - Fig. XXII-4, entonces su densidad será 0.6, ya que lg4 = 0.6.
Figura XXII-4. Filtro gris 4x con una densidad de 0,6.
Es bastante fácil visualizar una unidad de densidad. Por lo tanto, las gafas de sol con filtros polarizadores suelen tener una densidad de aproximadamente la unidad. Los vasos que teníamos a nuestra disposición tenían una densidad D = 1.01 - Fig. XXII-5, es decir debilitó la luz exactamente 10 veces.
Figura XXII-5. Medición de la densidad del filtro de luz de las gafas de sol en un densitómetro.
Al medir la densidad del filtro, la luz de la parte inferior de la lámpara incandescente pasa a través de un orificio calibrado con un diámetro de 1 a 3 mm, rodeado por un fondo negro (Fig. XXII-6), se debilita debido al filtro de luz instalado (u otra densidad) y luego ingresa por la parte superior de la fotocélula (fotorresistencia).
Figura XXII-6. Medida a través de un orificio calibrado de 1 mm de diámetro. Debido a la lámpara incandescente amarillenta, las gafas grises de las gafas aparecen marrones a la luz.
Medimos la densidad de las otras dos gafas de sol. Algunos de ellos resultaron ser un poco más ligeros que los vidrios con filtros polarizadores, tenían una densidad D = 0,78, es decir, debilitó la luz en 100,78 = 5,6 veces. Y las gafas de sol oscuras con un revestimiento de espejo (D = 1,57) atenuaron la luz en un factor de 101,57 = 37 (Fig. XXII-7).
Figura XXII-7. Gafas de sol oscuras (espejadas) y de colores claros.
Luego medimos la densidad de las áreas oscuras en los positivos. El espacio entre cuadros en la película de color positiva (Fig. XXII-8) tenía una densidad de más de 3 B (D = 3,04 - Fig. XXII-9), lo que significaba un debilitamiento de la luz 1000 veces.
Figura XXII-8. El lugar más oscuro en una película impresa es el espacio entre fotogramas.
Figura XXII-9. Medida de la parte más oscura de la película.
El lugar más oscuro en el marco de la película de diapositivas que teníamos a nuestra disposición (pañuelo negro - ver Fig. XXII-10) resultó ser con una densidad de D = 2.6.
Figura XXII-10. Diapositiva 6x6 cm.
Podemos decir que para nuestra visión, aquellas áreas que tienen una densidad superior a 2.5, en la transmisión, parecen inequívocamente ya negras, ya sea en un lugar determinado en una copia de película o algún filtro de luz en particular.
En Internet, puede encontrar las curvas características de la película Ektachrom-E100G reversible: cómo reacciona la película a diferentes cantidades de luz. La cantidad de luz es la exposición, expresada en lux segundos y representada en una escala horizontal como valor logarítmico. La densidad máxima, que se logra en esta película fotográfica en áreas oscuras, en una escala vertical es de 3.4 B (Fig. XXII-11).
Figura XXII-11. Curvas características de la película fotográfica reversible Ektachrom E100G. Arriba a la izquierda: la densidad máxima (Densidad) del negro.
Es posible que una densidad máxima tan alta en una diapositiva, 3.4 B, tenga partes del encuadre no expuestas, donde no cae luz durante la toma.
Sin embargo, en las diapositivas que más nos han acompañado eran espacios negros con un valor de densidad de 2.6 a 3.0 B.
Entonces, hablando del punto más oscuro de la diapositiva, podemos decir que el valor máximo de la densidad suele estar en el rango de 2, 6 a 3,0 B, y la densidad máxima posible alcanzada en un portaobjetos puede ser de hasta 3,4 B.
Ahora intentemos comprender en qué rango de densidades “brilla” el escáner.
Existe un trabajo tan interesante llamado “Escaneo de negativos. La vista de un fotógrafo”, por Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
El autor analiza el rango dinámico de densidades que puede transmitir el escáner fotográfico Epson perfection 1650. Como objeto de prueba, utiliza un sensitograma en una película fotográfica en blanco y negro con una densidad máxima Dtest = 2.6 B. Los sensitogramas generalmente se ven así: Fig. XXII-12.
Figura XXII-12. Sensitograma típico en película en blanco y negro de 35 mm. Las muescas rectangulares de la izquierda indican el número de campo (de arriba a abajo: 5º, 10º, 15º, 20º).
A altas densidades (y esto es casi la mitad del sensitograma), el ojo ya no nota la diferencia y la cámara no ve esta diferencia (en la foto XXII-12, más de la mitad de los campos son igualmente negros). Pero el densitómetro muestra que de un campo a otro las densidades aumentan hasta el campo superior más denso (el primero).
Lo más interesante del trabajo realizado es que el autor llega a una conclusión paradójica por sí mismo: a pesar de que el valor máximo de las densidades impresas Dmax = 3.4 se menciona en los datos del pasaporte del escáner, el escáner ya no distingue la densidad después del valor D = 2.35. La escala horizontal (Figura XXII-13) muestra los valores de densidad de la prueba, de 0 a 2.6, y la escala vertical muestra la respuesta del escáner. El área roja en el gráfico muestra que el escáner no ha respondido al aumento de densidad después del valor de 2,35
Figura XXII-13. Dependencia de la densidad que da el escáner (escala vertical) de la densidad del sensitograma de prueba (escala horizontal).
Las densidades superiores a este valor (2,35) resultan ser "impenetrables", resultan ser igualmente negras incluso cuando el modo "aumento de brillo de la lámpara" está activado.
La conclusión del autor es que "el escáner es ciego a la densidad 2.4, percibe cualquier densidad por encima de este valor como negro". - Figura XXII-14:
Figura XXII-14. Conclusiones sobre el rango transmitido de densidades de escáner del trabajo “Escaneo de negativos. La mirada de un fotógrafo”.
Por otra parte, el autor también considera información poco fiable de que una película especial "escáner Nikon Coolscan 4000 es capaz de reproducir el rango de densidades ópticas 4.2".
Figura XXII-15. Escáner de película especial Nikon Coolscan 4000.
Aunque no probamos este escáner para películas fotográficas, pero probamos escáneres para cine, también creemos que el escáner Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) no es capaz de penetrar densidades superiores a 4. Para ser honestos, incluso dudamos que que el escáner puede "ver" una densidad de 3.6.
Escaneando un sensitograma con una amplia gama de densidades (hasta Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figura XXII-16. Sensitograma sobre película positiva con una amplia gama de densidades.
Probamos un escáner de cine disponible en el Instituto de Cinematografía (VGIK) - Fig. XXII-17, ocupa una parte aislada de la habitación.
Figura XXII-17. Escáner de cine en VGIK.
La densidad máxima que vio el escáner fue D = 1.8 (Figura XXII-18).
Figura XXII-18. Sensitograma después de escanear (izquierda), opción a la derecha - cromaticidad eliminada.
Hay escáneres Imacon, cuyas características técnicas indican un rango de densidad dinámica de hasta 4.8 B e incluso 4.9 (Fig. XXII-19), pero en nuestra opinión, esto no es más que una estrategia de marketing que no tiene un significado real.
Figura XXII-19. Escáneres Imacon.
Es posible que haya lectores de tambor que realmente puedan "iluminar" una densidad de 3,6. Es muy posible que tales escáneres, que cuestan más de $ 10,000, incluyan un escáner Crossfield (Fig. XXII-20).
Figura XXII-20. Escáner de tambor Crossfield.
¿Qué obtenemos si el escáner realmente ilumina una densidad de 3.6? Tomemos los datos exactos del ennegrecimiento máximo de películas reversibles de los folletos publicitarios de Kodak.
Aquí están las características técnicas de las películas de diapositivas Ektahrom 100 y Ektahrom 200 (Fig. XXII-21).
Figura XXII-21. Folletos publicitarios de películas reversibles Kodak Ektahrom.
Entre las muchas características de la película fotográfica reversible (Fig. XXII-22) encontramos una imagen con curvas características (Fig. XXII-23).
Figura XXII-22. Características técnicas de la película fotográfica reversible, datos de Kodak.
Figura XXII-23. Curvas características de la película fotográfica reversible Ektachrom.
¿Qué vemos en altas densidades? Esta es la esquina superior izquierda de la Figura XXII-23. Vemos que las tres curvas se han desviado. Como sabemos por las impresiones de películas, las áreas donde la densidad excede 2.5 se perciben visualmente como “negras”. Aquí las tres curvas se elevan por encima de la densidad 3.0.
Pero al medir el área con máxima oscuridad detrás del filtro azul, el densitómetro da un valor de aproximadamente 3.8 (es decir, la atenuación de los rayos azules ocurre 6300 veces), detrás del filtro verde, una densidad de 3.6 (el debilitamiento de los rayos verdes es 4 mil veces), y cuando se mide detrás del filtro rojo, se encuentra la densidad más baja, D = 3,2 (los rayos rojos se atenúan 1600 veces). Los rayos rojos atraviesan la máxima negrura, debilitándose menos, lo que significa que pintarán la "negrura" en la transmisión con un tinte rojizo. En otras palabras, "negrura" debe ser negro y rojo, es decir, marron oscuro. En las películas reales de Ektachrom, los negros más profundos deberían aparecer marrones.
Pero, por otro lado, vemos que la densidad máxima del "área más negra" en la diapositiva (3.2-3.8) corresponde al límite de los escáneres más caros. De esto se deduce que, independientemente de la configuración que usemos al escanear, la máxima negrura del espacio en la diapositiva debe transmitirse por la extrema negrura del escáner. El espacio negro en los escaneos de la NASA debería resultar completamente negro si la lente no está expuesta al sol.
Si el rango dinámico del escáner fuera mayor que el rango (de Dmin a Dmax) de densidades de diapositivas, entonces observaríamos un espacio abierto con un tinte negro-marrón en las imágenes de diapositivas. Pero en las imágenes escaneadas de la luna publicadas en Flicker, vemos un exceso de verde. Las densidades máximas de sombra en la imagen publicada en el sitio web de la NASA no son como las sombras de la película fotográfica Ektachrom, y estas densidades son significativamente más bajas que las densidades de diapositivas típicas en las sombras. Las imágenes de la NASA no parecen diapositivas escaneadas en absoluto. Entonces, ¿qué estaba escaneando la NASA entonces? Nuestra respuesta es simple: se escaneó una película completamente diferente y definitivamente no es reversible.
Capítulo XXIII. NEGATIVOS DE ESCANEO
¿Cuando en imágenes escaneadas, las "sombras profundas" no son negras? Aparentemente, solo en aquellos casos en los que se escanea un material con un rango de densidad pequeño. Un caso típico es el de escanear negativos. Las películas fotográficas negativas siempre se hacen con bajo contraste y el rango de densidades que interviene en la construcción de la imagen es bastante pequeño. Por lo tanto, en la película fotográfica negativa es fácil obtener densidades de 1,7 y superiores (Fig. XXII-24, izquierda, la densidad del velo se toma como “cero”). Pero al imprimir en papel fotográfico, las densidades de imágenes negativas superiores a 1,24 ya no se procesan (Figura XXII-24, derecha). Y las bajas densidades de lo negativo (0.02-0.08) se fusionan en lo positivo con la negrura. El rango de densidades de trabajo del negativo involucrado en la construcción de la imagen es muy pequeño, generalmente ΔD = 1.1-1.2.
Figura XXIII-1. Marco de fotos (negativo 6x6 cm) con sensitograma (izquierda), impreso en papel fotográfico (derecha).
La punta expuesta de la película negativa puede tener una densidad de aproximadamente D = 3. Para lo negativo, es una negrura a prueba de balas. Incluso los fotogramas cercanos a la densidad D = 2 ya se consideran un matrimonio (fotogramas superiores en la Figura XXIII-2).
Figura XXIII-2. Los marcos muy oscuros en el negativo se consideran un matrimonio, y los negativos óptimos son aquellos en los que no hay densidades altas (por ejemplo, el marco en la parte inferior derecha).
Y lo óptimo son los negativos en los que las densidades de los objetos más brillantes (por ejemplo, una hoja de papel blanca) no van más allá del valor D = 1,1-1,2 por encima del velo (por encima de la densidad mínima, por encima de Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figura XXIII-3. En negativos óptimos, la densidad de la hoja de papel blanca es 1,10-1,20 sobre el velo.
Históricamente sucedió que un negativo de bajo contraste se imprime en papel fotográfico de alto contraste. El rango de densidades de trabajo del negativo (es decir, el rango de densidades que se imprimen en positivo) es bastante pequeño, ΔD = 1,2. Estas son las densidades que realmente intervienen en la construcción de la imagen. Por encima de este valor, comienzan las densidades que no se pueden imprimir ni trabajar. Agregue a este valor la densidad del velo junto con la base coloreada, aproximadamente 0.18-0.25 (esto se llama densidad mínima, la densidad del área no expuesta, pero que ha pasado todo el proceso de procesamiento). En total, al escanear un negativo, necesitamos densidades no superiores a 1,45 (1,20 + 0,25), ya que entonces comienza el área de densidades no laborables. Y el rango de capacidades del escáner es mucho mayor, al menos ΔD = 1.8. En este modo, se procesa el rango de densidad más grande de negro a blanco. Por lo tanto, si el negativo se escanea sin procesamiento de software adicional, resultará ser gris de bajo contraste.
Preste atención a la figura XXII-13 anterior, donde una franja horizontal blanca marca el rango de densidad de los negativos óptimos en blanco y negro, en comparación con la diapositiva, es bastante pequeña.
Es posible digitalizar un negativo no solo con un escáner, ahora se puede hacer con cualquier cámara digital. Después de volver a disparar, el negativo ("Photo-65", Svema) parece de bajo contraste, no tiene altas densidades (Fig. XXIII-4).
Figura XXIII-4. Los negativos de 6x6 cm ("Photo-65", Svema) se volvieron a tomar con una cámara digital.
Si solo realiza una operación en un editor de gráficos: inversión, entonces el negativo se convertirá en positivo, pero el positivo también se verá con poco contraste: las áreas blancas serán de color gris claro y no habrá "negrura" en las sombras (Figura XXIII-5).
Figura XXIII-5. El negativo tomado por la cámara es invertido por el editor gráfico.
Cuando digitalizamos un negativo con un escáner y luego lo invertimos, la imagen resultante se ve de bajo contraste, esta es la llamada imagen “sin procesar”, “sin procesar” (Figura XXIII-6, izquierda). En una imagen de este tipo, es necesario cambiar el nivel de "negro" y el nivel de "blanco", solo entonces la imagen se vuelve aceptable (Fig. XXIII-6, derecha).
Figura XXIII-6. Negativo después de escanear e invertir sin "procesamiento, sin procesar" (izquierda). El mismo fotograma, procesado mediante las funciones "nivel de blanco" y "nivel de negro" (derecha).
Si configura el modo "NEGATIVO" durante el escaneo, se simulará el resultado de la impresión negativa en papel fotográfico contrastante: se activará el procesamiento informático adicional de la imagen negativa, lo que conducirá al hecho de que la imagen escaneada primero se invertirá en positivo y luego se volverá más contrastante.
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El Centro Espacial Lyndon Johnson (NASA) escaneó películas de alta resolución de la serie de misiones lunares Apollo y las publicó en formato crudo en Flickr:
Así es como, por ejemplo, en Flicker se ve la imagen sin procesar AS12-49-7278 (Figura XXIII-7, izquierda):
Figura XXIII-7. Imagen de la misión Apolo 12: a la izquierda - sin procesar (tomada de Flicker), a la derecha - procesada (tomada del sitio web de la NASA).
Podemos ver que el espacio negro profundo (en la imagen de la izquierda) no se ve lo suficientemente negro, y toda la imagen parece ser un poco grisácea, con poco contraste. Y a la derecha, en la Figura XXIII-7, se muestra cómo esta imagen generalmente se publica en Internet, así es como se ve en el sitio web de la NASA:
Después de procesar en un editor gráfico usando "niveles", las imágenes lunares cambian de contraste aproximadamente de la misma manera que los fotogramas que hicimos en la película "Photo-65", Svema (ver Fig. XXIII-6).
Según la NASA, los astronautas utilizaron una película fotográfica de grano fino negativo 80 ASA de grano fino Panatomic-X para fotografías en blanco y negro - Figura XXIII-7.
Figura XXIII-8. Película negativa en blanco y negro Panatomik-X.
Esta película está retocada, es decir está diseñado para fotografía aérea: un avión que fotografía la superficie de la tierra desde una altitud de aproximadamente 3 km (10,000 pies). Dado que el rodaje de la superficie de la tierra para cartografía o para otros fines se realiza en un día soleado en ausencia de nubes (la iluminación en la tierra es de aproximadamente 50.000 lux), no se requiere una película de alta sensibilidad. Por lo general, se usa película fotográfica con una sensibilidad de 40-80 unidades. Para obtener tal sensibilidad a la luz, se utilizan emulsiones con grano fino, por lo que el nombre de la película contiene la frase “grano fino” (grano fino). El grano fino permite una alta resolución de detalles. El disparo se realiza a una velocidad de obturación muy rápida: se recomienda 1/500 s con una apertura de 5,6. Las velocidades de obturación rápidas evitan el desenfoque de la imageny el grano fino proporciona alta resolución.
Hay un parámetro que distingue la película convencional de la película con aerógrafo. Cualquiera que haya fotografiado la superficie terrestre a través de la ventana de un avión en vuelo notó que la neblina del aire reduce notablemente el contraste. Además, los objetos ubicados en el suelo son en sí mismos de bajo contraste (Figura XXIII-9).
Figura XXIII-9. Una vista típica de la superficie terrestre desde un avión en vuelo.
Para mejorar la diferencia entre los objetos de bajo contraste, la película aérea se hace obviamente más contrastante. Si las películas fotográficas convencionales tienen una relación de contraste de 0,65-0,90 (que se define como la tangente de la pendiente de la curva característica), entonces Panatomik es aproximadamente 2 veces más contrastante. A juzgar por las curvas características, su relación de contraste es de aproximadamente 1,5 (Figura XXIII-10). Esto le da un contraste muy alto.
Figura XXIII-10. Curvas características de la película Panatomik en diferentes momentos de desarrollo. El tiempo de desarrollo en el procesador se estima por la velocidad de la cinta a lo largo de la ruta (en pies por minuto, fpm).
La elección de tal película para expediciones lunares nos parece algo extraña. No hay neblina de aire en la luna; en el sol brillante, los trajes espaciales blancos se ven deslumbrantemente brillantes y las sombras no están resaltadas por nada. (En condiciones terrestres, las áreas de sombra en un día soleado se iluminan con la luz del cielo y las nubes). El contraste en el objeto lunar es muy alto. ¿Por qué usar una película de contraste para tales objetos, hacer que una imagen que ya contrasta más contraste?
Teniendo en cuenta las imágenes escaneadas en blanco y negro presentadas en Flicker, y observando la buena elaboración de detalles no solo en los reflejos (el lado iluminado del traje espacial blanco), sino también en las sombras, admitimos plenamente la idea de que una completamente diferente - habitual película fotográfica negativa - no película aérea Panatomik. (Pero esto es solo una suposición hasta ahora).
Todo el material fílmico original de las misiones Apollo se almacena en el archivo fílmico (edificio 8) del Centro Espacial Johnson. Debido a la importancia de conservar estas películas, no se permite que la película original salga del edificio.
La película se almacena en un congelador en frascos sellados especiales a -18 ° C (0 ° F). Kodak recomienda esta temperatura para el almacenamiento a largo plazo.
Para escanear o hacer copias, haga lo siguiente: Una lata de película sellada (Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. La película se almacena en un frasco sellado.
Se transfiere del congelador al refrigerador (con una temperatura de aproximadamente + 13 ° С) donde permanece durante 24 horas, luego, durante otras 24 horas, el frasco con la película permanece a temperatura ambiente, y solo entonces se retira y se escanea (Fig. XXIII-12).
Figura XXIII-12. Escaneo de originales transparentes (películas fotográficas).
El escaneo se realiza con un escáner Leica DSW700 (Fig. XXIII-13).
Figura XXIII-13. El escáner Leica DSW700 que escaneó la luna películas fotográficas.
El costo estimado de un escáner de este tipo es de aproximadamente $ 25,000.
Después de escanear, la película se devuelve al congelador en su envase original (frasco).
Y ahora, volviendo a las imágenes en color, hagamos una pregunta: entonces, ¿tal vez el espacio negro en las imágenes lunares resultó no ser negro, sino verde debido al hecho de que, de hecho, la NASA no escaneó una diapositiva, sino un negativo? De hecho, solo en este caso queda claro por qué las imágenes escaneadas sin procesar tienen un contraste bajo y no tienen la densidad máxima en las sombras.
¿Quizás no había una película reversible en color, pero había un proceso negativo-positivo ordinario y el rodaje se realizó en una película negativa ordinaria? Esto es lo que tenemos que averiguar ahora.
24. CAPÍTULO XXIV. ¿QUÉ PASARÁ SI INVERTIO LA IMAGEN DE LA LUNA?
Veamos qué tan plausible es la versión de que la NASA, bajo la apariencia de diapositivas, realmente escaneó los negativos y luego, en una computadora en un editor gráfico, las imágenes escaneadas se invirtieron en positivo.
Si tomamos un marco lunar que no ha sido procesado por "niveles" y lo invertimos (es decir, lo convertimos en negativo), veremos que el espacio verde oscuro (Fig. XXIII-1) se convertirá en un relleno rosa claro de todo el marco (Fig. XXIII- 2).
Figura XXIII-1. Un fotograma de la misión Apolo 12.
Figura XXIII-2. Fotograma de la misión Apolo 12 invertido (convertido en negativo).
Algunos probablemente pensarán que este tono rosado apareció por accidente al configurar el escaneo, y no fue en realidad, y sabemos con certeza que este color rosa estaba presente en la imagen inicialmente. Y podemos afirmar esto de manera inequívoca, ya que este "tono rosa" no es más que un componente formador de color de color, que por simplicidad se llama máscara.
Todo el mundo sabe que la película negativa en color tiene un color amarillo brillante, pero no todos saben que este color pertenece a una máscara especial ubicada en las dos capas inferiores, debido a esto, la película negativa en color se llama enmascarada. El color de la máscara no es necesariamente amarillo-naranja, puede ser rosa-rojo. La máscara amarillo-naranja se utiliza en películas negativas, y para obtener negativos duplicados (contratipos) se hacen películas con máscara rosa-roja (Figura XXIII-3).
Figura XXIII-3. Películas enmascaradas en color: negativo (izquierda) y contratipo (derecha).
Las películas negativas tienen una alta sensibilidad, de 50 a 500 unidades ISO, y están diseñadas para filmar en exteriores o en un pabellón. Pero nadie usa películas de contratipo para filmar, tienen una sensibilidad muy baja, 100-200 veces menor que la sensibilidad de las películas negativas, y trabajan con ellas en laboratorios, en fotocopiadoras. Estas cintas se utilizan para hacer duplicados.
Algunas palabras sobre la apariencia de la máscara. Érase una vez, en los años 40-50 del siglo XX, las películas en color fueron desenmascaradas, tanto negativas como positivas - Fig. XXIII-4.
Figura XXIII-4. Películas de color desenmascarado Agfa, negativo y positivo.
Fuji produjo películas fotográficas en negativo sin máscara hasta finales de la década de 1980. Siglo XX, y "Svema" dejó de producir la película fotográfica DC-4 sin máscara (Fig. XXIII-5) hasta el año 2000.
Figura XXIII-5. Película negativa en color sin máscara DS-4 * Svema *.
Para mejorar la reproducción del color, la compañía Kodak a finales de los años 40 del siglo XX ideó un método para enmascarar tintes. La película negativa, al igual que la positiva y la inversa, contiene tres tintes en tres capas diferentes: amarillo, magenta y cian. Desde el punto de vista de la transmisión espectral de la luz, el tinte amarillo se considera el mejor, pero el magenta y el cian absorben mucha luz en aquellas áreas donde, desde el punto de vista de los tintes "ideales", no deberían absorber. Por lo tanto, las absorciones nocivas de tintes magenta y cian se corrigen mediante el uso de máscaras de color internas. Dado que el tinte amarillo se encuentra en la capa superior y es casi "perfecto", no se toca y, en consecuencia, se enmascaran los dos tintes inferiores. El color naranja de la máscara de película negativa está formado por dos máscaras: rosa en la capa inferior y amarilla en la capa intermedia - Fig. XXIII-6.
Figura XXIII-6. La máscara de negativos naranja en realidad consta de dos máscaras: rosa y amarilla.
Quienes deseen comprender el principio de enmascaramiento pueden leer dos artículos: "Acerca de enmascarar el tinte magenta" y "Acerca de enmascarar el tinte cian" en el libro "Cómo entender las tiras de película", págs. 31-40.
Y, como comprenderá, el enmascaramiento no se utiliza en películas destinadas a la visualización directa (positivas, películas de diapositivas), sino solo en aquellos materiales que están involucrados en las etapas intermedias de la obtención de la imagen final (películas negativas y de contratipo). Las cintas contrastantes se denominan "intermedio", o en inglés "Intermediate" (intermedio, medio, medios).
Figura: XXIII-7. Cine contemporáneo Intermedia, Kodak 5254.
Documentación técnica para Intermedia, sitio web de Kodak.
Si pensaba que las películas intermedias eran una especie de películas exóticas de aplicación especial y estrecha (como, por ejemplo, hay películas para registrar pistas de partículas nucleares), entonces no es así. Durante décadas, las películas de Intermedia se han estrenado en millones de kilómetros y sin estas películas, no se podría estrenar ninguna película.
¿Por qué se necesitan películas falsificadas?
Imagine una situación típica: se estrena una nueva película y esta película se proyectará el mismo día y no solo en varios cines, sino en muchas ciudades a la vez. Si se trata de un éxito de taquilla y se emite en Rusia, entonces, dependiendo de la cantidad de cines, puede llevar de 800 a 1100 copias de esta película. La película se replica en las fábricas de copias mediante el método de contacto: presionando el negativo contra el positivo en un tambor redondo y brillando a través de él en el punto de contacto. En el borde del tambor hay dientes para transportar la película, y en el medio hay una hendidura de exposición igual al ancho de la imagen, y no perforaciones sobreexpuestas (Figura XXIII-8).
Figura XXIII-8. Tambor de imagen en fotocopiadora con ranura de luz.
Para obtener una copia en película, el negativo se pasa por una fotocopiadora. En términos simples, el video negativo se rebobina de un lado del aparato al otro y, al pasar por la rendija de luz, la imagen del negativo se reimprime en una película positiva. La banda sonora del rodillo de fonogramas, que se encuentra cerca de la fotocopiadora, también está impresa en la misma tira de película positiva (Fig. XXIII-9).
Figura XXIII-9. Esquema de impresión de una copia de película en una fotocopiadora: en un rollo de película positiva, que se carga desde arriba, la impresión se realiza a partir de dos películas: desde el negativo de la imagen y desde el negativo del sonido (phono).
Una vez impresa una película, el rollo positivo expuesto se envía a la máquina de revelado y la fotocopiadora se llena con un nuevo rollo de película positiva (Figura XXIII-10).
Figura XXIII-10. Fotocopiadora de cine.
Dado que después de imprimir el rollo de negativos estaba al final, (como el rollo de fonograma) se rebobina al principio. Un rollo de imagen negativa se rebobina constantemente hacia adelante y hacia atrás mientras se realiza la impresión en masa, lo que puede tardar varios días. Es fácil adivinar cómo se verá el negativo después de miles de ejecuciones. Estará rayado por todas partes.
Ahora imagine que algún éxito de taquilla de Hollywood se muestra en varios países a la vez. Y lo que se requiere no son mil copias, sino varias decenas de miles de copias de películas. Ni un solo negativo puede resistir tal circulación. Además, ¿quién te permitirá dar el negativo de una superproducción por destrucción? El negativo original está cuidadosamente protegido. Se hacen duplicados (un duplicado de un negativo se llama contratipo, un duplicado de un positivo se llama lavanda), y estos duplicados se venden a diferentes países para su posterior replicación en su país.
Muchos años de esfuerzos por parte de los ingenieros de diseño de películas se han dirigido a fabricar una película de este tipo de modo que la imagen impresa a partir de ella no difiera visualmente de la imagen impresa del negativo original.
Es muy posible, no solo teóricamente, sino también prácticamente, que cualquier película que vaya a la pantalla del cine, se vuelva a colocar con una cámara de película sobre película negativa, y obtendremos un duplicado de la película. Pero la calidad se deteriorará notablemente. El hecho es que la película negativa ordinaria no es muy adecuada para fines de contratipo, principalmente debido a la granulosidad. Todas las películas negativas son muy sensibles. Cuanto mayor sea la sensibilidad a la luz de la película, mayor será el grano. Y si hace un duplicado del negativo en la misma película negativa, el grano aumentará notablemente. Dicho marco será eliminado por la "ebullición" del grano de la fila general de marcos. A diferencia de las negativas, las películas de contratipo tienen una fotosensibilidad muy baja (no más de 1,5 unidades ISO) y, en consecuencia, un grano muy fino.
Las películas negativas no son adecuadas para contratipos por otra razón: son sensibles a todos los rayos visibles del espectro, tendrían que trabajarse con ellas en completa oscuridad, tocándolas con la fotocopiadora y no pudiendo controlar el proceso de impresión. Pero las películas de contratipo tienen una pequeña caída en la sensibilidad en la región de 570-580 nm, entre las zonas de sensibilidad verde y roja. Visualmente, 580 nm es un color cercano a la emisión de las lámparas de sodio amarillas, por lo que el departamento de copiado, donde trabajan con materiales positivos y contratipos, se ilumina con una luz amarilla cálida no actínica.
Estaba a punto de dar un gráfico de la sensibilidad espectral de la película de contratipo de Kodak Avenue para mostrar este fallo, pero vi que este gráfico en el sitio web oficial de Kodak contiene errores. Al parecer, el diseñador que dibujó los gráficos hizo su trabajo utilizando el método de copiar y pegar, sin prestar atención al hecho de que diferentes tipos de películas pueden ser muy diferentes entre sí. Por lo tanto, una película de contratipo insensible resultó tener una fotosensibilidad de más de 1000 unidades en la capa azul; la curva de sensibilidad de la capa azul se eleva por encima de 3 unidades logarítmicas en la escala vertical. Tres unidades logarítmicas, esto es 103 = 1000 (vea la Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. Gráfico de sensibilidad espectral del intermedio del sitio web oficial de Kodak.
Tuvimos que corregir la escala vertical del gráfico, la escala de los logaritmos de fotosensibilidad. A la izquierda de la escala logarítmica revisada, hemos agregado la conversión de valores logarítmicos a valores aritméticos. Ahora el gráfico (Figura XXIII-12) ha tenido mucho sentido: la sensibilidad de la capa azul de la película de contratipo está justo por encima de 2 unidades ISO, y la sensibilidad a 580 nm (el punto más bajo en el rango visible de 400 a 680 nm) es -2, 3 unidades logarítmicas, que corresponde a la sensibilidad de 0,005 unidades ISO.
Figura XXIII-12. Gráfico de sensibilidad espectral de película intermedia con escala vertical corregida. La línea amarilla clara indica el área (580 nm) con la sensibilidad mínima.
El ojo tiene una sensibilidad muy alta a los rayos amarillos, la sensibilidad máxima del ojo, como se sabe de cualquier libro de referencia sobre tecnología de iluminación, cae en 550-560 nm. Y en la película de contratipo hay una caída de sensibilidad con un mínimo alrededor de 580 nm. Por lo tanto, la fotocopiadora que trabaja con películas de contratipo está bien orientada en el departamento de la fotocopiadora, iluminada por una luz amarilla de zona estrecha y la película no está expuesta a la luz.
Debido a su sensibilidad a la luz muy baja y al contraste seleccionado correctamente, las películas intermedias se han vuelto simplemente insustituibles en los procesos de contratipo.
La empresa Kodak solía organizar la presentación de nuevas películas en las salas de cine de diferentes países. Cuando se trataba de películas falsificadas, Kodak demostró el siguiente video: la pantalla estaba dividida por la mitad por una línea vertical y la mitad de la imagen se imprimió a partir del negativo original y la otra mitad a partir de un duplicado. Y se pidió a la audiencia que determinara dónde está el original y dónde está la copia. Y los espectadores no siempre pudieron determinar exactamente dónde estaba qué imagen.
Pero no solo para la replicación de películas, se utilizó cinta de contratipo. La mayor parte del rodaje combinado se basó en películas de contratipo. Tome al menos lo más simple: subtítulos en la imagen. En casi todas las películas, vemos los créditos iniciales (título de la película, actores principales) sobre un fondo en movimiento, en la imagen. Pero estos créditos no se filmaron el día en que se filmó el elenco. La decisión de poner títulos en esta misma imagen y de exactamente esta duración ya se tomó en la etapa final de edición. Para que los créditos aparecieran en el lugar correcto de la película, se realizó un duplicado del negativo original mediante el método de contrapunta y, hasta su revelado, se imprimieron los créditos en este duplicado mediante la segunda exposición. Los títulos, por regla general, fueron filmados por otra cámara de cine con un modo de fotograma único en una configuración llamada multistand.
Esta es una de las opciones para una máquina de dibujos animados (Figura XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figura XXIII-13. Máquina de dibujos animados.
En el escritorio se fijó una hoja de película fotográfica contrastada con títulos: letras blancas sobre fondo negro. La hoja en sí era un poco más grande que el formato A4. (Figura XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Leyendas realizadas en película fotográfica.
Desde abajo, la página de título se iluminó con una lámpara y una cámara de cine disparó fotograma a fotograma mirando el texto de arriba a abajo (Fig. XXIII-15).
Figura XXIII-15. La cámara de dibujos animados mira hacia abajo.
Para que el techo no se refleje en una lámina de película colocada horizontalmente sobre la mesa, el techo se pinta de negro.
Se consideró el método tradicional cuando los créditos se filmaron con un solo dispositivo, y la imagen (la escena o el paisaje de un actor) y las acciones con él (salir de un apagón, fotograma congelado, desaparición en un apagón) se obtuvieron utilizando una instalación diferente: un proyector de lapso de tiempo y una cámara de película de lapso de tiempo. Es decir, el fotograma final se obtuvo gracias a dos exposiciones tomadas por diferentes dispositivos.
Continuación: Parte 8
Autor: Leonid Konovalov
