Ahora se llama la "Capilla Sixtina del Arte Primitivo". La Cueva de Altamira es el orgullo de España, su tesoro nacional. Los que alguna vez quisieron esperar tres años en la fila para ver a los famosos toros multicolores "pastar" en sus techos. Ahora Altamira está cerrada al público: la pintura de pueblos primitivos no resiste el embate de nuestros contemporáneos. Pero al lado, un museo con copias de pinturas rupestres. Su tráfico es de 250.000 visitantes al año. Pero hay una mosca en el ungüento de este barril de miel: la persona que entregó Altamira a la humanidad, en un momento y no pudo probar su autenticidad y murió con el estigma de "engañador" …
AFICIONADO
Marcelino de Sautuola estaba lejos de ser pobre. Su familia poseía vastas tierras en la provincia de Cantabria, en el norte de España. Marcelino recibió una excelente educación jurídica, pero su verdadera pasión fue la antigüedad. Cuando era niño, soñaba con encontrar algún tipo de tesoro y desenterró buena parte de las posesiones de sus padres. En cuanto a la arqueología, su amor por ella se despertó en él en la Exposición Mundial de París, en el verano de 1875. Don Marcelino, que ya era un noble hidalgo, experimentó un deleite casi infantil al ver las imágenes en miniatura de animales que surgían de los "talleres" de la Edad de Piedra. Miró dónde se encontraron estos artefactos, se dio cuenta de que su Cantabria natal podría haber sido una vez un refugio de gente primitiva, y decidió regresar a casa para examinar adecuadamente los alrededores. Pero primero, para volver a leer los trabajos de los principales arqueólogos de Alemania, Francia,Inglaterra. Marcelino suscribió libros del extranjero y los estudió con detenimiento en la finca familiar de Siero Mortero. Y cuanto más leía, más me convencía: Cantabria es un lugar de residencia ideal para el hombre primitivo. Hay muchas cuevas de piedra caliza, y la más cercana está a tiro de piedra: ¡unos 6 km! La búsqueda fue coronada casi de inmediato por el éxito: en la arcilla petrificada, Marcelino encontró conchas afiladas, huesos de animales, entre los que se encontraban los restos de un caballo salvaje que había desaparecido hacía mucho tiempo en Europa. Se apresuró a compartir sus descubrimientos con la comunidad científica y … por primera vez se enfrentó al hecho de que fue tratado como un aficionado y un aficionado, y por lo tanto todos sus hallazgos no fueron tomados en serio. Pero la reacción negativa de los expertos solo lo provocó. Un nuevo arqueólogo exploró cueva tras cueva,buscando pruebas contundentes de los pueblos antiguos de Cantabria. Y en noviembre de 1879 finalmente llegó a la cueva de Altamira …
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¡MIRA PAPÁ
Estrictamente hablando, ya estaba allí, hace cuatro años, cuando le llegaron rumores de que cierto cazador de cabras había descubierto una cueva cerca de Siero Mortero, cuya entrada estaba cubierta por un deslizamiento de tierra. Luego hubo que despejar el camino a Altamira con un pico y una palanca, y un examen superficial reveló las herramientas de piedra del hombre del Paleolítico. Entonces, nada especial. Sin embargo, algo hizo que Marcelino regresara, esta vez con su hija María de 9 años. Y mientras su padre se concentraba en cavar en el suelo, la niña corrió descuidadamente por la cueva, mirando a su alrededor con curiosidad. En realidad, de hecho, es María de Soutuola quien debería poseer los laureles del descubridor de la "reina de las cuevas pintadas", porque fue ella quien levantó la cabeza y exclamó: "¡Papá, mira, toros pintados!" Y entonces Marcelino, por primera vez en toda su búsqueda, miró hacia arriba, y no a sus pies, y vio una manada de animales,llenando todo el espacio de la bóveda de la cueva …
Soutuola comenzó a contar los toros. El arqueólogo no tuvo en cuenta las imágenes dañadas por el tiempo u ocultas por las excrecencias de estalactitas. Resultó que la fantástica manada consta de 23 animales.
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Incluso en la tenue luz de la lámpara, las pinturas llamaban la atención por su brillo y color: parecía que todos estos animales fueron pintados apenas ayer. Todos los toros eran diferentes: unos corrían, otros esperaban tensamente algo, otros estaban acostados, los cuartos se preparaban para atacar …
Pero todos, como uno solo, asombrados con su gracia, precisión de detalles, expresividad de actuación. Una mirada a ellos fue suficiente para comprender: ¡el gran maestro pintó!
SENSACIÓN O ENFOQUE DE LOS JESUITAS ESPAÑOLES
La ciencia canónica afirmó: los pueblos antiguos usaban la pintura solo con fines prácticos y rituales. Y eso es todo. Este fue el máximo de sus habilidades y capacidades. El descubrimiento de Soutuola sonó aún más sensacional. Después de todo, no tenía ninguna duda: ¡la pintura policromada (multicolor) pertenece a la era del Paleolítico superior!
El propio rey español Alfonso XII vino a Altamira, miró los toros fantásticos e incluso dejó su autógrafo en la cueva, inscribió su nombre en la pared con hollín de antorcha. El hallazgo en los Pirineos se debatió en eventos sociales en todas las capitales del mundo. Pero desde el principio, la brillantez de la pintura y el alto nivel de habilidad en su ejecución despertaron sospechas. Y cuanto más lejos, más. Y cuando se supo que cierto artista visitaba la finca familiar de Soutuola Sierra Mortero, empezaron a hablar no de un error, sino de un crimen: la falsificación deliberada de hallazgos. El artista imprimió inmediatamente una refutación en la que explicaba que trabajaba en la Sierra Mortero copiando las pinturas murales, ya que el propio Southuola no sabía pintar nada. En vano. La pintura fue declarada falsificada y el propio Marcelino fue apodado "el inventor de Altamira". Para el orgulloso grande español, esto fue un duro golpe para su orgullo. Pero no se rindió.
Escribió para las principales revistas de "prehistoriadores" de toda Europa, demostrando la autenticidad y antigüedad del arte rupestre. Del lado de Southwola había solo una persona: el profesor de geología de la Universidad de Madrid Villanova. No fue demasiado perezoso para venir a la cueva, la investigó e incluso encontró una concha que alguna vez le sirvió de paleta al artista primitivo. Villanova apoyó plenamente los hallazgos del arqueólogo autodidacta. Pero, incluso actuando juntos, eran impotentes.
La iglesia se unió a la multitud de personas condenatorias: simplemente no podía reconocer la edad misma de la pintura, ya que toda la historia, según el Antiguo Testamento, no tenía más de 7000 años. Pero, por supuesto, no fueron los eclesiásticos quienes tocaron el primer violín en este concierto acusatorio.
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El siglo XIX perteneció a Darwin y su teoría de la evolución, que implica un desarrollo de lo simple a lo complejo. Los partidarios de la teoría de la lucha de las especies no podían permitir la más mínima necesidad espiritual en el antiguo homo sapiens. Simplemente, a los estudiosos no les cabía la idea de que un hombre primitivo de la Edad de Piedra pudiera tener tanto un sentido de la belleza como el gusto y, lo más importante, un talento digno de admiración.
Por eso, todos los reconocidos expertos en antigüedades expusieron furiosamente los "trucos de los jesuitas españoles". Uno de ellos, el paleontólogo francés Arles, llegó incluso a la cueva para examinar las pinturas de Altamira. Southwola recibió con gusto a un especialista que se interesó por los toros fantásticos, sin saber que Arle tenía un solo propósito: exponer finalmente a los "magos". En general, ni siquiera podría venir: el veredicto ya se había dictado. Pero, por la pureza del experimento, Arles todavía visitaba la cueva. Las conclusiones del paleontólogo no dejaron ninguna posibilidad a Soutuola.
Arles curvó los dedos. Primero, se requiere iluminación artificial para crear frescos; después de todo, todas las imágenes están en la oscuridad, la luz del día no las alcanza. Mientras tanto, en la cueva no hay rastros del uso de medios de iluminación, como el hollín de las antorchas.
En segundo lugar, la pintura de las pinturas es fresca, incluso húmeda en algunos lugares. Es imposible que imágenes tan coloridas sobrevivan durante muchos siglos.
Finalmente, en tercer lugar. El ocre, con el que se pintan los toros, se encuentra no solo en el estrato Paleolítico, sino que en todas partes de esta zona, los lugareños incluso recubren sus casas con él. La conclusión se sugiere a sí misma: los dibujos son una nueva versión y su descubridor es un charlatán.
De este golpe, Marcelino de Sautuola no se recuperó hasta el final de su vida. Murió 9 años después de su asombroso descubrimiento, y durante los nueve años se vio obligado a defenderse y demostrar que Altamira es un original, una verdadera obra maestra del arte antiguo de asombrosa expresividad y conservación …
CAMBIO DE AUTORIDADES
La controversia académica se extinguió gradualmente y la cueva de Altamir quedó relegada al olvido. Solo ocasionalmente aparecían en los periódicos sensacionalistas informes sobre descubrimientos en la pintura antigua en Francia y España. La prensa científica seria no reaccionó de ninguna manera a las sensaciones arqueológicas de finales del siglo XIX. Y esos raros comentarios que sin embargo aparecieron, inevitablemente abundaban en los epítetos "poco convincente", "inaceptable", "falso", "descabellado".
Esto continuó hasta 1895. Hasta que el arqueólogo francés Émile Riviere encontró los dibujos grabados en las paredes de la cueva de La Mute en Dordoña.
Su antigüedad no estaba en duda. Pero aquí, en la memoria de Riviera, uno de los oponentes de Soutuola, afloraron las circunstancias del descubrimiento de este último y sus consecuencias. Riviera no quiso ser tildado de "inventor" de La Muta. Luego empezó a engañar. Cerró la entrada a la cueva e invitó a los arqueólogos Gabriel de Mortilla, Emile Cartallac y otras antigüedades a inspeccionar La Mute. Las autoridades reconocieron por unanimidad los dibujos como Paleolíticos y partieron hacia París. Pero en el camino, aparentemente, cambiaron de opinión. Literalmente, un par de días después, un nuevo chisme parisino llegó a oídos de Riviera: ¡resulta que las imágenes de la cueva de La Mute fueron dibujadas por uno de sus asistentes! Ahora es el turno de la desesperación de Emile Riviera: ¡su carrera está en juego! Pero resultó ser mucho más astuto que el hidalgo español y se fue al fondo. Y en el camino, continuó su exploración de la cueva de La Mute y descubrió … una lámpara de piedra que data del Paleolítico Superior. ¡Así es como resulta que los artistas antiguos iluminaron las bóvedas de las cuevas! Esta fue la única pregunta que Sautuola y Villanova no pudieron responder a la vez …
Parecería: eso es todo, debo admitir que a los "jesuitas españoles" ¡ni se les ocurrió gastar bromas! Sea como fuere: nadie escuchó los argumentos de Riviera, y él no insistió, no quería compartir la suerte del español …
Estaba loco
En el otoño de 1901, el joven arqueólogo Henri Breuil vino a visitar a la reconocida autoridad en el campo de la arqueología prehistórica, el profesor Emil Kartallac, quien también fue un implacable oponente del reconocimiento del arte antiguo. Palabra por palabra, y lo convenció de que visitara las cuevas recién descubiertas de Font de Gaume y Cambarell. Durante muchos milenios, el acceso a las cuevas estuvo cerrado: desprendimientos de rocas, incrustaciones de piedra caliza, arcilla lavada y petrificada bloquearon las entradas. Pero ahora estaban autorizados, y Kartalyak y Breil podrían llegar allí …
Kartalyak no pudo resistir la tentación. Y habiendo penetrado en la Font de Gaume, vi allí lo que había negado durante toda su actividad científica: la pintura rupestre. El profesor incluso logró borrar la imagen de un bisonte, pintado en la técnica del "puntillismo", impensable para un hombre primitivo: salpicaduras de pinturas de diferentes colores.
Como si un velo hubiera caído de los ojos del profesor. Cuando se recuperó del susto, su primer impulso fue ir a Altamira. Le pidió a Breuil que lo acompañara. En la finca se encontraron con la hija ya mayor de Soutuola, Maria. La joven llevó a los científicos a la cueva, los llevó al lugar donde una vez había exclamado: "¡Papá, mira, toros pintados!"
Ahora es el momento de abrir los ojos de Kartallac. Y, parado en medio de Altamira, el profesor hipnotizado admitió: "¡Yo era un loco!" Encontró la fuerza y el coraje para visitar la tumba de Marcelino de Soutuola, esta vez negándose a acompañar a Breuil. Prefería hablar en privado con su oponente de toda la vida, con quien ahora estaba del mismo lado …
Pronto en la revista "Antropología" apareció un artículo de Kartalyak "Arrepentimiento de un escéptico". En él, admitía: "Fui cómplice de un error cometido hace 20 años, así como de una injusticia, que ahora hay que confesar y corregir". Cartallac, esta vez de manera imparcial, esbozó la esencia del descubrimiento de "un español de noble cuna, Monsieur Marcelino S. de Suotuola". Los trucos habían terminado, ¡se hizo justicia!
Vlad ROGOV
