Una pieza de mármol, un martillo y un cincel, eso parece ser todo lo que los artesanos han utilizado desde la antigüedad en la fabricación de sus esculturas. ¿Qué dices a eso? ¿Es realmente recto y cincelado para una piedra?
Escultura de una niña del Palacio Vorontsov en Alupka (por Quintilian Corbellini).
Encajes finos, pliegues suaves, incluso pequeñas imperfecciones de la piel y pelos de cejas individuales: literalmente, algunos escultores destacados del pasado pudieron transmitir todo. Entre ellos, el más famoso fue el arquitecto y escultor más demandado de su tiempo, Lorenzo Bernini (1598-1680, Italia). Se le atribuye este dicho:
Pero, ¿cómo explicar que el mármol en las manos de un genio no se partió, sino que se fundió, se dobló y fluyó suavemente? ¿Es realmente cierto que el escultor “calentó y fundió” una piedra dura, obligándola a romper las leyes de la física? Y muchos investigadores están obsesionados por el hecho de que hay cavidades internas en las estatuas de Bernini. ¿Porque son?
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Y hubiéramos seguido atormentándonos en conjeturas, si no fuera por estas líneas del libro de 1827 "Sobre la importancia de la investigación química en el círculo de las ciencias y las artes" de Alexander Jobsky:
Es decir, hay una forma de "convertir la tiza en mármol". También vale la pena recordar la tecnología del uso de mezclas secas modernas. ¿Y si el círculo de escultores seleccionados del pasado ya conociera la tecnología para hacer "mármol líquido"? Esto podría explicar fácilmente tanto la alta velocidad de copia de las estatuas como la precisión en los detalles. Pero, ¿cómo lograr tal precisión para que incluso el encaje de mármol parezca real? Probablemente Bernini no fue astuto al comparar el mármol con la cera. No puedes prescindir de la cera.
Si piensas con lógica, lo más probable es que las esculturas estuvieran realmente hechas de cera, con todos los detalles, incluida la textura de la ropa, los encajes y los pelos individuales de la cabeza. A continuación, fue necesario hacer un molde para fundir una escultura a partir de una masa de mármol utilizando una figura de cera. Algunos investigadores creen que se utilizó arcilla para crear los moldes. Pusieron la estatua en una especie de caja y la llenaron de arcilla. Después del endurecimiento completo, la arcilla se puede calentar y se puede permitir que la cera fluya fuera de ella. Hasta aquí la forma, vacía y precisa.
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Secuestro de Proserpina. El escultor - Giovanni Lorenzo Bernini.
Apolo y Dafne. El escultor - Giovanni Lorenzo Bernini.
Éxtasis del beato Luis Albertoni (1671 - 1674) - mármol, San Francesco a Ripa, Roma. El escultor - Giovanni Lorenzo Bernini.
Pero, ¿es tan importante cómo se hicieron estas obras maestras? Es poco probable que descubrir la verdad disminuya nuestra admiración por ellos. Es poco probable que estas esculturas sean de menor valor para nosotros. ¡Así que admiremos!
Autor: Ivan Korzhev
