Todo comenzó con el hecho de que el 8 de julio de 1913, en St. Louis, durante una sesión con una ama de casa llamada Pearl Curren, un espíritu entró en contacto, que se hacía llamar Patins Worth. Durante la sesión, se utilizó la tabla Ouija, un dispositivo especial para comunicarse con los espíritus durante las sesiones. El puntero mostraba un mensaje: “Viví hace muchas lunas. Vendré de nuevo. Mi nombre es Patins Worth.
Worth solo contó de sí misma que nació en 1649 en Dorsetshire, Inglaterra, en una familia pobre. Nunca se casó, fue a las colonias americanas, donde fue asesinada durante la masacre de los indios.
Worth comenzó a dictar numerosas obras literarias a través de Curren. Me llevó años grabarlos. Durante cinco años, Curren confió en la junta de Ouij.
Las obras han sido publicadas y bien recibidas por el público y la crítica. Durante los primeros cinco años, las obras completas de Worth totalizaron cuatro millones de palabras en 29 volúmenes: decenas de poemas, obras de teatro, cuentos, alegorías, epigramas y cuatro novelas históricas completas de varias épocas. La novela más vendida La historia triste le fue dictada a un ritmo de tres mil palabras por noche. En 325 mil palabras, describió la historia de un ladrón crucificado junto a Cristo, en el que se relataron una gran cantidad de hechos históricos y políticos precisos que Curren podría haber aprendido solo rompiendo una montaña de literatura especial. Curren lo grabó bajo el dictado de Worth durante dos años. Otra novela fue de la Inglaterra victoriana.
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En cuanto a la poesía, a veces Curren logró escribir hasta 22 poemas por día, lo que no siempre es posible incluso para los poetas genios.
En 1922, el contacto con la médium comenzó a debilitarse, posiblemente debido a un cambio en el estado emocional de Karren en relación con el primer embarazo (a la edad de 39 años) y la muerte de su esposo y su madre. El interés público también decayó y Worth empezó a aparecer cada vez menos. Curren murió en 1937.
Los eruditos han analizado las obras de Worth y las han encontrado auténticas en detalle histórico. Se encontró que sus tramas y personajes estaban bien desarrollados. Están escritos en inglés antiguo, que dejó de utilizarse en documentos escritos en algún momento del siglo XVIII. Quizás Curren, que estudió hasta los 14 años, en busca de material penetró en el reino de su inconsciente. Pero parece poco probable que una persona sin educación estuviera tan familiarizada con los detalles de las épocas históricas y escribiera de manera tan profesional. Este caso aún no ha encontrado una explicación razonable.
Aún más curioso es el caso de la novela de Charles Dickens El misterio de Edwin Drood. El caso es que debido a la muerte del escritor el 9 de junio de 1870, esta novela quedó inconclusa. Sin embargo, fue completado … por el método de escritura automática por el médium James, un mecánico que estudió solo hasta los 13 años, que no tenía talento literario.
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En el otoño de 1872, durante una sesión espiritista, un médium escribió una breve nota firmada por Charles Dickens. En él, pidió otra sesión el 15 de noviembre. La sesión tuvo lugar. En el transcurso de la misma, James recibió un largo mensaje del espíritu de Dickens, que deseaba, con la ayuda de un médium, completar una novela inacabada.
James no rechazó la oferta y en siete meses pudo recrear 400 páginas de texto impreso. Y aunque el médium no pudo leer la parte de la novela que Dickens escribió antes de su muerte, ya que no fue publicada por el heredero de la obra del escritor, sin embargo, la continuación de la narrativa se inició a partir de una palabra interrumpida por la muerte de Dickens. Además, la frontera con el texto recién escrito y el antiguo no se podía captar. La trama se desarrolló, los personajes de la novela se conservaron y no cambiaron su tipicidad y carácter.
También aparecen nuevos personajes, lo que es típico de Dickens (introdujo personajes incluso en los últimos capítulos de las novelas). Hay muchas palabras en la novela con una ortografía característica de Dickens, pero no aceptadas en Estados Unidos. Se usa, como en Dickens, y letras grandes, y los mismos giros de habla. James, al final de la novela, refleja correctamente la topografía desconocida de Londres. Usó las transiciones favoritas de Dickens del pasado al presente …
Pero no solo las novelas y los poemas, sino también las pinturas y las obras musicales están escritas por las manos de unos pocos elegidos.
Por ejemplo, el brasileño Luis Gaspareto "creó" muchas pinturas originales de artistas tan destacados como Renoir, Cezanne y Picasso. El brasileño trabajó en trance, pero, sorprendentemente, la mayoría de las veces en la oscuridad. Y lo que es más increíble, Gaspareto pintó con ambas manos al mismo tiempo, con la mano derecha, una imagen, y la izquierda, la otra.
En la primera mitad de los años 70 del siglo XX, el psicoterapeuta inglés Matthew Manning, sin ni siquiera caer en trance, “reproducía” bocetos, dibujos y lienzos de Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso y otros artistas famosos sin ningún problema. Además, Manning trabajó de la misma manera que era característico de tal o cual artista. Entonces, Aubrey Beardsley, agitando la mano de un médium, muy a menudo cometía errores y cambiaba sus decisiones, como un artista vivo. Al darse cuenta de un error, "goteó tinta en este lugar y lo transformó en otra cosa".
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Pero Picasso, con su forma ágil de escribir, se distinguió por una especial exigencia de trabajo y, por lo tanto, cansó mucho al medio. “Nadie me agota tanto”, escribió Manning, “como Picasso. Después de unos minutos que tardó en hacer un dibujo, me siento exprimido como un limón y luego durante todo un día no puedo abordar nada.
Sin embargo, es posible que Manning simplemente asimilara y reprodujera inconscientemente las peculiaridades del estilo de otros artistas, sintonizándose con su onda, inspirándose en su trabajo. Además, Manning, a diferencia de otros medios, demostró ser un artista peculiar y muy talentoso incluso en la escuela.
Otro médium que pudo mantenerse en contacto con los espíritus de los muertos es la inglesa Brown Rosemary. Esta vez el contactado "colaboró" con genios musicales muertos. La historia de sus "contactos" con el otro mundo es la siguiente.
Al parecer, a la edad de siete años, Rosemary entró en contacto con el espíritu del famoso compositor húngaro Franz Liszt, quien le dijo que escribiría piezas musicales que le dictarían compositores fallecidos hace mucho tiempo. Y de hecho, desde 1964, "recreó" nuevas creaciones de Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Además, Debussy escribió con su mano no solo notas, sino también imágenes, además de que estas últimas resultaron ser aún más.
Automáticamente, sin correcciones y reproducción de fragmentos, grabó trabajos completos terminados, incluidos trabajos complejos para orquesta.
Los expertos creen que es imposible escribir tal música sin una educación de conservatorio (que Brown no tenía). Es interesante que las obras de Beethoven obtenidas de esta forma, según los expertos, pertenezcan al período temprano de su obra.
En 1970, Rosemary editó un disco con grabaciones de las "nuevas" obras de músicos con los que contactó: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Fueron interpretados por el famoso pianista Peter Katin. La música se correspondía tan estrechamente con la "escritura" de estos compositores que los expertos no llegaron a un consenso: era una falsificación o el resultado de una conexión real con el otro mundo.
Una habilidad no menos fenomenal para comunicarse con los espíritus fue demostrada en 1924 por un médium de Nueva York, George Valentine. En sesiones a lo largo de cinco semanas, sirvió como "portavoz" de cientos de espíritus. Algunos de ellos hablaban con fluidez en diferentes idiomas, aunque bien conocidos por el público: alemán, inglés, ruso, español.
Pero el mejor momento de San Valentín llegó a finales de la década de 1920. Durante una de las sesiones, las voces empezaron a hablar en idiomas y dialectos incomprensibles para la mayoría de los presentes. Para solucionar esta discordia, invitaron al famoso orientalista Neville Wymant, quien, a pesar del escepticismo extremo, respondió a la invitación. E inmediatamente se volvió cauteloso cuando escuchó el nombre de Confucio en el impecable idioma chino. Entonces, el propio profesor comenzó a citar un pasaje de la obra del gran sabio chino. Con esto, Wymant no quería tanto comprobar si el espíritu de un filósofo muerto hacía mucho tiempo reconoce su propia creación, sino principalmente porque quería descubrir cómo numerosos escribas distorsionaron el significado de las creaciones de Confucio.
Whitemant apenas había terminado la primera línea cuando la voz continuó y siguió al profesor hasta la versión estándar del pasaje. Luego, luego de una pausa que duró varios segundos, repitió el pasaje en la versión original y preguntó: "Entonces el significado es más claro, ¿no?"
El profesor se sorprendió. Según sus estimaciones, además de él mismo, no había más de media docena de eruditos en Occidente que dominaran el chino al mismo tiempo y conocían tan bien las obras de Confucio que pudieron tomar inmediatamente la cita y reproducir la versión original. Además, todos estaban fuera de Estados Unidos en ese momento.
Es muy difícil explicar los hechos anteriores, así como algunos otros que no se mencionan aquí, basándose únicamente en principios conocidos por la ciencia moderna. Aparentemente, todos estos fenómenos se encuentran en un plano de conocimiento completamente diferente y requieren un enfoque cualitativamente diferente y una nueva metodología para su resolución.
