Buen artículo sobre la relación entre Hollywood y el Pentágono / CIA y cómo el ejército estadounidense aprueba y ajusta las películas. Al mismo tiempo, guarda silencio sobre los instrumentos de gestión del cine no estructurado (tales como: institutos de premios cinematográficos, el ámbito de la crítica cinematográfica, la regulación de los flujos financieros, etc.), que se relacionan más con el ámbito de la política interna o exterior global, y no puramente estadounidense. Este tema se cubre hasta cierto punto en las reseñas de videos de Teach Good, que se adjuntan al final de la publicación. También le recomendamos que se familiarice con ellos.
¿Alguna vez se ha alarmado por la orientación ideológica, especialmente anti-rusa, de los productos de Hollywood? ¿No inspiraba incredulidad gente como estos cosmonautas rusos borrachos a bordo de la estación orbital? ¿Estos espías rusos desalmados y parecidos a un cyborg? ¿Estos bandidos rusos inhumanamente crueles? ¿Tenía la sospecha de que todo esto no se está haciendo en virtud de una intención creativa, sino por la intención política maliciosa de alguien?
Si es así, no se desanime, esto no significa que se sienta abrumado por un compromiso con la "teoría de la conspiración". No estas solo. Además, estás en buena compañía.
Recientemente, el dúo de autores británico-canadiense, Tom Secker y Matthew Alford, se propuso escribir un libro sobre la relación entre la industria del cine y la televisión y la política en los Estados Unidos. Poniéndose manos a la obra, a priori aceptaron que alguna pequeña oficina del Pentágono en toda la historia del departamento -a petición de "representantes de la intelectualidad creativa", por supuesto, - colaboró en el rodaje de unas 200 películas. Por si acaso, Secker y Alford, de conformidad con la ley de libertad de información en los Estados Unidos, presentaron una solicitud al Pentágono y a la CIA para que les proporcionen información sobre este asunto.
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Cuando Secker y Alford recibieron 4.000 páginas de documentos desclasificados apresuradamente en respuesta (es decir, la colaboración de los guerreros estadounidenses con los soñadores de Hollywood se clasificó como "secreta"), ¡se dieron cuenta de lo ignorantes que eran! Como ellos mismos escriben, "estos documentos demuestran por primera vez que las autoridades estadounidenses (su rama de inteligencia militar, SD) trabajaron en secreto en más de 800 grandes éxitos de taquilla y 1000 de los principales programas de televisión de Estados Unidos".
Como suele ocurrir con los estadounidenses primitivos, pierden constantemente todo sentido de la proporción. También puede comprender cuándo la CIA influyó en la creación de "obras maestras" como "Salt" (Salt), "Patriot Games" (Patriot Games), "Charlie Wilson's War" (Charlie Wilson's War), sobre uno de los más largos y largos costosas operaciones encubiertas de la CIA ("Cyclone" para armar a los muyahidines afganos) o "Fireball" de "Bondiana".
Pero, ¿por qué los "fantasmas" estadounidenses necesitan "Transformers"? ¿O Hawaii Five-O? ¿O, lo que es aún más agrio, America's Got Talent? O un programa de televisión con tales ¿estrellas como Oprah o el comediante Jay Leno? ¿O Cupcake Wars? ¡Este es, en general, un reality show sobre cómo hornear galletas!
Si Estados Unidos ha entendido durante muchos años las prioridades en la realización de actividades de inteligencia (donde el sentido común es la base y el mínimo mínimo de cualquier trabajo) durante muchos años, entonces no es sorprendente cuán intensa se ha vuelto prevalente la neurosis obsesivo-compulsiva con respecto a Rusia en la clase política estadounidense y en los medios de comunicación. ("Cuando el paciente no confía en las impresiones que le entregan los sentidos").
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Censura político-militar en Hollywood
Como informan Secker y Alford, “Cuando los escritores o productores se ponen en contacto con el Pentágono y piden ayuda para hacer su película, deben enviar su guión para revisión y validación. La decisión final la toma Phil Strub, el Jefe de Defensa de Hollywood Liaison.
Si hay personajes, acciones o diálogos que el DOD no aprueba, entonces los cineastas deben realizar cambios para cumplir con los requisitos del ejército. Si se niegan, el Pentágono empaca sus juguetes y se va a casa. Para garantizar la plena colaboración, los productores deben firmar contratos (acuerdos de asistencia a la producción) que restringen el uso de la versión del guión aprobada por los militares . guión aprobado o improvisar.
Así, “durante el rodaje de Iron Man en la Base de la Fuerza Aérea Edwards, hubo una feroz escaramuza entre Strab y el director Jon Favreau. Favreau quería que el personaje militar dijera la frase "La gente se matará por las oportunidades que tengo". Pero Strab se opuso. Favreau comenzó a insistir en que la frase debería permanecer en la película, pero la frase fue eliminada de la película de todos modos.
Secker y Alford explican que “cualquier mención de los militares y el suicidio, incluso en un comentario fugaz en una película de comedia de acción y aventuras sobre un superhéroe inexistente, es algo que la oficina del Pentágono en Hollywood no permitirá. Es comprensible que para ellos este sea un tema delicado y vergonzoso, ya que durante ciertos períodos de la "guerra contra el terror", cada vez más amplia y sin sentido, murió más personal militar estadounidense por suicidio que como resultado de las hostilidades. Pero, ¿por qué una película sobre un hombre que crea su propio traje de vuelo blindado no puede contener tales bromas?"
Y así es como el Pentágono censuró El mañana nunca muere de la epopeya de Bond. “Cuando Bond está a punto de realizar un salto en paracaídas desde un avión de transporte militar, queda claro que completará el salto en aguas vietnamitas. En el guión original, el amigo enamorado de Bond bromea: “Sabes lo que va a pasar. Habrá una guerra, y tal vez esta vez ganemos ". Esta frase fue eliminada de la película a pedido del Ministerio de Defensa ". Posteriormente, la participación del Pentágono en "Mañana …" se ingresó en la columna "Cooperación sin reconocimiento del hecho de la cooperación".
Vietnam es probablemente un tema muy delicado para el ejército estadounidense. Probablemente por eso eliminaron la referencia a esa guerra del guión de la película Hulk (2003). La participación del Pentágono en la realización de la película no se indica al final de la película, ni en Internet Movie Database (IMDB), ni en la propia base de datos del Departamento de Defensa de EE. UU. Pero en el Cuerpo de Marines de Estados Unidos, Secker y Alford encontraron un expediente que indicaba que los marines hicieron cambios "radicales" en el guión de la película. Entre ellos se encuentra la transformación del laboratorio, en el que Hulk fue creado accidentalmente, en una instalación no militar. Después de esto, el jefe del laboratorio se convirtió en un exmilitar, y el nombre en clave de la operación militar para capturar a Hulk de "Ranch Hand" se cambió a "Angry Man".
El hecho es que Ranch Hand fue una verdadera operación "militar", durante la cual la Fuerza Aérea de los Estados Unidos roció millones de toneladas de pesticidas y otras sustancias tóxicas para destruir la vegetación de la selva. Esto facilitó la detección de unidades del ejército y partisanos de Vietnam del Norte. La Mano del Rancho es la tierra quemada y el arma química (ambiental) más famosa de la historia de la humanidad. La operación comenzó con la aprobación del presidente Kennedy en enero de 1962 y continuó hasta 1971. Los agentes químicos utilizados se denominaron "rosa", "verde", "púrpura", "azul" y "naranja" (los nombres se derivan del color de los contenedores de productos químicos). El más famoso fue el Agente Naranja, que resultó ser tóxico para el cuerpo humano, incluidos los propios militares estadounidenses.
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Hulk también fue filmado con diálogos que mencionaban "todos esos niños, conejillos de indias, muriendo de radiación y guerra bacteriana". En esto vieron una alusión transparente a los experimentos del Pentágono con las personas.
Secker y Alford recibieron evidencia documental de que algunas películas, si eran rechazadas por los militares, se suspendieron. Esto, en particular, sucedió con la película "Contramedidas" (Contramedidas). Posteriormente, para cubrir sus huellas, se creó otra película prácticamente con el mismo nombre. Pero el primero fue "retirado de la carrera" por el mismo "experto en cine militar" Strab debido a que el guión contenía referencias al escándalo Irán-Contra. * Strab luego dijo: "No tenemos necesidad … de recordarle al público el caso “Irán-Contra”. Un destino similar le sucedió a la película Campos de fuego.
Como señalan Secker y Alford, “Es imposible saber exactamente qué tan extendida está la censura militar en la industria del entretenimiento porque muchos de los archivos todavía están clasificados. La mayoría de los documentos que recibimos eran diarios e informes de las oficinas de enlace de entretenimiento. Rara vez mencionan cambios específicos en los guiones y nunca detallan estos cambios de forma exhaustiva y detallada. Sin embargo, los documentos muestran que el Ministerio de Defensa requirió una revisión preliminar de cualquier proyecto que apoyara, y algunas veces se hicieron cambios incluso después de que la producción ya se había completado.
Los documentos también muestran que el Pentágono llevó a cabo activa y proactivamente "operaciones militares" en Hollywood, buscando integrarse en la producción cinematográfica en las primeras etapas, cuando "tanto los personajes como las historias son más fáciles de moldear en interés de los militares". Por tanto, resulta que los cinéfilos de todo el mundo están absorbiendo los productos del Pentágono y no en absoluto los "cineastas" y los "artistas libres".
A Hollywood con un manto y una daga
Los “volúmenes de producción” de los criminales son menores, simplemente porque se hacen menos películas sobre ellos que sobre militares. Pero sus agarres son los mismos: "arrastra y no te sueltes", es decir. presionar a los que se apoyan y "cerrar" a los que no están de acuerdo. Langley no parece tener un control formalmente establecido sobre la realización de películas, pero su "oficial de enlace de entretenimiento", Chase Brandon, también se ha arraigado en el proceso de producción desde el principio.
Esto es exactamente lo que hizo en el thriller de espías The Recruit, destrozando el guión en sus versiones iniciales, tanto en forma como en contenido. Es cierto que al final de la película, solo se hace referencia a Brandon como un "consultor técnico". Probablemente, sean sus frases escritas a mano que "se conocen los fracasos de la CIA (referencia al 11 de septiembre), pero sus éxitos no". Como escriben Secker y Alford, el propósito de la frase es "promover la idea de que la CIA es un actor benevolente y racional en este mundo caótico y peligroso".
Los censores logran censurar los guiones, quitándoles lo que no les gustaría mostrar al público. Después de que el guionista de Zero Dark Thirty Mark Boal "compartiera verbalmente" su guión con funcionarios de la CIA, eliminaron una escena en la que un criminal ebrio estaba parado en el techo de una casa en Islamabad. dispara al aire con un rifle de asalto Kalashnikov. Y eliminaron el uso de perros de las escenas de tortura.
En la exitosa comedia Meet the Parents, Brandon logró un cambio de escena cuando el personaje de Ben Steeler encuentra el escondite del padre de la novia (Robert De Niro). En el guión original, Stiller descubre tremendos manuales de tortura sobre la mesa. Pero Brandon reemplazó eso en una fotografía de De Niro con todo tipo de celebridades.
Se sabe aún menos sobre la participación de la Agencia de Seguridad Nacional en el "proceso creativo", pero sus tácticas no son diferentes de las del enamoramiento del Pentágono. Durante el rodaje de Enemy of the State, la agencia invitó a un equipo de filmación a su sede en el suburbio de Maryland en Washington, DC, revelados correos electrónicos internos, y no se opuso cuando los cineastas filmaron Fort Meade desde el aire y encendieron las imágenes. en tu cinta. Pero, como confesó el productor de la película Jerry Bruckheimer en una de sus entrevistas, "a pedido de la NSA, cambiaron el guión para que todos los crímenes se presentaran como las acciones de un empleado 'malo' de la NSA, y no de toda la agencia en su conjunto". Bruckheimer dijo: “Creo que la gente de la NSA estará feliz. Ciertamente no se verán tan mal como podrían. La NSA no es un villano ". Curiosamente, después de las revelaciones de Edward Snowden, ¿Bruckheimer seguía sin estar convencido?
Como señalan Secker y Alford, "La idea de utilizar la industria cinematográfica para culpar a agentes 'malos' individuales de todos los problemas, evitando así cualquier acusación de responsabilidad sistémica, institucional o criminal, proviene simplemente de los libros de texto de la CIA y el Pentágono".
Las conclusiones a las que llegaron Secker y Alford son interesantes. “En general, vemos una vasta máquina de propaganda operando en los Estados Unidos en la industria del entretenimiento en pantalla. … Las decisiones sobre los escenarios se toman a voluntad de los productores, pero bajo una presión fuerte y casi no reconocida … En condiciones en las que las sociedades (Estados miembros de la OTAN - SD) ya están fuertemente dispuestas a usar nuestro "poder duro" en el extranjero, la formación de nuestro pop -La cultura para promover una mentalidad de guerra debe tomarse en serio ".
Estas palabras están en los oídos de nuestros miembros de la Duma. Teniendo en cuenta la enorme escala de la influencia del complejo de inteligencia militar de Estados Unidos en la industria del cine y la televisión estadounidense, simplemente necesitamos una ley según la cual el acceso al mercado interno ruso se permitiría solo a aquellos productos de Hollywood cuyos creadores proporcionarían garantías al cien por cien. no participación del Pentágono y la comunidad de inteligencia en su producción. Y tendrían plena responsabilidad jurídica, financiera y moral por ello.
Y esta ley debe ser adoptada independientemente de la situación con sanciones contra Washington. Solo para proteger a los rusos de que el complejo de inteligencia militar estadounidense les lave el cerebro.
* Gran escándalo político en Estados Unidos en la segunda mitad de los años ochenta. Estalló a fines de 1986, cuando se supo que ciertos miembros de la administración estadounidense organizaron entregas secretas de armas a Irán, violando así el embargo de armas contra ese país. Investigaciones posteriores mostraron que el dinero recaudado con la venta de armas se destinó a financiar a los rebeldes de la Contra nicaragüense, sin pasar por la prohibición del Congreso de su financiación.
