Aunque la historia no conoce los modos de subjuntivo, todavía es muy posible imaginar cómo sería Moscú si todo fuera un poco diferente. Pero me pregunto cuál de los siguientes edificios les gustaría tener ahora a los moscovitas en Moscú.
El plan maestro preveía el desarrollo del centro de la ciudad como un sistema unificado de carreteras, plazas y terraplenes con edificios únicos que encarnan las ideas y los logros del socialismo.
La arquitectura de Moscú en los años 30 y principios de los 50 ocupa sin duda un lugar central en la arquitectura rusa de la era socialista. En términos de originalidad y alcance, es la encarnación más llamativa de la utopía socialista en arquitectura. Una característica del proceso arquitectónico de este período fue que estuvo completamente determinado por ambiciosas tareas estatales. Para su implementación se organizaron concursos de arquitectura a gran escala, a los que se invitó a arquitectos de una amplia variedad de orientaciones y escuelas creativas.
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A. Vesnin, V. Vesnin.
En 1934, se anunció un concurso para la construcción del Comisariado del Pueblo de la Industria Pesada (Narkomtyazhprom) en la Plaza Roja. La construcción de este grandioso complejo de 110 mil m3 en un área de 4 hectáreas conduciría a una reconstrucción radical de la Plaza Roja, las calles y plazas adyacentes de Kitay-gorod. Se presentaron 12 proyectos para la primera etapa del concurso. Los impresionantes proyectos de los hermanos A. y V. Vesnin, líderes del movimiento constructivista, no fueron notados por el jurado, así como los proyectos de otros participantes, aunque se presentaron al concurso destacadas soluciones arquitectónicas, que se encontraban entre las ideas de diseño más interesantes de nuestro siglo.
Al decidir el diseño del distrito de Kitaygorodsky, los autores se propusieron resolver un conjunto de varias plazas (Plaza Roja, Sverdlov, Dzerzhinsky, etc.) como el núcleo principal de toda la ciudad, que incluye todas las carreteras principales, y crear un nuevo centro arquitectónico para la capital proletaria.
Video promocional:
Dejando el anillo de plazas existente, los autores identificaron la carretera norte-sur y atravesaron la carretera Maroseyka hasta la plaza Manezhnaya. En la intersección de estas carreteras, se formó una plaza que sirve como puesto de avanzada frente a la Plaza Roja y la provee del tráfico de tránsito. También se trae aquí una nueva calle Kirovskaya con orientación al eje del mausoleo.
Perspectiva del bosquejo.
Plano maestro y plano de planta sótano.
Corte longitudinal.
Plano de los pisos 2 y 3.
Diseño.
Fragmento de la fachada.
Toda la parte central de Kitai-gorod se está transformando en un parque que abre la perspectiva tanto de la Plaza Roja como del Kremlin, y la Casa del Comisariado Popular de Industria Pesada.
Para resolver el diseño general del sitio, se utilizan las características del terreno: las terrazas que descienden al río Moskva sirven simultáneamente como un estilobato para todo el edificio.
Sobre el vestíbulo principal, se está diseñando un piso para tiendas de demostración y exhibiciones de productos. La parte superior de la base cuadrada alberga los órganos de gobierno del Comisariado del Pueblo y una gran sala de conferencias para 500 personas.
Todas las habitaciones del Comisariado del Pueblo están ubicadas en 32 pisos de una torre en forma de estrella con transporte vertical en el centro. El número total de habitaciones de la torre es 3780.
La parte pública, ubicada entre los edificios del Comisariado del Pueblo y las organizaciones de diseño, tiene conexión con el Comisariado del Pueblo a través de cuatro cruces. En la parte pública del edificio, se diseña un club, ubicado desde el piso 5 al 9 y que incluye un gran auditorio para 1.500 personas.
La construcción de edificios se adopta en forma de un marco de hierro relleno con materiales ligeros. El revestimiento es principalmente de mármol gris claro con uso parcial de metales no ferrosos e inoxidables. El volumen del edificio: la primera etapa - 1,273,000 m3, la segunda - 287,000 m3 y la tercera - 500,000 m3, y en total - 2,060,000 m3.
Más proyectos..
El edificio del Comisariado del Pueblo de Industria Pesada (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin es el mayor representante de la escuela de San Petersburgo de la dirección neoclásica en la arquitectura rusa, que se desarrolló como maestro incluso en tiempos prerrevolucionarios. Incluso en la década de 1920, durante el período de dominio absoluto del constructivismo, Fomin logró mantenerse fiel a los principios clásicos de la arquitectura e incluso desarrolló el llamado "orden proletario". “Las dos verticales principales de la fachada principal se dan para crear un espacio a través del cual sería bueno mirar el mausoleo. En la plaza Sverdlov, el edificio termina con un extremo recto del edificio. Aquí se elige una solución de silueta. Rompemos este final con un arco muy ceremonial, que corresponde al carácter de la arquitectura antigua de la plaza. El edificio es un anillo cerrado en el plan. Dado que la composición es cerrada, no queríamos elevarnos por encima de los 12-13 pisos en general, y solo las torres alcanzarán los 24 pisos ". De la nota explicativa al proyecto.
Sobre el estilobato, que corresponde a la muralla del Kremlin, hay cuatro torres, que alcanzan una altura de 160 metros. La construcción rítmica, expresada en cuatro elementos verticales y la columnata del estilobato, crea la extensión visual necesaria para el encuadre longitudinal de la plaza y corresponde a la construcción del muro del Kremlin. La división vertical corresponde a las cuatro divisiones de la torre del Kremlin, que es necesaria para que el edificio se incluya en el conjunto general. Se ha diseñado un único vestíbulo a lo largo de la Plaza Roja . De la nota explicativa al proyecto.
Proyecto Narkomtyazhprom. Proyecto de concurso de Ivan Leonidov.
Así es como el propio Leonidov describió su proyecto: (a partir de una nota explicativa).
“Creo que la arquitectura del Kremlin y Basilio el Bendito debería estar subordinada a la arquitectura de la Casa del Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada, y el edificio del propio NKTP debería ocupar un lugar central en la ciudad.
Los motivos históricos deben subordinarse compositivamente al principio de contraste artístico con este objeto principal …
En el proyecto, el centro de la composición son las torres de gran altura, cuya elección se debe a consideraciones funcionales y arquitectónicas (el requisito de armonía, composición, movimiento, espacialidad, tamaño). Las partes inferiores del edificio (vestíbulo, gradas, exposiciones, edificio trasero) corresponden en altura a la arquitectura circundante y están construidas de forma compositiva en un contraste limitado con la planta inferior.
Hay tres torres. El primero es de planta rectangular, con un ligero techo espacial, frente a la Plaza Roja. La parte superior de la torre es de vidrio, con terrazas suspendidas de construcción metálica (acero inoxidable).
La torre redonda se concibe como un contraste con la primera, pintoresca en forma y procesamiento. La torre se trata con gradas escalonadas. El material son ladrillos de vidrio, lo que permite preservar la integridad de la forma utilizando los efectos texturizados del extraordinario material … Por la noche, la torre destacará por su silueta clara con una estructura de malla apenas perceptible y manchas oscuras de tribuna.
La tercera torre se concibe en planta espacial, simple y estricta en sus fachadas.
La Plaza Roja está dividida en dos terrazas ubicadas a diferentes niveles, lo que permite lograr nuevos efectos durante los desfiles militares (por ejemplo, dejar tanques en un avión, caballería en otro …)
El principio de las terrazas de resolver el área proporcionará una buena visibilidad del Mausoleo.
Tres torres de diferente altura y silueta, conectadas por pasajes a diferentes alturas, debían ser visibles desde todo Moscú y sus alrededores. Por las tardes, una de las torres, con una fachada totalmente acristalada, crearía un espectáculo cósmico.
Leonidov creó la Casa del Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada en un momento en que ya estaban luchando con ella. Lucharon no solo con Leonidov, sino con el "Leonidovismo", que se convirtió en una terrible maldición en los años 30. Significaba, como escribió la revista "Art to the masses", "imitación ciega de los modelos occidentales, fetichismo de las formas arquitectónicas, desarrollándose independientemente de la lucha de clases e ignorando los problemas de la economía de los edificios".
Hermanos Vesnin.
Melnikov.
Shchusev en colaboración con Fridman.
Sin embargo, muy rápidamente se abandonó la construcción de la Casa del Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada en la Plaza Roja.
Pero de acuerdo con el Plan General para la reconstrucción de Moscú aprobado en 1935, se le asignó un lugar cercano: el territorio de Zaryadye.
El ingeniero Shumilin elaboró un proyecto de diseño para la parte central de Moscú, según el cual la Plaza Roja pasaría a llamarse Avenida del Mausoleo con la destrucción de la Puerta Iversky, así como con la demolición de edificios en el territorio de Kitai-Gorod y Zaryadye.
Privada de una limitación arquitectónica, la Plaza Roja se convirtió en un espacio inmenso, en el que se reveló en su totalidad la grandiosa composición de la Casa del Comisariado del Pueblo para la Industria Pesada.
Aquí hay un fotomontaje que ilustra un proyecto similar de Mordvinov.
Ni un solo proyecto de antes de la guerra satisfizo al cliente (es decir, el estado de hecho), y durante la Segunda Guerra Mundial no hubo tiempo para la construcción.
El concurso para el proyecto del Palacio de los Soviets en Moscú es uno de los concursos arquitectónicos más grandes y representativos de nuestro siglo. La idea de construir un edificio en la capital del primer estado obrero y campesino del mundo que pudiera convertirse en símbolo del "venidero triunfo del comunismo" apareció ya en la década de 1920. Se decidió construir el Palacio de los Soviets en el sitio de la destruida Catedral de Cristo Salvador. El concurso para el proyecto del Palacio de los Soviets se anunció en 1931 y se desarrolló en varias etapas.
Se presentaron un total de 160 proyectos al concurso, incluidos 12 comisionados y 24 no competitivos, así como 112 propuestas de proyectos, 24 propuestas provenían de participantes extranjeros, entre los que se encontraban arquitectos de fama mundial: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. El giro de la arquitectura soviética hacia el legado del pasado, que era claramente visible en este momento, también determinó la elección de los ganadores. Los premios más altos fueron otorgados a arquitectos: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (EE. UU.). Posteriormente, el Consejo de Constructores del Palacio de los Soviets (que en un momento incluyó al propio Stalin) tomó como base el proyecto de B. Iofan, que, después de numerosas modificaciones, fue aprobado para su implementación.
El concurso para el diseño del Palacio de la Tecnología se anunció en 1933. El objeto de diseño en sí era un complejo de instituciones científicas y técnicas, se suponía que se convertiría en la capital de un país en un proceso activo de industrialización, un centro diseñado para "armar a las masas con los logros de la tecnología soviética en el campo de la industria, la agricultura, el transporte y las comunicaciones". El sitio en la orilla del río Moskva fue elegido como sitio de construcción para el Palacio. El industrialismo de la solución al proyecto de A. Samoilov y B. Efimovich no es un tributo al constructivismo ya desaparecido, sino más bien una ilustración de la naturaleza "tecnocrática" del objeto de diseño en sí. El palacio de la tecnología no se construyó.
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El edificio de la comisaría militar. (L. Rudnev. 1933).
Los edificios del arquitecto L. Rudnev se encuentran entre los más notables de Moscú. Es el jefe del equipo de autores del proyecto del edificio de gran altura de la Universidad Estatal de Moscú en las colinas de Lenin (1953). En los años 30, se construyeron varios edificios del Comisariado de Defensa del Pueblo según los proyectos de Rudnev: la Academia Militar del Ejército Rojo que lleva el nombre de I. Frunze en Devichye Pole (1932), el edificio del Comisariado de Defensa del Pueblo en Frunzenskaya Embankment (1936) y en la calle. Shaposhnikov (1933). Para los edificios de este departamento, el arquitecto desarrolló un estilo especial con motivos de formidable inaccesibilidad y poder abrumador, que corresponde a la imagen oficial del Ejército Rojo. El proyecto del edificio en la plaza Arbat, que solo se implementó parcialmente, refleja la transición del arquitecto de la sombría grandeza de los edificios de las comisarías de defensa de los años 30 a la gran pompa que se convirtió en característica de la arquitectura de los años 40 y principios de los 50.
Los edificios del arquitecto L. Rudnev se encuentran entre los más notables de Moscú. Es el jefe del equipo de autores del proyecto del edificio de gran altura de la Universidad Estatal de Moscú en las colinas de Lenin (1953). En los años 30, se construyeron varios edificios del Comisariado de Defensa del Pueblo de acuerdo con los proyectos de Rudnev: Frunze en Devichye Pole (1932), el edificio del Comisariado de Defensa del Pueblo en Frunzenskaya Embankment (1936) y en la calle. Shaposhnikov (1933). El proyecto del edificio en la plaza Arbat, que solo se implementó parcialmente, refleja la transición del arquitecto de la sombría grandeza de los edificios de las comisarías de defensa de los años 30 a la gran pompa que se convirtió en característica de la arquitectura de los años 40 y principios de los 50. ©
Esto es lo que vemos ahora en Frunzenskaya:
En 1934, el mundo entero siguió el dramático destino de la tripulación del rompehielos Chelyuskin, que estaba a la deriva sobre un témpano de hielo después de que el barco naufragara en el mar de Chukchi. En el verano del mismo año, Moscú conoció a los valientes Chelyuskinites y a los pilotos que los rescataron, quienes fueron los primeros en recibir el título de Héroe de la Unión Soviética. Las nuevas tradiciones de la vida socialista exigían la perpetuación de la gloriosa hazaña del pueblo soviético en formas monumentales.
El edificio de Aeroflot, que estaba previsto que se erigiera en la plaza cerca de la estación de tren de Belorussky, fue concebido por el arquitecto D. Chechulin como un monumento a la heroica aviación soviética. De ahí la solución de la silueta nítida, la forma "aerodinámica" del edificio de gran altura y las figuras escultóricas de los héroes-pilotos: A. Lyapidevsky, S. Levanevsky, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, coronando siete arcos calados., volteada perpendicular a la fachada principal y constituyendo su especie de portal. El escultor I. Shadr, que esculpió las figuras de los pilotos, participó en el trabajo del proyecto.
El proyecto en su forma y propósito originales no se implementó. Casi medio siglo después, las ideas generales del proyecto se plasmaron en el complejo de la Casa del Soviet Supremo de la RSFSR en el terraplén de Krasnopresnenskaya (ahora Casa de Gobierno).
El proyecto de la Casa de los Libros es un ejemplo del diseño típico del edificio como "monumento arquitectónico" a principios de la década de 1930. Silueta trapezoidal, altísima, formas arquitectónicas simplificadas y abundancia de esculturas en todas las partes del edificio. El arquitecto I. Golosov en la década de 1920 se mostró claramente en la corriente principal del constructivismo (es el autor del libro de texto Zuev Club), y en los años posteriores creó soluciones interesantes en el espíritu de los nuevos clásicos soviéticos. Participó en concursos para el proyecto del Palacio de los Soviets y la Comisaría Popular de Industria Pesada, donde propuso proyectos originales. Las obras de Golosov se distinguen por rasgos que se definen como "romanticismo simbólico". “Un arquitecto debe estar libre de estilo, en el sentido antiguo e histórico de la palabra, y debe crear el estilo él mismo …
Para ello, se deben dar pautas y leyes que faciliten al arquitecto en cada caso particular la elección del camino correcto para resolver el problema de la creación artística … Es necesario establecer solo disposiciones inmutables, inevitables, verdaderas e insustituibles. Hay muchas disposiciones de este tipo, y estas disposiciones, sin duda, que tienen en sí mismas un valor absoluto, son igualmente aceptables tanto para la arquitectura clásica como para la arquitectura de nuestro tiempo ". I. Golosov. De la conferencia "Nuevas formas en la arquitectura".
Desde octubre de 1942, en plena Gran Guerra Patria, el diario Literatura i Art informaba: “Se acaba el concurso de monumentos a los héroes de la Gran Guerra Patria. Se recibieron unas 90 obras de escultores y arquitectos de Moscú. Se recibió información sobre la expulsión de proyectos de Leningrado, Kuibyshev, Sverdlovsk, Tashkent y otras ciudades de la URSS. Se espera que lleguen más de 140 proyectos”. Con el fin de familiarizar al público con los materiales del concurso en el invierno y la primavera de 1943, se realizaron tres exposiciones en Moscú, en las que se exhibieron los proyectos presentados. Las condiciones del concurso, entre otros temas, preveían la creación de un monumento a los Heroicos Defensores de Moscú. La elección del lugar para el monumento quedó a criterio de los concursantes. El autor del "Arco de los Héroes", el arquitecto L. Pavlov propuso colocar su monumento en la Plaza Roja. El monumento no fue construido.
El arquitecto V. Oltarzhevsky, junto con A. Mordvinov, autor del edificio de gran altura del hotel "Ucrania" en Kutuzovsky Prospect. V. Oltarzhevsky hizo mucha teoría arquitectónica y métodos de construcción de edificios de gran altura. En 1953 se publicó su libro "Construcción de rascacielos en Moscú", en el que trató de encontrar una conexión entre esta arquitectura y las tradiciones de la arquitectura rusa. V. Oltarzhevsky prestó especial atención a las estructuras y diversos tipos de equipos de ingeniería y técnicos para edificios de gran altura. El proyecto de Oltarzhevsky no se implementó. Edificio de gran altura en pl. El levantamiento fue construido por los arquitectos M. Posokhin y A. Mndoyants.
Y solo en 1947, después de que se adoptó una resolución sobre la construcción de edificios de gran altura diseñados para revivir la expresividad perdida de la silueta de Moscú, se diseñó un edificio de oficinas de 32 pisos en Zaryadye según el proyecto de Chechulin. Este edificio se convirtió en el principal dominante vertical de Moscú, el centro de todo un collar de edificios de gran altura.
Proyecto inicial.
Que, después de algunas transformaciones menores, comenzó a verse así:
En 1947, el gobierno soviético adoptó un decreto sobre la construcción de edificios de gran altura en Moscú. A principios de los años 50, rascacielos en Lenin Hills (Universidad Estatal de Moscú), en la plaza Smolenskaya (Ministerio de Asuntos Exteriores), en la plaza Lermontovskaya (edificio administrativo), en la plaza Komsomolskaya y en Kutuzovsky Prospekt (hoteles en Leningradskaya y Ucrania), en Kotelnicheskaya se construyeron el terraplén y en la plaza Vosstaniya (edificios residenciales). Y solo no se completó la construcción de un edificio administrativo de 32 pisos en Zaryadye, que se convertiría en uno de los principales dominantes en la silueta del centro de la capital. Su construcción fue interrumpida tras el famoso decreto de 1955 que condenaba los "excesos y adornos en la arquitectura" y marcó el inicio de una nueva era en la arquitectura soviética. Las estructuras ya erigidas fueron desmanteladas,y sobre los cimientos del edificio de gran altura según el proyecto del mismo D. Chechulin en 1967 se construyó el hotel "Rusia".
Esto es lo que estaba escrito en el decreto del Ayuntamiento de Moscú de 1935: “La Plaza Roja para expandirse dos veces, y las plazas centrales - para ellos. Nogin, ellos. Dzerzhinsky, ellos. Sverdlov y Revolution: en 3 años para reconstruir y diseñar arquitectónicamente. Liberar el territorio de Kitay-gorod de los pequeños edificios existentes, con la excepción de algunas estructuras grandes, y en su lugar construir varios edificios monumentales de importancia nacional.
Liberar la alta orilla montañosa (Zaryadye) de los pequeños edificios con la construcción en este sitio del edificio monumental de la Casa de la Industria y con el diseño de los descensos al río.
Vista de Zaryadye:
Proyecto administrativo de rascacielos:
Sin embargo, los proyectos no estaban destinados a hacerse realidad. Análisis de estructuras, metal a partir de las cuales se utilizó en la construcción del complejo deportivo Luzhniki:
Como resultado, el hotel Rossiya fue construido y demolido recientemente.
Hotel Mossovet ("Moscú"). (L. Savelyev, O. Stapran. 1931).
Desde 1931, el Ayuntamiento de Moscú ha celebrado un concurso cerrado para el proyecto de un enorme hotel de 1000 habitaciones, el más confortable para los estándares de aquellos años. Seis proyectos participaron en el concurso, el proyecto de los jóvenes arquitectos L. Savelyev y O. Stapran fue reconocido como el mejor. La prensa arquitectónica y en general siguió de cerca todas las etapas del diseño y la construcción: en términos de planificación urbana, el edificio era de gran importancia: estaba ubicado en la intersección de la calle principal de la capital, la calle Gorky, con el recién construido "Callejón Ilich", una enorme avenida que conducía al Palacio de los Soviets.
Cuando ya se estaban erigiendo las paredes del futuro hotel "Moscú", el académico A. Shchusev fue nombrado jefe del equipo de arquitectos. El proyecto del hotel, su fachada, se ha modificado en el espíritu de una nueva monumentalidad y orientación hacia el patrimonio clásico. Según la leyenda, Stalin firmó ambas versiones de la fachada del edificio a la vez, se le presentó en una hoja, como resultado de lo cual la fachada del hotel construido resultó ser asimétrica. La construcción se completó en 1934. "Ilyich Alley" no se colocó, las huellas de su colocación son la actual Plaza Manezhnaya, formada en el sitio del desarrollo demolido de las calles Mokhovy. ©
Esto es lo que pasó:
TASS. Proyecto del arquitecto Golosov:
La Agencia Telegráfica de la Unión Soviética (TASS) fue establecida el 10 de julio de 1925 por resolución del Presidium del Comité Ejecutivo Central y el Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS sobre la base de la Agencia Telegráfica Rusa. Poseía el derecho exclusivo a difundir información sobre eventos fuera de la URSS. ©
Esto es lo que pasó:
Además, se suponía que el edificio TASS tendría 20 pisos de altura, el jefe soviético, por alguna razón desconocida, prohibió construir por encima de lo que resultó. Por lo tanto, el vestíbulo de entrada se ve algo extraño a escala general.
Anteproyecto del escudo de armas de Moscú:
Espero que hayan disfrutado de la gira no encarnada de Moscú.
