Una idea prometedora
En 1898, al inglés Ebenezer Howard se le ocurrió una idea notoriamente utópica, que tuvo una gran resonancia en todo el mundo. Entró en la fundación de la cultura mundial llamada "Ciudades Jardín del Futuro". Así es como Howard llamó a su libro, que ha sido traducido a muchos idiomas. Describió el tipo ideal de aldea pequeña, combinando elementos de desarrollo urbano con conjuntos de jardines y parques, sin barrios bajos ni chimeneas de fábricas.
El autor de la idea original fue apoyado por el editor J. Lowe Strachey. Publicó The Country Gentleman's Journal, en cuyas páginas comentó la idea de Howard. Strachey creía que las ciudades jardín deberían consistir en cabañas de trabajadores agrícolas. Dijo que la cantidad de 150 libras es el máximo que los trabajadores pueden pagar por cabañas con sus ganancias.
Howard propuso crear una combinación racional de ciudad y jardín, basada en el principio de la unidad armoniosa de la naturaleza y la arquitectura. Se suponía que uno fluía naturalmente hacia el otro, pero no se referían a los suburbios de grandes asentamientos. La idea de una ciudad jardín suponía que no era un satélite de la metrópoli, sino que se abastecía de provisiones y muchos bienes industriales.
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La idea de una ciudad rural ideal se vio reforzada por descubrimientos artísticos del simbolismo. El interés por la mitología y la naturaleza idealizada fue muy alto. El artista Eugene Grasset (1843-1917) describió a personas que vivían fuera de la ciudad como habitantes de un paraíso terrenal. El ciclo de sus obras "12 meses", en el que aparece una bella jardinera, convencida de que la vida en la naturaleza es bella en cualquier época del año. Así es exactamente como, brillante y romántica, la vida cotidiana de las ciudades jardín les parecía a todos los admiradores de Howard. Los residentes de futuros asentamientos, en los que la naturaleza y la cultura se entrelazaban, debían no solo instalarse en este paraíso, sino también participar activamente en su creación.
Intentos de implementación práctica
Los primeros ejemplos de la implementación de las ideas de Howard fueron los pueblos de Lechworth y Velvin. Lechworth se convirtió en un símbolo de la innovación urbana a principios del siglo XX. En su diseño participaron arquitectos de varios países, incluida Rusia.
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Ambos pueblos eran de planta circular. Las plantas de fabricación y los depósitos de combustible se ubicaron a lo largo del anillo exterior. También había un cinturón verde en el pueblo. La galería cubierta albergaba clubes y salas de exposición. Las rutas de transporte se organizaron para que el combustible se transportara solo por carreteras rectas sin un solo giro. Las casas estaban ubicadas a una distancia impresionante entre sí y estaban enterradas en jardines.
La idea fue del agrado de los arquitectos de muchos países, pero Howard desarrolló sus planes para su implementación en Inglaterra y solo allí. Pero el destino decretó que diferentes países intentaron crear ciudades jardín. Y no todos lo lograron. En algunos países, el entorno arquitectónico ya establecido impidió la creación de asentamientos armoniosos, y en algunos lugares simplemente no había arquitectos talentosos para encarnar ideas innovadoras.
Contribución de Antoni Gaudí
El arquitecto español Antoni Gaudi (1852-1926) también participó en la ejecución del proyecto de la ciudad jardín. Se le considera uno de los más grandes arquitectos del siglo XX. En una época en la que el Art Nouveau se estaba volviendo racionalista, Gaudí presentó la estética de las líneas serpenteantes en la arquitectura.
Pensando constantemente en lo sublime, el gran catalán les parecía a muchos desapegado de la vida, una persona "fuera de vida". Nunca creó su propia familia, era insociable, y murió absurdamente, atropellado por un tranvía, porque caminaba por la calle pensando.
Antonio Gaudí y Cornet nació el 25 de junio de 1852 en la familia de un herrero. Creció como un niño sentimental, pintó mucho y desde muy joven quiso ser arquitecto. Después de estudiar durante cinco años en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Barcelona, a los 30 años comenzó a celebrar contratos lucrativos. El encargo más importante que recibió fue la gestión de la construcción de la Catedral de la Sagrada Familia - Sagrada Familia. El arquitecto tenía entonces solo 31 años.
La construcción del templo estaba en pleno apogeo cuando Gaudí conoció a su mayor cliente, el conde Eusebi Güell, para quien construyó una lujosa villa, la casa Güell. Además, Gaudí construyó las casas particulares Mila y Batlló. Fue entonces cuando el arquitecto se contagió de la idea de una ciudad jardín.
La zona diseñada por Gaudí constaba de siete casas e igual número de zonas verdes. Como hombre de negocios, Guell decidió vender las siete parcelas a futuros propietarios. Sin embargo, no todos fueron comprados por los habitantes de Barcelona, y con el tiempo el parque se convirtió en municipal. Por lo tanto, el proyecto se implementó solo parcialmente, pero muchas de las ideas de Gaudí sobre la ciudad jardín se plasmaron adecuadamente en esta obra arquitectónica.
La ciudad jardín de Gaudí se llenó de casas muy extrañas en ese momento. Gaudí fue casi el primero en combinar objetos de diferentes alturas en combinación con una libre elección de estilos de diferentes épocas. La arquitectura catalana aún no conocía una combinación tan atrevida de formas y rasgos estilísticos, pero ni siquiera la participación de un innovador tan innovador como Gaudí aseguraba el futuro de las ideas de Howard en España.
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La idea de una ciudad jardín no era factible en todas partes. Las capitales de Europa demostraron ser incapaces de aceptar grandes fragmentos de jardines y parques en su entorno superurbanizado. Pero los algoritmos propuestos por Gaudí para colocar esculturas y fuentes de formas extrañas en parques se han convertido en parte de la cultura mundial.
En suelo ruso
En Rusia, se interesaron por las ideas de Howard a principios del siglo XX. El primer intento en Rusia de implementar la idea de una ciudad jardín fue el pueblo de Kratovo cerca de Moscú (ahora el distrito Ramensky de la región de Moscú). Su construcción comenzó poco después de que Rusia se uniera a la Asociación Internacional de Ciudades Jardín y Planificación Urbana, después de lo cual comenzaron audaces experimentos en el campo de los asentamientos.
En 1911, el libro de Howard fue traducido al ruso. Traductor del libro Ya. N. Bloch señaló en el prefacio que el destacado revolucionario ruso Pyotr Kropotkin podría ser nombrado predecesor de Howard. Para él, la idea de una ciudad rodeada de jardines era importante como forma colectiva de propiedad de la tierra.
Pero además de Kropotkin, Howard tenía suficientes seguidores en Rusia. Uno de los primeros fue el talentoso arquitecto Vladimir Semyonov (1874-1960), quien diseñó Kratovo.
Este hombre tenía una biografía verdaderamente legendaria. Semyonov era una persona muy educada. Participó en la Guerra de los Bóers, durante la cual conoció al joven periodista Winston Churchill.
De 1908 a 1912, Semyonov trabajó en Inglaterra y participó en el diseño del pueblo de Lechworth. En 1912, publicó el libro "Mejora de las ciudades", en el que el autor desarrolló las ideas de Howard. Y en 1913, la Sociedad Rusa de Ciudades Jardín, que se creó en San Petersburgo, comenzó su trabajo. Esto es lo que V. N. Semyonov: “A pesar del exitoso ejemplo de Lechworth, la construcción de una ciudad jardín, sus posibilidades y practicidad aún están en duda. Pero que las nuevas ciudades - ciudades en construcción, ciudades en desarrollo natural - deberían ser ciudades jardín, nadie puede dudarlo ".
Sin embargo, el gobierno zarista siempre recordó que las ciudades jardín estaban asociadas con la idea del autogobierno comunal, y esto causó preocupación entre los funcionarios. Se temía que las ciudades fueran casi repúblicas en miniatura rompiendo la vertical del poder. Pero en 1917, los bolcheviques plantearon esta idea en el escudo, ya que prometieron a la gente la idea de un paraíso en la tierra, y la ciudad jardín se convirtió en un modelo muy exitoso de ese paraíso. El gobierno soviético quería transferir mecánicamente todos los beneficios de la ciudad jardín a suelo ruso.
El evento más misterioso asociado con la implementación de la idea de Howard en Rusia tuvo lugar en 1922. En general, las ciudades jardín dejaron de mencionarse y comenzaron a llamarse asentamientos obreros de tipo socialista. En los asentamientos de trabajadores no se trataba de un autogobierno local. Tampoco hablaron de comodidades burguesas. Hasta el día de hoy, sigue siendo un misterio de quién proviene exactamente esta prohibición.
La promesa de Mayakovsky
Durante muchos años, los estudiantes asimilaron la idea de una ciudad jardín a través del poema de Vladimir Mayakovsky "La balada de Kuznetskstroy y la gente de Kuznetsk", que estudiaron en la escuela. Mayakovsky estaba interesado en la imagen del futuro y la cantó él mismo en sus poemas. Por lo tanto, bien pudo haber estado familiarizado con las ideas de Howard de primera mano, aunque no había leído libros especiales sobre arquitectura. El poema, en el que el poeta glorificaba a los constructores de la ciudad, tenía una forma perfecta. En el contexto de las dificultades de una época dura, el juramento de crear una ciudad jardín sonaba rítmico, perseguido y muy moderno. No cabía duda de que el autor glorificaba la idea soviética, no la inglesa.
Pero entonces la idea innovadora, que quedó solo en la poesía de Mayakovsky, fue relegada al olvido durante más de 40 años. Sólo a finales de los años cincuenta y sesenta, cuando se discutió ampliamente la imagen del futuro (en ese momento era comunista), apareció en ruso el concepto de "ciudad satélite". Y la mención de Howard reapareció en nuestra literatura solo en la década de 1980.
La idea de una ciudad jardín ha tenido una gran influencia en la jardinería paisajística, el cine del siglo XX y las artes visuales. La combinación armoniosa de arquitectura y naturaleza inspiró tanto a pintores como a maestros publicitarios. Y en los carteles publicitarios de viajes, aparecieron imágenes de un verdadero paraíso terrenal.
Revista: Secretos del siglo XX №28, julio de 2016. Autor: Andrey Dyachenko
