Vaslav Nijinsky, posiblemente el mayor genio del ballet de todos los tiempos, tuvo la dudosa suerte de morir dos veces. Para el mundo del arte, Nijinsky murió tras ingresar a una clínica psiquiátrica, donde estaba destinado a pasar casi veinte años en extraños, pero a su manera felices sueños.
La segunda vez, en abril de 1950, murió verdaderamente, lúcido, pero muy miserable. Nijinsky fue considerado muerto durante tanto tiempo que la noticia de su muerte real fue un shock para quienes vieron a este gran maestro en el escenario y cuidadosamente, como una rara perla, guardaron en sí mismos el recuerdo de las obras maestras de su refinado arte.
Durante todos estos años, se ha escrito mucho sobre Nijinsky: lo más sorprendente es el hecho de que muchos secretos de su vida y obra hayan quedado sin resolver. Y como antes, no sabemos casi nada sobre el aspecto místico de este destacado talento.
En su libro Teatralnaya Ulitsa, Tamara Karsavina recuerda cómo, viendo los ensayos en una de las salas de la Escuela de Teatro Imperial de Varsovia, llamó la atención sobre un chico extraño que, con una facilidad antinatural, se elevó mucho más alto que sus compañeros. La asombrada bailarina se acercó al maestro, Nikolai Legat, y le preguntó el nombre del insólito alumno. "Nijinsky", respondió. - Este diablillo nunca golpea el ritmo: ¡no tiene tiempo de hundirse!"
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Por supuesto, la capacidad de algunos bailarines de permanecer en el aire más tiempo de lo habitual se ha notado antes. "Habría permanecido volando en el cielo, si no hubiera tenido miedo de humillar a otros estudiantes", escribió sobre su famoso hijo Augustus Vestris, padre. “Podría haber caminado por el aire sobre un campo de maíz sin aplastar un solo tallo”, dijeron sobre la gran Maria Taglioni. Asimismo, Nijinsky -si dejamos a un lado un tono entusiasta- tenía definitivamente una capacidad completamente objetiva para elevarse a una altura muy grande y durante algún tiempo congelarse casi inmóvil en el punto más alto de su vuelo. La pregunta que nos interesa en primer lugar se puede formular de la siguiente manera: ¿qué es este regalo, una forma rudimentaria de levitación (un fenómeno conocido por todos los que están más o menos interesados en la parapsicología) o simplemente una ilusión?
Considere el testimonio de Cyrell W. Beaumont. “Nijinsky poseía un don fantástico para volar, que le permitió aterrizar y rebotar de nuevo con la vivacidad de una pelota de tenis”, escribe en sus memorias. - Ese salto increíble con el que él, un elfo de "El espectro de la rosa", subió al escenario desde el jardín de rosas por el ventanal y se hundió junto a la joven que dormía en un sillón, quedará para siempre en la memoria de los testigos presenciales. Un destello de luz rosada, y ahora ya describe gráciles parábolas: como un saltamontes volando de una brizna de hierba a otra. Sin tensión en su rostro, sin signos de excitación, ni siquiera los habituales golpes sordos del pie en el suelo: realmente se convirtió en un pétalo de rosa ingrávido, atrapado en la brisa nocturna y volando hacia la ventana abierta.
En "Sylphs" abandonó el escenario con un salto aún más inusual. Lo más llamativo aquí fue la ausencia de un atisbo de esfuerzo físico por parte del atleta: parecía que el bailarín simplemente decidió volar, de repente se elevó en el aire y desapareció detrás de escena ".
Beaumont recuerda que "incluso levantando a Pavlova con una mano, Nijinsky casi se levantó del suelo: parecía que por un momento, y se elevaría al techo". La propia Pavlova, admite el autor, no poseía la misma capacidad para volar. Esto significa que la cuestión de la "ilusión" puede considerarse cerrada. Otra cosa está clara: el talento de "flotar", al parecer, se puede desarrollar en el curso de un entrenamiento especial. Sin embargo, escuchemos a Diaghilev, nos ofrece su clave de la solución:
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“Estoy seguro de que el mundo no ha visto a una bailarina tan enérgica desde Vestris. Este joven salta con facilidad un metro. Por el poder de los tendones de acero y la elasticidad de los músculos que la naturaleza le ha dotado, Nijinsky solo puede compararse con un gato enorme. Un verdadero león del mundo del ballet, es capaz de cruzar el escenario en diagonal en dos saltos.
Pero todo esto hasta ahora se refiere solo a la altura de elevación. Acerca de una habilidad mucho más misteriosa: no es natural permanecer en el aire durante mucho tiempo y descender mucho más lento de lo que la ley de la gravitación universal nos permite hacer, la mayoría de los autores prefieren no expandirse. Sin embargo, esto es lo que escribe Nikolai Legat en sus memorias:
“Con una fuerte tensión de los músculos de los muslos ya en el aire, fácilmente aumentó la altura de incluso saltos medios. Antes del vuelo, respiró hondo, contuvo la respiración y exhaló bruscamente en el momento del aterrizaje. Después de entrevistar a especialistas, descubrí que muchas personas siguen este método. Se descubrió otro detalle curioso: el torso durante el vuelo, con la máxima tensión de los músculos de las piernas, debe estar completamente relajado. El poder de los pulmones, como me explicaron, no tiene la menor relación con todo esto: se trata del control de los músculos, incluidos los músculos del aparato respiratorio.
El control de la respiración juega un papel muy importante en los rituales místicos de los hindúes. Se cree que este tipo de ejercicio puede llevar el peso corporal a casi cero. Al parecer, algunos bailarines, ni siquiera iniciados en las sutilezas de las ciencias esotéricas, logran adquirir inconscientemente las habilidades necesarias. Ellos mismos no pueden explicar lo que les está sucediendo. Tuve una larga conversación sobre este tema con la viuda de Nijinsky, Romola, cuya amistad valoro mucho. Ella misma fue una maravillosa bailarina en el pasado, sabe todo lo que hay que saber sobre su marido. Esto es lo que me dijo:
“A menudo le pregunté a Vaclav cómo se las arregla para permanecer en vuelo durante mucho tiempo. No entendía por qué me sorprende: salto, dicen, aguanto la respiración y vuelo. Al mismo tiempo, afirmó que se sentía en el aire, por así decirlo, fuera del apoyo físico. Fue ella quien le permitió ajustar la velocidad de descenso: sí, así es, podía descender más lento o más rápido a su discreción.
Por supuesto, los músculos de sus muslos eran fenomenales, y el volumen de sus pulmones también; en cualquier caso, en “partidos” amistosos venció fácilmente a Caruso y Erich Schmedes. Pero no es eso. Para Nijinsky, la danza era una religión. Creía que las artes escénicas eran su misión y que recibió su don de arriba para traer nuevas ideas al mundo a través de la danza.
Antes de la actuación, nadie podía entrar a su camerino. A nadie se le permitió hablar con él después de que se fue de allí. Nijinsky no respondió preguntas. Incluso con personas cercanas, se comportó como si estuviera viendo a todos por primera vez en su vida.
Una vez exclamé con indescriptible deleite: "¡Qué lástima que no puedas verte desde afuera!" Se sorprendió y respondió con bastante seriedad: “¡Pero me veo desde afuera! Me desprendo del cuerpo y me observo. Dirijo mi baile desde el exterior ".
Estaba muy interesado en esta revelación. Parece que estamos hablando de un estado cercano al trance. Hay una extraña disociación personal: ¿no fue, dicho sea de paso, la causa del posterior colapso mental? Además, Nijinsky, como resulta, también practicaba juegos "psíquicos".
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“En Saint Moritz teníamos una institutriz que pasaba mucho tiempo en la India”, recuerda Romola. “Esta mujer nos habló del hatha yoga y mi esposo estaba muy interesado en todo esto. Estudió una gran cantidad de literatura relevante y mantuvo correspondencia sobre este tema con Maeterlinck.
Un día en el aniversario de la muerte de mi padre, trató de experimentar con la tableta. Bajo sus dedos, ella inmediatamente corrió activamente de letra en letra y, en nombre de los espíritus, respondió muchas de nuestras preguntas. Así fue como supimos, por ejemplo, que la guerra terminaría el 29 de junio de 1919, que Hungría se convertiría en un "reino sin rey" y que el primer ministro Tisch sería asesinado.
No nos lo tomamos demasiado en serio, pero para divertirnos, continuamos con nuestros experimentos. Alguien le dijo a su esposo que practicara la escritura automática, ya sabes, cuando una mano con un lápiz escribe inconscientemente. Su éxito superó todas las expectativas.
Especialmente para mí, Václav puso en escena una performance, proponiendo, como un yogui, “separarme del cuerpo”, dejar el caparazón físico y “disolverme con toda el alma en la danza”. Lo logré; en cualquier caso, bailé en un estado de trance profundo durante varias horas.
Habiendo recobrado la conciencia, despertando de las felicitaciones, me sentí muy avergonzado, porque no recordaba nada: me parecía que todos se estaban riendo de mí. Continuamos experimentando durante unos meses más, pero luego resultó que la danza "mística" drena el alma, le quita una gran cantidad de vitalidad.
En cuanto al trastorno mental posterior, no creo que los ejercicios ocultos puedan causar esto. Simplemente heredó la mente, de la que era muy fácil romper el delicado equilibrio. Constantemente se le requería estar protegido, protegido de cualquier impacto.
El comienzo de la guerra nos encontró en Hungría. Si supieras cuánto esfuerzo me costó evitar que lo internaran. Fue esta vez la que jugó un papel fatal en el desarrollo de su enfermedad. El marido habría hecho frente a la enfermedad si no fuera por la crueldad de las personas que lo rodeaban. No lo entendieron, lo consideraron loco y al final lo denunciaron a las autoridades. Cuando los militares vinieron a buscar a Nijinsky, quedó tan conmocionado por el arresto que durante algún tiempo realmente perdió la cabeza.
Y, sin embargo, la pista de los legendarios "vuelos" de Nijinsky debería, aparentemente, buscarse en los indios. Entre los ejercicios que practican, también están aquellos a través de los cuales una persona puede inducir algo en sí mismo que es capaz, aparentemente, de contrarrestar la fuerza de la gravedad universal. Dicen que quien logra despertar el chakra Anahata - el receptáculo de prana ubicado en la región del corazón - despierta la habilidad de literalmente “caminar por el aire”.
Esto es exactamente lo que hacen los seguidores de la enseñanza tibetana lung-gom-pa en su tiempo libre, famosos por su habilidad para hacer cruces de peatones muy largos en un tiempo increíblemente corto. Alexandra David-Neil, una mujer francesa, antropóloga de renombre, afirma haber visto con sus propios ojos a un "grupo de turistas" en el norte del Tíbet. “El hombre no corrió, sino que se levantó del suelo sin esfuerzo, avanzando a saltos”, escribe. - Parecía que su cuerpo adquiría la elasticidad de una pelota ligera: rebotaba rápidamente del suelo en el mismo momento en que su pierna tocaba la superficie. Midió sus pasos gigantes con la monotonía de un péndulo ".
Dicen que para convertirse en lung-gom-pa, se necesitan tres años y tres meses en completa oscuridad y el más estricto aislamiento para hacer unos ejercicios extraños. Después de esta preparación muy severa, el cuerpo humano se vuelve inusualmente liviano, casi pierde peso: los lugareños afirman que lung-gom-pa puede sentarse sobre un tallo de cebada sin doblarlo por debajo, o pararse sobre un montón de grano sin mover un grano. ¿Quizás Maria Taglioni y sus seguidores se formaron en el Tíbet?
Sin embargo, bromas aparte: el estado mental del bailarín Nijinsky y la extraña actividad de lung-gom-pa son fenómenos claramente relacionados. David-Neal afirma que los caminantes tibetanos están en un trance profundo durante sus misteriosos viajes. Cada uno de ellos se dedica mentalmente a una especie de canto, recitando monótonamente una fórmula-hechizo místico, con el que el proceso de inhalación-exhalación entra en una especie de ritmo. Los pasos de lung-gom-pa están sincronizados tanto con la respiración como con el mantra silencioso.
El caminante no puede hablar ni mirar a su alrededor. Fija su mirada en algún objeto distante, la mayoría de las veces, una estrella, y ya nada puede captar su atención.
Testigos presenciales dicen que después de un tiempo las piernas de lung-gom-pa dejan de tocar el suelo y comienza a flotar por el aire con una velocidad increíble. Se dice que algunos de ellos incluso están atados con cadenas; de lo contrario, ¡pueden despegar y no regresar! Bueno, ¡Nijinsky envidiaría a tales maestros del "ballet" oriental!
El hecho de que los procesos respiratorios estén misteriosamente relacionados con el peso corporal se demostró de manera convincente en los extraordinarios experimentos del difunto Dr. Heward Carrington.
La esencia de la experiencia es la siguiente. Cuatro sujetos levantan al quinto, sentado en una silla, en el aire y actúan solo con los dedos. Al principio, todos se inclinan hacia adelante de forma brusca y simultánea, realizando una serie de inhalaciones y exhalaciones. Al unísono con ellos, la persona sentada en la silla inhala y exhala.
A la cuenta de cinco, todos los participantes contienen la respiración. Cuatro rápidamente hacen palanca con los dedos del quinto debajo de los brazos y las rodillas y está en el aire. ¡Una persona sentada en una silla parece perder peso dramáticamente!
Carrington realizó un experimento colocando a los sujetos en una gran balanza mecánica.
“En la primera subida”, escribe, “la aguja bajó a 660 libras, mientras que el peso total premedido de los participantes fue de 712 libras. ¡52 libras, por lo tanto, se "evaporaron" sin dejar rastro! En el segundo intento, las pérdidas fueron de 52 libras, en el tercero, cuarto y quinto, 60 libras. Curiosamente, si el sujeto estuvo en el aire el tiempo suficiente, la flecha de la balanza comenzó a subir lentamente y finalmente llegó a 712.
Carrington, quien presentó un relato detallado de su descubrimiento en el libro "Historia de la ciencia psíquica", no pudo explicar lo que estaba sucediendo por sí mismo. No sé si alguien intentó continuar con sus experimentos.
Una cosa está clara: de nuevo estamos ante un fenómeno que está directamente relacionado con el secreto de Nijinsky.
Del libro: "Entre dos mundos". Autor: Fodor Nandor
