El retrato del Papa Inocencio X, realizado hacia 1650 por el destacado artista español Diego Velázquez, está considerado como una de las representaciones más famosas que lleva toda la profundidad de la imagen psicológica del personaje representado.
Pero, ¿cómo se las arregló el artista para crear una obra maestra tan sentida?
Se cree que el retrato fue creado durante el segundo viaje del artista a Italia, entre principios de 1649 y mediados de 1651. Incluso la evidencia documental ha sobrevivido hasta el día de hoy de que el Papa invitó a Velázquez a una audiencia en agosto de 1650 (y probablemente por una razón).
Pero, ¿por qué eligió el pontífice a este particular pintor español para perpetuar su imagen?
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Autorretrato del artista, 1643.
Algunos historiadores creen que el artista y el futuro Papa se conocieron ya en 1625, durante la visita de ambos a Madrid.
Sin embargo, esta versión no tiene confirmación documental y se acepta oficialmente que el talentoso artista solo fue recomendado por uno de los colaboradores cercanos del pontífice, como el maestro más adecuado.
Una de las virtudes de Velázquez fue que supo retratar todo el mundo interior de una persona y mostrar incluso aquellos aspectos que se esconden en lo más profundo de la personalidad.
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Especialmente sorprendente es el hecho de que al crear la obra maestra, Velásquez solo se reunió con Innocent un par de veces, y la mayor parte del trabajo se hizo únicamente de memoria.
La imposibilidad de crear una imagen tradicional sumada a la complejidad de la imagen del jefe de la Iglesia, el personaje tenía un estatus demasiado exclusivo.
El artista trató de transmitir a través de la pintura todo el mundo interior de Inocencio X, siguiendo el ejemplo de su amado maestro, Tiziano, quien interpretó al Papa Pablo III.
Retrato del Papa Pablo III. Tiziano, 1543.
Sin embargo, a diferencia de Tiziano, Velázquez eligió un espectro de colores extremadamente arriesgado: rojo sobre rojo.
Sobre el fondo de cortinas rojas, el pontífice está representado con vestimentas rojas sentado en un sillón rojo. Sin embargo, toda la abundancia de rojo no abruma el poder de la imagen en sí.
Es de destacar que Velázquez no idealiza el rostro del Papa, dándole un tono perlado (como solía ser el caso en los retratos renacentistas), sino que nuevamente agrega un color rojo que mejor se adapta a la apariencia real del pontífice.
Se cree que cuando Innocent vio el retrato terminado, se confundió y exclamó: ¡Troppo vero! (¡Demasiado cierto!), ya que simplemente me sorprendió la calidad del trabajo.
