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Capítulo XVI. ¿CÓMO SE HACE PÚBLICA UNA IMAGEN ÚNICA?
Una pregunta tan simple: ¿cómo se obtuvieron las imágenes en color de la Luna en las misiones Apolo? - solo a primera vista parece inequívoco y simple. Como veremos a continuación, la cadena de obtención de una fotografía de la Luna, que se hace pasar por ORIGINAL, en realidad se extiende sobre un número increíblemente grande de etapas, incluye varias películas de diferente sensibilidad y contraste, mientras que hay varias operaciones de reimpresión, retoque y finalización de la imagen, de modo que el llamado “ORIGINAL” recibido al final de la cadena ya no es similar a la FUENTE.
Aunque, para una persona no iniciada, el proceso parece completamente simple. Un astronauta en la luna está filmando con una cámara Hasselblad de formato medio en una película de color reversible Ektachrom (Fig. XVI-1a). Luego, el casete con película fotográfica se envía a la Tierra, allí, en el laboratorio de EE. UU., Se procesa en una máquina de revelado (Fig. XVI-1b) de acuerdo con un proceso especial E-6, en el que, sin pasar por la etapa negativa, se obtiene inmediatamente un positivo: un portaobjetos transparente. Y esta película ya se puede demostrar. En la figura XVI-1c, un representante de Kodak muestra cómo se ve un clip de película en color de la misión Apolo 11.
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Figura XVI-1. Obtención de una fotografía "lunar": a) filmación de Hasselblad, b) procesamiento en una máquina de revelado, c) demostración del video.
Cuando ve una fotografía de la "luna" en un libro (Fig. XVI-2), es perfectamente consciente de que no se trata de un original, sino de un duplicado, una reproducción y una reproducción realizada en un soporte completamente diferente: en papel opaco, en mientras que el original estaba en una película transparente de Lavsan.
Figura XVI-2. * Foto de Moonlight * en la portada del libro.
Tenemos motivos suficientes para afirmar que todas aquellas fotografías que se consideran originales, supuestamente tomadas en la Luna, y cuyos escaneos se publican en el sitio web oficial de la NASA, no lo son realmente, son duplicados de algunas fuentes que han pasado por varias etapas de procesamiento, y hecho de principio a fin en condiciones terrenales. Mostraremos todas las cadenas tecnológicas de este proceso de reproducción: qué imagen fue la fuente, cómo se volvió a colocar, qué se agregó al hacer un duplicado y cómo luego la imagen combinada se mostró en una película perforada de 70 mm y pasó como el original de la Luna. En algunos casos, la fuente podría ser, por ejemplo, un portaobjetos de 20 x 25 cm sobre una placa de vidrio, que finalmente, al final de la cadena del proceso de reproducción, se redujo a un marco de 5 x 5 cm. La fuente de una imagen podría ser, por ejemplo, dos fotos a la vez, superpuestas una sobre otra. La fuente, al final, podría ser una imagen de alta calidad, pero que fue "acondicionada" agregando destellos deliberados a todo el cuadro.
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Entonces, comencemos hablando de la reproducción y replicación (en primer lugar, fotografías), como se veía en los años 60-70 del siglo XX.
Digamos que tenemos una imagen única, por ejemplo, los astronautas del Apolo 11 cerca del módulo lunar. Está en un solo ejemplar, y queremos que millones de personas lo vean, para que se haga público. Para hacer esto, tenemos que duplicar la imagen, hacer muchos duplicados de ella, cercana en calidad a la original. Esta tecnología para hacer duplicados es bien conocida por todos nosotros: se está imprimiendo en circulación masiva de fotografías en revistas y periódicos. Aquí tenemos un pequeño mensaje sobre el vuelo del Apolo 11, publicado, junto con una fotografía, en uno de los periódicos soviéticos centrales (Fig. XVI-3).
Figura XVI-3. Texto y foto en el periódico.
Dado que la circulación de los periódicos centrales puede ser de cientos de miles o incluso millones de copias, el cliché de impresión, o plancha de impresión, debe ser duradero y duradero. El texto para la réplica está mecanografiado en una imagen especular de letras de metal y se parece al de la figura XVI-4.
Figura XVI-4. Fuente metalizada en relieve.
Al igual que el texto, las fotografías publicadas en periódicos se realizan mediante una forma de impresión sobre metal, y la fotografía, al igual que las letras del texto, debe tener necesariamente un relieve (Fig. XVI-5).
Figura: XVI-5. Página de periódico tipográfica con texto y fotografías.
Hay medios tonos en la foto: diferentes tonos de gris (se pueden dividir en 256 tonos), sin embargo, en la imprenta, para obtener todos estos tonos de gris, usan una sola pintura: negro. Dado que la máquina de impresión solo puede aplicar una capa uniforme de tinta de densidad constante, entonces, para transmitir medios tonos, la imagen de la ilustración se divide en puntos separados. Los medios tonos se transmiten a través de una trama (Fig. XVI-6).
Figura XVI-6. Representación de medios tonos mediante una trama.
Los rásteres lineales deben tratarse en la vida cotidiana. Casi todos los dispositivos de salida digital utilizan la rasterización, desde impresoras hasta monitores. Una impresora láser en blanco y negro divide la imagen en puntos negros de diferentes tamaños.
El principio de la rasterización es dividir una imagen en celdas pequeñas usando una cuadrícula de rasterizado, cada celda tiene un relleno sólido (Figura XVI-7).
Figura XVI-7. Imágenes rasterizadas y en escala de grises.
Las planchas de impresión deben soportar una gran circulación (decenas y cientos de miles de tiradas), por lo que están hechas de metal, por ejemplo, zinc. En la plancha de impresión, se ve una estructura de puntos de trama y el relieve es claramente visible: los elementos de impresión se encuentran encima de los en blanco (Fig. XV-8,9,10). Esto se llama tipografía.
Figura XVI-8. Foto sobre plancha de zinc para impresión de periódicos. La imagen se refleja.
Figura XVI-9. Una estructura de trama de puntos es visible en la placa de impresión.
Figura XVI-10. Los elementos de impresión del formulario se encuentran encima de los espacios en blanco; esto es impresión tipográfica.
¿Cómo termina una fotografía en una placa de zinc no fotosensible? Probablemente adivinó: la placa se detecta, es decir, cubrir con una capa de sustancia sensible a la luz. Los métodos de sensación se conocen desde hace mucho tiempo. En el daguerrotipo (1839), se colocó una placa de plata pulida sobre vapor de yodo, como resultado de lo cual se formó una sustancia sensible a la luz, el yoduro de plata, en la superficie de la placa. El tiempo de exposición de la placa fue de 15 a 30 minutos. En zincografía, una placa se cubre con una capa sensible a la luz, que consiste en una solución acuosa de gelatina (o albúmina, clara de huevo) y dicromato de potasio (o amonio). La fotosensibilidad del dicromato de potasio en presencia de sales orgánicas se estableció por primera vez en 1832, pero el descubrimiento de la fotosensibilidad de la gelatina de cromo pertenece a Fox Talbot (1852).).
Entonces, la placa de zinc se detecta y se prepara para el trabajo, ahora debe preparar una foto.
Por ejemplo, nos trajeron una diapositiva, el original de la imagen mide 56 x 56 mm, y la fotografía en el periódico debe tener un tamaño de 9 x 12 cm. La foto se toma con un aumento (o disminución, si es una fotografía grande) al tamaño requerido con una cámara fotográfica especial (Fig. XV- once).
Figura XVI-11. Cámara horizontal de fotorreproducción.
Al disparar, se utiliza una película técnica fotográfica muy contrastante del tipo FT-41 (Fig. XV-12, 13).
Figura XVI-12. Embalaje de película FT-41, 24x30 cm.
Figura XVI-13. Etiqueta de película FT-41.
Con la ayuda de una cámara de gran formato, se realiza una reproducción del original a través de un raster especial, que se coloca cerca del material fotográfico. El ráster consta de pequeñas líneas paralelas negras opacas (cuadrícula horizontal y vertical) con una frecuencia de 40-60 líneas por centímetro (puede ser de hasta 100 líneas, por ejemplo, para imprimir iconos). La película es insensible, como se indica en el paquete, su fotosensibilidad es de solo 0.5 unidades GOST. Después de la exposición, la película fotográfica aparece como papel fotográfico ordinario con luz roja oscura, y se obtiene un raster NEGATIVO (Fig. XVI-14).
Figura XVI-13. Negativo de trama sobre película fotográfica.
Debido al alto contraste del material fotográfico utilizado, los elementos de la imagen en los aspectos más destacados se muestran en el negativo resultante como un punto del tamaño máximo. Por el contrario, los elementos de sombra que han recibido la exposición más pequeña aparecen como puntos del tamaño más pequeño o ninguno. (Figura XVI-14).
Figura XVI-14. Fragmento de un negativo de mapa de bits, marcado con los dedos de la mano en la imagen superior.
Sobre una placa de zinc, cubierta con una capa fotosensible, se aplica un negativo con una película hacia abajo, y en un marco de copia especial se expone bajo la luz brillante de lámparas de metal-halógeno. Por la acción de la luz, la albúmina de cromo (o gelatina) se endurece y pierde su capacidad de disolverse en agua. Así, debajo de las áreas transparentes del negativo, que corresponden a las áreas negras del original, se endurecerá la capa de albúmina de cromo.
Después de eso, bajo la luz de una lámpara incandescente, la placa de zinc expuesta se enrolla completamente con pintura aceitosa y se "revela" bajo un chorro de agua con un hisopo de algodón. La albúmina, en los lugares donde estuvo protegida de la luz por áreas oscuras del negativo, se hincha y se disuelve con agua, llevándose consigo una capa de pintura. En este caso, la pintura permanecerá solo en los lugares de los elementos de la imagen.
Después del revelado, se inicia el decapado en un baño ácido. La tinta de impresión aceitosa, fortificada con polvo de asfalto, protege al zinc de la acción ácida. Después de una serie de tales sucesivos grabados, se obtiene la profundidad deseada del relieve de la plancha de impresión.
Por lo tanto, se obtiene un cliché de impresión: los puntos de trama se convierten en elementos de impresión y los espacios entre ellos se convierten en espacios. Y luego, a partir de este cliché, aplicando una fina capa de tinta de impresión y presionándola contra una hoja de papel en blanco, se imprime el número requerido de impresiones fotográficas.
La foto impresa en el periódico, por supuesto, difiere en calidad del original debido a la gran trama, pero en las revistas brillantes, la fidelidad de reproducción de las fotos es muy similar al original. Durante los años de la Unión Soviética, se creía que la revista "Soviet Photo" reproduce fotografías bastante parecidas al original. Si todo el mundo es más o menos consciente del uso de planchas de zinc y plomo en la impresión, se sabe poco sobre el hecho de que es necesario hacer un negativo en una película transparente para una matriz impresa. Es muy posible que la mayoría ni siquiera conozca la existencia de una película fotográfica como FT-41. Pero sin usar esta película intermedia, es imposible hacer un duplicado.
Entonces, resumamos todo el proceso de hacer un duplicado de una fotografía, como se veía en los años 60 y 70 del siglo pasado.
ORIGINAL fue llevado a la imprenta para su publicación en la revista, una especie de fotografía única en blanco y negro (en papel). A través de varias operaciones de preimpresión de impresión (hacer un negativo de mapa de bits, hacer una plancha de impresión) y luego, con la ayuda de ajustes impresos del consumo de tinta, la imprenta obtuvo un DUPLICADO, que casi no se diferencia del original. La fotografía original estaba en papel y el duplicado también estaba en papel. Son muy similares, tienen el mismo tamaño. Sin embargo, entre el original y el duplicado, existe toda una cadena tecnológica de transformaciones utilizando películas fotográficas intermedias y planchas de zinc. ¿Un experto podrá distinguir el original del duplicado? Si el experto está armado con una lupa, inmediatamente encontrará una trama en una de las imágenes y comprenderá que frente a él hay una copia impresa, no el original. Y si usa un bisturí y raspa los dibujos, verá que en un caso el tono negro se crea debido a la tinta de impresión, y en el otro caso, en papel fotográfico, la negrura se obtiene debido a la plata finamente dispersa. En otras palabras, no es difícil para un experto familiarizado con la tecnología de reproducción de impresiones fotográficas distinguir el original del duplicado.
Asimismo, para un especialista que esté familiarizado con la tecnología de la replicación de películas, no es difícil entender dónde está el original y dónde está el duplicado, si se trata de imágenes transparentes en películas. Como veremos a continuación, un rasguño banal en la emulsión de uno de los fotogramas "lunares" revelará que no tenemos ante nosotros una película reversible de Ektahrom 64, como anunció la NASA, sino una película positiva (como "Eastman Color Print Film 5381"), en la que imprimen circulación de películas para cines.
¿Con qué propósito nos detuvimos con tanto detalle en todas las etapas de la realización de un duplicado en la imprenta? El hecho es que al hacer los llamados "originales lunares" verás muchas similitudes en las operaciones tecnológicas. En los eslabones tecnológicos de la obtención de "imágenes lunares", se utilizaron de forma inequívoca máquinas fotocopiadoras especiales, lo que no debería haber sido así si los fotogramas "lunares" se hubieran obtenido mediante fotografías ordinarias con una cámara Hasselblad. Además, veremos que en la producción de las “imágenes de la luna” también se utilizaron películas intermedias inusuales con una sensibilidad lumínica muy baja y una relación de contraste inusual. Se llaman intermedios. Si no es un empleado de un estudio de cine, entonces apenas ha oído hablar de la existencia de Intermediate, pero sin él (sin el uso de estas películas) no se lanzó ni una sola película.
Capítulo XVII. ¿POR QUÉ LA NASA RECHAZÓ LA PELÍCULA?
La NASA dice que las imágenes lunares fueron tomadas por los Hasselblads en una película perforada de doble cara de 70 mm. Pero nos inclinamos a creer que las imágenes lunares no fueron tomadas en película fotográfica. El caso es que Kodak produce dos películas con un ancho de 70 mm, todas ellas con perforación a doble cara. Solo uno de ellos es para fotografía y el otro para cine. La diferencia radica en el hecho de que en la película las perforaciones están ubicadas cerca del borde y en la película se empujan hacia atrás desde el borde 5.5 mm (Fig. XVII-1).
Figura XVII-1. Película de 70 mm (para cines) y película fotográfica de 70 mm.
¿En qué hechos se basa nuestra suposición de que los llamados fotogramas "lunares" no fueron filmados en película? Para ello, considere los tamaños de fotograma que ofrece la cámara Hasselblad y compárelos con los tamaños de fotograma de una película de 70 mm.
Todos los fotógrafos saben que las cámaras Hasselblad (así como su contraparte soviética, la cámara Salyut) - Fig. XVII-2, están diseñadas para película no perforada de 60 mm, obteniéndose cuadros cuadrados en la película.
Figura XVII-2. Cámaras de formato medio "Salute" y "Hasselblad-1000".
Esta película fotográfica de formato medio de 60 mm (Tipo 120 o "Rollerfilm") - Figura XVII-3 - sigue siendo popular en la actualidad.
Figura XVII-3. Película de 60 mm no perforada para cámaras de formato medio.
La película de este ancho se ha producido desde al menos 1901. El ancho real de la película es de 61,5 mm y el tamaño de un marco cuadrado, aunque se llama 6x6 cm, es en realidad de 56 x 56 mm.
Una longitud estándar de película tipo 120 puede acomodar 12 fotogramas cuadrados de 6x6 cm, o 16 fotogramas de 4,5x6 cm o 9 fotogramas de 6x9 cm. La longitud de la película en sí es de solo 85 cm, pero está envuelta en una guía de papel negro opaco de 152 cm de largo. Las películas en un carrete se pueden cargar a la luz: los primeros 40 cm son solo una guía protectora. El líder es negro por dentro y rojo (o gris claro) por fuera.
Además del tipo 120, que ha sido utilizado por los fotógrafos durante más de 100 años, está el tipo 220, que apareció en 1965: una película del mismo ancho, pero el doble de su longitud debido al hecho de que el líder se deja solo al principio y al final del rollo.
Menos conocida es la película perforada de 70 mm para cámaras. Inicialmente, dicha película se produjo para fotografía aérea, por lo que solo la conocían los especialistas. Pocas personas lo han visto en realidad, pero por extraño que parezca, todavía se está produciendo película perforada de 70 mm (Fig. XVII-4), se puede comprar en la web.
Figura XVII-4. Película fotográfica de 70 mm de Rollei, con dos filas de perforaciones. Rollo de 30,5 metros de longitud.
Para disparar con Hasselblad en una película de este tipo, es necesario comprar un respaldo reemplazable para la cámara (Fig. XVII-5) con un casete especial (Fig. XVII-6).
Figura XVII-5. Casete especial para película Hasselblad de 70 mm.
Figura XVII-6. Casete con película de 70 mm, desmontado.
El tamaño del marco de la película sigue siendo el mismo, 56 x 56 mm, y todavía hay un pequeño espacio vacío en los lados del marco (Fig. XVII-7).
Figura XVII-7. Marcos de 56x56 mm sobre film perforado de 70 mm.
Estos casetes intercambiables, diseñados para películas perforadas de 70 mm, se produjeron no solo para Hasselblads, sino también para cámaras Lingof.
Con el grosor habitual de la película (20 micrones, el grosor de la capa de emulsión y 120 micrones, el grosor de la base de triacetato), el casete puede contener más de 6 metros de película, lo que permite disparar 100 fotogramas. Con una base de lavsan (poliéster) más delgada, que es más fuerte que el triacetato, puede enrollar de 10 a 12 metros de película en un casete (Fig. XVII-8).
Figura XVII-8. Capacidad del casete en función del espesor de la película (de la documentación técnica de Hasselblad).
Dado que la película en blanco y negro tiene una capa de emulsión más delgada, aproximadamente 10 micrones, y una película de varias capas en color, 20-22 micrones, la película en blanco y negro puede caber más en el casete, lo que le permitirá disparar hasta 200 fotogramas sin recargar, mientras que el color la película es suficiente para 160 fotogramas.
Es por eso que, hablando de imágenes lunares, la NASA afirma que los casetes con película en blanco y negro tenían 200 cuadros y los casetes con película en color, 160 cuadros.
Los fanáticos de las Hasselblad saben que había casetes que eran 3 veces más altos en altura que los estándar, tenían capacidad para 500 cuadros (Fig. XVII-9).
Figura XVII-9. Casete Hasselblad para 500 cuadros.
A pesar de que los cálculos de la NASA sobre la elección de la película fotográfica parecen convincentes, creemos que el rodaje de los fotogramas "lunares" no se realizó con película fotográfica, sino con película de 70 mm.
Hay varias razones para la desconfianza. Hay al menos tres de ellos.
La primera razón. El tamaño de los fotogramas "luna" ha disminuido, desde el tamaño estándar 56x56 mm a 53x53 mm (Fig. XVII-10), aunque la película de 70 mm permite, por el contrario, aumentar el tamaño del fotograma a 60x60 mm, debido a la distancia de perforación a perforación en ancho en esta película. 60,5 mm.
Figura XVII-10. Lunar Haselblad con una placa de vidrio adjunta (izquierda) y un casete con una ventana de marco de 53x53 mm.
Creemos que el ancho de fotograma de 53 mm se tomó de los estándares de película de 70 mm. La película de 70 mm se utiliza para filmar películas de gran formato, tiene una perforación de doble cara y el ancho máximo del fotograma (la distancia de la perforación a la perforación) es de 53,5 mm. Por lo general, los bordes del marco se alejan ligeramente de las perforaciones y, en la práctica, el ancho del marco se reduce a 52 mm (Figura XVII-11).
Figura XVII-11. Película de gran formato de 70 mm, imagen positiva.
Este formato existe desde mediados de los 50. Siglo XX. La primera película de 70 mm se lanzó en 1955. Las primeras películas en pantalla grande.
Desde un punto de vista fotográfico, la película de 70 mm es completamente impráctica: a lo largo de los bordes, a la izquierda y a la derecha de las perforaciones, hay tiras de espacio vacío de 5 mm de ancho (más precisamente 5,46 mm). Es decir, no se utiliza en absoluto más de 1 cm de ancho de película de 7 cm al disparar. El 25% del área de la película está ocupada por campos vacíos y perforaciones. Por tanto, este formato no se utiliza en fotografía. Y no se han inventado cámaras para este formato.
No sé si hubo aficionados que lograron fotografiar en tal película, pero tuve que rodar con una cámara de formato medio (6x6 cm) en esa película. Como la cámara no está diseñada para un ancho de 70 mm, tuve que cortar una tira de 8 mm en un lado con una cuchilla circular diseñada para cortar películas de 2x8 mm; sólo se quitó una fila de perforaciones, y el ancho de la película se redujo a 62 mm (a una velocidad de 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Después de eso, la película se pegó a la cinta usada una vez y se cargó en la cámara.
Figura: XVII-12. Película negativa de 70 mm con una hilera de perforaciones cortadas en una cara, adaptada para una cámara de 60 mm de formato medio.
Las perforaciones son necesarias en la película porque ayudan a realizar dos tareas técnicas al grabar una película: tirar rápidamente de la película después de la exposición en el modo de inicio-parada (24 veces por segundo) y posicionamiento preciso de la imagen de un cuadro a otro (estabilidad de la imagen).
Pero durante la fotografía, no es necesario tirar rápidamente de la película; en Hasselblad, se necesitan aproximadamente 2 segundos para disparar y avanzar la película por un fotograma. Además, teniendo en cuenta las características específicas de la fotografía en la Luna, entendemos que no hay necesidad (ni posibilidad técnica) de tomar fotografías con tanta frecuencia, cada 2 segundos. Además, conocemos el número total de fotografías tomadas durante las misiones Apolo y el tiempo que se tomaron. Por lo tanto, podemos, en promedio, calcular con qué intervalo de tiempo se tomaron las fotos. Por ejemplo, en la misión Apolo 11, se tomó una foto cada 15 segundos, y en la misión Apolo 14, se necesitaron 62 segundos para tomar una foto.
Así, la toma de fotogramas "lunares" se llevó a cabo a una velocidad de 1 a 4 imágenes por minuto. No es necesario tirar de la película al instante. Pueden objetarme, diciendo que los cassettes para las expediciones lunares contenían 160 fotogramas cada uno, el rollo de película era mucho más largo y de mayor diámetro que el tipo estándar 120 (que se ajusta a 12 fotogramas o incluso al tipo 220 con 24 fotogramas de 6x6 cm). Y supuestamente se necesitan perforaciones para promover tal cantidad de película fotográfica. Por supuesto, puedes argumentar de esa manera. Pero la práctica dice que no se requieren perforaciones para transportar tal longitud de rollo. La primera cámara, lanzada bajo la marca Kodak en 1888, se cargó con película de 100 fotogramas. Y la película no tenía perforaciones. Incluso en 1888 no hubo problemas para hacer avanzar un clip de película de 100 fotogramas a lo largo de la trayectoria de la película. Además, ¿qué son 100 o incluso 160 cuadros de longitud? Son solo 9 metros. 160 cuadros es un pequeño rollo de 9 metros.
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Otra cosa es la película en cinematografía, donde se cargan 305 metros (1000 pies es la longitud estándar de un rollo de película) en el casete de la cámara a la vez, donde las perforaciones son simplemente necesarias para transportar la película.
Y el segundo punto, el segundo propósito de las perforaciones, la precisión de posicionamiento de un cuadro a otro, nunca ha sido relevante en la fotografía. Si el marco de la foto se desplaza 0,2 mm con respecto al borde de la película (la película se ha movido ligeramente en la cámara), nadie lo notará en absoluto. La cinematografía es otro asunto. Allí, la imagen se amplía en la pantalla linealmente mil (!) Veces. Por ejemplo, el ancho del fotograma en una película de 35 mm es de 22 mm y el ancho de la pantalla de cine es de 22 metros. Por lo tanto, ya no se permite un desplazamiento del marco con respecto a las perforaciones (precisión de posicionamiento) incluso de 0,2 mm. Este es un matrimonio técnico. La pantalla sacudirá la imagen. Y en fotografía, nadie prestará atención a tal cambio en el marco en relación con las perforaciones.
¿Por qué hay campos vacíos tan amplios detrás de las perforaciones en la película? El hecho es que la película de 70 mm se creó para cinematografía, para impresiones de películas. Y ahí, detrás de las perforaciones, hay bandas sonoras magnéticas, hay seis de ellas (Fig. XVII-13).
Figura: XVII-13. Pistas magnéticas en película de gran formato.
Cinco de estas pistas proporcionan sonido estéreo a los parlantes detrás de la pantalla (izquierda, centro izquierda, centro, derecha, centro y derecha), y la sexta es para el canal de efectos de sonido, cuyos parlantes están ubicados en la audiencia en el lado opuesto de la pantalla.
La película de 70 mm se creó para las necesidades de la cinematografía de pantalla ancha y es completamente impráctica para la fotografía. Sin embargo, la NASA se decidió por este formato "inconveniente".
No solo en el sitio web oficial de la NASA, sino también en muchos artículos en Internet, puede descubrir que el tamaño del fotograma en la película de 70 mm en las misiones Apolo era inusual. En lugar del tamaño de marco estándar de Hasselblad de 56x56 mm, el marco se redujo a 53x53 mm. Y como probablemente adivinó, esto se debe al hecho de que el ancho es exactamente la distancia de perforación a perforación (53,5 mm) en una película de 70 mm. En altura, el marco lunar ocupó 12 perforaciones, lo que, con un paso de perforación de 4,75 mm, da 57 mm. Dado que 57 mm son más de 53 mm por 4 mm, es precisamente este espacio, 4 mm, el que separa un marco de fotos de otro en la película.
La NASA era muy consciente de que en la producción de imágenes "lunares" habrá un gran volumen de estudios combinados, habrá muchas etapas de copia: la producción de positivos intermedios y negativos dobles (contratipos). Todo esto debe hacerse en los automóviles. Estas tecnologías se perfeccionaron en cinematografía, pero prácticamente no existían tales tecnologías en fotografía. Para películas de 70 mm, había máquinas de revelado, prensas encoladoras, fotocopiadoras como Bell-Howell, máquinas para filmación de acrobacias (combinadas) como Oxbury y muchos otros equipos. Y si había máquinas de revelado para películas fotográficas, entonces no había máquinas fotocopiadoras que permitieran la producción en masa de duplicados, especialmente en películas fotográficas no perforadas. La alineación precisa de dos marcos solo es posible si se garantiza la precisión del posicionamiento de los objetos en el marco,y esto solo es posible si hay perforaciones en la película.
Sobre la base de estas consideraciones, la NASA abandonó la película fotográfica y cambió a la película utilizando tecnologías de reproducción adoptadas por los estudios cinematográficos.
Capítulo XVIII. ENCUENTRO INESPERADO EN LA MESA
Esta historia (publicada en Internet) habla de una caja de cartón amarilla en algún lugar de la mesa, y nadie se dio cuenta durante 40 años. Y solo en 2017 le prestaron atención. Resultó que hay … diapositivas de la misión lunar Apolo 15. ¡Esto es un hallazgo! Y aunque estas imágenes ya se han publicado, sin embargo, resultó ser la película original, metraje real tomado por astronautas en la luna.
Figura XVIII-1. Cuadro amarillo con diapositivas.
La caja contenía tanto rollos de película como diapositivas individuales (Fig. XVIII-2).
Figura XVII-2. Diapositivas encontradas.
El propietario de estas diapositivas era un ex ingeniero de la NASA. Se puso en contacto con un fotógrafo profesional que volvió a colocar estas diapositivas con una cámara digital moderna (Figura XVIII-3).
Figura XVIII-3. Re-filmación de la película de diapositivas con una cámara digital.
Lo primero que sorprendió al fotógrafo fue que las fotografías eran demasiado azules. Nadie podía explicar realmente este hecho, pero entre los comentaristas (artículos) había opiniones de que esto podría estar relacionado de alguna manera con el desvanecimiento de las películas o con el efecto de una fuerte radiación ultravioleta en la Luna. Dado que el fotógrafo y los comentaristas no están familiarizados con la tecnología de producción de películas fotográficas en la fábrica y no están familiarizados con las etapas de la impresión aditiva, todas sus "explicaciones" y suposiciones quedan fuera del plano de la respuesta correcta. Por nuestra parte, te mostraremos por qué se produce el desequilibrio de color, pero lo haremos un poco más adelante. Lo principal para nosotros ahora es que los fotogramas fueron filmados de modo que se incluyan las perforaciones y todas las marcas de servicio en los márgenes detrás de las perforaciones (algo así como números de metraje). Y ahora podemos ver estas diapositivas en la pantalla del monitor en su totalidad. A continuación mostraremos en gran tamaño las propias diapositivas.
Aquí, de hecho, le hemos vuelto a contar todo el artículo. Artículo original.
Después de mirar las diapositivas publicadas en el artículo, nos dimos cuenta de que el valor de este hallazgo era cero. Como si encontrara una fotocopia de una foto de un periódico en mi escritorio y pensara:
- ¿Y si tengo en mis manos una fotografía única, única en su clase?
¿Por qué signos entendimos que estábamos frente a un sustituto, es decir, grosero falso? Lo primero que llama la atención es la ubicación de las perforaciones en relación con el borde de la base. Hemos argumentado que las tomas lunares se rodaron en película de 70 mm con campos amplios a lo largo de los bordes, pero aquí vemos que las perforaciones están bastante cerca del borde.
¿Quizás nos equivocamos cuando asumimos que para los fotogramas lunares se utilizó no fotográfico, sino película, cuya principal diferencia es que en los lados hay amplios campos vacíos destinados a pistas de sonido magnéticas? ¡Aquí tenemos un formato completamente diferente! ¡Formato de película especial de 70 mm! Este formato no se describe en ningún artículo de Wikipedia, no está en el sitio web de Kodak, pero puede tocarlo con las manos y tomar una foto. ¿Es este un formato especial para los Hasselblads lunares?
Vamos a averiguarlo. Dijimos que en el caso de la PELÍCULA de formato de 70 mm de ancho, debe haber tiras en blanco de 5.46 mm de ancho en cada lado (ver Figura XVII-11). Y aquí vemos que desde el borde de la película hasta la perforación solo 1,65 mm.
¿Cómo pudimos determinar este ancho de la tira detrás de las perforaciones a las centésimas más cercanas? ¡Es muy simple! Tenemos marcas especiales en el marco: punto de mira. Según el sitio web oficial de la NASA, las intersecciones de las cruces estaban a una distancia de 10 mm entre sí con una tolerancia de 0,002 mm. (Las intersecciones de las cruces estaban separadas por 10 mm y calibradas con precisión a una tolerancia de 0,002 mm).
Estos puntos de mira fueron grabados en una placa de vidrio (Fig. XVIII-4) y cuando se encajó el casete, resultaron estar cerca de la superficie de la película fotográfica.
Figura XVIII-4. Placa de vidrio con retícula, en casete.
La sombra de estas miras es claramente visible en las áreas brillantes de las montañas lunares. También es claramente visible la sombra del borde de la placa de vidrio que corre a lo largo del lado izquierdo del marco. Dado que hay un punto de mira en el marco, es fácil determinar el ancho de todo el marco: resultó ser 52,2 mm, es decir, ligeramente menor que el tamaño declarado oficialmente del marco lunar de 53x53 mm. Y como teníamos una regla de medición en el marco, por curiosidad, también determinamos el ancho de la película. ¡Y entonces nos esperaba el primer susto! Como puede adivinar, si se menciona el término "primero", entonces, seguro, esto significa que más adelante hablaremos de algo "segundo". Y de hecho, pronto nos aguardaba un segundo shock. Y el "primero" pasó por qué: el ancho de la película era … ¡64 mm! - figura XVIII-5.
Figura: XVIII-5. Determinación del ancho de la película mediante marcas de calibración (retículas) en el marco.
¡Pero este formato simplemente no existe! ¡Ni en fotografía, ni en películas! Además, todo el mundo sabe que se utilizó película de 70 mm en las expediciones lunares.
Después de eso, nosotros y otras tomas comprobamos: ¡la misma imagen, el mismo resultado! ¿Qué es este extraño ancho de película de 64 mm?
Y luego recordamos que en el cine hay un formato con un ancho de película de 65 mm. Se utiliza en los Estados Unidos para filmar películas de pantalla ancha de 70 mm. No se usó en la Unión Soviética. Para evitar confusiones, te lo contamos con más detalle.
En la URSS, se utilizó la tecnología para crear películas de gran formato, en la que tanto el negativo como el positivo eran absolutamente iguales en tamaño, 70 mm de ancho. Había 5 perforaciones en altura por marco - Fig. XVIII-6.
Figura: XVIII-6. Película negativa de 70 mm de ancho. Se filmó un fotograma con un letrero "TEST", que duró 2-3 segundos, para un instalador de color. (La película "Vivió un capitán valiente", 1985)
Los negativos estaban enmascarados; el componente coloreado daba un color marrón amarillento. En los márgenes detrás de las perforaciones había información de servicio, como: el nombre del fabricante ("Svema"), una indicación de que la base no es inflamable ("segura"), cada 5 perforaciones - líneas cortas que indican el intervalo de altura del marco. Estas marcas fueron utilizadas por los ensambladores de negativos para cortar correctamente el negativo para la unión. Cada pie (aproximadamente 30,5 cm) se marcó con números de pie, en forma de un número de cinco o seis dígitos, que aumentaba en uno a través de cada pie de la película (Fig. XVIII-7), una especie de análogo de la línea de tiempo en la edición de programas de computadora.
Figura XVIII-7. Número de pie de 6 dígitos con una letra a la izquierda de las perforaciones.
Ahora el negativo escaneado se puede invertir fácilmente en positivo usando un editor gráfico - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figura: XVIII-8. Positivo obtenido invirtiendo el negativo escaneado en un editor gráfico.
Figura: XVIII-9. El actor Igor Yasulovich en la película * Vivió un capitán valiente *, 1985. Momento de trabajo: filmación de synex para la configuración de color.
Y en la era anterior a la informática, se imprimía un positivo a partir del negativo en una película especial muy contrastante. La película positiva, en contraste con la negativa, tenía una sensibilidad a la luz baja, alrededor de 1,5 unidades. El negativo estaba teñido de amarillo-marrón, pero la base del positivo era transparente (ver, por ejemplo, la Figura XVII-11 del capítulo anterior). Para que la información de servicio de la película negativa (en primer lugar, los números de pie) se transfiera al positivo, en la fotocopiadora, además de la lámpara principal que opera sobre la imagen, se encendieron dos pequeñas lámparas en los lados, que brillaban solo en el espacio detrás de las perforaciones. Por lo tanto, después de desarrollar el positivo, el espacio detrás de las perforaciones resultó ser completamente negro - Fig. XVIII-10.
Figura XVIII-10. Los márgenes detrás de las perforaciones están sellados por dos luces laterales en una fotocopiadora (un fotograma de una película estéreo en una película de 70 mm).
Estas luces laterales se pueden apagar para que los márgenes de los lados permanezcan claros, como en la Figura XVII-11 del capítulo anterior.
Figura XVIII-11. La imagen dentro del marco es toda azul y el espacio fuera del marco es negro.
¿Cuál es el motivo de la distorsión del color? Si la causa de la distorsión del color fue la decoloración de los tintes, entonces es lógico preguntarse: ¿por qué los tintes se desvanecen solo en la imagen y no cambian alrededor del marco? Porque una lámpara funciona para la imagen y otra completamente diferente para la perforación.
Somos nosotros quienes lo empujamos tan discretamente al hecho de que la imagen que toma como diapositiva, es decir, la imagen, supuestamente obtenida en una etapa en una película reversible, es de hecho un positivo, impreso a partir del negativo en una fotocopiadora.
No, no te obligamos a creerlo. Aún puede asumir que frente a usted hay una película de diapositivas (reversible), que estos fotogramas fueron tomados con una cámara en la Luna. Si quieres creer, cree. Después de todo, todavía no les hemos hablado del segundo hecho que nos sorprendió. Pero será posible hablar de esto solo después de que descubramos el ancho real de la película fotográfica lunar. ¿Es realmente 64 o 65 mm?
El hecho es que la película de 65 mm se utilizó mucho en los Estados Unidos. En esta película se rodaron películas de gran formato. Como ya hemos mostrado, se necesitan grandes campos laterales en el positivo de 70 mm para poder aplicar pistas magnéticas allí después de hacer una copia positiva y grabar sonido en ellas. No hay necesidad de campos tan amplios en la cinta negativa, el sonido no se graba en el negativo. Por lo tanto, en los Estados Unidos, la película de 65 mm se utiliza como negativo, en el que los márgenes laterales son más pequeños que en la película de 70 mm, en general 5 mm, es decir mire ya 2,5 mm a cada lado - Fig. XVIII-12.
Figura XVIII-12. 70 mm positivo y 65 mm negativo en el sistema Todd AO.
Si en los 70 mm los márgenes del lado positivo tienen 5,5 mm de ancho, entonces en el negativo de 65 mm los márgenes son 2,5 mm menos e iguales a 3 mm.
El sistema se llama Todd AO porque el productor de Broadway Michael Todd estaba al frente del desarrollo de la pantalla grande en Estados Unidos.
Para él, estaba claro que la película de 35 mm, cuando se ampliaba en una pantalla enorme, no podía dar nada bueno, excepto por el granulado alto y la poca nitidez. Solo aumentando el ancho de la película y, en consecuencia, el área del marco, será posible lograr buenos resultados en la proyección. Para ahorrar dinero en el desarrollo de equipos, se decidió tomar como base el formato de 65 mm. La elección de este ancho de película se debió al stock de cámaras de película de 65 mm en stock, desarrollado en 1930 por Ralph G. Fear para el sistema Fearless SuperFilm® y cámaras de película de 65 mm de Mitchell. En 1952, Mike Todd donó la friolera de $ 100,000 a American Optical Co. para desarrollar una lente especial para filmar películas de 65 mm de imágenes panorámicas a 120 ° horizontalmente.
Entonces, ¿tal vez la diapositiva que se encontró en la mesa sea en realidad una película de 65 mm? Tal vez solo un fotógrafo, después de haber preparado las diapositivas en forma digital para mostrar, simplemente recortó ligeramente los bordes para que no hubiera reflejos, porque estaba volviendo a tomar las diapositivas contra el fondo de un panel de luz brillante. Por tanto, hubo una reducción de 1 mm. Externamente, la tira de película es muy similar a la tira de diapositivas que vimos en la Figura XVIII-3.
Nos habríamos preguntado qué tipo de tonterías tenemos frente a nosotros, pero afortunadamente recordamos que el ancho de la película se puede calcular de otra manera. Hay una constante en la película que no ha cambiado durante casi 100 años. Este es el tamaño de las perforaciones.
Como Edison inventó una vez que 4 perforaciones por marco son 19 mm (ver Fig. XVII-2 del capítulo anterior), esto ha sobrevivido hasta nuestros días. Si 4 perforaciones son de 19 mm, entonces el paso de una perforación es de 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Figura XVIII-13. Dimensiones 65 mm del sistema de película Todd AO.
Cabe agregar que Edison tenía perforaciones con ángulos rectos. Pero dado que las esquinas se rasgaban constantemente al transportar la película, Eastman Kodak hizo el redondeo de las esquinas. Este tipo de perforación, introducido en 1923, se denomina "perforación rectangular" o estándar de Kodak, KS. En 1925, este tipo de perforación estaba más extendido - Fig. XVIII-14.
Figura XVIII-14. Perforación rectangular estándar de Kodak (KS), 1923
Y desde hace casi 100 años, esta perforación se ha cortado sin cambios en todas las películas fotográficas de 35 mm (tanto negativas como reversibles), y en todas las impresiones de películas positivas, con la única diferencia de que en una película de 35 mm hay 4 perforación, y en cine de 70 mm - 5 perforaciones por fotograma. Y solo las películas negativas destinadas al cine tienen una perforación ligeramente diferente: "en forma de barril" (Fig. XVIII-15), desarrollada por la compañía Bell Howell, que produce fotocopiadoras de películas.
Figura XVIII-15. Perforación de barril Bell Howell (BH), utilizada solo para negativos de película.
Pero incluso en este caso, en los negativos de película, el paso de perforación sigue siendo el clásico, 4,75 mm.
Sabiendo que la distancia de perforación a perforación en altura es de 4,75 mm, y esta constante no ha cambiado desde 1894 durante 125 años, manteniéndose con una tolerancia de no más de 0,02 mm, se puede determinar con precisión el tamaño del marco y el ancho de la propia película. Que hicimos.
Para reducir el error de nuestros cálculos, tomamos la altura de 10 perforaciones en la fotografía, debe ser de 47,5 mm, y la comparamos con el ancho de la película de borde a borde. Tenemos 69,5 mm, es decir en realidad 70 mm (Figura XVIII-16).
Figura XVIII-16. Dimensiones reales del marco y ancho de la película obtenidos de la constancia del paso de perforación.
Incluso nos sentimos aliviados desde el corazón; después de todo, ¡la película tiene 70 mm de ancho! Pero el tamaño del marco resultó ser muy extraño: 57 mm en lugar de 53 mm declarados por la NASA. En este caso, la distancia interna de perforaciones a perforaciones fue de 60,5 mm.
Entonces. A juzgar por la cruz, el lado del marco es de 52,2 mm, y si mide, comenzando desde el paso de perforación, el lado del marco es de 57 mm. Que creer ¿Punto de mira o perforaciones? Por supuesto, el paso de las perforaciones, porque no ha cambiado desde 1894.
Pero luego resulta que el tamaño del fotograma en la película fotográfica es aproximadamente un 10% más grande (más precisamente, 9,2%) de lo que afirma la NASA. 57 mm en lugar de 53. ¿Cómo puede ser esto?
Para llegar a una conclusión final, descargamos este marco lunar del sitio web oficial de la NASA, su identificador AS15-88-11863, y lo colocamos para compararlo en una película de 70 mm con las perforaciones que estaban en la diapositiva que se encuentra en la caja - Fig. XVIII-17 …
¿Cuál es la diferencia? Primero, puede ver inmediatamente que el marco inferior está recortado desde el lado derecho. No solo desapareció el borde del borde del vidrio, claramente visible en la imagen superior como una delgada línea vertical, sino también como si se cortaran un par de milímetros de la imagen junto con él en el lado derecho. En segundo lugar, con un tamaño de marco de 53x53 mm (imagen superior), se forma una franja negra entre la fila de perforaciones y el borde de la imagen, más ancha que la perforación. Ancho de perforación 2.8 mm. En la imagen inferior, los bordes del marco están bastante cerca de las perforaciones. Y, por supuesto, en tercer lugar, la diferencia del 10% en la escala es claramente visible a simple vista.
Figura XVIII-17. La misma toma de la misión Apolo 15. Arriba: un fotograma del sitio oficial, proyectado por nosotros sobre una película perforada de 70 mm; a continuación se muestra el marco que se encuentra en el cuadro de diapositivas.
Así que estamos una vez más convencidos de que las imágenes que se han guardado en la caja durante 40 años no son originales tomadas durante la expedición lunar, sino copias, además, realizadas de forma bastante inexacta. Una pequeña parte de la imagen original desapareció (la barra de la derecha) y el marco en sí era un 10% más grande en escala. Y esto solo puede ser si la imagen se imprimió en la película mediante el método de proyección, con un cambio de escala. En otras palabras, frente a nosotros hay una copia mal hecha en términos de reproducción cromática, que no tiene ningún valor. Lo que se encontró en el escritorio del ingeniero de la NASA no era el original, sino un duplicado regular, algo así como una fotocopia de un documento. Además, si el duplicado se hiciera mediante un método de contacto, se conservaría el tamaño del marco original, 53x53 mm. Pero el marco se imprimió con marco y aumento en un aparato de impresión óptica. Tal fotocopiadora tiene aproximadamente la misma altura que una persona (Fig. XVIII-18).
Figura XVIII-18. Aparatos de impresión óptica para laboratorios de películas.
Y no importa lo triste que sea decirlo, hay que desacreditar otra idea errónea sobre las imágenes encontradas. Estos duplicados no se realizan en película reversible. Estas no son diapositivas. Esto no es Ektachrom 64. Estos son positivos impresos en Eastman Color Print Film 5381. En una fotocopiadora, la imagen del negativo se proyecta a través de la lente sobre una película positiva y la expone.
Dado que la película positiva está en un casete opaco (Fig. XVIII-18) y la luz ingresa solo a través de la lente, entonces todo el trabajo (excepto la carga de la película positiva fotosensible en el casete) se realiza a la luz, en una habitación luminosa. Después de la exposición, el positivo se envía a la máquina de revelado. Puede imprimir tantos positivos como desee a partir de un negativo. Por lo tanto, no es sorprendente que un ex ingeniero de la NASA tuviera copias defectuosas de imágenes lunares en su escritorio. La NASA ha hecho estas copias, si no cientos, luego docenas de copias, eso es seguro. Incluso se venden (estas copias) en el dominio público (Fig. XVIII-19) en sitios de Internet por $ 500 por lote (Fig. XVIII-20), aunque el costo de fabricación es aproximadamente 100 veces menor que el precio indicado.
Figura XVIII-19. Copias de imágenes de cómics de la NASA a la venta en sitios web.
Figura XVIII-20. Anuncio de venta.
Enlace.
Lo que el ex ingeniero de la NASA guardó en la caja parece haber sido una copia con defectos de color rechazada por el departamento de control técnico. Son completamente azules, este es un matrimonio obvio.
¿Estás sorprendido?
Si no, te diré un secreto: esas imágenes lunares que se llaman originales y que están almacenadas en algún lugar de los cachés de la NASA, en realidad no son originales, sino también copias realizadas en una máquina de trucos.
Pero si esta información presentada anteriormente no es suficiente para que se rasque la frente mientras piensa, espere un poco. En el capítulo 21 te diremos algo de lo que no podrás recuperarte durante mucho tiempo.
Y en este capítulo, describimos brevemente cómo se ve el proceso de creación de un duplicado.
Por supuesto, puede duplicar una diapositiva en una película de diapositivas. Pero estamos seguros de que el duplicado se realizó en película positiva. Para aclarar qué nos da confianza en este asunto, tenemos que contar la historia del "anzuelo" que se encuentra en una de las fotografías lunares.
Continuación: Parte 6.
Autor: Leonid Konovalov
