El vigésimo quinto cuadro nació en el verano de 1957 en Nueva Jersey. Su padre, un tal James Wykeri, es un investigador de los factores subconscientes en la semántica de las palabras. Realizó el siguiente experimento. En el teatro se instaló un segundo aparato de proyección, que mostró la película Picnic, uno de los thrillers de esa época. Muchos pasajes de la película incluían las palabras "Si tienes hambre, come palomitas de maíz y bebe Coca-Cola".
Las palabras se proyectaron en 0,0033 segundos (1/300) y no pudieron ser notadas conscientemente debido a un intervalo de tiempo tan corto. No obstante, la venta de palomitas de maíz aumentó un 50% en aquellas sesiones en las que se utilizó el segundo aparato de proyección, y Coca-Cola un 16%. Las encuestas de los espectadores mostraron que nadie vio nada en la pantalla, y la compra de Coca-Cola y palomitas de maíz se explicaba por el hecho de que "solo quieren", etc. E incluso si se advirtió a la audiencia sobre la experiencia, los resultados fueron los mismos. Y nadie vio nada. Este es el mismo método utilizado por un productor: para mejorar el efecto de sus películas de terror, insertó instantáneas del cráneo y la palabra "sangre" en estas películas.
Se pueden sacar las siguientes conclusiones:
1. El cuadro 25 es peligroso, porque no solo puedes mostrar "Come palomitas de maíz", sino también "ve a matar".
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2. Aparentemente, la orden, "Come palomitas de maíz", funciona más que solo el nombre de la bebida, "Coca-Cola".
3. Usémoslo (efecto 25) para enseñar.
Posteriormente, la información sobre estos experimentos se filtró a los periódicos y estos intentos de influir en las mentes de las personas sin su conocimiento provocaron una oleada de indignación y pánico. La gente tenía miedo (y miedo) de que alguien del exterior pudiera influir en su comportamiento y acciones. El periodista Norman Cousinis, en su artículo de 1957, "El subconsciente contaminado", reflexionó sobre el efecto marco y su impacto y significado en la vida humana.
También hizo una suposición sobre las posibilidades de 25 cuadros para influir no solo en nimiedades como la decisión de comprar un refresco, sino también en decisiones más importantes, como disturbios, propaganda política, etc.
Video promocional:
James Vicary - Empresario estadounidense, fundador e investigador de la teoría del marco 25. Foto: Hank Walker / Time & Life Pictures (1 de enero de 1958).
Un poco más tarde, el publicista Brian Key se unió a Kazinis en su preocupación por su serie de libros sobre el posible uso de métodos sublitorales: esta es la lista de 25 fotogramas. También dijo que el efecto psicológico de 25 fotogramas se puede utilizar no solo en películas. Key también dijo que ciertos mensajes sexuales podrían incrustarse en dibujos y fotografías en medios impresos. Cita: "Estas técnicas son ampliamente utilizadas por los medios de comunicación, agencias de publicidad y relaciones públicas, corporaciones industriales y comerciales y, a menudo, por el propio gobierno federal".
Naturalmente, tal ola atrajo a anunciantes, gobiernos, científicos y estructuras especiales. Sugirieron repetir y reforzar el experimento. Pero para sorpresa de muchos, los experimentos recién organizados no produjeron el efecto proverbial. Esto se debió a varias razones: problemas técnicos que pospusieron el experimento, una audiencia nula sin un deseo injustificado de ejecutar comandos sublitorales, etc. Como resultado, la Fundación de Investigación Publicitaria exigió un informe oficial sobre los experimentos realizados por Vykeri, pero él se negó, aunque dijo que había varios miles de participantes en los experimentos y estos experimentos duraron más de 6 semanas.
Nombre
El nombre del cuadro vigésimo quinto es bastante arbitrario. En una película normal, se muestran 24 fotogramas por segundo, y si pega otra, serán 25. Al principio, la película se mostraba a 18 fotogramas por segundo. Claramente, esto no era suficiente, ya que el parpadeo era visible, la imagen "saltaba", todo se movía, no había suavidad, etc. Si los anuncios estuvieran pegados allí, habría sido el cuadro diecinueve, pero se habría notado. El problema se resolvió aumentando el número de fotogramas a 24. Los sistemas de televisión utilizan un mecanismo llamado exploración entrelazada: las líneas pares se muestran en la primera mitad del fotograma y las impares en la segunda (o viceversa).
Para mostrar el marco completo, debe mostrar dos medios marcos. La frecuencia de estos cuadros completos para los sistemas SECAM y PAL (común en Europa) es de 25 cuadros por segundo, para el sistema NTSC (EE. UU.) - 30 cuadros por segundo. Por lo tanto, un fotograma se muestra en 1/25 o 1/30 de segundo. Los monitores tienen diferentes velocidades de cuadro, el escaneo entrelazado es extremadamente raro. Puede ver en la configuración cuántos fotogramas por segundo está emitiendo el monitor que está mirando. Suele estar entre 60 y 160 Hz (fotogramas por segundo). Uno de estos marcos se puede hacer "vigésimo quinto". Es decir, quiero decir que, el vigésimo quinto cuadro, este es solo el nombre generalmente aceptado para este fenómeno, uno no debe tomarlo literalmente.
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Inercia de la visión
El ojo recuerda la imagen vista y continúa viéndola después de que desaparece. Este fenómeno se llama "inercia de la visión". El proyector de películas está organizado de esta manera. Una hélice con palas gira entre la lente y la película. 24 veces por segundo, cierra la lente, para que en ese momento puedas estirar la película un fotograma más. Luego, la hoja abre la lente, el marco se muestra en la pantalla. y así sucesivamente … En el momento en que se cierra la lente, seguimos viendo el cuadro anterior. La inercia de la visión es diferente para diferentes personas. Esto es por razones puramente médicas.
Con la "raza" del hombre. En algunos, la retina del ojo puede mantener un estado de excitación durante mucho tiempo, mientras que en otros puede "soltar" rápidamente la imagen. Para la mayoría de las personas, 24 fotogramas son suficientes para evitar el parpadeo de la pantalla. Pero hay personas que ven parpadeo incluso en esta frecuencia. En cuanto a monitores y televisores, tienen una función. Un rayo corre a lo largo de la parte posterior del tubo de electrones, de izquierda a derecha y de arriba a abajo. La parte posterior del tubo está cubierta con una sustancia especial (fósforo). Brilla cuando el rayo lo golpea. Y nosotros, por nuestra parte, vemos un punto luminoso en la pantalla. Cuando el rayo se va, el fósforo no deja de brillar instantáneamente, sino que se apaga lentamente. Este efecto se llama "persistencia". Por tanto, es imposible ver una pantalla completamente negra entre fotogramas.
Y sin embargo, ¿qué pasó?
Uno de los estudiantes de Nueva York (Stuart Rogers) dedicó su ensayo a la obra de Wykeri. Realizó su propia investigación y descubrió que un mismo cine en el mismo pueblo no podía pasar por sí mismo tantos espectadores en 6 semanas. Además, el director del cine dijo que nunca había oído hablar de experimentos con 25 fotogramas.
Un poco más tarde, se llevaron a cabo varios experimentos para confirmar de todos modos los resultados iniciales. Por ejemplo, en uno de los episodios del popular programa dominical "Close-up", la frase "¡Llame ahora!" Se transmitió varios cientos de veces, pero el número de llamadas no aumentó. Aunque la gente no negó que quisiera comer y beber durante la transmisión, como consecuencia de las leyendas sobre el primer experimento.
Más tarde, el propio fundador del marco 25 admitió que no realizó ningún experimento, excepto los necesarios para registrar una patente publicitaria. Aquellos. admitió oficialmente el fraude. Pero ya era demasiado tarde: los rumores sobre el terrible cuadro 25 ya se habían extendido por todo el planeta.
A pesar de que ninguna investigación científica ha demostrado el efecto psicológico de 25 marcos, la publicidad que utiliza 25 marcos todavía está prohibida en muchos países.
Además, ahora están filmando películas a 48 fotogramas por segundo, por ejemplo el Hobbit. Si las películas comienzan a grabarse a 48 fps, duplicar la cantidad de fotogramas mostrados por segundo (95 fps - 192 fps) eliminará por completo el parpadeo visible para el ojo humano.
La velocidad de disparo de 60 fps brinda a los asistentes al cine una imagen ultra suave de 240 fps. Esto permite que las películas en 3D sean más brillantes, ya que se necesitan menos veces para mostrar cada fotograma a una velocidad de disparo real de 48 fps o 60 fps.
Cuando se dispara en HFR a 60 fps, el sensor de la cámara captura dos veces y media más detalles en escenas dinámicas, que simplemente se pierde a 24 fps. Esto sucede porque el obturador está abierto durante menos tiempo por cuadro (2,5 veces, para ser precisos). Para mayor claridad, observe el movimiento de la nave espacial en el video. A 24 fps, puede ver claramente cómo el barco se mueve de forma intermitente y cómo sus alas se ven borrosas (exposición 1/24 s). A 60 fps, la imagen se ve mucho más limpia, nítida y nítida (velocidad de obturación 1/60 s).
