A - registro de golpes de control; B - grabación de golpes de poltergeist
Los fenómenos poltergeist, por regla general, se pueden expresar en manifestaciones de diferente naturaleza, incluidas las acústicas. Estamos hablando aquí de una variedad de sonidos, cuya fuente no se puede determinar. En el último número de la revista de la Society for Psychical Research, el Dr. Barry Colvin publicó un artículo, en el que el autor señalaba los rasgos característicos de los sonidos grabados durante la fase activa de un poltergeist
De los fenómenos acústicos, en las descripciones de casos individuales de poltergeist, las menciones más comunes de golpes misteriosos, desde débiles, pero no menos desconcertantes residentes de apartamentos y casas cubiertos por una epidemia de demonios, hasta habitaciones que sacuden las paredes. Los golpes pueden ser de naturaleza periódica y estar vinculados a una hora específica del día, y su fuente indeterminada puede moverse en el espacio y estar atada a varios objetos. Fueron las manifestaciones frecuentes del poltergeist que golpeó las que provocaron la aparición de un nombre alternativo para este fenómeno: "tambor" (de las palabras "tambor", "baterista").
El Dr. Colvin analizó 40 años de grabaciones de audio en todo el mundo de golpes en casos de sospecha de actividad poltergeist. La entrada más antigua fue realizada en 1960 por un físico escocés, la más reciente es del caso poltergeist de Londres 2000. También se seleccionaron las grabaciones de los sonidos del famoso incidente poltergeist de 1977-79 en Anfield, al norte de Londres. En total, diez grabaciones separadas, grabadas en varios dispositivos de grabación, fueron sometidas a escrutinio. El estudio mostró que cada uno de ellos contenía muestras de sonido, cuyo origen aún no está claro. Los intentos de reproducirlos utilizando métodos convencionales fracasaron.
norte
La comparación con las grabaciones de golpes realizados de forma natural mostró que la imagen general de la fila de sonidos en ambos grupos es significativamente diferente. Las grabaciones de control mostraron un patrón acústico perfectamente normal: el sonido, que suele durar unos pocos milisegundos, comienza fuerte y se desvanece gradualmente con el tiempo. La parte más fuerte del sonido comienza desde el principio. En el caso de los golpes poltergeist, esta fase sonora se ubica al principio, pero no al principio. El sonido comienza relativamente silenciosamente, luego se eleva al máximo y luego comienza a desvanecerse. Este efecto se encontró en los diez registros analizados.
Dr. Colvin: “Desde que participé personalmente en el estudio del poltergeist que golpea en Andover en Hampshire, donde estaba absolutamente claro que no había una explicación natural para el fenómeno observado allí, me he preguntado constantemente si el golpe registrado era algo o diferentes de los producidos por métodos convencionales. Ahora está claro que ciertamente son diferentes.
Sobre la cuestión del mecanismo de ocurrencia de tales sonidos relacionados con manifestaciones de actividad poltergeist, se asume que se crean directamente dentro de la estructura del material de un objeto, y no en su superficie, como sería el caso de los golpes producidos por métodos convencionales.
* La investigación del Dr. Colvin se publicó en su artículo "Características acústicas de los sonidos de golpe sin explicación" en el último número de la Sociedad para la Investigación Psíquica (Colvin, Barrie. Las propiedades acústicas de los sonidos de golpe sin explicación // Revista de la Sociedad para la Investigación Psíquica. Vol 73.2, Nr 899, págs. 65-93, 2010).
Video promocional:
