Si la versión con la falsificación de la historia de la ciudad es correcta, entonces hay que entender que la máquina estatal zarista hizo todo lo posible para que no se advirtiera el engaño. Entonces, ¿estaban todos los habitantes de la ciudad involucrados en esta monstruosa conspiración? Por supuesto no. Los vecinos (los que se supone que no deben hacerlo) ni siquiera sospechaban que se estaba llevando a cabo una grandiosa construcción de la ciudad ante sus ojos, simplemente vivían en paz. Realizamos trabajos de restauración, reparaciones. También hubo alguna nueva construcción. En general, todo es como está ahora.
El principal método de falsificación es guardar silencio sobre los hechos que tienen lugar con la posterior publicación de los materiales necesarios. Sustitución de unos materiales por otros. En particular, ¿quién puede probar la autenticidad de todos los números de periódicos en las bibliotecas?
Fueron distribuidos de forma limitada por suscripción, y no a través de los puestos del Soyuzpechat. Se monitorean todas las instancias. Después de verificar la ausencia de cierto número de periódicos entre los suscriptores, después de un cierto tiempo, las copias individuales de los periódicos pueden reemplazarse con las reimpresiones necesarias y transferirse a los fondos de la biblioteca.
Y puede reimprimirlo en su totalidad, proporcionando a las páginas una numeración anual de extremo a extremo, como lo hicieron en el "San Petersburgo Vedomosti". Retraso en la publicación de literatura sobre la historia de la ciudad. Por ejemplo, el libro de A. I. La "Descripción de San Petersburgo 1749-1751" de Bogdanov salió a la venta solo en 1799, editada por V. G. Ruban.
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Solo la cuarta edición de I. G. Georgi "Descripción de la ciudad capital imperial ruso de San Petersburgo y los lugares de interés en sus alrededores, con un plan" apareció en ruso con correcciones significativas y abreviaturas en 1794. Muchas copias de dibujos de varios proyectos del siglo XVIII se crearon en los años treinta del siglo XIX, además, los originales desaparecen al mismo tiempo …
Pero todo el trabajo de falsificación fue realizado por personas. Y tienden a cometer errores a veces. Estas diversas fallas de censores, escritores, arquitectos, constructores, etc. permiten exponer mentiras en la historia de la ciudad.
Por ejemplo, los dibujos de varios artistas, quieran o no, capturan los defectos de la censura.
Vasily Sadovnikov. Vista de la plaza del palacio desde la calle Millionnaya. 1830
Video promocional:
Las ventanas YA están encarnadas. ¡¡¡Y Isaac ya está de pie !!! ¡Pero se completó oficialmente solo después de casi 30 años! (1819-1858), es decir en este momento debe estar INACABADO y, al menos, estar en el bosque.
Isaac está de pie, pero no hay Columna de Alejandro, aunque desde este punto debería ser visible.
Oficialmente se instaló en 1830-1834, por lo que tenía que estar presente el inacabado.
O aquí hay otro dibujo de V. Sadovnikov en 1841: Salida de la diligencia de la Plaza de San Isaac. Y aquí se construyó la Catedral de San Isaac hace mucho tiempo.
Todavía hay álbumes de Montferrand, pero fueron lanzados en copias, y el acceso a ellos estaba cerrado a los no iniciados. Incluso ahora, en nuestro tiempo aparentemente sin censura, solo podemos familiarizarnos con extractos de estos álbumes. El texto de estos álbumes fue traducido en la época soviética con el sello "Para uso oficial" y aún no está disponible para los simples mortales, a excepción de las declaraciones dadas en el libro por O. A. Chekanova, A. L. Rotach "Auguste Montferrand". Leningrado, Stroyizdat, sucursal de Leningrado, 1990.
En el libro de Rotach y Chekanova, en las primeras páginas, se revela un pensamiento muy curioso:
Se puede suponer que Montferrand, como todos los que se dedicaron a la arquitectura, viajó mucho por Italia y se dedicó a medir los monumentos de la antigüedad.
Si tomamos este pensamiento por la verdad, todo encaja: esta es la explicación más lógica de la inimaginable fecundidad y el fantástico talento de Monsieur Montferrand.
Curiosamente, la Wikipedia de habla francesa escribe sobre esto en texto plano:
La reconstrucción de Saint-Isaac. Reconstrucción de la catedral, no edificación. Acerca de la Catedral de San Isaac, esto se dice abiertamente en las Notas de Vigel.
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La columna, así como el monumento a Pedro I (se reemplazó la cabeza, se corrigió la mano, se quitó la lanza y la imagen del antiguo monumento quedó solo en un centavo) pueden haber estado dentro de los templos. Se desmantelaron los templos y se abrieron los monumentos. Por lo tanto, en todas partes se escribió sobre la apertura de monumentos y no sobre su instalación. Después de todo, no se puede engañar a los contemporáneos de los acontecimientos. Y todas las descripciones de la construcción se escribieron para las generaciones futuras en ediciones limitadas. Los artistas y la censura en estos tiempos lo pasaron mal.
Qué templos no son importantes. Lo importante es que contenían y conservaban santuarios o aquello que es querido por la gente.
Ahora consideremos el dibujo en acuarela de G. G. "Columna de Alejandro en el bosque" de Gagarin, 1832-1833.
Para referencia: G. G. Gagarin (1832-1833) es un famoso artista, arquitecto, vicepresidente de la Academia de las Artes.
La figura de Gagarin muestra:
I - aberturas de ventanas
II - espesor de pared
III - borde de yeso desmoronado
IV - malla de yeso
V - pintar la abertura de la ventana
Y dado que el trabajo continuará durante dos años más, no tiene sentido destruir los cimientos de piedra. Y la imagen muestra exactamente el edificio destruido con bosques instalados en sus restos.
Entonces, ¿qué vemos en el dibujo de Gagarin? Andamios, muy endebles para levantar una columna de 600 toneladas, instalados sobre las ruinas de un edificio. En la imagen no es difícil ver las aberturas de dos ventanas cercanas a este edificio, el grosor de las paredes en la abertura y la rotura, yeso desmoronado de tejas, una montaña de ladrillos desmantelados, rastros de pintura …
El dibujo de Gagarin es interesante porque se guardó en la biblioteca del zar y, por supuesto, no estaba destinado a los ojos de los no iniciados. Por otro lado, refleja el estado real de las cosas. Después de todo, Gagarin no tiene dibujos con la instalación de la columna. Y allí sería algo más interesante de dibujar que solo una columna en el bosque …
Y aquí hay otro ejemplo de las ideas de Monsieur Montferrand:
“El enviado francés en la corte de San Petersburgo, el barón P. de Burgoen, que estuvo en la capital rusa de 1828 a 1832, presenta información interesante sobre este monumento (sobre el pilar de Alejandría, Triv).
“Con respecto a esta columna”, escribe, “se puede recordar la propuesta que hizo al emperador Nicolás el experto arquitecto francés Montferrand, quien estuvo presente en su escisión, transporte y puesta en escena, a saber:
le ofreció al emperador perforar una escalera de caracol dentro de la columna y solo requirió dos trabajadores para esto: un hombre y un niño con un martillo, un cincel y una canasta, en la que el niño sacaría los fragmentos de granito mientras se perforaba; finalmente, dos linternas para iluminar a los trabajadores en su difícil labor.
En 10 años, argumentó, el trabajador y el niño (este último, por supuesto, crecería un poco) habrían terminado su escalera de caracol;
pero el emperador, justamente orgulloso de la construcción de este monumento único en su género, temía, y tal vez profundamente, que esta perforación no perforaría los lados exteriores de la columna, y por lo tanto rechazó esta propuesta. Ahora bien, esta columna está hecha de granito macizo y es imposible subir a la plataforma superior, como en nuestro Trojan en París.
Archimandrita Agustín (Nikitin), Petersburgo ortodoxo en las notas de los extranjeros. - SPb.; LLP "Journal NEVA", 1905, págs. 105-107.
(Memorias del barón Burgoen, enviado francés en la corte de San Petersburgo de 1828 a 1832 // Otechestvennye zapiski, 1864. T. 157 No. 11-12. P. 219-220.)
Esta atrevida propuesta de Montferrand permite hacer una tímida suposición sobre la presencia de una escalera de caracol en la columna.
