Asesinatos, tumbas, falsificaciones y falsificaciones para demostrar que Shakespeare no fue escrito por Shakespeare.
Se han conservado decenas de documentos históricos sobre la vida y obra de William Shakespeare. Sus contemporáneos lo conocían bien como poeta y dramaturgo, cuyas obras se publicaron y citaron repetidamente en poesía y prosa. Las circunstancias de su nacimiento, educación, estilo de vida: todo correspondía a la época en que la profesión de dramaturgo todavía se consideraba baja, pero los teatros ya generaban ingresos considerables para sus propietarios. Finalmente, Shakespeare era actor y escritor de teatro, y miembro de una compañía de teatro, pasó casi veinte años ensayando y actuando en el escenario. A pesar de todo esto, todavía se debate si William Shakespeare fue el autor de las obras de teatro, sonetos y poemas publicados bajo su nombre. La duda surgió por primera vez a mediados del siglo XIX. Desde entonces, han surgido muchas hipótesis que atribuyen la autoría de las obras de Shakespeare a otra persona.
Los nombres de Bacon, Oxford, Rutland, Derby y Marlowe, por supuesto, no se limitan a la lista de posibles candidatos para Shakespeare. Hay varias docenas de ellos, incluidos algunos tan exóticos como la reina Isabel, su sucesor, el rey James I Stuart, autor de "Robinson Crusoe" Daniel Defoe o el poeta romántico inglés George Gordon Byron. Pero, en esencia, no importa quién exactamente estos o esos "investigadores" consideren el verdadero Shakespeare. Es más importante entender por qué es a Shakespeare a quien se le niega repetidamente el derecho a ser llamado autor de sus obras.
El caso no es que supuestamente no se sepa nada con certeza sobre la vida de Shakespeare. Por el contrario, después de 200 años de investigación, se ha recopilado una cantidad asombrosamente grande de evidencia sobre Shakespeare, y no hay necesidad de dudar de la autoría de sus obras: no hay absolutamente ninguna base histórica para esto.
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Para la duda, sin embargo, hay motivos de naturaleza emocional. Somos los herederos de un avance romántico que tuvo lugar en la cultura europea a principios del siglo XIX, cuando surgieron nuevas ideas sobre la obra y la figura del poeta, desconocidas en siglos anteriores (no es casualidad que las primeras dudas sobre Shakespeare surgieran precisamente en la década de 1840). En su forma más general, este nuevo concepto puede reducirse a dos características interrelacionadas. Primero: el poeta es un genio en todo, incluso en la vida ordinaria, y la existencia del poeta es inseparable de su obra; se diferencia mucho del hombre común de la calle, su vida es como un cometa brillante que vuela rápidamente y se quema con la misma rapidez; a primera vista es imposible confundirlo con una persona de un almacén no poético. Y segundo: todo lo que este poeta escriba, siempre hablará de sí mismo, de la singularidad de su existencia;cualquiera de sus obras será una confesión, cualquier línea reflejará toda su vida, el cuerpo de sus textos, su biografía poética.
Shakespeare no se ajusta a esta idea. En esto es similar a sus contemporáneos, pero solo que llegó a convertirse, parafraseando a Erasmo, en un dramaturgo de todos los tiempos. No exigimos que Racine, Moliere, Calderón o Lope de Vega vivan según las leyes del arte romántico: sentimos que hay una barrera entre ellos y nosotros. La creatividad de Shakespeare es capaz de superar esta barrera. En consecuencia, hay una demanda especial de Shakespeare: a los ojos de muchos, debe corresponder a las normas (o más bien, a los mitos) de nuestro tiempo.
Sin embargo, existe un remedio confiable para esta ilusión: el conocimiento histórico científico, un enfoque crítico de la sabiduría convencional del siglo. Shakespeare no es ni peor ni mejor que su época, ni peor ni mejor que otras épocas históricas; no es necesario embellecerlas ni alterarlas, debemos tratar de comprenderlas.
Ofrecemos seis de las versiones más duraderas de quién podría escribir para Shakespeare.
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Versión No. 1
Francis Bacon (1561-1626) - filósofo, escritor, estadista.
Francis Bacon. Grabado de William Marshall. Inglaterra, 1640.
Delia Bacon. 1853 año.
Delia Bacon (1811-1859), hija de un colono en bancarrota del estado estadounidense de Connecticut, no fue la primera en intentar atribuir los escritos de Shakespeare a Francis Bacon, pero fue ella quien presentó esta versión al público en general. Su fe en su propio descubrimiento era tan contagiosa que los escritores famosos a los que recurrió en busca de ayuda, los estadounidenses Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne y el británico Thomas Carlisle, no pudieron rechazarla. Gracias a su apoyo, Delia Bacon llegó a Inglaterra y en 1857 publicó The True Philosophy of Shakespeare's Plays, de 675 páginas. Este libro decía que William Shakespeare era solo un actor analfabeto y un hombre de negocios codicioso, y las obras de teatro y los poemas bajo su nombre fueron compuestos por un grupo de "nobles pensadores y poetas" liderados por Bacon - supuestamente de esta manera el autor de "New Organon" esperaba eludir las restricciones de la censura.quien no le permitió expresar abiertamente su filosofía innovadora (Delia aparentemente no sabía que las obras de teatro también estaban censuradas en la Inglaterra isabelina).
Sin embargo, la autora de Genuine Philosophy no proporcionó ninguna evidencia a favor de su hipótesis: la evidencia, creía Delia, estaba en la tumba de Francis Bacon o en la tumba de Shakespeare. Desde entonces, muchos anti-Shakespeareanos están seguros de que el verdadero autor ordenó enterrar los manuscritos de las obras de Shakespeare con él, y si se encuentran, el problema se resolverá de una vez por todas.
Las ideas de Delia encontraron muchos seguidores. Como prueba, presentaron pequeños paralelos literarios entre las obras de Bacon y Shakespeare, plenamente explicables por la unidad de la cultura escrita de esa época, y también que el autor de las obras de Shakespeare tenía gusto por la filosofía y estaba al tanto de la vida de varias casas reales europeas.
Una extensión del libro de Francis Bacon "Sobre la dignidad y el desarrollo de las ciencias" con un ejemplo de un cifrado de dos letras. Londres, 1623.
Los intentos de resolver el "cifrado de Bacon" pueden considerarse un desarrollo significativo de la hipótesis inicial. El hecho es que Francis Bacon trabajó para mejorar los métodos de esteganografía, la criptografía, que, a los ojos de una persona no iniciada, parece un mensaje completo con su propio significado. Los baconianos están seguros de que su héroe escribió obras de teatro bajo la apariencia de Shakespeare y no en aras del éxito entre el público: "Romeo y Julieta", "Hamlet" y "El rey Lear", "Noche de Reyes" y "La tempestad" sirvieron como tapadera para algunos conocimientos secretos.
Versión No. 2
Edward de Vere (1550-1604), decimoséptimo conde de Oxford, fue cortesano, poeta, dramaturgo y mecenas de las artes y las ciencias.
Edouard de Vere. Copia del retrato perdido de 1575. Artista desconocido. Inglaterra, siglo XVII.
Thomas Loney (1870-1944), un simple profesor de inglés que se hacía llamar descendiente de los condes de Derby, no creía que el "Mercader de Venecia" pudiera haber sido escrito por un hombre ignorante que nunca había estado en Italia. Dudando de la autoría de la comedia de Shylock, Lowney tomó una antología de poesía isabelina y descubrió que el poema de Shakespeare Venus y Adonis (1593) estaba escrito en la misma estrofa y el mismo compás que el poema Variabilidad femenina de Edouard de Vere (1587). … De Vere, decimoséptimo conde de Oxford, podía presumir de la antigüedad de la familia y de un buen conocimiento de Italia, era conocido por sus contemporáneos no solo como poeta, sino también como autor de comedias (no conservadas).
En 1920, Lowney publicó el libro Identified Shakespeare, que encontró muchos admiradores, aunque la fecha de la muerte del conde, 1604, corta una serie de obras posteriores del canon de Shakespeare, como El rey Lear, Macbeth, Antonio y Cleopatra., "Cuento de invierno" y "La tempestad". Sin embargo, Loney encontró una salida: supuestamente Oxford, moribundo, dejó un montón de manuscritos sin terminar, luego completados aproximadamente por alguien.
y apresuradamente. Los seguidores de Lowney, para evitar algunas contradicciones en la datación de las obras, intentaron transmitirlas.
Portada del libro "Shakespeare identificado". Londres, 1920.
Loney no ocultó la naturaleza amateur de su investigación e incluso se enorgulleció de ella: "Probablemente, el problema todavía no se resuelve precisamente porque", escribió en el prefacio de The Identified Shakespeare, "los científicos lo han estado haciendo hasta ahora". Más tarde, los oxfordianos decidieron pedir ayuda a los abogados: en 1987 y 1988, en presencia de los jueces de la Corte Suprema de los Estados Unidos y del Middle Temple de Londres, respectivamente, los seguidores de la hipótesis de Lowney entraron en una disputa abierta con los eruditos de Shakespeare (en Londres, en particular, se opusieron a los más venerables expertos en Shakespeare. Profesor Stanley Wells). Desafortunadamente para los organizadores, los jueces otorgaron la victoria a los científicos en ambas ocasiones. Por otro lado, los oxfordianos lograron expulsar a los baconianos; con mucho, la versión oxfordiana del antishakespearianismo es la más popular.
Entre los seguidores más famosos de Loney se encontraba el psiquiatra Sigmund Freud, quien en su juventud se inclinó hacia el baconianismo, y en 1923, después de conocer "El Shakespeare identificado", se convirtió al oxfordianismo. Entonces, en la década de 1930, Freud comenzó a desarrollar paralelismos entre el destino del rey Lear y la biografía del conde de Oxford: ambos tenían tres hijas, y si el conde inglés no se preocupaba en absoluto por su propia gente, entonces el legendario rey británico, por el contrario, lo dio todo por sus hijas. lo que tenia. Después de huir de los nazis a Londres en 1938, Freud le escribió a Lowney una cálida carta y lo llamó autor de un "libro maravilloso", y poco antes de su muerte, con el argumento de que Oxford perdió a su amado padre en la infancia y supuestamente odiaba a su madre por su próximo matrimonio, atribuyó a Hamlet. Complejo de Edipo.
Versión No. 3
Roger Manners (1576-1612), quinto conde de Rutland, cortesano, mecenas de las artes.
Roger Manners, quinto conde de Rutland. Retrato de Jeremiah van der Eiden. Hacia 1675.
La política socialista belga, profesora de literatura francesa y escritora simbolista Célestine Dumblen (1859-1924) se interesó por la pregunta de Shakespeare después de conocer un documento descubierto en un archivo familiar en 1908. Siguió que en 1613, el mayordomo de Francis Manners, sexto conde de Rutland, pagó una gran suma al "Sr. Shakespeare" y a su compañero actor Richard Burbage, quien inventó y pintó en el escudo del conde un ingenioso emblema para que Manners apareciera dignamente en el torneo de caballeros. … Este descubrimiento puso a Dumblen en alerta: notó que el hermano mayor de Francis, Roger Manners, quinto conde de Rutland, murió en 1612, casi al mismo tiempo que Shakespeare dejó de escribir para el escenario. Además, Roger Manners estaba en términos amistosos con el conde de Southampton (aristócrata,a quien Shakespeare dedicó dos de sus poemas y quien es considerado el principal destinatario de los sonetos de Shakespeare), así como con el Conde de Essex, cuya caída en 1601 afectó indirectamente a los actores del Globe Theatre. Manners viajó a países que sirvieron de escenario para muchas obras de Shakespeare (Francia, Italia, Dinamarca), e incluso estudió en Padua con dos daneses, Rosencrantz y Guildenstern (apellidos daneses comunes en ese momento). En 1913, Dumblen resumió estas y otras consideraciones en el libro Lord Rutland is Shakespeare, escrito en francés.e incluso estudió en Padua con dos daneses, Rosencrantz y Guildenstern (apellidos daneses comunes en ese momento). En 1913, Dumblen resumió estas y otras consideraciones en el libro Lord Rutland is Shakespeare, escrito en francés.e incluso estudió en Padua con dos daneses, Rosencrantz y Guildenstern (apellidos daneses comunes en ese momento). En 1913, Dumblen resumió estas y otras consideraciones en el libro Lord Rutland is Shakespeare, escrito en francés.
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Portada del libro "El juego sobre William Shakespeare, o el misterio del Gran Fénix".
La versión de Dumblen tiene seguidores en Rusia: por ejemplo, Ilya Gililov, el autor de El juego sobre William Shakespeare, o El misterio del gran fénix (1997), afirmó que Shakespeare fue compuesto por un grupo de autores encabezados por la joven esposa del Conde Rutland, Elizabeth, la hija del famoso cortesano, escritor y poeta Philip Sidney. Al mismo tiempo, Gililov se basó en una adaptación completamente arbitraria de la colección de Chester, que incluye el poema de Shakespeare "El fénix y la paloma" (1601, según Gililov, - 1613). Argumentó que Rutland, Elizabeth y otros compusieron obras de teatro y sonetos con fines puramente conspirativos, para perpetuar su círculo cercano en el que solo ellos sabían que los rituales se enfrentaban. El mundo científico, con la excepción de algunas duras reprimendas, ignoró el libro de Gililov.
Versión No. 4
William Stanley (1561-1642), sexto conde de Derby, fue dramaturgo y estadista.
William Stanley, sexto conde de Derby. Retrato de William Derby. Inglaterra, siglo XIX.
Abel Lefranc. Alrededor de la década de 1910.
El historiador literario francés y experto en François Rabelais Abel Lefranc (1863-1952) pensó por primera vez en las posibilidades de que William Stanley se convirtiera en candidato para el "Shakespeare real" después de la publicación de un libro del respetado erudito inglés James Greenstreet titulado "El antes desconocido noble autor de comedias isabelinas" (1891). Greenstreet pudo encontrar una carta de 1599 firmada por George Fenner, un agente secreto de la Iglesia Católica, que decía que el Conde de Derby no podía ser útil para los católicos, ya que estaba "ocupado escribiendo obras para actores comunes".
En 1918, Lefranc publicó Bajo la máscara de William Shakespeare, en la que reconoció a Derby como un candidato mucho más adecuado para Shakespeare que los aspirantes anteriores, aunque solo sea porque el nombre del conde era William y sus iniciales coinciden con las de Shakespeare. Además, en cartas privadas firmó él mismo de la misma manera que el héroe lírico del soneto 135: Will, y no Wm y no Willm, como lo hizo el propio Stratford Shakespeare en los documentos conservados. Además, Derby era un viajero consumado, en particular, muy familiarizado con la corte de Navarra.
Lefranc pensó que no era sorprendente que Enrique V contuviera varios pasajes extensos en francés, que Derby dominaba con fluidez. Además, el especialista de Rabelais creía que la famosa imagen de Falstaff fue creada bajo la influencia de Gargantúa y Pantagruel, que aún no había sido traducida al inglés en la época de Shakespeare.
A pesar de todo el ingenio de este razonamiento, la versión de Derby tenía pocas posibilidades de seguir el ritmo del oxfordiano: el libro de Lefranc estaba escrito en francés, y cuando salió, Thomas Lowney (por cierto, que se autodenominaba descendiente del conde de Derby) ya había presentado sus argumentos en favor a Edouard de Veer.
Versión No. 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - dramaturgo, poeta.
Presunto retrato de Christopher Marlowe. Artista desconocido. 1585 año.
Hijo de un zapatero que nació el mismo año que Shakespeare y que logró graduarse en Cambridge solo gracias a la generosidad del arzobispo de Canterbury, Christopher Marlowe fue casi el único candidato de Shakespeare de nacimiento innoble. Sin embargo, Calvin Hoffman (1906-1986), un agente publicitario, poeta y dramaturgo estadounidense, que publicó en 1955 el libro "El asesinato del hombre que fue 'Shakespeare", atribuyó a Marlowe un romance con el noble Thomas Walsingham, el santo patrón de los poetas y hermano menor del poderoso Sir Francis Walsingham, secretario de Estado y jefe del servicio secreto de la reina Isabel. Según Hoffman, fue Thomas Walsingham quien, al enterarse de que Marlo se enfrentaba a un arresto por cargos de ateísmo y blasfemia, decidió salvar a su amada imitando su asesinato. Respectivamente,En una pelea en una taberna en Deptford en 1593, no fue Marlowe quien fue asesinado, sino un vagabundo, cuyo cadáver se hizo pasar por el cuerpo desfigurado de un dramaturgo (lo mataron con una daga en el ojo). El propio Marlowe, con un nombre falso, navegó apresuradamente a Francia, ocultándose en Italia, pero pronto regresó a Inglaterra, instalándose en un lugar aislado no lejos de Scadbury, la propiedad de Thomas Walsingham en Kent. Allí compuso obras "shakesperianas", transfiriendo los manuscritos a su mecenas. Los envió primero a un copista y luego, para que los montara en el escenario, al actor londinense William Shakespeare, un hombre completamente desprovisto de imaginación, pero leal y silencioso.establecerse aislado no lejos de Stedbury, la propiedad de Thomas Walsingham en Kent. Allí compuso obras "shakesperianas", transfiriendo los manuscritos a su mecenas. Los envió primero a un copista y luego, para que los montara en el escenario, al actor londinense William Shakespeare, un hombre completamente desprovisto de imaginación, pero leal y silencioso.establecerse aislado no lejos de Stedbury, la propiedad de Thomas Walsingham en Kent. Allí compuso obras "shakesperianas", transfiriendo los manuscritos a su mecenas. Los envió primero a un copista y luego, para que los montara en el escenario, al actor londinense William Shakespeare, un hombre completamente desprovisto de imaginación, pero leal y silencioso.
Portada de la primera edición de Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 año.
Hoffman comenzó su investigación contando los paralelos fraseológicos en los escritos de Marlowe y Shakespeare, y luego se familiarizó con los trabajos del profesor estadounidense Thomas Mendenhall, quien recopiló los "perfiles de vocabulario" de varios escritores (con la ayuda de todo un equipo de mujeres que contó laboriosamente millones de palabras y letras en palabras). Sobre la base de estas búsquedas, Hoffman afirmó que los estilos de Marlowe y Shakespeare eran completamente similares. Sin embargo, la mayoría de todos estos "paralelismos", de hecho, no lo estaban, la otra parte estaba relacionada con palabras y construcciones comunes, y una cierta capa de paralelismos explícitos atestiguaban un hecho bien conocido: el joven Shakespeare se inspiró en las tragedias de Marlowe, habiendo aprendido mucho del autor de "Tamerlán el Grande", El judío maltés”y“Doctor Fausto”.
En 1956, Hoffman obtuvo permiso para abrir la cripta de Walsinghams, donde esperaba encontrar los manuscritos originales de Marlowe-Shakespeare, pero solo encontró arena. Sin embargo, dado que a Hoffman se le prohibió tocar las tumbas reales que yacían debajo del piso, afirmó que su hipótesis, sin ser confirmada, aún no fue completamente refutada.
Versión No. 6
Grupo de autores.
William Shakespeare. Grabado de John Chester Buttra. Alrededor de 1850.
Más de una vez se ha intentado encontrar a todo un grupo de autores detrás de las obras de Shakespeare, aunque los partidarios de esta versión no pueden ponerse de acuerdo sobre una composición específica de la misma. Aquí hay unos ejemplos. En 1923, HTS Forrest, un funcionario de la administración británica en la India, publicó un libro titulado Five Authors of Shakespeare's Sonnets, en el que hablaba de un torneo de poesía organizado por el conde de Southampton. Por el premio anunciado por el conde en el arte de componer sonetos, según Forrest, cinco grandes poetas de la era isabelina compitieron a la vez: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne y William Shakespeare. En consecuencia, los cinco son los autores de los sonetos, que, según creía Forrest, se han atribuido erróneamente a Shakespeare únicamente. Es característico que uno de esta empresa,el autor del poema épico de Albion's England, Warner, no escribió sonetos en absoluto, y otro, John Donne, recurrió a la forma de un soneto solo para escribir poesía religiosa. En 1931, Gilbert Slater, economista e historiador, publicó Seven Shakespeare, en el que reunió los nombres de prácticamente todos los pretendientes más populares entre los anti-Shakespeareanos. Según él, Francis Bacon, los condes de Oxford, Rutland y Derby, Christopher Marlowe, así como Sir Walter Raleigh y Mary, la condesa Pembroke (escritor y hermana de Sir Philip Sidney) participaron en la composición de las obras de Shakespeare. Las mujeres no se ofrecían a menudo y se proponen para el papel de Shakespeare, pero para la condesa Pembroke Slater hizo una excepción: en su opinión, Julio César y Antonio y Cleopatra se marcaron con una clara presencia de intuición femenina, y también, en particular, como a usted le gusta. que Mary no acaba de escribir,pero también se presentó en la forma de Rosalind. La teoría original fue propuesta en 1952 por el teniente coronel británico Montague Douglas, autor de The Lord Oxford and the Shakespeare Group. Según su versión, la reina Isabel le confió al conde de Oxford la dirección del departamento de propaganda, que se suponía que produciría panfletos y obras de teatro patrióticas. El conde cumplió honorablemente el encargo, reuniendo bajo el nombre de Shakespeare a todo un sindicato de autores, incluidos los nobles - Francis Bacon, el conde de Derby - y dramaturgos famosos: Marlowe, John Lily y Robert Green. Es curioso que uno de los principales documentos que confirman la autoría de Shakespeare pertenece a la pluma de Green: en el folleto "Un grano de la mente, pagado cien veces por el arrepentimiento" (1592), escrito poco antes de su muerte, Green atacó brutalmente a cierto actor - "un cuervo advenedizo", adornado con "nuestro plumaje"que se atrevió a competir con los dramaturgos de la generación anterior. El apellido Shakescene, deliberadamente alterado por el autor del panfleto (“escena deslumbrante” en lugar de Shakespeare, “deslumbrante con una lanza”) y una cita ligeramente modificada de la tercera parte de “Enrique VI” no dejan lugar a dudas sobre a quién Greene arroja relámpagos satíricos. Sin embargo, la versión del teniente coronel Douglas no sólo es coja en este punto: si las crónicas históricas de Shakespeare todavía pueden (con un tramo muy grande) considerarse adecuadas para la educación patriótica de los sujetos, entonces ¿por qué el departamento de propaganda se molestó en Romeo y Julieta, por no hablar de Hamlet? Y "Othello" es absolutamente incomprensible."Impresionante con una lanza") y una cita ligeramente modificada de la tercera parte de "Enrique VI" no dejan lugar a dudas sobre quién lanza rayos satíricos Green. Sin embargo, la versión del teniente coronel Douglas no sólo es coja en este punto: si las crónicas históricas de Shakespeare todavía pueden (con un tramo muy grande) considerarse adecuadas para la educación patriótica de los sujetos, entonces ¿por qué el departamento de propaganda se molestó en Romeo y Julieta, por no hablar de Hamlet? Y "Othello" es absolutamente incomprensible."Impresionante con una lanza") y una cita ligeramente modificada de la tercera parte de "Enrique VI" no dejan lugar a dudas sobre quién lanza rayos satíricos Green. Sin embargo, la versión del teniente coronel Douglas no sólo es coja en este punto: si las crónicas históricas de Shakespeare todavía pueden (con un tramo muy grande) considerarse adecuadas para la educación patriótica de los sujetos, entonces ¿por qué el departamento de propaganda se molestó en Romeo y Julieta, por no hablar de Hamlet? Y "Othello" es absolutamente incomprensible.absolutamente incomprensible.absolutamente incomprensible.
Autor: Dmitry Ivanov
