Los constructores de Stonehenge se guiaron por la tarea de recrear el patrón de interferencia, dice el científico estadounidense Stephen Waller
Un investigador independiente cree que la disposición de las piedras corresponde al patrón de ondas sonoras generadas por un par de instrumentos musicales, es decir, la repetición regular de sonidos altos y bajos como resultado de la interferencia acústica mientras se toca la misma nota.
El especialista cree que fue posible capturar la capacidad de las ondas sonoras para amplificarse y extinguirse entre sí en el Neolítico. Y para el anciano, cuyo pensamiento estaba condicionado por el modelo mitológico del mundo, podría parecer (continúa argumentando el científico) que hay un objeto invisible entre el oyente y los instrumentos. ¡Místico!
El Sr. Waller equipó dos flautas con una bomba de aire para tocar continuamente y comenzó a caminar en círculos. De hecho, el sonido se desvaneció o se intensificó. A continuación, voluntarios con los ojos vendados repitieron el experimento. Les parecía que de vez en cuando había algunos obstáculos entre la fuente de sonido y el oído.
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El investigador cree que los antiguos habitantes de Gran Bretaña podían bailar al son de dos gaitas y, a medida que las personas se movían en círculo, el sonido de la misma manera se desvanecía y luego se intensificaba, como si entre los músicos y el baile a la misma distancia el uno del otro estuviera, digamos, árboles o piedras invisibles. Este efecto, según el científico, y trató de reproducir a los constructores de Stonehenge, porque podría parecer sobrenatural a los pueblos antiguos, como si algo del mundo "sutil" se hiciera sentir. Tubo recto en el umbral del amanecer, sin embargo …
En consecuencia, en el centro de Stonehenge, el Sr. Waller coloca a los músicos, mientras que los participantes en la ceremonia tuvieron que dar la vuelta al edificio en círculo, experimentando una cierta experiencia mística, probablemente, la familiarización con los secretos del universo, de otra manera inexpresable.
Al darse cuenta perfectamente de que la hipótesis parece una especulación ordinaria, Waller la refuerza con referencia a leyendas locales. Algunos megalitos fueron llamados popularmente piedras de flautista. También hablaron de torres invisibles desde el aire y dos gaiteros que atrajeron a las vírgenes a un círculo y luego las convirtieron en piedras.
Esta no es la primera sugerencia de que los constructores de Stonehenge sabían mucho sobre acústica. En 2009, Rupert Till de la Universidad de Huddersfield (Reino Unido) demostró mediante análisis informático que los tambores y los cánticos deben haber resonado en las rocas.
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La hipótesis se presentó en una reunión de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia.
Se ha restablecido el sonido que usaban los sacerdotes de Chavín de Huántar para asustar a los creyentes
Hace más de tres mil años, la gente acudió en masa a Chavín de Huántar, un pueblo de gran altitud en el valle de los Andes peruanos, para escuchar la voz del oráculo. De hecho, habló, y este sonido fue restaurado.
En los pasillos del templo Chavín de Huántar (foto de Miriam Kolar)
En la reunión anual de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia, un grupo de investigadores presentó evidencia de que la cultura Chavín (y posiblemente otras culturas antiguas) poseía técnicas acústicas que serían la envidia de los ingenieros de las salas de conciertos modernas.
Chavín de Huántar consta de terrazas, plazas, megalitos ornamentados y un templo. Existe amplia evidencia de que el sitio se utilizó con fines religiosos. Entre ellos se encuentran bajorrelieves de animales poderosos (jaguares, cóndores y serpientes), imágenes de plantas alucinógenas y hallazgos de herramientas con las que estas últimas fueron preparadas para su uso.
Parte de la arquitectura interior es un intrincado laberinto de varios niveles con largos pasillos y escaleras que influyen acústicamente y están lo suficientemente bien conservados como para comprender lo que escuchaban los pueblos antiguos. Además, se han excavado tuberías de concha en el pueblo. Al parecer, jugaron a los patos en ellos, como lo demostró en la conferencia Miriam Kolar de la Universidad de Stanford (EE. UU.).
En la década de 1970, un arqueólogo peruano descubrió un gran canal en el Chavín de Huántar con terrazas integradas. Sugirió que toda esta estructura estaba destinada a amplificar el sonido del agua corriendo. La Sra. Kolar y sus colegas sospechan que otra parte del Chavín de Huántar fue diseñada y construida para crear efectos de sonido. El largo y estrecho pasillo central se fue reduciendo gradualmente, como resultado de lo cual el terrible sonido de la trompeta al entrar en el interior del templo se escuchó perfectamente antes de que el público se reuniera al aire libre.
Si los oyentes estaban en diferentes lugares en los pasillos laberínticos del templo, entonces el eco amplificado múltiple ocultaba completamente la fuente del sonido y agregaba sensaciones sobrenaturales.
De una forma u otra, pero es obvio que el complejo Chavín de Huántar fue construido específicamente para efectos acústicos.
