1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, arqueólogo aficionado, apasionado admirador de las antigüedades, que visitó la Exposición Mundial de París y examinó los materiales allí expuestos en una sección especial sobre personas prehistóricas de las excavaciones de arqueólogos de Francia, quedó asombrado por las imágenes en miniatura de animales grabadas en hueso y piedra. gente de la Edad de Piedra. Los lugares donde se encontraron estas imágenes permitieron concluir que algo similar podría estar en tierra de España. De regreso en Santander, Soutuola dedicó todo su tiempo a buscar este tipo de imágenes.
Visitó por primera vez la cueva que tenía en su poder en 1876, incluso antes de visitar la Exposición Universal de París, varios años después de que el perro del cazador local Modesto Cubillas Pérez estuviera casi atascado en la abertura de entrada. Sacando al perro de una grieta en los escombros de piedra, el cazador encontró una entrada a una cueva en la ladera cubierta de maleza. El dosel que cubría el agujero se derrumbó hace unos 13.000 años. Esta zona cubierta de eucaliptos en el norte de España se ha llamado durante mucho tiempo Altamira, el mismo nombre se le dio a la famosa cueva.
Incluso durante la primera exploración de la cueva de Altamira, Marcelino vio varios dibujos negros en sus profundidades, pero no le dio ninguna importancia a esto. Sin embargo, a su regreso de París en noviembre de 1879, Southwola comenzó a realizar excavaciones exploratorias en la cueva. Durante estas excavaciones, descubrió en la cueva herramientas procesadas hechas de piedra, hueso, astas y vestigios de un hogar paleolítico. Un día se llevó a su hija María de 9 años. Ella estaba interesada en todo aquí, y su crecimiento hizo posible ver libremente las bóvedas de la cueva donde su padre solo podía caminar inclinado. Y fue María quien entonces vio en una de las bóvedas de Altamira al búfalo pintado con pintura roja. "¡Toros, montículo!" gritó la niña.
Southwola vio lo que eventualmente se llamaría la Gran Sombra, una de las obras más famosas del arte del Paleolítico Superior. El techo de la cueva estaba pintado con ocre y carboncillo, pero gracias a la habilidad del artista, lucía multicolor. Las imágenes de animales tenían 18 metros de largo y unos 9 metros de ancho en franjas.
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En el centro del Gran Plafond, se dibujan 15 bisontes en varias poses; detrás del bisonte macho más grande hay un ciervo hembra, varias figuras de caballos, una cabra, un bisonte al que le falta la cabeza e incluso más alto, un jabalí. Son notables las figuras de bisontes, inclinando la cabeza y doblando las piernas hacia el estómago. Se ven extraños en una pared plana, pero estas poses son realistas: así es como los animales yacen en el césped durante mucho tiempo.
Al estudiar los dibujos, el hidalgo concluyó que su autor debía ser muy conocedor y talentoso, su mano ingresaba con seguridad las imágenes en las irregularidades rocosas. Pasando del primer salón de la cueva al segundo, Southwola vio dibujos de animales y figuras geométricas allí. En una capa de depósitos culturales en el suelo de la cueva, encontró piezas de ocre del mismo color que se pintaron los bisontes de uno y medio y 2 metros de altura. Y lo más importante, después de una cuidadosa investigación, Southwola ha recopilado evidencia convincente de que nadie ha estado en estas habitaciones desde la antigua Edad de Piedra. Estaba seguro de que la pintura de la cueva de Altamira es rastro de la actividad aún desconocida de un hombre fósil.
Southwola se dio cuenta de que él, un aficionado, no podía determinar la edad exacta de las imágenes de Altamira. Con una modestia sorprendente para un aficionado, escribió que sólo estaba "obligado a preparar el camino para personas más competentes que quieran revelar los orígenes y costumbres de los primitivos habitantes de estas montañas". Southwola, a pesar de su confianza, no afirmó nada, solo planteó una pregunta, cuya decisión final no asumió él mismo, aunque las pruebas que reunió entonces, como resultaron 20 años después, fueron suficientes para tal decisión.
Escribió un pequeño trabajo sobre su descubrimiento y lo envió a la oficina editorial de la revista Materials on the Natural History of Man (Francia), el principal órgano de los historiadores primitivos en ese momento; decidió presentar a sus compatriotas los frescos de la cueva de Altamira. Un profesor de la Universidad de Madrid, un geólogo de Vilanova, que visitó Altamira y encontró huesos de animales fósiles, incluido un oso de las cavernas, en los pozos de control de la capa cultural de la cueva, apoyó las conclusiones de Sautuola.
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Los habitantes de Santander y las provincias circundantes quedaron encantados con el descubrimiento de su compatriota. Información filtrada a la prensa - Altamira se convirtió en lugar de peregrinaje turístico. Incluso el propio rey de España hizo feliz a la cueva con su visita (algún ciudadano inteligente incluso trajo el nombre de Alfonso XII en recuerdo de tan importante visita sobre un fresco con el humo de una antorcha).
Sin embargo, el destino de Altamira fue decidido por científicos en París.
Como escribió más tarde el nieto de Marcelino Soutuola Emilio, su abuelo solo recibió reproches y dolores en lugar de reconocimiento y gratitud. Los expertos se abalanzaron sobre la hipótesis de Soutuola y lo declararon charlatán y mentiroso. El profesor Kartalyak, director del consejo editorial de Materiales, leyó un folleto de Sautuola, que reproducía los frescos de Altamir. Con el tiempo, recordó que estos dibujos le dejaron una impresión indeleble, pero decidió consultar con uno de los más grandes arqueólogos, un hombre de mente brillante y visiones avanzadas, el científico que realmente creó la arqueología primitiva moderna, Gabriel de Mortilla.
Y él, cuando le llegó la noticia de Altamira, advirtió a Kartalyak: “Amigo, ten cuidado. Estos son los trucos de los jesuitas españoles. Quieren desacreditar a los historiadores primitivos . De modo que las figuras de bisontes, creadas hace decenas de miles de años, se encontraron de repente en el centro de las pasiones que rabiaban en ese momento en torno a la cuestión del origen del hombre.
Los argumentos de Mortilier se resumieron como sigue. Todas las imágenes de la cueva de Altamira están en total oscuridad, la luz del día no puede penetrar allí. Para crear frescos, se necesita una iluminación artificial prolongada, que la gente de la Edad del Hielo no podía proporcionar. No hay rastros de iluminación en la cueva, por ejemplo, hollín de antorchas. Mientras tanto, los frescos del techo de Altamira fueron pintados con la mayor maestría. El autor los jugó con colores y escalas de luz, tratando de transmitir claramente los efectos de las formas de iluminación.
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La superficie de la cueva está cubierta con antiguas incrustaciones de estalactitas, a estas incrustaciones se les aplican murales; solo en algunos lugares (esta fue la razón para considerarlos antiguos) la imagen opuesta: las estalactitas cubren parte de las figuras: caballos y otros animales. La pintura de los cuadros está húmeda, fresca y se puede quitar fácilmente con un dedo. Es imposible imaginar la conservación de imágenes tan coloridas durante muchos siglos. El ocre, con el que se pintaron los frescos, se encuentra no solo en la capa del Paleolítico, sino que en todas partes en estos lugares, los residentes locales incluso cubren sus casas con él.
Los arqueólogos no volvieron a entrar en la cueva y no estaban interesados en los frescos …
1902: en el congreso de antropólogos franceses en Montaban, el profesor Lucien Captain y sus jóvenes coautores Henri Breuil y Denis Peyronie hicieron un informe sobre dos enormes cuevas descubiertas por ellos en 1901, Combarrel y Font de Gaume, con grabados rupestres. En Combarel, solo se encontraron figuras grabadas de animales - 14 mamuts, 3 renos, 2 bisontes y 90 animales de otras especies - de hasta un metro de tamaño. En Font de Gaume hay tanto grabados como pinturas multicolores: bisontes de dos metros, mamuts, renos, un total de 75 imágenes.
Algunas de las figuras están cubiertas con armaduras transparentes de antiguas incrustaciones de calcita … El público se ríe, pero los autores de los frescos no son personas fósiles, sino campesinos locales, pastores; eran ellos quienes sacaban su ganado porque no tenían nada que hacer. Por supuesto, los ponentes se refirieron a sus predecesores. En ese momento, ya se había reconocido la edad Paleolítica de las pinturas rupestres en las cuevas de Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo. Allí estaba Altamira … Pero estos vínculos solo fortalecieron el humor humorístico de los oyentes divertidos.
Y luego Kartalyak se levantó e instó a la audiencia a no cometer un error fatal, que él mismo cometió hace 20 años y que ahora lamenta profundamente. En el silencio que siguió, el científico anunció que su artículo sobre esto será publicado en el próximo número de la revista "Antropología", y ahora debemos ir a las cuevas e inspeccionar las imágenes que fueron reportadas.
El día de clausura del congreso, el 14 de agosto de 1902, sus participantes se trasladaron a Combarel, luego a Font de Gaume, de allí a La Mute - y se aseguraron de que todo lo que se informaba sobre los grabados rupestres fuera cierto. A la salida de La Mute, los participantes de la excursión fueron fotografiados, esta foto de grupo se convirtió en evidencia de un momento histórico: el reconocimiento de pinturas rupestres y pinturas de la Edad del Hielo, incluida la pintura de la Cueva de Altamira. Es cierto que Southwola no vivió para ver esto.
Los métodos modernos de datación permitieron confirmar de manera concluyente aquello de lo que Sautuola no tenía dudas. Utilizando el método de radiocarbono AMS14C, que requiere solo un poquito de carbón, se obtuvo una serie de fechas para la Gran Sombra de Altamira: van desde hace 14.820 a 13.130 años; las fechas de las imágenes ubicadas en otras partes de la cueva tienen un marco de tiempo más amplio, desde hace 16 480 a 14 650 años.
Aunque el reconocimiento del valor artístico de las pinturas rupestres de Altamira no fue fácil, llegó el momento en que la admiración por la obra de los antiguos y el deseo de ver de primera mano estas invaluables obras maestras entraron en conflicto con la necesidad de cuidar su conservación.
Miles de personas visitaron Altamira cada año, lo que por supuesto afectó su seguridad. 1977 La cueva de Altamira fue cerrada a los visitantes: resultó que un gran flujo de turistas afecta el clima dentro de la cueva. Los cambios en la humedad y el contenido de dióxido de carbono llevaron a la degradación de los pigmentos de pintura. Y algunos de los visitantes no abandonaron sus intentos de recuperar fragmentos de imágenes antiguas para el recuerdo, arrojándoles, a pesar de la valla, todo tipo de pequeños objetos, por ejemplo monedas.
Las observaciones a largo plazo de especialistas permitieron establecer la temperatura y humedad óptimas que no tendrían un efecto destructivo sobre el monumento, y en 1982 se reabrió la cueva de Altamira, pero el número de visitantes se limitó a 8.500 por año. Y desde principios de la década de 1990, comenzaron a crear una cueva de respaldo: Altamira-2. Ubicado no lejos del original, está hecho de acuerdo con la última tecnología, pero con el uso de mano de obra. Se utilizaron las últimas tecnologías para imitar la textura de las paredes, mantener un clima fresco en la cueva y restaurar la apariencia original del área de entrada.
Los murales en sí fueron creados de la misma manera que hace miles de años, con un pigmento natural a base de agua. Las paredes se ensamblaron a partir de bloques de poliestireno de alta densidad. El color, relieve y textura de la superficie rocosa fueron imitados por una mezcla de piedra caliza y resinas. El uso de barniz y resina epoxi creó la ilusión de que del techo colgaban gotas de agua.
Sin embargo, se hicieron algunos cambios: para comodidad de los visitantes en la sala con las pinturas, el piso se bajó mucho más bajo que en el Altamira original. Esto permite que los turistas ingresen sin agacharse, sin levantar la cabeza mientras examinan las pinturas. Se instalaron acondicionadores de aire en la habitación, la temperatura se mantiene constante a 14 ° C. La tecnología lumínica y audiovisual realza el efecto de la realidad, acercando Altamira-2 a su prototipo.
La vida de Altamira, el "descubridor", esa misma niña, la hija de Soutuola Maria, resultó bien. Se casó con un miembro de la familia Botín más rica. La fundación de esta familia pagó la mayor parte de los costos de creación de Altamira-2.
2001, 17 de julio - La réplica de la cueva se abrió a los visitantes, los primeros de los cuales fueron el Rey y la Reina de España. Los descendientes de Don Marcelino honran la memoria de su ahora famoso antepasado. Ahora su buen nombre ha sido restaurado y su orgullo herido podría triunfar. Cerca de la entrada a la cueva, hay un obelisco sencillo de piedra en bruto, dedicado a la memoria de Marcelino de Sautuola, quien abrió un nuevo mundo de creatividad artística primitiva para la humanidad.
A. Ermanovskaya
