Una fuente está representada en el escudo de armas moderno de Konstantinovka. Esto es desconcertante y sorprendente. ¿Por qué una fuente? Estos hechos tuvieron lugar en los distantes años 30.
Por decreto del Congreso de los Estados Unidos de fecha 15 de junio de 1936, 64 estados fueron invitados a participar en la Exposición Mundial en Nueva York "Construyendo el mundo del mañana". La Unión Soviética aceptó la invitación y el 16 de marzo de 1937, el Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS (Consejo de Comisarios del Pueblo) emitió un decreto oficial sobre la participación en la exposición. Para organizar todo el trabajo preparatorio, se creó la parte soviética de la Exposición Internacional, que estaba subordinada al Consejo de Comisarios del Pueblo. Fue responsable del desarrollo de un plan temático del pabellón, organización de los trabajos sobre su diseño, construcción y decoración, preparación de exposiciones.
Una fuente decorativa se convertiría en una de las exhibiciones. El proyecto fue presentado por el destacado escultor Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Según él, la fuente tenía que tener las siguientes dimensiones: altura - 4,25 m, diámetro de todo el cuenco - 4 m La implementación de tal proyecto no fue un asunto fácil. El ingeniero F. S. Entelis ofreció sus servicios.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - ingeniero de producción de vidrio, profesor de la escuela de arte e industrial V. Mukhina, miembro de la Unión de Arquitectos de la URSS. Laureado con el Premio Estatal de la URSS. Entelis comenzó su relación con el Konstantinovka industrial como ingeniero mucho antes del proyecto de la fuente. Después de graduarse del Instituto de Silicatos en Kamenets-Podolsk a la edad de 20 años, Fyodor Stepanovich fue enviado como capataz nocturno a una fábrica de vidrio mecanizado en Konstantinovka. Aquí, "en estrecho contacto con viejos artesanos experimentados, aprendió los secretos de la fabricación del vidrio, hasta ahora solo vidrios de ventana, que no se enseñaban en el instituto".
norte
En 1939, Entelis conoció a Nikolai Nikolaevich Kachalov (1883-1961), profesor del Instituto Tecnológico de Leningrado, con quien planearon crear un taller experimental de vidrio artístico en la Fábrica de Espejos de Leningrado. Su directora artística fue la famosa escultora monumental Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), quien también se interesó por el vidrio artístico. En 1940, Fyodor Stepanovich fue nombrado director y director técnico del taller experimental. Antes del comienzo de la guerra, se reunieron aquí las mejores fuerzas de trabajadores del soplado de vidrio de varias fábricas, así como varios artistas talentosos. Esta empresa ha ganado repetidamente premios en exposiciones nacionales e internacionales. Un dato interesante es que en 1949 se le hizo un jarrón de cristal gigante como regalo a I. V. Stalin (artista B. A. Smirnov, ingeniero de procesos F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich también asesoró a los trabajadores del Hermitage, se dedicó a la reconstrucción de la tecnología de fabricación de productos de vidrio antiguos. Escribió la obra "Conformación y decoración en caliente del vidrio", con su participación publicó las monografías "Arte ruso del vidrio", "Vidrio español" y "Vidrio antiguo".
norte
En 1938, la fuente fue diseñada por el escultor I. Chaikov y el ingeniero F. Entelis. Parámetros: altura 4,2 m, diámetro del cuenco curvo, según diversas estimaciones, 2,25-2,50 m Como se ha señalado, la maravillosa fuente de cristal fue realizada por la gente de Konstantin en colaboración con la planta Krasny Giant. Es de destacar que antes de eso, en Avtosteklo, no era necesario trabajar en cristal. El vidriero de 75 años Nazarov de la planta de Dyadkovo fue invitado a ayudar. Así es como se describe el evento: “El viejo maestro vio por primera vez ollas tan grandes, mesa rodante, hornos de recocido. Estaba confundido por esta técnica. Su negocio claramente no iba bien. Más de 10 cocciones no dieron el resultado deseado”. Los vidrieros experimentados Dmitry Milodanov y Vakula Rachuk se comprometieron a cocinar el cristal. Para ello, se fundieron varios troqueles de níquel. Los artesanos más antiguos de la fábrica doblaban el cristal dándole la apariencia de un cuenco. Luego, estos enormes cuencos con un diámetro de 2,5 m se sometieron al mejor procesamiento en máquinas herramienta. Para procesar los detalles de la fuente, cuyo diseño era plegable, “la planta aplicó con éxito una tecnología mejorada”: procesamiento de vidrio con un cortador victorioso.
Se han conservado descripciones e imágenes de la fuente. Un cuenco enorme y poco profundo se elevaba sobre una pierna monumental de colores. Desde el centro del cuenco, otro tamaño más pequeño pareció crecer, y de él se elevó un haz de orejas de cristal. De los tubos de cristal de la gavilla, el agua fluía libremente a un cuenco pequeño y, después de llenarlo, se desbordaba en uno grande. Este gran cuenco, de dos metros y cuarto de diámetro, hecho de una hoja sólida de cristal grueso, era la parte más notable de la estructura.
Video promocional:
Temerin S. M. en su obra "Russian Applied Art" (1960) señaló: "En esta estructura monumental, el cristal transparente se combinó con bronce patinado y vidrieras de colores hechas de vidrio coloreado multicapa. La experiencia de crear esta obra atestiguó la gran importancia de la colaboración creativa de un ingeniero con un artista para el mayor desarrollo de la industria del vidrio ".
La Feria Mundial de Nueva York se inauguró el 30 de abril de 1939. Diseñado para dos temporadas de verano, finalmente cerró solo el 27 de octubre del próximo año. La exposición expositiva de la Unión Soviética se ubicó en tres edificios diferentes: el Pabellón Principal de Exposiciones de la URSS, el Pabellón Ártico y el Salón de las Naciones. En el centro del pabellón soviético principal se encontraba una gigantesca escultura de acero de 24 metros llamada El nuevo hombre soviético. La escultura en sí pesaba 30 toneladas, montada sobre un marco de metal e instalada en el pilón del obelisco central (60 m de altura). En la sala "Artes" del pabellón principal, entre las pinturas y esculturas, se demostró una fuente de cristal.
